「做書需要的時間跟回應議題這件事本來就是有點衝突的，一本書的生成要被出版、被印刷、被閱讀，確實需要一些時間的醞釀，回應議題的速度勢必是慢的。」面對台下一名聽眾詢問出版書籍普遍需要很長的時間，人社出版究竟是否能夠及時回應社會議題？左岸文化主編孫德齡坐在其他幾位出版界同僚身旁，以坦率的語調大方承認：「像小瑞說的，我們沒辦法一有什麼議題出現就馬上有書出來。」

即使無法及時回應社會議題，孫德齡的回答仍然充滿底氣：「我們有長期關注的議題，所以當社會上有個議題出來的時候，我們可以把討論帶到我們想要的地方。」這群出版人的目標不是追逐社會上隨時出現的新議題，事實上，她認為這個邏輯應該反過來：平時就要長期經營一系列議題，所以在事件浮現時就能提供討論的方向，以及更深入討論的資源。「而這才是Boom成立的原因」，孫德齡總結。

她口中的Boom，全名是「Boom．磅！」，定位是「知識平台」，由春山、左岸、八旗、衛城與臉譜5家專注人文社科書籍的出版社共同成立。這個平台於今年春天開跑，目前已經規劃了5場實體講座，預計於5月底至7月中舉行，讓專業講者、出版社編輯與讀者能當面討論各種議題。與一般出版社「打書」的活動不同，每場講座並不直接對應單一一本書，而是延伸各家出版社多本書籍共同觸及的主題：歐洲的轉變、民主危機、原住民、慾望與愛，以及世界史中的東歐。

孫德齡發言的場合，正是Boom這5場講座的前導場，標題為〈致當下，以及未來的讀者〉，在台北市捷運中山站附近的「濕地venue」舉行。週六下午，滿場的聽眾擠進現場，聽來自5位發起人一同分享他們的計畫，和這些計畫如何連結他們對人社出版的評估以及設想。

➤把時間軸拉長，看見長期經營才能浮現的觀點

正如孫德齡所說，支持他們這個計畫的重要企圖正是長期經營議題。她引以為榮的例子是左岸一系列關於精神疾病的書籍，能在各種不同討論中發揮作用。孫德齡強調透過平時的累積「把討論帶到我們想要的地方」，而在此之前發言的春山出版總編輯莊瑞琳，同樣也提到「把時間軸拉長」對於人社出版而言非常重要，並且強調：有些觀點必須將時間放長才有辦法浮現。

莊瑞琳大學畢業時就有過記者夢，後來也曾擔任報社記者，因此更有辦法將兩種專業互相對比，進而指出人社出版的優勢本不在立即回應事件。

「一個議題在新聞的週期，跟在書的週期可能不太一樣。如果這在5年、10年後還是一個值得討論的例子，那放一段時間就是必要的。」她以許多讀者都有的共同經驗補充說明：搬家時，人們會覺得可以丟掉的書，經常是符合當下時效、但事過境遷之後就不再有那麼大的參考價值。對莊瑞琳而言，出版與新聞不同的地方，恰恰在於可以拉長時間，嘗試掌握「5年、10年後」仍值得討論的面向。

莊瑞琳舉例，過去她出版的幾本書，都是透過拉長時間尺度「看到在土地上的影響」。比如春山去年出版的《沒口之河》，談論的是台東知本原住民反對光電開發案的故事，但「所拉出的時間軸就不是光電爭議的始末而已」，而是由出身森林系的作者從生態的角度介入，帶出更為長期的反思。

又比如《城中一座島：築堤逐水、徵土爭權，社子島開發與臺灣的都市計畫》，討論的是台北市社子島開發爭議。這項爭議時不時出現在新聞版面上，但書籍採取梳理其中涉及的開發計畫、家族史，乃至「為什麼有些人會不想離開」等關鍵主題，正是希望「以50年的尺度來看反而能更立體」，更能將長期的、對於土地的意義呈現出來。

➤不只要找回讀者，更要建立起讀者間的社群

從這個角度來看，Boom這個計畫並非從零開始，而是以編輯們本來就在思考的議題為基礎，進一步予以發揮、加以推廣。用臉譜出版副總編輯陳雨柔的話來說，每次遇到一個議題，她都會思考用書籍出版究竟能做到什麼：「書作為一個資訊量比較足的媒介，有沒有其他媒介做不到的事情？會想儘量完成這個目標。」而在這基礎之上，開辦Boom的動機，正是「想把這個縱深帶給大家」。

這裡的「大家」，主要指的當然是讀者。不過，所有對出版、對內容產業稍有關注的人，都知道要觸及讀者越來越困難。討論到這個問題時，八旗文化的主編邱建智笑稱：「每次聽到這個就很憂鬱，但我也不想把場子弄得那麼負面，也不是來賣慘。」畢竟，「我們不能跟讀者抱怨說你們為什麼不買書，但也很難跟老闆說人社書不能幫你賺錢。」

基於這個非常現實的考量，編輯們需要另尋出路，以更有創意的方法爭取讀者。Boom也有這個層次的意義──「成立Boom是來找個夥伴、集思廣益，看能不能定出新的方向、找出新的議題，把過去的讀者找回來。」

針對找回讀者的任務，衛城出版副總編輯洪仕翰也認為其實不必太過悲觀。他分析，「不像參考用書、娛樂小說被其他媒介取代更多，人社會有一群讀者一直在。」至於該如何執行這項任務，洪仕翰動用了一系列的比喻：一方面，關於編輯的自我定位，他認為既要擔任傳道者，也要擔任造橋者，既要「藉由我出版的書，把我覺得重要的議題、這個時代的議題到讀者面前」，同時，「搭出來的橋也要有吸引力，大家走進書店覺得不買一本不行」。

另一方面，關於該出什麼樣的書，洪仕翰則評估，人社出版一直不缺研究所等級的困難作品，也都不乏中學難度的入門作品，「但在兩者中間，『大學』層級的反而比較少。」這也是他認為最缺乏、最值得持續努力的，是現在最需要「找回」的讀者。

不過，找回讀者只是這群人野心的其中一個層面而已。在此同時，他們更試圖把讀者聚集起來，集結成一個社群──在陳雨柔看來，這就是一個找尋「夥伴」的過程。她相信這件事情非常值得投入，這樣的信念來自她過去的記憶。

2012年，陳雨柔初初入行時曾負責小說《集體心碎日記》。該書的主題是美國西岸華裔女同志移民的愛慾、歸屬感與政治行動。作者當年以「柴」為筆名，實則就是批判社會心理學者、現任中研院民族所助研究員的劉文。

憶起出道時期負責的作品，陳雨柔如同許多人，總覺得「每個環節都沒有做到自己很滿意」。但她始終記得該書出版之後她所主責的多場活動，當時，許多真心喜歡作者的讀者來到現場，彼此交流激盪，讓當時的她「第一次感受到出版、編輯、讀者可能是一個社群。」而再過兩年，她過去曾一起共事的記者朋友完成《拒絕被遺忘的聲音：RCA工殤口述史》，更之後，編劇簡莉穎處理性別倒錯與國家暴力的劇本集出版，參與這幾次發表、分享的場合的經驗，更都讓陳雨柔「切身感覺到大家是在那個場合，一起討論那本書。」

從回憶出發，進一步展望接下來的路，陳雨柔是這麼說的：在入行時，她已聽前輩說過「出版是跟人有關的事情」，這些親身經歷，恰恰印證了這一句話，讓她感受到「書出版之後，是會有一個社群存在。」

而這也正是Boom的目標所在：在這個艱難的時節，建立起一個這樣的社群──為了出版，為了人社知識，為了社會議題的深入討論。●

➤Boom．磅！知識爆炸．自由國度 系列講座

〚第一場〛新歐洲的轉向：從軍備、國際連結、經濟與能源的巨變

• 講者｜林育立（自由記者）
• 主持｜莊瑞琳（春山出版總編輯）
• 時間｜05／18（六）14：30-16：30

〚第二場〛世界民主危機與台灣處境

• 講者｜宋承恩（台灣制憲基金會董事）
• 主持｜邱建智（八旗文化主編）
• 時間｜06／01（六）14：30-16：30

〚第三場〛困境、離散、路徑與復返：當我們討論21世紀原住民

• 講者｜林浩立（國立清華大學人類學研究所副教授）
• 主持｜孫德齡（左岸文化主編）
• 時間｜06／15（六）18：00-20：00

〚第四場〛像個人那樣慾望與愛

• 講者｜劉文（中央研究院民族學研究所助研究員）
• 主持｜陳雨柔（臉譜出版副總編輯）
• 時間｜06／29（六）14：30-16：30

〚第五場〛從邊緣到世界：原來你是這樣的東歐

• 講者｜夏克勤（美國印第安納大學歷史系助理教授）
• 主持｜洪仕翰（衛城出版副總編輯）
• 時間｜07／13（六）14：30-16：30

場地｜濕地1F（104台北市中山區林森北路107巷10號）

【報名連結】

由電子書閱讀平台Readmoo攜手中興大學台灣文學與跨國文化研究所共同主辦的「2023上台！──2023台灣大眾小說人氣票選」，自4月展開活動，邀請社會大眾與專業讀者一起票選心目中2023台灣最精采的大眾小說，最終結果今（5/16）日公布，獲選書單跨度廣泛，展現大眾閱讀品味的繽紛樣貌。

➤專業讀者陣容

延續去年，活動進入第二屆的「2023台灣大眾小說人氣票選」，同樣由中興大學文學院副院長陳國偉擔任專案企劃。本次活動更擴大召集專業讀者，納入學者、出版業人士、相關媒體工作者共計20位，舉凡愛情、GL、BL、推理、科幻、懸疑、奇幻、恐怖類型的大眾文學，都在專業讀者的守備範圍，代表不同分眾讀者發聲。

專業讀者包括出版從業者、國際版權經紀人，以及分支廣泛的各類型文學專家及評論人。除企劃者陳國偉之外，另包括大眾小說評論家曲辰、木馬文化社長陳蕙慧、木馬文化副社長陳瀅如、光磊國際版權公司創辦人譚光磊、皇冠出版總編輯許婷婷、蓋亞文化總編輯沈育如、遠流出版出版二部主編蔡昀臻、奇異果文創總監劉定綱、海穹文化總編輯伍薰／南瓜社長、尖端出版總編輯呂尚燁、聯合文學雜誌副總編許俐葳，台灣推理作家協會理事長冬陽、ptt羅曼史版版主mugicha、電影／書評人出前一廷、資深腐女／BL作者、譯者Miyako、清大中文系副教授楊佳嫻、中華科幻學會常務理事楊勝博、都市傳說研究者謝宜安。

本次活動候選書單包括2023年1月1日至12月31日期間出版的繁體中文版電子書或紙本書小說，擴及港澳星馬作者，不包括中國。多作者合集只列一本書名、同一作者的系列則列一本代表。再版的經典作品若內容沒有更動，則不列入。一般讀者票選時間為 2024年4月23日至5月7日，根據主辦單位所述，本次參與投票的一般讀者約 3,300 人，總票數（不計專業讀者）約 12,000 票。而專業讀者則每人擁有 10 票，決選結果為將一般讀者與專業讀者的給分加總後，以總分決定最終排名。本次至少得到一票的書，總計有 252 本。

➤綜合票選結果

陳國偉表示，榜上有名的部分作品，雖然難以在文學獎獲得青睞，卻能透過「2023上台！──2023台灣大眾小說人氣票選」受到矚目。他指出，今年專業讀者選書有「故事才是王道」的趨勢：「無論是純文學作家或類型作家出身，無論是否選擇明確的類型形式，大家對於好故事的標準，都有相當明確的共識。」

「2023 台灣大眾小說人氣票選」綜合票選結果的第一名，是去年以《請解開故事謎底》獲得冠軍的作家花於景（雷雷夥伴）的新作品《夥伴演員們──請解開故事謎底外傳》（一般讀者得分：505，專業讀者得分：0）。緊追在後的是吳曉樂《那些少女沒有抵達》（一般讀者得分：314，專業讀者得分：43），第三名則是綜合總分榜單中，獲得專業讀者得分最高的譚劍《姓司武的都得死》（一般讀者得分：243，專業讀者得分：89）。

吳曉樂《那些少女沒有抵達》讓蔡昀臻與冬陽同聲讚嘆。蔡昀臻肯認吳曉樂的敏銳觀察：「作者有一雙銳眼，能準準地剖視世間許多的脆弱與殘酷，而教育現場是展現這過程的重點場景。」冬陽則深受女性獨立堅強的特質所感動：「深究女性內心，世代與身分不因時間的流逝而獨立堅強，層層疊疊的積累有源於自身也有出於她者，引人共鳴。」

譚劍《姓司武的都得死》是沈育如推薦的首選，她讚譽「這樣的作品是之前在華文作品中不曾見過的」，肯定本書出色程度足以「打破類型障壁」，讓出版業者及讀者都喜愛。謝宜安認為本書懸疑高明，讓她「為了想知道書名的謎底一鼓作氣看到結局」。許婷婷、蔡昀臻共同提到，除了有高潮迭起的情節，《姓司武的都得死》亦反映了香港丁權制度的歷史樣態。呂尚燁則斷然表明，若2023年只能讀一本小說，就推薦這本。

此外，綜合票選前10名書單還包括：琉璃《玫瑰與黑皮諾》、護玄《特殊傳說Ⅲ vol.06》、薛西斯《魚眼》、瀟湘神《廢線彼端的人造神明》、陳思宏《第六十七隻穿山甲》、陳慧《弟弟》、護玄《交換：案簿錄．浮生卷五》，橫跨百合、純文學、校園奇幻、懸疑推理、靈異等等不同類型，顯現閱讀大眾小說的多種選擇。

楊佳嫻讚嘆作家陳思宏創作穩定，《第六十七隻穿山甲》持續深掘個體與「家」、「愛」、「脫隊求生」的主題：「那些在希望和絕望中徘徊的人，逃得遠遠的，以為自由了，卻發現『家』仍像一條無形而執著的線，拉扯著心。」

而許多專業讀者則不約而同將瀟湘神《廢線彼端的人造神明》與同樣幻想力十足、雖無前十名，卻出現在「讀者最愛」行列的邱常婷《獸靈之詩》並比。

楊勝博大讚《廢線彼端的人造神明》是幻想大作，其設定「融合JOJO系頭腦派超能力熱血戰鬥、歷史與奇幻扎實」，《獸靈之詩》則「融合台灣史地」、「以獸靈世界觀所創造的新品種奇幻史詩」。曲辰認為，瀟湘神《廢線彼端的人造神明》「以台灣作為舞台展現出如日本漫畫或好萊塢電影的磅礴氣勢」，邱常婷《獸靈之詩》則是「虛構出了一個穿越於神話與現實、模糊化在地界線的世界觀」，然而，兩本作品都將台灣「轉譯為一個無法輕易忽略的存在。」

冬陽表示：「《廢線彼端的人造神明》與《獸靈之詩》可以窺見作者企圖之宏大，可是主題與出發點卻相對純粹，建構起既具娛樂性又深諳類型趣味的龐雜世界。」伍薰／南瓜社長則說：「在奇幻領域，《獸靈之詩》與《廢線彼端的人造神明》兩部著作各以其獨特設定營造出特殊的故事氛圍，同時也呼應著屬於台灣的在地元素，相當具備代表性。」

劉定綱與謝宜安兩位皆將《獸靈之詩》認定為本年度大眾小說冠軍。謝宜安說：「《獸靈之詩》不以懸念取勝，但格局宏大，世界觀與獸靈設定引人入勝，是我心中的第一名，我很享受泰邦和璐安陪伴的這段路途。」劉定綱則表示《獸靈之詩》田野扎實又深具巧思，是他將其作為2023年大眾小說首選的原因：「《獸靈之詩》之所以成為我心中的第一名，一方面是必須接受外來文化，而逐漸丟失自身文化與認同的狀態，非常貼近台灣當前的現實；另一方面，冒險的展開除了是主角自身的掙扎外，也帶入許多人類學與奇幻的視角。」

➤讀者最愛：總分100分以上的12本大眾小說

主辦單位表示，大眾讀者的閱讀選擇分散，各有擁護的愛書。即使沒能擠進前十名的門檻，「綜合總分100分以上的書籍，也肯定是讀者們的最愛！」

Readmoo閱讀最前線總編輯臥斧亦表示：「這就是『大眾』的有趣與紛亂——在自以為讀了不少的閱讀經驗之外，還有許多自己沒注意過的閱讀選擇，而有許多人在那些閱讀選擇裡獲得了樂趣。」他建議，每位讀者都可以試著閱讀平時「根本不看」的書，因為「許多意外的美好，是這樣出現的。」●