自2012年以來，隨著政府規畫支援台灣館持續參與安古蘭漫畫節，以及與當地合作增加漫畫駐村的機會，有越來越多繪本插畫家對漫畫創作感到好奇。再加上漫畫的流通與親近性，以及兩個領域間的發展不如海外定型，使得這類跨域創作者在台灣不少見。

而這類兩棲的創作者，也頻頻獲獎並售出海外版權，究竟什麼因素使得他們能吸引海外讀者呢？ 

➤繪本多變且豐富的畫風吻合歐美漫畫口味

將自己定位為插畫家的陳沛珛，就是跨界創作的畫者。她今（2022）年與海狗房東出版《他們的眼睛》，過去也有由巴巴文化發行的《一直一直躺著睡》等作品。陳沛珛平時會參考繪本的視覺效果和技巧，她形容繪本比較像是詩，很仰賴作者和讀者的感受性，也很重視拿在手中的設計感。

而正是這份詩性，使她有機會吸引法國出版商Acte Sud的目光。本就不愛侷限於單一創作活動的陳沛珛，2016年在安古蘭駐村時，以色鉛筆的混合風格繪製漫畫原稿，讓編輯Thomas Gabison鍾情於此而決意出版。陳沛珛還有版畫等視覺風格的嘗試，正因為繪本的多變與少頁數的製作經驗，令她找到能應用在漫畫上的圖像處理方式。

➤漫畫的自由與議題導向受到海外關注

專注在繪本創作的黃一文，曾兩度入圍波隆納插畫獎，今年短篇〈Dream〉被芬蘭漫畫誌《Kuti》收錄。從小就閱讀日漫，但在了解到自身風格偏藝術性後，她選擇繪本創作。黃一文說，雖然在歐美，漫畫與繪本的界線越來越模糊，但漫畫相對較多的頁數，仍帶給創作者很大的自由，題材的表現也無需顧及台灣童書的限制，比如不一定要具有啟發性，可以只表現抽象情感的特性，是她跨足漫畫界的因素之一。

因為漫畫的議題導向與豐富的分格敘事，帶給黃一文不同的創作觀點，透過獨特的敘事角度，《從前從前，火車來到小島》一書因此獲得韓國、西語國家的青睞，目前版權已售出。黃一文認為，烏克蘭戰爭的處境，多少讓台灣議題受到關注，使海外出版社感興趣。

➤普世性不分領域皆能吸引讀者

觀點與黃一文相似的卓霈欣，去年以漫畫作品《樹冠羞避》奪得波隆納SM大獎首獎。她指出，繪本需要專注在單一畫面如何保留讀者目光，而漫畫會有更多時間流動的表現，她在《漁夫和他的靈魂》繪本中，便挪用了漫畫的分格手法。卓霈欣表示，目前歐美在兩者形式表現上，並不會有太多的區分，只要找到了適合的表達方式，無論媒介為何，讀者都能接受。

卓霈欣謙虛地引述了獲獎時評審團的評語：作品具有親密與熟悉感，結合畫面的元素語言，使內在的情緒與外在的世界產生了連結，是獲得青睞的原因之一。她靦腆地說，因曾收到讀者回饋，説其作品以理性包裝感性的情緒，令她思考或許是出於台灣人收斂性格而能如此表現，讓作品中的普世性獲得共鳴。

最後，曾任安古蘭漫畫節版權專員的慢工社長黃珮珊也提到，歐美市場因為有成熟的圖像小說分類，極具包容性，對台灣兩棲創作者是個很好的機會，因為畫風不像日漫侷限，只要風格對味，售出機會就大。但黃珮珊也說到，創作者仍需注意市場看重的劇情完整性、普世價值、分鏡與畫技等，否則容易因故事太弱而失去機會，不得不細思。●