➤書店裡有流氓呀!
2024年5月,萬人走上臺北市青島東路的同時,網路上的出版業同溫層瘋傳一張漫畫,漫畫中有個布丁頭的青年穿著書店圍裙,嚷嚷道:「我們來推藐視書店法!客人如果不買書,我們就把他關在書店三天!」
那是漫畫家謝東霖回應時事所創作的趣圖,畫面中的角色來自他的新作《流氓書店》。
最近,很多人因為《神明便利商店》認識了漫畫家謝東霖,或者更早,當「失控的設計師」系列在社群媒體上引發設計圈的熱烈轉貼時,這位「只畫本土題材」的漫畫家,已在一筆一筆朝他的目標邁進:用漫畫畫出更多臺灣題材,然後進入國際市場。
「在日本最受歡迎的是日漫,在韓國最受歡迎的是韓漫,但在臺灣,最受歡迎的是……」我們都知道絕對不是臺漫。謝東霖本質上屬於憂國憂民那一型的創作者,從2014年太陽花學運時,便決定要用輕鬆、幽默的風格,將重要議題畫成漫畫。大至國家,小至民生,因為「那樣比較容易傳播」。他也是在那時,發現了圖文的傳播潛力。
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電商通路折扣與出版社之間的關係也可以在《流氓書店》略見一二。(圖源:《流氓書店》/鏡文學)
「書店、出版業,算是我的同溫層,我一直很關注這個議題。」言談中,謝東霖透露自己的學習管道一直以來都是各式各樣的書本,想看就買,一刻都不能等,的確可說是「出版業的好朋友」。
然而,2014年以漫畫家身分出道之始,他理性地認為,應該要先學習大眾語彙。《我在詐騙公司上班》、《殺手的戀愛相談》、《誰怕誰》、《神明便利商店》,題材的選擇皆是以「臺灣電影中最受歡迎」的排行為靈感,包括「詐騙」、「殺手」、「愛情」、「靈異」和民間信仰等。
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《我在詐騙公司上班》、《殺手的戀愛相談》在出版前都以短篇圖文形式在社群獲得一定曝光與知名度。(圖源:《我在詐騙公司上班》、《殺手的戀愛相談》/鏡文學)
透過這幾部作品,謝東霖努力找出自己想創作的,和讀者期待的最大公約數,並累積、精進了許多符合大眾口味的商業娛樂手段和說故事的方法。
「《神明便利商店》的成功,意外擴大了我的讀者群。」謝東霖說,在這部漫畫的簽書會上,有10歲以下的小朋友來參加。他才發現原來作品已經溢出同溫層,或許是時候可以試著把讀者帶到自己更想說的故事裡了。
2024年,也就是謝東霖出道的10年後,這本為圖書議題助攻的《流氓書店》正式亮相。為了不讓一部講述「獨立書店」的漫畫顯得小眾,謝東霖把腦筋動到了「流氓」身上,導入滿滿娛樂性,就這樣,上衣經常不小心就脫下來的帥氣流氓洪大豪,走進了一言不合就把人推倒的文青美女劉青雯的獨立書店裡。
不過,為了要與全齡讀者對話,「我挑戰不用任何一個髒字,就表現出流氓的氣勢。最多的動作戲也就只是揮了一拳。」故事結構也朝著軟性的韓劇、偶像劇去發展。而書店本身的細節,更在找資料的過程中慢慢浮現,成為不可忽視的主體。
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「本來只是想讓書店當故事背景,但愈是調查,發現書店還真多事情可以說。」謝東霖說,他甚至為了故事裡的獨立書店,建了一個3D模型。
透過書本、同業社群以及編輯部的協助調查,故事中發生在獨立書店裡的大小事件皆生猛有趣:劉青雯獨自經營著老闆已經跑路的獨立書店,直到在討債公司上班的洪大豪找上門來。在兩人迸發的火花之間,書店的困境一覽無遺,就連書店的經營模式也很符合現實——店裡賣的紅茶收入比賣書還多。
「書店衰退是全球都在面臨的問題。」 謝東霖說,「說不定外國同業會很有共鳴呢!我也希望可以用我的方式為同業做點什麼。」他期待《流氓書店》有機會成為他「讓臺灣故事走出去」願望的敲門磚。
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(圖源:《流氓書店》/鏡文學)
➤IP就是鄉村包圍城市啊!
謝東霖是那種先天重症型的創作者——因為喜歡閱讀而想創作,又因為想要創作而需要更多閱讀,被這樣交互作用不斷推著向前。
退伍後,他進入廣告公司擔任文案。那份工作讓他用另一角度看待文字:「廣告文案和寫小說不一樣,需要的是快速直白,甚至要不按牌理出牌,尤其是不能落入別人的文字邏輯裡。因此,反而影視、漫畫、網路上大家討論事情的用語,是比較好的靈感來源。」
廣告公司也讓他訓練出「要在短時間內有效率地整理創意」,以及「聚焦目標對象,並不斷調整產品以符合期待」的工作習慣。這使得謝東林後來能夠犀利準確地操作社群媒體:在創作漫畫的同時,已想好所有的露出配套,以及將作品的規格控制在目標對象容易閱讀、傳播的格式。離開廣告公司,當接案設計師時進行的「藍色系列」,也是因為當時觀察到「臉書牆上一片花花綠綠,單色調反而吸睛」而制定的策略。
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談到策略,就不能不提到對漫畫家而言十分重要的IP授權。謝東霖在10年間,作品已售出各式各樣的版權,包括:舞臺劇、影集、電玩、周邊商品,甚至還有桌遊,也錄製了線上課程教授編劇。漫畫家出版單行本,如今不該是旅程的終點,而是起點。謝東霖因為與鏡文學合作,磨練出許多IP化的訣竅。
「IP就是鄉村包圍城市。」謝東霖指出,一個作品圍繞多個IP,從多管道進入讀者眼中,是在出版品銷量緊縮的現今,創作者的生存之道。每部作品,他都會根據上一次授權端的回饋,從設定去做優化,捏塑成更容易發展IP的原作。例如角色的數量、劇情長度、能夠商品化的元素等等,「不過,原作的人氣還是最重要的。」
即使如此,回到「書」這個物品上頭,謝東霖認為書本仍然是容易傳播的物件。而且他也喜歡「拿到一本書的感覺」,因此他會因為始終沒有印刷成書的作品感到遺憾。
一邊為了某些作品在商業上成功感到開心,一邊也為某些作品難有一席之地而神傷;一方面想要和大眾打成一片,一方面又想在作品裡偷渡個人化的信念,這就是謝東霖理性但也十分感性的雙重人格。
「我想,現在的我可能比較像《神明便利商店》裡的神元君。有兩種截然不同的面向。」他說。
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《神明便利商店》的主角神元君在吸收過多的穢氣後會暫時入魔變成黑神元君(右)。(圖源:《神明便利商店》/鏡文學)
➤漫畫家們請務必撐下去看看!
從小喜歡看漫畫、畫漫畫,大學時期迷上看小說、寫小說,也因為念戲劇的關係,又自學許多編劇技巧。當2014年Line webtoon條漫平臺進軍臺灣市場時,謝東霖應邀連載《西遊面紙》。稍微穩定的稿費收入,讓他起心動念辭去廣告公司的工作,開始專心畫漫畫及接案的生活。
「前5年有點辛苦。」謝東霖含蓄地說。
而現在,尤其是《神明便利商店》之後,他感覺總算開始掌握平衡,能夠好好兼顧滿足大眾期待,和自己真正想說的故事;同時獲得商業上的成功,也紓發了創作欲。
「現在的生活就是送小孩去上課,然後畫畫,畫到小孩下課。週末不工作,自己也想休息,也要陪家人。」為了讓生活和漫畫的品質都更好,謝東霖也開始請助手。
看來是打算一直這樣以漫畫家身分走下去了嗎?「也不一定啊。」他說,創作是一輩子的事,不管接下來還會投入什麼工作,創作一定還是會以某種形式,在他的生活中常伴左右。
「如果想畫漫畫,只要堅持下去,累積作品、口碑以及品牌印象,讀者對作者出品的內容開始有期待之後,收入一定會大幅改善。」謝東霖希望和大家分享:創作的生活會有痛苦期,只要不放棄,過一段時間,就能夠開始收割,找到工作和生活的平衡。請務必撐下去看看!
神明走進便利商店,流氓走進書店,接下來呢?讓我們繼續期待謝東霖準備讓臺灣本土妖怪走進咖啡館吧!●
![](https://www.openbook.org.tw/sites/default/files/u22218/xiao_0c2a9231.jpg)
流氓書店
作者:謝東霖
出版:鏡文學
定價:400元
【內容簡介➤】
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作者簡介:謝東霖
謝東霖,曾為小說家、廣告文案,現為全職漫畫工作者,作品有《神明便利商店1、2》《誰怕誰》《殺手的戀愛相談》《我在詐騙公司上班》等。
作品多次入圍博客來年度暢銷榜,入選法國安古蘭漫畫節臺灣館推薦選書,並授權改編成桌遊、遊戲、舞臺劇、影視。另外也受邀至LINE WEBTOON、臺灣漫畫基地、遊戲橘子漫畫星等單位進行編劇教學。
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(場地協力:郭怡美書店)
➤書店裡有流氓呀!
2024年5月,萬人走上臺北市青島東路的同時,網路上的出版業同溫層瘋傳一張漫畫,漫畫中有個布丁頭的青年穿著書店圍裙,嚷嚷道:「我們來推藐視書店法!客人如果不買書,我們就把他關在書店三天!」
那是漫畫家謝東霖回應時事所創作的趣圖,畫面中的角色來自他的新作《流氓書店》。
最近,很多人因為《神明便利商店》認識了漫畫家謝東霖,或者更早,當「失控的設計師」系列在社群媒體上引發設計圈的熱烈轉貼時,這位「只畫本土題材」的漫畫家,已在一筆一筆朝他的目標邁進:用漫畫畫出更多臺灣題材,然後進入國際市場。
「在日本最受歡迎的是日漫,在韓國最受歡迎的是韓漫,但在臺灣,最受歡迎的是……」我們都知道絕對不是臺漫。謝東霖本質上屬於憂國憂民那一型的創作者,從2014年太陽花學運時,便決定要用輕鬆、幽默的風格,將重要議題畫成漫畫。大至國家,小至民生,因為「那樣比較容易傳播」。他也是在那時,發現了圖文的傳播潛力。
「書店、出版業,算是我的同溫層,我一直很關注這個議題。」言談中,謝東霖透露自己的學習管道一直以來都是各式各樣的書本,想看就買,一刻都不能等,的確可說是「出版業的好朋友」。
然而,2014年以漫畫家身分出道之始,他理性地認為,應該要先學習大眾語彙。《我在詐騙公司上班》、《殺手的戀愛相談》、《誰怕誰》、《神明便利商店》,題材的選擇皆是以「臺灣電影中最受歡迎」的排行為靈感,包括「詐騙」、「殺手」、「愛情」、「靈異」和民間信仰等。
透過這幾部作品,謝東霖努力找出自己想創作的,和讀者期待的最大公約數,並累積、精進了許多符合大眾口味的商業娛樂手段和說故事的方法。
「《神明便利商店》的成功,意外擴大了我的讀者群。」謝東霖說,在這部漫畫的簽書會上,有10歲以下的小朋友來參加。他才發現原來作品已經溢出同溫層,或許是時候可以試著把讀者帶到自己更想說的故事裡了。
2024年,也就是謝東霖出道的10年後,這本為圖書議題助攻的《流氓書店》正式亮相。為了不讓一部講述「獨立書店」的漫畫顯得小眾,謝東霖把腦筋動到了「流氓」身上,導入滿滿娛樂性,就這樣,上衣經常不小心就脫下來的帥氣流氓洪大豪,走進了一言不合就把人推倒的文青美女劉青雯的獨立書店裡。
不過,為了要與全齡讀者對話,「我挑戰不用任何一個髒字,就表現出流氓的氣勢。最多的動作戲也就只是揮了一拳。」故事結構也朝著軟性的韓劇、偶像劇去發展。而書店本身的細節,更在找資料的過程中慢慢浮現,成為不可忽視的主體。
「本來只是想讓書店當故事背景,但愈是調查,發現書店還真多事情可以說。」謝東霖說,他甚至為了故事裡的獨立書店,建了一個3D模型。
透過書本、同業社群以及編輯部的協助調查,故事中發生在獨立書店裡的大小事件皆生猛有趣:劉青雯獨自經營著老闆已經跑路的獨立書店,直到在討債公司上班的洪大豪找上門來。在兩人迸發的火花之間,書店的困境一覽無遺,就連書店的經營模式也很符合現實——店裡賣的紅茶收入比賣書還多。
「書店衰退是全球都在面臨的問題。」 謝東霖說,「說不定外國同業會很有共鳴呢!我也希望可以用我的方式為同業做點什麼。」他期待《流氓書店》有機會成為他「讓臺灣故事走出去」願望的敲門磚。
➤IP就是鄉村包圍城市啊!
謝東霖是那種先天重症型的創作者——因為喜歡閱讀而想創作,又因為想要創作而需要更多閱讀,被這樣交互作用不斷推著向前。
退伍後,他進入廣告公司擔任文案。那份工作讓他用另一角度看待文字:「廣告文案和寫小說不一樣,需要的是快速直白,甚至要不按牌理出牌,尤其是不能落入別人的文字邏輯裡。因此,反而影視、漫畫、網路上大家討論事情的用語,是比較好的靈感來源。」
廣告公司也讓他訓練出「要在短時間內有效率地整理創意」,以及「聚焦目標對象,並不斷調整產品以符合期待」的工作習慣。這使得謝東林後來能夠犀利準確地操作社群媒體:在創作漫畫的同時,已想好所有的露出配套,以及將作品的規格控制在目標對象容易閱讀、傳播的格式。離開廣告公司,當接案設計師時進行的「藍色系列」,也是因為當時觀察到「臉書牆上一片花花綠綠,單色調反而吸睛」而制定的策略。
談到策略,就不能不提到對漫畫家而言十分重要的IP授權。謝東霖在10年間,作品已售出各式各樣的版權,包括:舞臺劇、影集、電玩、周邊商品,甚至還有桌遊,也錄製了線上課程教授編劇。漫畫家出版單行本,如今不該是旅程的終點,而是起點。謝東霖因為與鏡文學合作,磨練出許多IP化的訣竅。
「IP就是鄉村包圍城市。」謝東霖指出,一個作品圍繞多個IP,從多管道進入讀者眼中,是在出版品銷量緊縮的現今,創作者的生存之道。每部作品,他都會根據上一次授權端的回饋,從設定去做優化,捏塑成更容易發展IP的原作。例如角色的數量、劇情長度、能夠商品化的元素等等,「不過,原作的人氣還是最重要的。」
即使如此,回到「書」這個物品上頭,謝東霖認為書本仍然是容易傳播的物件。而且他也喜歡「拿到一本書的感覺」,因此他會因為始終沒有印刷成書的作品感到遺憾。
一邊為了某些作品在商業上成功感到開心,一邊也為某些作品難有一席之地而神傷;一方面想要和大眾打成一片,一方面又想在作品裡偷渡個人化的信念,這就是謝東霖理性但也十分感性的雙重人格。
「我想,現在的我可能比較像《神明便利商店》裡的神元君。有兩種截然不同的面向。」他說。
➤漫畫家們請務必撐下去看看!
從小喜歡看漫畫、畫漫畫,大學時期迷上看小說、寫小說,也因為念戲劇的關係,又自學許多編劇技巧。當2014年Line webtoon條漫平臺進軍臺灣市場時,謝東霖應邀連載《西遊面紙》。稍微穩定的稿費收入,讓他起心動念辭去廣告公司的工作,開始專心畫漫畫及接案的生活。
「前5年有點辛苦。」謝東霖含蓄地說。
而現在,尤其是《神明便利商店》之後,他感覺總算開始掌握平衡,能夠好好兼顧滿足大眾期待,和自己真正想說的故事;同時獲得商業上的成功,也紓發了創作欲。
「現在的生活就是送小孩去上課,然後畫畫,畫到小孩下課。週末不工作,自己也想休息,也要陪家人。」為了讓生活和漫畫的品質都更好,謝東霖也開始請助手。
看來是打算一直這樣以漫畫家身分走下去了嗎?「也不一定啊。」他說,創作是一輩子的事,不管接下來還會投入什麼工作,創作一定還是會以某種形式,在他的生活中常伴左右。
「如果想畫漫畫,只要堅持下去,累積作品、口碑以及品牌印象,讀者對作者出品的內容開始有期待之後,收入一定會大幅改善。」謝東霖希望和大家分享:創作的生活會有痛苦期,只要不放棄,過一段時間,就能夠開始收割,找到工作和生活的平衡。請務必撐下去看看!
神明走進便利商店,流氓走進書店,接下來呢?讓我們繼續期待謝東霖準備讓臺灣本土妖怪走進咖啡館吧!●
作者:謝東霖
出版:鏡文學
定價:400元
【內容簡介➤】
作者簡介:謝東霖
謝東霖,曾為小說家、廣告文案,現為全職漫畫工作者,作品有《神明便利商店1、2》《誰怕誰》《殺手的戀愛相談》《我在詐騙公司上班》等。
作品多次入圍博客來年度暢銷榜,入選法國安古蘭漫畫節臺灣館推薦選書,並授權改編成桌遊、遊戲、舞臺劇、影視。另外也受邀至LINE WEBTOON、臺灣漫畫基地、遊戲橘子漫畫星等單位進行編劇教學。
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