法國的漫畫市場逐年增值，臺漫也有更多在法出版的機會，2021年便一口氣發行了8本法譯作品。能走到今日這一步，或許我們可以先了解，「法文翻譯」在書籍問世的過程中，如何扮演重要的角色。

➤作為文化內容引介的推手

目前在法國里昂第三大學任教的關首奇（Gwennaël Gaffric），是推廣台灣文學的關鍵人物，他曾翻譯小莊的作品《八〇年代事件簿》法文版，對中翻法的工作十分熟悉。目前他正協助推廣《天橋上的魔術師》漫畫版，平時也關心臺灣圖像小說的發展。

關首奇表示，譯者在法國是文化輸入很重要的仲介，只要發現有興趣的文字或漫畫作品，都能直接向出版社推薦，因為譯者是最了解該語種的人，而文學類更是仰賴譯介。雖然漫畫出版的決定權更受到編輯左右，但譯者往往會協助搜尋文化補助的資訊與填表，增加出版社的投資意願。

在實務方面，臺漫因為畫風常與日漫接近，譯成法文時需要特別注意讀者既有的慣習。譬如雖然各出版社有不同的作風，但在狀聲字的使用上，要盡量以讀者熟悉的拼法為主；另外還要考慮版面空間的安排，若需要譯注也不能太長，這與文字書的翻譯有很大的不同。而臺漫往往會應用到不同語種如台語、日語與中文，翻譯時也要思考視覺呈現的方式，才不會影響情節發展。

➤在陌生感與動人處找到平衡

同樣協助推廣臺漫的旅臺法籍譯者曾子軒（Henri Gentilhomme），與安古蘭台灣館合作已近10年，翻譯了上百部臺漫的法文試閱稿。他原先較熟悉歐陸漫畫，因為對臺灣文化感興趣，也開始關心《CCC創作集》監製的歷史漫畫，如《蘭人異聞錄》、《異人茶跡》等作品。

曾子軒坦言，當他在處理試閱稿時，時常需要努力進入作者的世界，也要注意如何讓法語讀者理解作品呈現的文化。像是遇到讀者可能不瞭解的文化事件，就必須考慮以註腳的方式向讀者說明。他不諱言過去在協助臺漫翻譯時，會思量角色的姓名是否以法文名來取代，讓讀者能即時理解角色的性別等特性。不過，近年人們對外國文化越來越尊重，前述方法已不再使用。

各種翻譯上的努力，重點都在於盡可能縮短異國文化帶來的陌生感，凸顯作品中「人的情感」。曾子軒甚至說，有時因為漫畫對話框大小、排版的限制等特性，不得不放棄更為精確的翻譯句法。這是在做漫畫翻譯時，偶爾會遇到的遺憾。

➤翻譯是作品的重要門面

在面對市場時，翻譯是讀者認識作品最直接的手段。目前住在巴黎的高竹馨，任職代理Delcourt等漫畫大社的打開版權公司，十分瞭解法語市場偏好。她表示，中文在法語市場常被歸類為罕見語種，編輯因翻譯成本高而更加謹慎挑選。雖然在圖像小說上較不明顯，但法語文學市場有深厚的評論傳統，書評會特別提及優秀的翻譯，左右報刊讀者的閱讀選擇，品質不佳的翻譯則會影響閱讀的帶入感。

高竹馨也觀察到，以對話為主的圖像小說，翻譯難度較文學作品低，以目前法國各大出版社對該類型的需求，台灣創作者的機會事實上非常多。只是值得注意的是，法語讀者偏好優秀的長篇劇情與圖像，有志者可再多加耕耘，希望讓更多法語讀者認識好作品。●