在疫情解封後，終於能前往久違的東京，或者用人們常戲稱的「回到」日本。數年相隔，渴望重遊魂牽夢縈的舊地，也有許多不曾去過的景點想探訪。回想過去幾年，疫情嚴峻時，熱愛台灣的日本友人不時來訊請託代購、彼此交換必去的台日景點、互相取暖。位於東京青山表參道的山陽堂書店，就是在這過程浮出的地點。山陽堂書店讓人景仰的原因，除了經營了130年的老字號，關鍵或許是長期與書店合作、鼎鼎大名的插畫家安西水丸。

安西和山陽堂結緣於2011年，當時迎接120週年的山陽堂書籍銷量下滑，讓就讀大學的第五代傳人萬納嶺（まんのう りょう） 提議在店內二樓增設畫廊。畫廊籌備期，新潮社編輯居中安排介紹安西水丸給萬納嶺，讓雙方開啟了合作關係。此後每年夏天，安西都會在山陽堂畫廊舉行個人原畫展，即使在安西2014年離世後仍持續不斷。日本友人向我推薦2022年安西水丸圖文展「一本の水平線」，在我抵達日本時早已結束，但主題書和週邊依舊陳列在通往二樓的書店角落，自成一明亮通透的小宇宙。

「一本の水平線」圖像有著簡潔線條和色塊，在有限空間堆疊出獨有的氣圍，就像安西在1994年受採時所說：「我的線是畫在開闊處才會活起來的線。不是重疊後才會活起來的線。總覺得我是透過一條線來展現自我，因此會想盡量只運用有生氣的線，千鈞一髮地去表現。」

安西水丸和作家村上春樹自從1981年起便長期合作，安西繪製了許多村上作品的封面，並進行許多圖文的共同創作，連安西水丸本名「渡邊昇」都成為村上頻繁使用的小說人物姓名。安西的圖像作品多半是對日常片段或靜物的截取，再包裹上獨特的個人美學。其作品風格，甚至讓村上在《蘭格漢斯島的午後》新造了名詞「安西水丸性」，將其比擬形容為「在一家樸素而氣氛良好的酒吧吧台寫信給友人的情況」。然而，會讓人在吧台寫信傾訴的不見得都是美好的瞬間，有時可能出於生活的緊張和衝突，或接近美國畫家愛德華．霍普（Edward Hopper）名畫《夜鷹》（Nighthawks）的寂寥。

在這靜謐、甜美的表面下，似乎隱隱潛藏著某種難以言說的陰暗。畫面之下佈滿著近乎與現實斷裂的縫隙，是安西水丸作品給我的一貫感受。這種張力隱匿在安西的插畫乃至文字作品中，多半處於模糊的樣態，在看似恬靜怡人的畫面、表現出大叔趣味的字裡行間，提供著無聲卻深沉的厚度。然而，翻開安西的短篇漫畫集《青之時代》、《東京輓歌》，卻能見到他在早期作品中，卻毫不保留地完全展露。

《青之時代》、《東京輓歌》收錄了安西水丸在漫畫月刊《GARO》（ガロ）連載的早期作品。安西會在以刊載異色、另類、前衛漫畫作品著稱的《GARO》發表漫畫，算是無心插柳的意外。

1942年出生於東京赤坂的安西水丸，美術科畢業後，進入日本知名廣告公司電通 （でんつう）工作，後前往美國紐約ADAC設計工作室任職。在商業設計領域小有成就的他，1971年回國加入平凡社擔任藝術總監。在編輯同事嵐山光三郎居間牽線下，1974年嵐山先是讓安西水丸的漫畫，在他於《GARO》執筆的專欄中登場，之後安西更將嵐山的小說〈怪人二十面相之墓〉改編為漫畫，也正式確立了「安西水丸」的筆名。接下來3年，安西每個月都在《GARO》發表漫畫作品。

進行漫畫連載時，安西已經32歲。到了中年才開啟創作生涯的這點，和村上春樹十分相似。然而，若放眼日後安西的創作人生，這樣意外的連載似乎又像是刻意為之的安排：從平面設計師搖身一變成為「漫畫家安西水丸」，間接促成了日後「插畫家安西水丸」的誕生。

安西曾於受訪時，提到《GARO》的發表經驗，如何刺激他進行轉型、把自己設計過剩的傾向一一「洗滌」，找到表達情感和維持內斂筆調間的平衡而建立個人風格，讓後來的讀者有機會一睹安西的內心世界。

在《GARO》上發表作品的漫畫家大多不會拘泥於設計，而是會將自己的感情往外宣洩吧。我認為他們是直接把自己的生存態度畫出來，和那樣的作品一起刊出，讓我學習到很多。……凝視自身，回顧過往，似乎在某些地方成功表現出自己的感性。那時我的年紀也已經過三十了，得以冷靜地凝視《GARO》這個媒體，並在恰當的時機展現出自我。

——《青之時代》附錄訪談

《青之時代》、《東京輓歌》所收錄的作品都帶有強烈自傳性色彩。安西從小身體虛弱，患有嚴重氣喘，加上3歲那年父親病逝，於是搬到千葉縣千倉的外婆家，高中才重返東京。兩部漫畫便以移居兩地的少年回憶，作為開展故事的核心。無論是藉由第一人稱或第三人稱視角進行敘事，安西筆下主角始終帶有外來者格格不入的冷靜特質，表現出纖細入微的人間洞察力。

除了改編自小說〈怪人二十面相之墓〉的出道作有著較為明確的敘述軸線外，其他漫畫短篇讀起來更接近敘事詩。雖然情節主題連貫，卻有著跳躍、斷裂的圖像敘事型態，短篇彷如不同插畫拼接而成，卻在留白之間彼此銜接，創造出意外和諧的自然律動。

安西曾這麼說：

即使要創作故事，我也偏好整體而言如詩一般的展開，勝過有條有理的情節。出現無意義的風景時，詩意的氣氛便會產生，感覺彷彿要將讀者牽引到其他方向去。故事以宛如詩歌的節奏開啟，中途像是突如其來地輕輕碰觸般出現一個跨頁，描繪跟內容無關的詩情場面，進一步推進故事。

——《青之時代》附錄訪談

安西堅持運用圓筆作圖，是由於發現圓筆畫出的簡單線條，就像體內「精神狀態」的顯現。安西每則漫畫都是用詩意串起的16頁幻燈片。與其說是透過簡筆素描來復刻現實世界，不如說他跨越虛實的邊界，立於超現實之上，摹寫內心對外在世界的主觀感知：不合正規比例與視角的人物構圖；刻意塗黑人臉五官、角色身影及物件；不時出現背對讀者、側臉向後凝視的全裸女性......這些折射現實的幻象，伴隨著簡約的文字敘述，一層層剝離讀者習以為常的日常表面，突兀的暴力、性與死亡，呈現生活內裡的不安，折射出少年安西躁動的潛意識狀態。

《青之時代》、《東京輓歌》兩部漫畫集，不約而同收錄了〈火車〉這篇作品。

那一天，爸爸的病突然復發，成了不歸人。我在人群間，扮演著一個不知悲傷為何物的小孩。背靠在後院的乾草堆，與小鳥為伴，吹著口琴度日。偶爾想起爸爸說要搭火車去東京，便對毀約的爸爸感到怨恨，並且……掛念著爸爸獨自踏上的旅程。

——〈火車〉

安西在〈火車〉描寫了從千倉到東京、從少年回憶到類似法國電影新浪潮的虛構場景。《青之時代》、《東京輓歌》就像是安西水丸赤裸裸的自我剖析，喃喃囈語著那伴隨著父親消失的童年。外表的他依然像是天真開朗的孩子，但內心卻有著令人難以直視的糾結和混亂，一直到數十年後，安西才藉由漫畫表達，不時偷偷挑動讀者的心房，接著再次埋藏於看似趣味且平靜的畫面中，或在隨筆遊記裡，繼續扮演著不知悲傷為何物的叨唸中年大叔，偶有難掩的憤怒或愁緒一閃而過。

這是《青之時代》、《東京輓歌》之所以動人的原因：這不只是安西水丸創作的原點，更是他靈魂最真誠的面容。

繼承安西水丸衣缽，同樣擅長隨筆和繪本作家長女安西KAORI在一篇追憶父親的文字中寫下：

藍黑色的海。白色浪花在岩面上綻放。我佇立在海洋面前，被彷彿可以將周遭一切吞沒的隆隆轟鳴所包圍。並不是因為有暴風來襲。在父親年幼時期所生活的房總半島（房総半島／ぼうそうはんとう）・千倉迎接我的海總是這種感覺。

……有人說從事創意類工作的人，生涯就是不斷追求著重現年幼時期所獲得的強烈原始風景。對父親來說這片土地或許就是原始風景。

在海邊與父親一同撿拾海螺貝殼。靠近耳邊，閉上眼後所浮現的是這片波濤起伏的海，是千倉的海。

——《イラストレーター安西水丸》p.142-143〈荒れた海辺の記憶〉

翻開《青之時代》、《東京輓歌》，那千倉海浪的巨響瞬時迎面而來。倘若你再細細聆聽，將會察覺：發出轟鳴之聲的不只是海浪，還夾雜著無助少年在天地之間吶喊著哀傷。●

2019年夢田影像執行長蘇麗媚接受Openbook閱讀誌專訪時，曾表示：「我們從小看《哆啦A夢》，對他有感情。現在的小孩看《小兒子》，長大以後對《小兒子》也會有感情。大概10年後，問他認識哆啦A夢嗎？他說不認識耶，他只認識《小兒子》，那我們的目的就達到了！」

此話乍聽像豪語，不過近幾年在夢田的努力耕耘下，從動畫橫跨到繪本、漫畫、橋樑書、舞台劇、音樂劇、紀實影片及兒童節目。聚焦親子之情的「小兒子宇宙」已然成形且日益壯觀，儼然成為台灣IP發展的重要案例。

➤文字出現在不同載體，都找來不同專家改寫

「小兒子宇宙」以動畫打前鋒，由現任北藝大電影與新媒體學院院長、動畫導演史明輝執導。每集3分鐘的影片已製作了45集，品質獲金鐘獎肯定，在東森幼幼台也屢獲佳績，在4到9歲群族的收視表現亮眼。《小兒子》動畫目前已在86個國際影展入圍獲獎（包含澳洲墨爾本動畫影展），在海外版權部分，日本C-PopTV、韓國CJENM集團旗下的頻道也都有播映。

動畫也帶起書籍的出版與銷售，而且還不只一本兩本，而是繪本、橋樑書與漫畫3類齊聚，各自成套。繪本15冊沿用動畫的圖像素材；橋樑書4冊，邀請知名兒童文學作家王文華執筆，將原著作家駱以軍最初的臉書貼文，改寫成易於兒童欣賞的文字，加上插畫家李小逸的圖像，迄今已超過10刷。漫畫目前出版了3冊，邀請到曾獲金漫獎肯定的漫畫家LonLon繪製，漢寶包編劇，以漫畫的形式再次演繹。

從動畫到書籍，可以發現小兒子宇宙的變與不變。「變」的是，駱以軍原作的預設讀者是成人，而動畫和圖書則聚焦兒童。受眾不同了，文字的質地也需要有所不同。橋梁書交由兒童文學專家進行重寫，漫畫則讓兩位專業漫畫家分工，一位負責編劇，處理文字與情節，另一位則專責作畫。從文字在不同載體的細心處理，可以發現IP開發過程中，對於不同形式各自的堅持與要求。

不變的則是，文字雖然改變了，但在不同載體中，人物形像卻維持一致性的設計：小兒子都是膚白黃衣圓眼鏡，而父親則皆是膚黑綠衣小鬍子。一致的形象營造了延續性，也有助於提升辨識度與知名度。

➤舞台劇：成人與兒童版，議題與表現形式大不相同

2018年由故事工廠與夢田合作的同名舞台劇，小兒子由知名演員吳定謙和藍鈞天主演。這或許是離駱以軍原著最遙遠的改編，故事中主人翁同樣有身為小說家的父親，但小兒子已成年，而父親患上失智症。敘事場景從孩子的成長轉移成父親的老去，受眾是成人而非兒童。

不過，《小兒子》舞台劇的核心仍然聚焦於家庭情感，將文學抵抗記憶遺忘的概念，從比喻性質轉為真實的失智病症。自2018年演出後，至2021年幾乎每年都有巡演場次，甚至在新加坡也有演出活動，可見深受成年讀者的喜愛。

2022年，夢田影像以「小兒子」的小名阿甯咕為名，成立「阿甯咕劇團」，將打造小兒子宇宙的決心往前推進一步。劇團第一號作品《阿甯咕又闖禍了YA～》與台灣音樂劇團刺點創作工坊合作，推出華語親子音樂劇。小兒子飾演者為舞台劇演員、知名配音員李培松，重新將戰線拉回兒童領域。

《阿甯咕又闖禍了YA～》以「闖禍」為題，培養並引導孩子的創造力，引發不少兒童讀者的共鳴，高呼「我也常常闖禍」、「他跟我一樣」。演出現場可看到許多兒童粉絲排隊與動畫人偶合影，音樂舞台劇進行時更可聽見台下小觀眾與台上演員合聲，不停呼喊：「阿甯咕」、「阿甯咕」……

熟悉日本ACG產業的人，或許對2.5次元舞台劇並不陌生，透過誇張的妝容真實再現動漫中的人物，以音樂歌舞再現二次元人物的生命力。《阿甯咕又闖禍了 YA～》也可以視為2.5次元舞台劇，多數小讀者先是透過動畫認識作品，看到親子音樂劇時往往驚嘆：「怎麼會有真人版？！」

➤童年的重溫與父子之情，IP精神一以貫之

今（2023）年4月《阿甯咕又闖禍了YA～》加演記者會上，兩代小兒子飾演者齊聚一堂。藍鈞天表示他最喜歡舞台劇中父子吐槽大賽用饒舌battle的橋段：「我很喜歡這樣的爸爸，我不知道我對我兒子能不能做得到。」吳定謙同樣有感：「我覺得這件事未來遲早會在我們家發生。不過我也滿感動，如果父子可以互相diss、互相battle，其實心裡還是很愛對方的，至少溝通可以這麼不用保留、可以互相講出來。」李培松則分享，他的父親對他十分嚴格，不似劇中開明，但因為這部劇作，也開啟了新的父子對話。

故事工廠的編導黃致凱在看過親子音樂劇後表示：「我真心地希望阿甯咕永遠不要長大。因為阿甯咕代表的是一種精神，是我們對於這個世界的好奇、提問與嘗試。阿甯咕不要長大，也讓身為人父人母的我們，能夠走進劇場再過一次童年。」這段話精確點出了小兒子宇宙的精神內核：「對童年的重溫」。從嚴肅討論失智症的舞台劇，到歡樂親子的兒童音樂劇，這個IP精神一以貫之。

在開始製作小兒子IP時，蘇麗媚已經意識到，要讓角色活得長久，必須不斷推出新內容，不斷與受眾溝通，陪著看動畫的人一起長大。因此，除了在東森幼幼台與串流平台的帶狀兒童節目《小兒子阿甯咕》之外，由沈可尚擔任導演的紀實影片《小兒子膠囊時光》，拍攝了12對父子，邀請導演吳念真與演員吳定謙、主持人曾國城與曾元德、前棒球員陳金鋒與阿陽等多組父子檔，在生活互動中回憶童年。

➤讓弱勢孩子進劇場，找到更多組織與企業，擴大原創IP能見度

打造小兒子IP的過程中，夢田影像找來不同專業的各路好手，對同一IP開發不同的可能。拓展IP需要龐大的資源，夢田也努力爭取外部支持者。隨著《阿甯咕又闖禍了YA～》加演場次，阿甯咕劇團開啟了「送孩子回劇場」的計畫，讓弱勢家庭的孩子有機會進入劇場觀賞音樂劇。受邀的團體包含新北市喜樂關懷協會、新移民家庭服務中心、慈濟基金會、癌症希望基金會、中宣社會福利發展協會、台北市社會局兒少科、財團法人錦慈慈善基金會、北市原民關懷協會等等。

很多受邀的孩子都是第一次進劇場，有些社工原本擔心躁動的孩子是否有辦法完整參與全程，不料孩子不僅全程享受在生動的歌舞中，結束之後熱烈期待跟阿甯咕人偶合照，還興奮問社工：「下次有表演可以找我嗎？」喜愛之心溢於言表。

企業的邀約支持，包含研華文教基金會藝文沙龍贊助專案支持，還有邀約認購弱勢孩子進劇場的贊助支持，4月演出的支持者包含太平洋建設、永達保險經紀人社福基金會、弗利思特文化、江許笋文教基金會、樺霖文化藝術基金會、准提淨心基金會、智邦公益館與葛瑞思涵等9間不同性質的企業。不僅讓劇團、慈善協會與企業多方達成共利，也讓台灣原創IP找到合作推廣的夥伴。 

正如刺點創作工坊導演高天恒所說：「對我而言，台灣有自己的原創IP是非常重要的。從小看國外的動漫長大，現在，我們有了屬於台灣自己的《小兒子》IP。不管是透過漫畫、音樂劇或動畫形式展現出來，對我都是很大的榮幸。希望大家可以帶著孩子進劇場，體驗劇場的魔力。」高天恒以音樂劇回應蘇麗媚的理想，而許多人也和他一樣，期待有朝一日有更多在地的原創IP，陪著台灣孩子成長。●