今年初，德國市場研究公司GFK釋出了2021年法國漫畫市場調查，總體市值來到了8億9000萬歐元，相當於台幣282億元。但事實上法國整體書市是在衰退的，而漫畫卻占了幾乎一半的產值，還年年成長高出前年近一倍，臺漫也在此榮景下有了露出的機會。
➤臺漫精緻且不可取代
蓋亞漫畫部總編輯李亞倫 （攝影：張震洲）
蓋亞與子出版社原動力文化一同出版了兩百多冊臺漫，在原創領域深耕了十多年，近幾年來售出不少法文版權如《神之鄉》等作品。蓋亞漫畫部總編李亞倫就提到，臺漫的形象是「精緻的小品漫畫」，而很多作品都「有其不可取代的特色（畫風、題材、劇情等），較容易受到國外編輯青睞。」
當然，臺漫的優勢還不止於此，多數作品接近日漫的畫風事實上是件好事。他也說到：「大部分臺灣漫畫家的繪畫風格與敘事手法（分鏡）受日本影響較大，外人難以明確做出區別，較容易突顯的特色是臺灣本土的人文（包含角色的說話方式、個性等）、題材、地景等。」也就是說，臺漫題材的特殊性也能在一片日漫中被看見，吸引海外出版社。
而臺灣政府補助翻譯費用、版權較三大日漫出版社而言相對容易取得，也都成為海外編輯選擇臺漫的因素。李亞倫也指出，臺漫「小品漫畫已逐漸成熟，品項多元，也有一些暢銷作陸續出現。」接下來還要看作品售出後，能否在國外暢銷，這對臺漫會是很具意義的事。以目前的成績來看，臺漫已有越來越多的才華陸續展現，李亞倫後續的目標，便是盡力讓這些才華、熱情、抱負不被澆熄，持續茁壯。
左萱《神之鄉（上）》內頁（蓋亞文化提供）
左萱《神之鄉（下）》內頁（蓋亞文化提供）
➤日漫熱與故事力創造機會
光磊國際版權的資深經紀人武忠森（廖志峰提供）
目前為光磊國際版權的資深經紀人武忠森，自2014年開始有5次隨臺灣館參加安古蘭漫畫節，負責其中的版權推廣事務。他提到，臺漫一開始因為認識的人不多，臺灣對歐陸的漫畫出版社也不熟悉，所以在進行上會有些辛苦。在持續參展後，歐陸的業內人士逐漸對臺漫有進一步的理解，即便不是在漫畫節的場合中進行媒合，也陸陸續續有不同的國家如德國、烏克蘭、土耳其來洽談。
近年來，法語市場專攻日漫風的獨立出版社如雨後春筍般成立，成為臺漫的另類機會。武忠森也呼應了李亞倫的看法：因臺漫大部分作品為虛構類且畫風與日漫接近，在權利金價格上也符合需求，所以能成為小出版社發展市場的好選擇。像是最近就有多家法國日漫社洽詢《獅子藏匿的書屋》，最後成功售出了版權，不但反映出這股熱潮，也說明了臺漫作品的敘事實力已具水準。
除了日漫風格，臺漫也呈現多元的個人特色，讓不同類型的作者在歐陸市場都有機會。像是走幽默搞笑路線的米奇鰻，就在安古蘭的版權媒合上被Fandogamia出版社相中，推出了《最劣歐洲遊記》西文版。探究這些版權售出的案例，武忠森表示，或許是因為多數編輯仍注重完整的情節，具備普世性價值的故事更容易讓出版社有市場信心。
小島《獅子藏匿的書屋》內頁（原動力文化提供）
米奇鰻《最劣歐洲遊記》內頁（蓋亞文化提供）
➤自由豐富的議題呈現新意
對臺漫抱持肯定的法國漫畫編輯卡密耶・枚西耶（Camille Mercier），於2018年成立納茲卡出版社（Éditions Nazca），就透過安古蘭臺灣館認識了不少臺漫作者，因此出版了李隆杰的《怕魚的男人》，在法國銷量不斐。除此之外，枚西耶平時也會上《CCC創作集》關注新作品，漸漸發現了臺漫在議題上的多元與自由。
漫畫家李隆杰（左）（張震洲攝）、Pam Pam Liu（吳致良攝）
枚西耶提到，他感受到臺漫的風格是多重的，像李隆杰的作品混雜了美漫與日漫的作風，而其他作品在主題上既有歷史也有現代，這對他來說很迷人也獨到。他在做書時也會盡可能把原創性傳遞給讀者，並與在地結合，像是即將出版的法語版《1661國姓爺來襲》，就特別找來法國史上的第一張福爾摩沙島地圖做設計，表現臺法之間的連結。
納茲卡出版社接下來會陸續推出法語版的《百花百色》、《送葬協奏曲》，明年也會發行《粉紅緞帶》。他認為這些作品都能帶給成人讀者共鳴，因為目前的法語漫畫市場，經由數十年的養成，已有一批喜愛日系青年漫畫的讀者，臺漫的社會性與單冊完結，正符合讀者的需要。
李隆杰《1661國姓來襲》內頁（蓋亞文化提供）
D.S.《百花百色》內頁（蓋亞文化提供）
韋蘺若明《送葬協奏曲》內頁（蓋亞文化提供）
枚西耶也表示，法國漫畫同業比較是追作者居多，像IMHO出版社就是臺灣創作者Pam Pam Liu的大粉絲，而納茲卡出版社未來也會持續追蹤李隆杰的作品，並密切注意其他如葉長青等作者，提供法國讀者精彩多元的臺漫。●
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蓋亞漫畫部總編李亞倫（左）與光磊國際版權的資深經紀人武忠森；圖像左起米奇鰻《最劣歐洲遊記》、李隆杰《1661國姓來襲》、左萱《神之鄉》、D.S.《百花百色》
今年初，德國市場研究公司GFK釋出了2021年法國漫畫市場調查，總體市值來到了8億9000萬歐元，相當於台幣282億元。但事實上法國整體書市是在衰退的，而漫畫卻占了幾乎一半的產值，還年年成長高出前年近一倍，臺漫也在此榮景下有了露出的機會。
➤臺漫精緻且不可取代
蓋亞與子出版社原動力文化一同出版了兩百多冊臺漫，在原創領域深耕了十多年，近幾年來售出不少法文版權如《神之鄉》等作品。蓋亞漫畫部總編李亞倫就提到，臺漫的形象是「精緻的小品漫畫」，而很多作品都「有其不可取代的特色（畫風、題材、劇情等），較容易受到國外編輯青睞。」
當然，臺漫的優勢還不止於此，多數作品接近日漫的畫風事實上是件好事。他也說到：「大部分臺灣漫畫家的繪畫風格與敘事手法（分鏡）受日本影響較大，外人難以明確做出區別，較容易突顯的特色是臺灣本土的人文（包含角色的說話方式、個性等）、題材、地景等。」也就是說，臺漫題材的特殊性也能在一片日漫中被看見，吸引海外出版社。
而臺灣政府補助翻譯費用、版權較三大日漫出版社而言相對容易取得，也都成為海外編輯選擇臺漫的因素。李亞倫也指出，臺漫「小品漫畫已逐漸成熟，品項多元，也有一些暢銷作陸續出現。」接下來還要看作品售出後，能否在國外暢銷，這對臺漫會是很具意義的事。以目前的成績來看，臺漫已有越來越多的才華陸續展現，李亞倫後續的目標，便是盡力讓這些才華、熱情、抱負不被澆熄，持續茁壯。
➤日漫熱與故事力創造機會
目前為光磊國際版權的資深經紀人武忠森，自2014年開始有5次隨臺灣館參加安古蘭漫畫節，負責其中的版權推廣事務。他提到，臺漫一開始因為認識的人不多，臺灣對歐陸的漫畫出版社也不熟悉，所以在進行上會有些辛苦。在持續參展後，歐陸的業內人士逐漸對臺漫有進一步的理解，即便不是在漫畫節的場合中進行媒合，也陸陸續續有不同的國家如德國、烏克蘭、土耳其來洽談。
近年來，法語市場專攻日漫風的獨立出版社如雨後春筍般成立，成為臺漫的另類機會。武忠森也呼應了李亞倫的看法：因臺漫大部分作品為虛構類且畫風與日漫接近，在權利金價格上也符合需求，所以能成為小出版社發展市場的好選擇。像是最近就有多家法國日漫社洽詢《獅子藏匿的書屋》，最後成功售出了版權，不但反映出這股熱潮，也說明了臺漫作品的敘事實力已具水準。
除了日漫風格，臺漫也呈現多元的個人特色，讓不同類型的作者在歐陸市場都有機會。像是走幽默搞笑路線的米奇鰻，就在安古蘭的版權媒合上被Fandogamia出版社相中，推出了《最劣歐洲遊記》西文版。探究這些版權售出的案例，武忠森表示，或許是因為多數編輯仍注重完整的情節，具備普世性價值的故事更容易讓出版社有市場信心。
➤自由豐富的議題呈現新意
對臺漫抱持肯定的法國漫畫編輯卡密耶・枚西耶（Camille Mercier），於2018年成立納茲卡出版社（Éditions Nazca），就透過安古蘭臺灣館認識了不少臺漫作者，因此出版了李隆杰的《怕魚的男人》，在法國銷量不斐。除此之外，枚西耶平時也會上《CCC創作集》關注新作品，漸漸發現了臺漫在議題上的多元與自由。
枚西耶提到，他感受到臺漫的風格是多重的，像李隆杰的作品混雜了美漫與日漫的作風，而其他作品在主題上既有歷史也有現代，這對他來說很迷人也獨到。他在做書時也會盡可能把原創性傳遞給讀者，並與在地結合，像是即將出版的法語版《1661國姓爺來襲》，就特別找來法國史上的第一張福爾摩沙島地圖做設計，表現臺法之間的連結。
納茲卡出版社接下來會陸續推出法語版的《百花百色》、《送葬協奏曲》，明年也會發行《粉紅緞帶》。他認為這些作品都能帶給成人讀者共鳴，因為目前的法語漫畫市場，經由數十年的養成，已有一批喜愛日系青年漫畫的讀者，臺漫的社會性與單冊完結，正符合讀者的需要。
枚西耶也表示，法國漫畫同業比較是追作者居多，像IMHO出版社就是臺灣創作者Pam Pam Liu的大粉絲，而納茲卡出版社未來也會持續追蹤李隆杰的作品，並密切注意其他如葉長青等作者，提供法國讀者精彩多元的臺漫。●
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