你的書架上，是不是有幾本一直重讀的書呢？隨著年齡不同，這些書中的不同段落便會熠熠生輝。這集閱讀隨身聽，新經典文化的總編輯葉美瑤將帶讀者重新思考「什麼是經典？」也分享經典書如何與時俱進，更有許多她與大作家如詹宏志、鍾曉陽交手的精彩故事。請與我們一起進入經典......

▇特別來賓：葉美瑤
台灣嘉義人。台大外文系畢業。現為新經典文化發行人暨總編輯。曾任職聯合文學雜誌社，時報出版社。

▇本集精彩重點

• 卡爾維諾在《為什麼讀經典》細數很多「經典」的定義，其中一種是——大家都聽過，以為自己已經看過，但很可能根本沒讀過的書。我一開始以為自己已經讀過很多經典，但被這樣一講，才發現有很多沒看過的經典，比方說，卡繆的《瘟疫》我是到很後來才讀的，杜斯妥也夫斯基《卡拉馬助夫兄弟們》我只讀了前面幾章就停下來了。又或者，《大亨小傳》，明明已經看過了，但當我真正重讀一遍時，才發現那完全是個不一樣的故事。所以，我後來意識到，經典，是出版社永遠值得重做的書。
   
• 編輯應該一直保持著身為讀者的陌生與好奇，比方說，2001年我第一次做《大亨小傳》的時候，很多人認為這只是個「有錢人的故事」，因此我們找了作家、名譯者喬志高，重塑經典的位置。但第二次做的時候，我意識到隨著時代，這個書將會有新的年輕讀者群，它的語言跟包裝都需要被調整，因為這本書已經有了新的媒介與定義。
   
• 村上春樹也翻譯過《大亨小傳》的日文版，他在譯序裡寫下一段非常著名的文字：「經典不會褪色消失，但譯稿會，翻譯必須要隨著時代的語言往前走。」他意識到，過去的人也許只要透過某些文字，便能夠體會到小說的美，可他覺得有一些東西沒有被翻譯出來，並不是因為不會翻，而是作為譯者，必須要加上新的詮釋。所以出版《大亨小傳》新譯稿時，我們也跟譯者商量這件事情，請他找到在故事中，真的感到有熱情的地方，小心著墨。
   
• 進編輯這行到現在，我一直懷抱著非常感激的心：「怎麼可以做著自己這麼喜歡的事情，而且還有錢拿！」如果沒有這個心情，勸你不要入這一行。我們常自嘲，編輯是賺賣白菜的錢，操賣白粉的心。該做的事、需要耗費心力的地方實在是太多了，但銷售量可能只有2000本而已——當然很幸運的話，也可能有2萬或20萬本的銷量，但大多數時候很難超過2000或4000本的門檻。所以，編輯必須要重讀，並有所感動，才可能去重做一本書，不然毫無意義，因為任何出版社都可以重做。
   
• 很多人知道新經典文化出過《天才：麥斯威爾．柏金斯與他的作家們，聯手撐起文學夢想的時代》，像柏金斯這樣的編輯，是我們終生嚮往的。他其實是一直隱身在作者身後的，他說過：「你永遠要記得，作品是作者的，你只是個輔助者的角色。」但是，很多瑣事都得處理，像作家被人寫信罵了，該怎麼辦？又或者稿子有錯誤，要顧慮到每位作家反應不同，處理方式便不同。面對不同作者，編輯應該理解其個性，來設計宣傳方式，有些人喜歡拋頭露面，有些人會要求一個媒體都不要上。有一點很重要：作為編輯，編每一本書都是一趟學習的過程。
   
• 詹宏志是我們這一輩出版人、文化人都非常敬佩的對象，在新經典文化拿到《旅行與讀書》的書稿之前，其實已經有5家出版社都看過了。我猜，這5家出版社之所以出局，並不是因為他們不夠厲害，而是他們太想表現出自已的厲害了。我問他：「宏志大哥，你想我幫你做什麼？」我體認到，他就是自己最好的編輯，所以我跟他說：「你給我指示，其它的我來做。」他提了兩件事情：一，書名很呆，但他就是要用；二，雖然書中談很多旅遊，但一張照片也不放。他的理由非常棒：如果這本書10年後被翻開，上面若放著2005年的照片，它便成為很老的書。可如果一張照片也沒有，那以他的描寫功力，即便是20年後讀到，仍然是一本如新的旅程。
   
• 出版鍾曉陽的《遺恨》時，我們邀請鍾曉陽來台灣。發表會當天，我們本來只請她朗讀三段小說，結果，當天她把稿子擱在一旁，直接朗讀出來。我相信現場很多人都嚇壞了，心想她為什麼可以背得下來？不但背下來，甚至還帶著演繹的方式朗讀。以她平常寡言的習慣來看，簡直像變了一個人。我當下覺得，她是一個為故事而生的人，只要有個好的故事，她就活過來了。
  
• ​即使是法蘭岑（Jonathan Franzen）自己都已公開宣告，他的下一本小說就會是最後一本了。他也知道在這樣注意力瘓散、社群媒體發達、老派閱讀慢慢很難變成主流文化聲音的時代，像他這樣寫作小說的人，得認識到局限，就算依然可以寫出很棒的長篇小說，但他知道觀眾到哪裡去了。當我們討論到，我們能不能做到讓讀者覺得這本書跟他很有關係？最終考驗的還是一個時代的改變。
   
• 對同業來說，新冠肺炎期間都一直在思考如何在線上辦活動，我一直也在考慮這件事，包括線上讀書會、讀書俱樂部。我覺得目前的世代，有聲量的人愈來愈多了。很多素人都成為自媒體，一開始，自媒體都是比較輕鬆傾向，但慢慢的會出現可以談論深入話題的自媒體。Spotify聽的人可能慢慢變少，聽Podcast的人可能慢慢變多，這暗示了一件事情：我們不要只有淺薄的東西，我們應該思考，如何在線上做更多更深入的內容。●

主持人（第1到4季）：邱顯忠
政大新聞系、美國 Temple University 廣播電視電影研究所。經歷：曾任公共電視台節目部製作人暨編導。2003年以《台灣百年人物誌》獲金鐘獎，2007年《以藝術之名》入選「台新藝術獎──年度五大視覺藝術」。另曾製作《誰來晚餐》、《文學風景》、《公視藝文大道》等節目。

又到了一週一回的通通編時間，本週真是巨星雲集，通通編迷妹般地追星閱讀，Podcast邀請萬芳分享與獨立書店的緣分，以及日記不翼而飛的趣事；國寶楊秀卿以歌本尋根，使母語再一次誕生；以及台劇《做工的人》導演鄭芬芬、編劇洪茲盈與原著林立青專訪。

閱讀台劇《做工的人》專訪分享的各種幕後故事，看劇中各個活靈活現的角色細節、深厚的情感刻畫是如何誕生的，還有林立青如何帶兩位女性編劇、導演「混入」以男性為主的工人場域進行田調⋯⋯著實吊足通通編的胃口啊！尤其是文中林立青分享提到「劇中的『夢想破滅』是原本我寫作時想迴避的，但在劇本中隨著夢想破滅後又出現，隨著一次、兩次、三次的開發，反而顯得更真實」，如雨後春筍般的夢想，不氣餒迎戰生活的態度，十分振奮人心啊ᕦ(ò_óˇ)ᕤ

報導過程中，O編與B編搶先看了台劇《做工的人》前兩集的首映會，回來後兩人不藏私地與大家分（ㄒㄩㄢˋ）享（ㄧㄠˋ）一番：

O編：「看過原著《做工的人》，書中透過作者的眼睛觀看辛苦的做工的人，看劇時卻會讓我跟著所有角色一起肖想發夢捏冷汗，覺得所有人都是做工的人。」

B編：「而且！不只是感受到工地的環境和氣味，劇中有點天、又愛做發財夢的角色們，或是對著丈夫無奈破口大罵，卻為家庭百般著想的女性角色，像是活生生從日常走進劇中的人物，更讓人有共鳴啊！」

通通編沒跟上試映，只能看文章流口水⋯⋯沒關係！這個週末台劇《做工的人》就要首播了，通通編已將冰箱填滿零食汽水，預備到時候進入沙發馬鈴薯模式｡:.ﾟヽ(*´∀`)ﾉﾟ.:｡

【專訪​】即使只是小人物，也能成為別人的英雄：訪《做工的人》導演鄭芬芬、編劇洪茲盈及作者林立青

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【5/8～5/24活動預告】

通通編每週都在埋頭整理閱讀活動，就是為了週五給大家一些出遊靈感，如果想要自己找藝文活動，請上：Openbook閱讀通

● 5/13（三）

19:00
▶我在蘇格蘭的小書店──女書文化沙龍
地點：女書店（臺北市新生南路三段56巷7號2樓）【活動頁面➤】

● 5/14（四）

20:00
▶EMBA雜誌線上讀書會
利用Zoom平台進行之線上活動【活動頁面➤】

● 5/16（六）

20:00
▶親密關係‧映現──「凝視我們之間」的公開課
地點：女書店（臺北市新生南路三段56巷7號2樓）【活動頁面➤】

● 5/21（四）

19:30
▶5.21（四）開課！每周四晚間，心理學—榮格讀書會！
地點：小小書房（新北市永和區文化路192巷4弄2-1號）【活動頁面➤】