首爾書展》語言美麗而複雜，這些小說有臺灣的風景：翻譯家金泰成對臺灣文學的深情表白
一談到臺灣便雙眼發光的韓國翻譯家金泰成，至今翻譯過150多本中文書籍，與臺灣的緣分可溯自30多年前。
金泰成不僅喜愛臺灣文學，也樂於與臺灣文人交遊。他笑說自己曾經在臺北的餐會上和侯孝賢喝掉一瓶高粱，當天同桌的還有朱天文、朱天心、唐諾等人，當夜，他醉倒在與初安民同車的計程車上。
➤訪臺百次之後，決定移居臺灣
今年66歲的金泰成畢業於韓國外語大學中文系、中文所博士班。他回憶大四那年才認真讀起臺灣文學，一讀便大為驚艷。1983年他首度踏上寶島，至今已來臺逾百次，2025年2月更決定移居臺灣，落腳在新北蘆洲。戴著黑框眼鏡略顯嚴肅的他，突然開懷大笑：「因爲我不滿韓國的政治亂象，要到臺灣投奔自由！」
今年臺灣擔綱首爾國際書展主題國，臺灣出版界大陣仗參展，熟悉臺灣的韓國學者和譯者們也熱絡迎賓，主持、翻譯工作奔忙不斷。譬如金泰成在書展便出席了與作家夏曼．藍波安（本場由學者董恕明代夏曼出席）、張嘉祥、陳思宏、平路等4場座談，以及展場外共8場活動採訪。
若說近年韓國書市初現臺灣熱潮，金泰成則是最早推廣譯介臺灣小說的開路先鋒。
1992年臺韓斷交、韓國與中共建交後，大學內紛紛設立中文系，書市逐漸引進中國文學作品，其中不少就由金泰成翻譯。他表示，相較於中國，當時韓國對臺灣文學的認識尚屬荒蕪，僅有比如盜版的瓊瑤大為流行。他因緣際會翻譯了分析胡雪巖經營之道的商管書，意外暢銷，並在1999年譯介高陽的《胡雪巖》系列，2006年修潤重新出版。
金泰成頻繁來訪臺灣期間，從大小書店逛到臺北書展，笑稱「常買書買到行李超重被罰款。」但過去韓國對臺灣文學接受度不高，而他堪比「孤勇者」，不斷拿著心中的愛書四處遊說出版社。從2004年翻譯出版李昂《看得見的鬼》、2013年朱天文《荒人手記》、2015年唐諾《文字的故事》，直到近年的吳明益、陳雪等，即使不是每本皆由他翻譯，但他幾乎都是最早的引薦者。
➤韓國老牌文學出版社民音社委託翻譯，陳思宏《鬼地方》在韓國現象級爆紅
臺灣文學的能量在韓國書市默默蓄積，至2024年初陳思宏《鬼地方》爆紅成「現象級」代表作，金泰成亦是幕後的推手之一。
金泰成透露，當時民音社送來《鬼地方》書稿請他審閱，他一讀為之心蕩神馳，「小說語言、故事主題、虛構技術，這三項都達到很高水平。」於是回以4字：「一定要出！」前提是譯者必須熟悉臺灣文學。出版社順水推舟，那麼，自然是金泰成本人了。
隨著《鬼地方》銷量節節攀升，金泰成又託人從臺帶回陳思宏熱騰騰的新書《第六十七隻穿山甲》，民音社也火速簽下請他翻譯。雖然他原已安排好一趟臺北小旅行，但仍不敵出版社催稿，最後只花了短短55天就譯完，其中5天就窩在臺北飯店裡。「我每天吃完早餐就埋頭翻譯，一直到天黑了我也餓了，才起身走出大門，到對面的八方雲集買餃子填肚子。」
➤張嘉祥《夜官巡場》，高難度的臺語翻譯：書中鬼魂亦是臺灣風景
今年初，民音社又請金泰成翻譯張嘉祥的《夜官巡場》，希望在首爾書展前交稿付梓。此時金泰成已移居臺灣，但手上同時還有陳雪的《惡女書》。結果是他在70天內同時完成兩書的譯稿。
《夜官巡場》是金泰成首度挑戰臺語文的高難度翻譯。他在6月21日首爾國際書展與張嘉祥對談的講座中笑稱，翻譯本書時印象深刻的一是臺語，二是鬼故事，「我在蘆洲的房子沒有窗，廁所只要從書桌走5步就到了，但我還是每次上廁所都覺得很害怕。」
書中的臺語文則有賴請教作者張嘉祥、鏡文學文學開發部執行總監張惠菁，協助他理解內文。金泰成表示，韓國人普遍以為臺灣的臺語就是福建傳來的閩南話，但他翻譯時發現兩者有銜接不上的地方。
因為臺灣在原住民、日本殖民、外省人等多元背景下形成的「臺灣話」，肯定與中國福建的閩南話有所不同，「所以我想努力推動讓韓國人認知到，應該用『臺灣的臺語』來標示這個語言。」
「翻譯是一件孤獨寂寞的工作，而我們為何讀小說？是因為我們的人生能用理性去總結嗎？並不，我們的人生可能是用一幅風景去象徵。」金泰成在講座中感性說道：「我之所以推薦張嘉祥的《夜官巡場》，正因為這本小說有臺灣的風景。大家可以透過他在書中所寫的鬼魂，去感覺臺灣是什麼樣的地方。」這番細膩理解與動人的表述，令臺上的張嘉祥感動萬分。
金泰成也興奮地表示，陳雪在韓國已有《同婚十年》、《摩天大樓》等4部譯著，首爾書展期間，又有出版社準備或已經簽下她的《橋上的孩子》、《當我成為我們》。而他自己也剛剛接下陳思宏新作《社頭三姊妹》的翻譯任務。
「翻譯是一種寫作，而寫作的基礎是閱讀。」金泰成的閱讀量驚人，讀書快、翻譯也快，一年可譯4到5本小說，自詡比「中文好但書讀不多的人」更能掌握翻譯精髓。他認為譯文的「節奏」最重要，必須把原文轉換成韓文的節奏。他遇過最困難的翻譯，一是唐諾《文字的故事》、二是張嘉祥的《夜官巡場》，其三則是：「翻到一半覺得這本書太無聊，很不值得！」
➤以赤誠推廣臺灣文學
除了將近20部臺灣文學譯著，金泰成也翻譯過大量中國當代小說名家，包括閻連科、遲子建、畢飛宇、莫言、余華、王安憶、劉震雲、虹影、金仁順等。他與中國文學圈熟識，2016年獲中國官方頒發「中華圖書特殊貢獻獎」。
金泰成同時熱衷文學交流活動，2011年邀請閻連科、朱天文到韓國浦港參與《亞細亞季刊》創刊5週年活動。由韓國官方與地方文化機構在仁川舉辦的「亞洲—非洲—拉丁美洲文學論壇」（AALA），2013年大會原本邀請的中文作家僅王安憶、遲子建，在金泰成「抗議爭取」之下，才又加上臺灣的朱天文。
由於對臺灣文學的深刻認識，他2011年的博士論文就以臺灣文學為題，批評以「後殖民」或「後現代」來評價臺灣文學的學術論調，「理論應該是根據現象來分析，而非用來決定現象。臺灣文學早就長出自己的樣子，絕非這種西方理論可以概括。」
在他眼中，兩岸文壇的氣氛與作品表現都大不相同，他直言中國小說的強項在「講故事」，其中第一流為畢飛宇，遲子建次之，但整體批判性不足、語言詞彙不夠講究。相對地，臺灣文學的觀念宏大、思考深刻、語言美麗而深邃，不過較缺乏說故事的能力，而陳思宏是最會說故事的佼佼者。中國的劉再復、臺灣的唐諾，則是他在華文知識圈中最折服的文人。
此外，金泰成認為臺灣作家普遍擁有「應該在社會上勇於發聲」的知識分子自覺。但在大陸，有些人寫作是為了成功、賺大錢，那類作家的形象包裝更像是藝人，若是受政府支持的中國作家協會成員，就更說不了真話了。他笑說，所以他很喜歡和臺灣作家來往，惦念著那些與他共桌同飲的老友們。
近年來，他強烈感到臺韓的年輕世代作家百花齊放，風格也不同，如陳思宏和過去他讀的朱天文那種極為纖細的修辭很不一樣，韓國讀者亦有年輕化傾向，因此兩地互動共鳴多。他認為臺灣小說登韓並無特別的市場取向，「不論題材，只要寫得好、讓人享受到閱讀的樂趣，就能受歡迎。」
臺灣文學繁星點點，金泰成驕傲地說，他擁有的8000本藏書中，臺灣書籍就占了2000本，「我肯定是全韓國擁有最多臺灣書的人了！」抱著赤誠的熱愛，他心目中尚未在韓出版的作家名單還很長，包括小說家駱以軍、陳玉慧、蔡素芬、蘇偉貞、朱和之，詩人陳育虹、陳義芝等。
「我會繼續推廣臺灣文學，臺北見！」從透過文學的神遊、翻譯交流到實地居住，這是直率的金泰成，對臺灣最深情的表白了。●
- 開幕現場》臺灣感性吸引大批韓國讀者，裝咖人攜手陳思宏，愛情恰恰High翻書展
- 人物專訪》民間集資的國際書展，獨立價值與創意蓬勃：專訪KPA會長尹哲鎬 ft.開書店的前總統文在寅
- 人物專訪》如何用繪畫表現暴力？我想傳達的不是絕望，而是希望與療癒：周見信Ｘ金錦淑
- 人物專訪》語言美麗而複雜，這些小說有台灣的風景：翻譯家金泰成對台灣文學的深情表白
- 講座直擊》坎城最佳導演朴贊郁現身書展：我想拍韓江的《少年來了》
- 現場直擊》這個工作是有價值的：韓國獨立出版傳達給台灣的「暖實力」
- 圖文菁華》臺灣館人氣最高，來書展就是追星！首爾國際書展亮點回顧
- 幕後故事》2008年拒絕以「中華臺北」參展，17年後成大會主賓國，臺灣在首爾書展被遺忘的故事
- 臺灣館重磅登場》展前篇（上） 韓國濾鏡下的臺灣文化「感性」魅力
- 臺灣館重磅登場》展前篇（下）韓國出版業的獨自與集體升級
首爾書展》臺灣館人氣最高，來書展就是追星！首爾國際書展亮點回顧
今（2025）年6月18日至22日舉辦的首爾國際書展甫落幕，許多臺灣出版人首次到訪，莫不對這個鄰近臺灣、卻已有70多年歷史的書展感到新奇，除了觀察與台北國際書展的不同，也參考各出版社現場的行銷手法，歸納出首爾書展的幾大亮點，包括：
➤臺灣館人潮滿滿，作家、作品都是大熱話題
首爾書展的舉辦地COEX位在江南區，為結合大型展覽館、購物中心和娛樂場所的綜合大樓，雖展場面積、展位數量都不及台北國際書展，但吸引大批年輕族群，預估今年參觀人數更勝去年的15萬人次紀錄。
書展期間每天10點開展前，入口處就有長長的排隊人龍。因今年首度採網路預售制，為控制人流維持觀展品質，現場不再售票，引起不少「民怨」，主辦單位也因應需求，加開給長者等網路使用不便者可現場購票的窗口。
2024年起，韓國文化體育觀光部全面刪除對書展補助，首爾國際書展轉為百分之百由民間組織、韓國出版協會（KPA）主辦。為籌措經費，KPA於今年5月成立首爾國際書展股份有限公司，以開放認股方式籌資，雖有民間質疑書展「民營化」，或針對購票制度不滿、批評相關機制不夠友善國際人士等聲浪，但整體而言書展正面迴響大。
尤其今年首爾書展因不具「官方」身分，得以讓臺灣館突破政治禁忌成為主題國，臺灣館整天人潮絡繹不絕，作家活動滿檔引爆熱門，KPA會長尹哲鎬表示，據統計光是到書展第三天，韓媒有關臺灣館的報導已不下兩、三百則。
不少韓國讀者遊逛臺灣館，對臺灣的書封設計感到驚艷，而臺灣作家如陳思宏、陳雪、楊双子等有關同志身分的書寫或發言，都引起韓國大眾興趣，媒體邀訪不斷。由於韓國社會對性別議題相對保守，幾乎沒有公開出櫃的作家，僅少數如朴相映書寫同志主題，因此讀者除了對他們的作品共鳴，也對臺灣的同婚運動、或如陳雪與太太早餐人的婚姻與相處情況等感到好奇。
壓抑的出口是文學，陳思宏多次提到，曾有讀者在簽書場合一見到他就大哭，6月19日他與陳雪在書展大會的「逃家到返家：臺灣的酷兒文學」座談也吸引滿場聽眾。兩人都提到早年閱讀同志作家邱妙津的經驗，陳雪表示她因而積極投入同志運動，同婚通過後，更透過作品延伸討論跨性別、同志生養小孩等議題；陳思宏說雖然大家都知道他是同志，但他從未正式對外宣告，因此趁這場合大喊出櫃：「我是Gay！」兩人都贏得熱烈歡呼。
楊双子也在20日的講座上指出，同志出櫃在臺灣已非常自然，希望當臺灣的文學進入韓國或其他亞洲國家，能提供「示範」讓這些地方得到解放的力量。並在《韓民族日報》專訪提到同志身分與書寫之間的關係時說：「從邊陲視角改變觀看世界的方式，這正是我作品的底色。」
➤設計編輯力度全開，人、書都閃亮精緻，書展就是偶像見面會
「首爾國際書展可說是把韓國追星文化發揮到極致的書展！」堪稱首爾書展「鐵粉」的逗點文創結社總編輯陳夏民表示，他從2017年左右第一次參與首爾國際書展就被「圈粉」，之後除了因疫情中斷，幾乎年年來訪書展，並延伸走訪首爾獨立出版人，2024年出版由他企畫、資深譯者陳雨汝採訪撰文、廖建華攝影的《做書的人》，訪談10家韓國獨立出版社，預計今年底續出《做書的人2》、明年出版《做書的人3》。
他在《做書的人》中提到，即使他不是迷韓劇、聽K-Pop的追星族，但一進會場「就被美麗又強悍的策展能量給擊中！」尤其獨立出版專區內數十家出版社一字排開，「一樣是180公分的摺疊桌，但他們就是有辦法在那小小範圍內生出我從沒見過的擺攤、策展設計。眼前的一切，無論是人或書都在閃閃發亮。」
這次再訪，他表示以前只覺得書展裡的書籍、周邊設計都很厲害，後來發現不只是「東西漂亮」，「它背後的邏輯是已經內建到每個韓國人身上的『追星文化』——只要喜歡一個人，就去追他的社群媒體FB、IG，他推出的任何周邊商品，就立刻去訂購，而書展就是把出版社當成一個『偶像』在經營，所以讓讀者黏著度很高。」
他也笑稱，韓國讀者有種「收集癖」傾向，出版社把書做得更精品化，設計的背後隱含商業思考，「他們的設計往往連書的尺寸、系列等整體感都一併考量，培養出一群死忠讀者，讓讀者覺得買來『光是擺著就很好看』，也體現了紙本書的收藏價值。」
陳夏民強調，這不能忽略韓國因實施圖書定價制多年，「所以出版社和書店可以省下做折扣的力氣，把腦筋和精力花在做周邊或其他更有創意的行銷，例如出版社在書展裡有許多直接與讀者互動的小遊戲、精心設計的商品，讀者也免了計算買幾本打幾折的麻煩，看到喜歡的周邊，直接花錢買下開心。」
此外，書展裡有前總統文在寅開的平山書店、有藝人如朴正民開的無題出版社，平常在韓劇或Vlog中也常看到角色拿書在讀的畫面，甚至刻意拍攝到書封與書名，「不論是不是置入，都有種閱讀融入生活的氛圍，而名人賣書也不是真的為了賺錢，而是透過書籍的媒介發揮影響力。」
陳雨汝則提到，韓江2024年10月拿下諾貝爾獎彷彿帶動了「文學的復興」，特別是女性作家的文學書，這半年多來可見許多文學書衝上書店或圖書館排行榜。衛城出版社總編輯洪仕翰在書展就強烈感受到，文學書的陳列遠多過社科書，出版社也多主推明星文學作家，和台北國際書展的氛圍大為不同。
洪仕翰也提到，書展內多由編輯、而不像台北國際書展多由業務「坐檯」，陳列的書籍上會貼有許多編輯手寫的介紹語，出版社也會推動「訂閱制」每月寄送由編輯撰寫的每月通訊、編輯小語，對經營讀者不遺餘力，但也不免感到韓國編輯的工作量很大。
➤大、中、小型展位風格多元，各有精采
為了帶領更多人認識首爾國際書展，逗點文創特別策畫「書展導覽」活動，在臺甫開放報名就秒殺。書展第二日，陳夏民、陳雨汝便帶領著20多名讀者穿梭展場導讀，爬梳各展位背後的文化脈絡。以下就由Openbook帶著讀者「紙上走訪」今年的首爾國際書展！
書展空間包括Hall A、Hall B兩大區，除了主題國臺灣館、依國別參展的國際館等，又可依展位大小，分為大型出版社、中小型出版社與獨立出版社等三區。
大型展位多為大出版社如創批、民音社、文學與知性社等，展區裝潢精美、風格多元。中型展位為一格一格相連的白色展區，主要為獨立出版社設攤，沒有華麗裝潢，但也有熱絡的作家簽書、體驗活動。獨立與個人出版展位集中在Hall B區的黑色布景區，一人一小桌，多為作家親自擺攤賣書，有大量設計、攝影、插畫作品等，氣氛類似臺灣的「草率季」。
●
手指點一下，您支持的每一分錢
都是推動美好閱讀的重要力量