由洪建全基金會所創辦的《書評書目》是台灣戒嚴時期相當重要的文化雜誌，至今仍被許多文化人所懷念，為慶祝基金會成立50週年，在停刊40年後，洪建全基金會特別授權聯合知識庫將100期《書評書目》數位化，設置「台灣文學知識庫—書評書目檢索系統」，並宣告由作家楊照主持的新匯流文化基金會，策畫製作「書評書目網站TAIWAN REVIEW of Books」，正式於2021年11月線上復刊。

近日舉辦「我們都記得這個名字：書評書目」座談會，邀請臺灣師範大學文學院副院長須文蔚教授主持，與政治大學臺灣文學研究所講座教授陳芳明、新匯流文化基金會董事長楊照，及掃葉工房主持人傅月庵對談，論《書評書目》對社會、當代書評，與閱讀推廣的意義與期許。

洪建全基金會於1972年9月創辦《書評書目》雙月刊，邀請作家隱地負責編務，將作家丶出版品，及各種類別的書分門別類，並介紹書及評論書。1979年榮獲新聞局金鼎獎雜誌類獎項。80年代報社、學報與各類雜誌興起，紛紛投入書評與評論，《書評書目》於1981年停刊。

日前甫獲文化部文協獎章的洪建全基金會榮譽董事長簡靜惠提到：「講者們的分享勾起我許多回憶。創辦《書評書目》讓我真正進到文化圈。嫁到洪家以後，成為最會花錢的媳婦，第一件花錢的就是作《書評書目》。」

▇《書評書目》的幕後推手

在經營企業的家族中，發展文化事業和非營利組織，需要花很多時間解釋和說服。簡靜惠分享，她純粹以一個讀書人的身分辦《書評書目》。她邀請作家黃春明和家族成員互動，精彩的故事觸動了家人的心，說服洪家資助基金會推動藝文工作，包含創辦《書評書目》雜誌、成立視聽圖書館，贊助音樂研究者許常惠採集民間音樂等。

《書評書目》創刊推手，除了簡靜惠，還有她的先生──臺灣松下電器前董事長洪敏隆，與姐姐簡宛。簡宛注意到臺灣的書籍在美國圖書館沒有受到充分的薦購，為讓臺灣的書籍有機會在國外被典藏，方便留學生掌握臺灣出版最新狀況，推動《書評書目》誕生。

當時文化圈流行一句話：「如果你要害一個人，就叫他去辦雜誌。」簡靜惠在甫出版的《植栽一座文化森林：洪建全基金會50年》中提到，當時要辦雜誌，心中相當忐忑。計算辦理雜誌的成本後還缺很多錢，請先生洪敏隆在封面內刊登廣告補足差額。洪敏隆並擔任《書評書目》發行人。楊照特別提到，在那個年代擔任雜誌發行人，要為雜誌的言論負起刑責，甚至可能面臨牢獄之災，洪敏隆擔任雜誌發行人意義深遠。

▇楊照至今仍記得《書評書目》的匯款帳號

楊照分享他從小就喜歡讀書，國中時在國際學舍書展中發現《書評書目》後，自此迷戀上。他說：「《書評書目》是我離不開書的關鍵原因。」

楊照分享自己愛書成癡，很小就近視，父親看到他搬書回家就生氣，並控管零用錢限制買書。上有政策下有對策，楊照笑說自己跟簡靜惠一樣很會找經費，每年到了《書評書目》劃撥繳費時，就找疼愛他的大姊贊助。為了躲避父親的稽查，更商請同學代收書籍。國三時，《書評書目》推出1至8冊合訂本，楊照故技重施，在同學家收到書後，興奮地搬回家藏起來，穿過對街就要進家門時，被臨時返家的爸爸逮個正著，讓他印象深刻。直到今日，楊照都還清楚的記得《書評書目》的劃撥帳號。

傅月庵提到：「楊照提倡認真讀書，我推動快樂讀書。但不是快樂讀書就很輕鬆，讀書認真才會快樂，如果讀過就算了，那不是真正的快樂。」傅月庵就讀台北工專時，唯一的消遣就是逛光華商場的舊書攤，買各式各樣的舊書。但這期間，他卻沒有買過《書評書目》，因為《書評書目》一本十元，在當時可以買兩至三本舊書。傅月庵說，沒有目的卻認真快樂的大量閱讀，讓他有信心從木工轉進文史領域，進入國立臺灣大學就讀歷史系，並找到人生方向。

傅月庵退伍後在光華商場帶回一套《書評書目》，參考雜誌目錄與評論，陸續加購超過一萬本書。傅月庵分享他最喜歡的內容是讀書隨評，其中亮軒〈一個讀書的故事〉寫了很多不疾不徐、溫文儒雅的書話，影響他寫作甚深。傅月庵說，買書和讀書重要卻沒有了不起，「但一套雜誌、一套書，可以改變人。我就是讀了這些書，人生就不一樣了。」

楊照也分享，《書評書目》提供讀者許多意料之外的體驗。國中時閱讀《書評書目》贈送美術家林惺嶽《神秘的探索》，開啟現代藝術的接觸，雖然當時還看不懂，但留下深刻的印象。他第一幅收藏的畫作就是林惺嶽的作品。

▇初代編輯陳芳明，人生從此改變

《書評書目》創刊主編隱地對《書評書目》角色定位是「使喜歡看書的人，看了這本雜誌更愛看書；使不喜歡看書的人看了它變得有一點喜歡看書。」須文蔚說，隱地有熱情也有銳氣，讓《書評書目》成為一本批評很坦率、不假辭色的雜誌。隱地擔任第1至49期的主編，邀請許多知名的文化人，包含陳芳明、覃雲生、張伯權、周浩正，以及王鴻仁等，加入編輯群。

陳芳明提到：「書籍出版最重要的不是有沒有市場，而是有沒有人閱讀你，讀後還留下文字。」陳芳明是《書評書目》第一代的編輯，回憶起當時稿件真的很多，「可見很多人讀完書後，有忍不住要說的話。」陳芳明在《書評書目》發表的第一篇文章，是針對詩人楊牧《燈船》詩集的詩評〈燃燈人──論「燈船」時期的葉珊〉。

人在美國的楊牧看到這篇萬字評論，1974年返臺時，特別邀陳芳明碰面。聽到他準備去日本留學，楊牧問：「為什麼不去美國？我幫你寫推薦信。」自此改變陳芳明的人生。陳芳明受楊牧邀請到西雅圖華盛頓大學留學時，仍擔任《書評書目》通訊作者，幫忙推薦國外的讀物。

陳芳明說，他年少時讀洛夫詩作〈石室之死亡〉，因無法體會詩中意涵，憤而在《書評書目》作文批評，年歲增長才讀懂作品中的沉重傷痛，因而對洛夫的批評後悔不已，發表〈秋夜赴約而來〉作為懺悔。

文章發表後，收到洛夫從溫哥華寄來的信件表示原諒，才讓他放下心中的愧疚。陳芳明說，有些作品和讀者都需要時間沉澱。閱讀有很多細節不是一看就懂，必須探索到生命的底層和生死交關的美學，讀者才能知道創作者付出多大的代價，才創作出作品。

陳芳明說，自此他不敢隨意貶低任何人，儘管與新世代的文字有距離，但還是要讀，因為從中可以看見臺灣文學未來的發展，從新世代的創作中，看到新的世代正在崛起。

楊照表示，「文章千古事」，若沒有認真的讀者，作者對待作品也容易鬆懈下來。因此，《書評書目》創造作家與讀者互相督促與鼓勵的正向效果。須文蔚補充，重要的評論對寫作者來說至關重要，如作家黃春明曾一度不知道要怎麼繼續寫下去，讀了《書評書目》中學者針對他小說中的人物造型分析，讓他有熱情繼續寫下去。《書評書目》刊登的評論，也為臺灣文學作品確立經典，如作家歐陽子談白先勇作品《台北人》，也使之成為台灣文學的代表作品。

▇書評雜誌是亂世中扶持出版的重要文化力量

傅月庵表示，1960至70年代，是臺灣戰後第一代出版人冒出頭的時候，遠流、遠景、聯經、時報、天下、爾雅、九歌、洪範，與大地出版社紛紛成立，當時著作權還不被重視，外文書有多種譯本，熱門出版主題也一再被抄襲，《書評書目》作為「仲裁者」，護持著這些出版社長大。

1970年代也發行許多著名的雜誌，如《自由中國》、《文星》、《大學雜誌》、《中國論壇》及《南方》、《思潮》、《音樂與音響》、《婦女雜誌》，及《書評書目》，但因「中美斷交」等重要政治事件，讓讀者將目光集中在政治雜誌。

傅月庵表示，《書評書目》記錄了臺灣出版發展歷程，成為培育他成為編輯的沃土。他認為《書評書目》是時代中安靜的力量，守護了臺灣剛萌芽的出版業，也用知識安定人心。

▇警總關切，《書評書目》急流勇退

呂秀蓮、邱義人與吳乃仁等政治人物，都曾在《書評書目》發表過文章，展現兼容並蓄精神。須文蔚指出，臺灣的1970至80年代是文學喧囂的時代，「聯合報」與「中國時報」開始舉辦文學獎，一時間紙上風起雲湧，《書評書目》在亂世中有成為梟雄的機會，卻在階段性任務完成時選擇停刊。

楊照認為，臺灣1970年代是大編輯時代，黨外雜誌興起及《讀者文摘》進入臺灣，讓臺灣本土出版的雜誌重新發展生存模式。「聯合報」與「中國時報」對新聞和閱讀的強大影響力，也壓縮《書評書目》與其他雜誌生存空間。

簡靜惠回憶《書評書目》雜誌第46期，因發表香港評論家清淮〈於梨華的新書〉一文而受到警總的關切。身為洪家的媳婦，必須考量洪家的事業，不能冒險。後因雜誌虧損，加上已有越來越多報刊與期刊投入書籍介紹與評論，因而停刊《書評書目》。但也因為《書評書目》的成功，帶給她信心發展視聽圖書館。

▇復刻《書評書目》的時代精神

楊照指出，從歷史的角度來看，《書評書目》出版的時代，是臺灣文化與精神的高峰時期，那是一個大家認真讀書的時代。書評書目的發刊詞中寫到「我們將提倡知性的評介，同時也不忽略感性的讀後感」讀者認真讀書後發表文章分享延伸的想法，這是「認真對待事物的態度與能力」，也是《書評書目》發行的十年間，流傳下來的態度與精神。

楊照提到，在這個時代認真讀好一本書如此困難，不能認真的讀一本書代表我們失去了認真對待事物的態度跟能力。《書評書目》提倡的是認真讀一本書，更是對待事情應有的專業和嚴肅的態度。

楊照認為「長文」也是《書評書目》的傳統之一。長篇文章也是書評書目的傳統，因為文章長才能講道理與意識問題。若沒有耐心把話說完，也沒有耐心聽人把話說完，社會將變的粗暴。《書評書目》是培養讀者，將閱讀長文的耐心發展成習慣與能力的基地。

楊照進一步指出，在《書評書目》出版的年代，學術研究者用淺顯的文字將知識與大眾分享，這也是為什麼1970年代出版界和知識界會大爆發。當時知識傳播的目的不是為論文審查或升等負責，而是為了社會福澤。

楊照強調，「書評書目TAIWAN REVIEW of Books」網站針對最新出版書籍與文化觀察提出評論，不僅要復活《書評書目》的精神，並要成為台灣的The New York Review of Books，實踐讓「知識走出學院」的理想與抱負。

▇植栽一座文化森林

須文蔚說，簡靜惠是文化界的水土保持者。她創辦的《書評書目》作了許多精彩的文學企劃，如日本殖民時期台灣文學作品，也培養許多評論家如詹宏志、季季和沈萌華等。並樹立了臺灣小說評論和選集的典範。豐富的資料量更提供臺灣文學研究重要養分。

須文蔚說：「《書評書目》不僅是書評，更是嚴謹的學術著作。夏志清與齊邦媛等文學研究大師，都曾在《書評書目》發表學術論文，是臺灣文學研究的起點與平台。《書評書目》共100期，豐富的資料有助資料檢索並帶動新的研究議題。」集結學術界文學評論系統的《文學評論》，也因為《書評書目》支持，三年間發行五冊。

須文蔚指出，研究材料對人文學科很重要，前香港中文大學香港文學研究中心主任盧瑋鑾(筆名小思)，多年來研究和整理的香港文學及文化史料，帶動海內外研究香港文學議題，但臺灣期刊跟報刊資料庫的建構腳步有點慢。一年前，他建議聯合資料庫上架《書評書目》。

須文蔚說，基金會50年是一個適合重新審視知識量巨大，且烽火連篇的《書評書目》的時間點。在簡靜惠著作的《植栽一座文化森林：洪建全基金會50年》有更多書評書目的故事。也期待研究者從《書評書目》挖掘更多議題，帶動臺灣文學研究風潮。

▇洪建全基金會50週年

洪建全基金會由國際牌創辦人、前臺灣松下電器洪建全創辦，本著取之社會用之社會的精神，於1971年設立。簡靜惠以「播種、開創」心，開展洪建全基金會風格與型態，是臺灣第一個有長期規劃深耕教育文化的非營利組織，奠基在人文藝術傳統上，積極回應時代所需，有計劃地長期耕耘臺灣歷史、文學、音樂與藝術等領域，開創國內許多藝文盛事先河。洪建全基金會在1985年獲新聞局金鼎獎的「獎助出版事業及出版有功獎」，是創造臺灣社會和產業「原創文化」養分與動力的重要場域。

基金會即日起，推出為期一年的各項紀念活動，涵蓋出版、藝術、音樂、文學，及線上資料庫不同領域內容，向基金會各個時期里程碑致敬。各紀念活動資訊可關注「洪建全基金會」官網，或電洽(02)23965505。

【得獎消息】

■第74屆野間文藝獎評選結果於本月4日公告，本次獎項由美籍作家李維英雄（Ian Hideo Levy）的《天路》（講談社）拔得頭籌。出生於美國加州的李維，是日本文壇中少數以日語進行創作的非母語作家。他曾是美國普林斯頓大學、史丹佛大學等長春藤名校的日本文學教授，亦著有《聽不到星條旗的房間》、《假水》、《模範鄉》等作多項文學獎佳作。今年9月出版的《天路》，呈現在國與國、語言和語言的間隙中游走的作家所到達的世界臨界點。故事主角是30年前移居日本的美籍男子，他因無法接受留在故國的母親之死，而與漢族友人一同前往青藏高原旅行。這塊素有「世界屋脊」之稱的土地，一千多年來承載著人們對於生與死的思考。李維透過異質語言和不同文化的交逢，勾勒出喪失與回復、死亡與再生的旅程。

■第12屆山田風太郎獎評選結果於上個月底出爐，本次獲獎作品為米澤穗信在今年年中出版的戰國懸疑小說《黑牢城》（角川出版）。擅長書寫推理故事的米澤，過去亦曾出版《冰菓》、《算計》、《折斷的龍骨》、《滿願》等文學獎得獎作。此次獲獎的《黑牢城》，以背叛戰國武將織田信長的荒木村重，以及被村重囚禁的黑田官兵衛二人為主角，訴說兩人的推理和角力如何牽動歷史發展。本能寺之變四年前的冬天，村重因城內的難解事件而焦頭爛額，只好求助於被他囚禁在土牢中的織田方軍師官兵衛。米澤透過二人間的爭鋒，訴說事件背後的謎團，並步步揭露村重向敵對立場的官兵衛求助的企圖。評審代表奧泉光在訪問中提到，米澤的《黑牢城》既是時代小說，亦具備懸疑小說的特色，其趣味性和娛樂性贏得將近全場一致的高度評價。

【業界新聞】

■隨著智慧型手機的普及，發源於韓國的縱向閱讀式網路漫畫「Webtoon」開始大幅攻占全球市場，去年大紅的連續劇《梨泰院Class》、《Sweet Home》等作，皆改編自韓國條漫。「Webtoon」也逐漸滲透到漫畫大國日本，並影響到日本第一漫畫平台PICCOMA的營運和操作模式。2019年成立網路漫畫工作室「天島」的社長萩原鼓十郎提到，網路漫畫體制具有比日本傳統漫畫工作室更高的生產力，讓Webtoon成為日本出版業界無法忽視的存在。目前部分大型出版業者尚未對網路漫畫的衝擊做出因應，反之，嗅到新商機的新創漫畫工作室如天島、Locker Room等，則抓緊時機推出原創電子漫畫作品。

■擁有24年柴犬飼養資歷的知名插畫家影山直美，在上個月底出版新書《柴犬的使用說明》（西東社），書籍在預售階段便展現超乎預期的高人氣，線上通路販售的內含托特包特典及貼紙特典也迅速完售。在《柴犬的使用說明》中，影山以圖解方式介紹柴犬的外觀特徵，以及柴犬讓人又愛又恨的性格和小心思，透過讓人會心一笑的幽默圖文，向讀者分享「沒搞懂的話焦頭爛額、知道訣竅就能相親相愛」的柴犬指南。

■以街貓拍攝聞名、在Instagram擁有超過39萬追蹤者的日本攝影師 Simabossneko，在這個月初發行攝影集《日本島嶼的愉快貓咪》（MdN出版社）。熱愛旅行與貓的Simabossneko，將過去走訪30個日本島嶼的街貓抓拍集結成冊，書中收錄他在不同島嶼拍攝的160張貓照，呈現貓咪們溫柔的、可愛的、霸氣的、令人意外的各種表情和互動，以及不同島嶼的自然和生活風貌。

■高齡99歲的日本知名文學獎作家瀨戶內寂聽，本月9日因心臟衰竭在京都的醫院過世。本名瀨戶內晴美的瀨戶內寂聽出生於戰間期，曾走過二戰戰火、經濟蕭條期及嚴重災害。雖因年輕時離經叛道的不倫戀而充滿爭議，但瀨戶內也將人生經歷化為書寫元素，在1963年以講述三角戀的《夏之殘戀》獲得女流文學獎，其後又以獨特的視角書寫許多戀愛小說和傳記小說，呈現女性的真實、勇敢與執著。瀨戶內在51歲時出家，成為天台宗僧侶，出家後依然活躍於文壇，並以《問花》、《場所》、《風景》等諸多代表作摘得谷崎潤一郎獎、泉鏡花文學獎、野間文藝獎等文學大獎。

【作家動態】

■著有《告白》、《贖罪》、《為了N》、《理想國 Utopia》等代表作的暢銷推理小說家湊佳苗，於本月中出版《山女日記》續作《殘照之頂：續．山女日記》（幻冬社），新作改編的日劇《山女日記3》，亦自10月17日起在日本NHK BS Premium頻道播放。山林是再生之地，從山頂俯瞰的景象，既肯定了過去的自己，也開展出往後的道路。《山女日記》首篇發行於2014年，講述7個各懷心事的女人的登山旅程。續作中，湊佳苗再次勾勒出一個個心中懷抱著迷惘、後悔與秘密的女性角色，呈現人在社會中的掙扎，以及大自然潤物細無聲的安撫。

■曾以《疫病神》、《惡果》、《破門》等作6度入圍直木獎的日本作家黑川博行，在這個月中出版新作《熔果》（新潮社），描寫高潮迭起的犯罪懸疑故事。一個犯罪集團在大白天堂而皇之搶劫價值5億元的金塊。曾經擔任大阪府警、專門負責取締黑社會的前刑警搭檔堀内與伊達，憑藉著敏銳的犯罪嗅覺，探查到搶劫案與下關港金塊走私事件之間的關聯。然而，還沒能追蹤到金塊流向，兩人便受到了黑道、地痞與貪污警官的襲擊。黑川透過5億金塊的奪還戰，刻畫只能活在暴力與混沌中的男人們，以及令人心生戰慄的黑暗物語。

■著有《使者》、《沒有鑰匙的夢》、《鏡之孤城》等暢銷作品的直木獎作家辻村深月，於上個月底推出首部本格恐怖懸疑小說《闇祓》（角川出版）。「我們班的轉學生，好像有點怪怪的——」擔任班長的澪，主動向無法融入班級的轉學生阿要伸出援手。然而，阿要卻以可疑的態度對澪步步進逼，唐突地提出「今天可以去你家嗎？」或是在澪的住家附近出沒。澪對不斷重複惱人行動的阿要感到恐懼，於是向學長神原求助。辻村在《闇祓》一作中，透過讓人感到不適的人際關係，以及深具張力和娛樂性的情節，譜寫人性的黑暗與惡意。

■出生於伊朗德黑蘭的日本文學獎作家西加奈子，於上個月底推出小說新作《黑夜將明》（新潮社），講述再生與救贖的故事。西加奈子在2004年以出道作《葵》踏入文壇，其後出版《黃色大象》、《圓桌》等被影視化的暢銷小說，並在2015年以《莎拉巴！致失衡的歲月》榮獲第152屆直木獎。新作《黑夜將明》透過電視台擔任助理導演的主人公「我」的生活，以及圍繞在主角生活周遭的人們，勾勒日本現代年輕人的貧困、虐待與過度勞動等問題。

西加奈子在給讀者的訊息中提到，無論是誰、無論男女，都可能陷入小說中「我」所遭遇的困境，也因此「這部作品就是關於你的故事。」在雜誌《小説新潮》11月號收錄的西加奈子與小泉今日子的對談中，身為資深影視人的小泉評述，書中對於性騷擾和職權騷擾等狀況的描寫相當真實，因而閱讀時身歷其境地感到艱辛，無法只當作別人的事而置身事外。

■今年春季以出道作《52赫茲的鯨魚們》一舉摘下書店大獎桂冠的町田苑香，在上個月推出第二部作品《撈星》（中央公論新社），講述彼此錯身而過的母女的經歷。千鶴在小學一年級的暑假與母親兩人一同旅行，卻在旅行結束後被母親拋棄。長大後的千鶴，因為想贏得電視節目的獎金，而將當年夏天的回憶整理投稿。然而看了稿件後聯繫她的惠真，卻自稱是當年捨棄自己的母親的「女兒」。因緣際會與母親聖子重逢並再次共同生活的千鶴，發現母親變得與記憶中判若兩人。町田以平易的文字，細膩地描寫母女二人的脆弱與堅強、兩人因立場差異而抱持的不同想法，以及她們對彼此的情感和想念。

■著有《尼羅尖吻鱸女子會》、《書店的黛安娜》、《BUTTER》等代表作的文學獎作家柚木麻子，上個月底出版以女性為題材的大河小說《天燈》（小學館）。明治、大正到昭和年代，是日本女子教育發展的黎明時期。擅長描摹女性內心世界的柚木，以創立了惠泉女學園的日本教育家暨基督教活動家河井道為發想，講述河井道與結為「契姐妹」的一色乕兒和渡邊百合三人共同生活、建立理想的女子學校、開創日本女性教育先河的時代小說。

■日本歌手暨搞笑藝人兼近大樹，於上個月底出版第一本小說作品《毫無保留》（文藝春秋）。從兒時開始，打人、被打，都是生活中習以為常的事情。為什麼只有自己會遇到這樣的事呢？故事主人公石山為了成為藝人前往東京，然而遺留在過去的一切，卻又在自己即將往前邁進時重新出現在眼前。兼近以自己熟悉的演藝圈為舞台，描寫故事主角的相遇與決斷。他曾提到，自己是因爲讀了搞笑藝人暨作家又吉直樹的書後深受啟發，才下定決定成為藝人。兼近在新書出版時，與又吉進行特別對談，又吉並將《毫無保留》評為「一個沒有覺悟就寫不出來的故事」。●