●皇帝企鵝

文、圖：劉媛，信誼出版，320元
推薦原因： 知   圖 
適讀年齡：國小低年級（7–8歲）、小學中年級（9–10歲）、小學高年級（11–12歲）
作者用猶如紀錄片般的貼身紀實視角，畫出皇帝企鵝的遷徙繁衍歷程，線條俐落隨意，無論是近寫或遠望，每一隻都畫得生動討喜，色調清淡簡約，令人驚嘆冰陸與海洋的美麗無垠。一幅幅畫面優雅清淡，故事卻濃郁有情，娓娓訴說動物孕育下一代生命的呵護與付出，是一本兼具知識、趣味、藝術、文學感的圖書書。【內容簡介➤】

●你沒想過的仿生學

模仿動物的創意發明
Invented by Animals
文：克里斯汀安娜．多里翁（Christiane Dorion），圖：歌夏．海爾巴（Gosia Herba），劉維人譯，臺灣麥克，499元
推薦原因： 知   趣 
適讀年齡：小學高年級（11–12歲）、國中
仿生學向來是熱門科普主題，這本書以全彩插圖代替真實照片，不僅色調活潑亮麗，文字也平實易讀，讓孩子能夠輕鬆跨越門檻，一頭栽進靈感滿溢、創意無限的仿生學領域，細數動物們的生存獨特法寶，並在一連串的觀察、模仿、應用過程中，體會科學家創意不輟的研發精神，一天天一頁頁，逐漸拓展視野胸懷。【內容簡介➤】

●三角龍晃來晃去的一天

トリケラトプスのなんでもないいちにち
文：竹下文子，圖：鈴木守，陳采瑛譯，遠流出版，350元
推薦原因： 圖 
適讀年齡：國小低年級（7–8歲）、小學中年級（9–10歲）

●暴龍好餓好餓的一天

ティラノサウルスのはらぺこないちにち
文：竹下文子，圖：鈴木守，陳采瑛譯，遠流出版，350元
推薦原因： 圖 
適讀年齡：國小低年級（7–8歲）、小學中年級（9–10歲）
看似獨立的兩本恐龍書，講的其實是同一天發生的故事，分開看或合著讀各有滋味。竹下文子用草食性三角龍以及肉食性暴龍的兩種視角，描敘出恐龍的一天日常，淡然晃蕩在森林山谷間，忙著找樂子、填肚子，當然也少不了橫衝直撞的野性冒險。鈴木守筆下的恐龍動感十足，流露著孩童般的憨直可愛，步伐呼吸彷彿近在身邊，讓人忍不住多看好幾眼，小書迷肯定會喜歡。【三角龍晃來晃去的一天：內容簡介➤】【暴龍好餓好餓的一天：內容簡介➤】

●不可思議的動物大集合

World’s Most Pointless Animals
文、圖：菲利浦．邦廷（Philip Bunting），劉維人譯，臺灣麥克，499元
推薦原因： 知   趣 
適讀年齡：小學高年級（11–12歲）、國中、高中職
一頁就是一個舞台，一次一種動物登場，聚焦明瞭的版面幫助小讀者閱讀，透過可愛又不失精準的圖解以及爆笑口語的文字描述，迅速掌握關於動物的千奇百怪趣味知識。想攻占全世界廣場、愛把雕像當馬桶、能照鏡子辨識出自己的是什麼鳥？名字有熊卻不是熊、每天昏睡18小時、指紋與人類相似容易混淆犯罪現場的又是誰？長頸鹿有沒有聲帶、昏倒羊一受刺激就四腳朝天倒地、吃河豚的下場只有死路一條……太多太多令人意外的points，趕快翻書飽覽探奇吧。【內容簡介➤】

●我做得到！一位小小音樂家的故事

Because
文：莫．威樂（Mo Willems），圖：安珀．任（Amber Ren），采實文化，320元
推薦原因： 趣 
適讀年齡：國小低年級（7–8歲）、小學中年級（9–10歲）
女孩站上指揮台，實現人生第一次演出，而這個夢想的開頭，可以回溯到感冒的姨丈、某班準時到站的火車，努力不懈的樂團，甚至是幾百年前的貝多芬與舒伯特……一個又一個看似不相干的人事物，經過時間與空間的牽引累積，串鍊出美妙的關聯因果。隨著書中的音符與情節走，盡情享受各種偶然與巧合，生命原來沒有框架，每一次撞擊都是新的可能。【內容簡介➤】

●畫家的祕密學徒

I, Juan de Pareja
文、圖：伊莉莎白．波頓．崔維尼奧（Elizabeth Borton de Treviño），柯清心譯，字畝文化，350元
推薦原因： 文 
適讀年齡：小學高年級（11–12歲）、國中
這本書是1966年紐伯瑞文學獎金牌之作，作者從西班牙繪畫大師維拉斯奎茲的一張黑人肖像畫獲得靈感，深入鑽研史料後再添加虛構想像，寫就這個融合了藝術欣賞、畫家事蹟、人權思考的故事。黑僕胡安是個機智真誠的精采角色，命運將他帶往正直的維拉斯奎茲身邊，兩人跨越了世俗貴賤框限，各自成就不凡的成就與尊嚴，高潮迭起的情節與豐富飽滿的人性，至今讀來仍熠熠生采。【內容簡介➤】

●花布少年

瓦蘭廷的彩色世界
Valentin de toutes les couleurs
文：琪亞拉．梅扎拉瑪（Chiara Mezzalama），圖：雷薩．達勒文（Reza Dalvand），尉遲秀譯，聯經出版，320元
推薦原因： 文   圖 
適讀年齡：小學中年級（9–10歲）、小學高年級（11–12歲）
無論在敘事口吻或圖像布局上，這本書都展現出深思熟慮的優雅與溫柔，娓娓道出主角瓦蘭廷與眾不同的天賦與個性，以及他如何藉由鍾愛的花布與裁縫，成為自己想要的模樣，修補與同性朋友間的人際衝突。透過顏色、拼布、縫紉噠噠聲響等富涵文學意象的隱喻，性平議題被自然揉合在故事之中，無需刻意聲嘶吶喊，便隨美麗紙頁深入讀者心中。【內容簡介➤】

●1分鐘看地球

全球兒童瘋迷、5億人搶著看的STEAM科學動畫書
MinuteEarth Explains: How Did Whales Get So Big? And Other Curious Questions about Animals, Nature, Geology, and Planet Earth
文、圖：地球一分鐘（MinuteEarth），王季蘭譯，野人出版，480元
推薦原因： 知   趣 
適讀年齡：小學高年級（11–12歲）、國中
先有雨，還是先有雨林？為什麼毛衣會縮水，綿羊淋雨卻不會？如何撲滅野火才不會越來越失控？這本書裡的趣味圖文問答，全部來自網路上點閱率極高的科普動畫，相同內容透過影音、平面管道多元傳播，讓更多讀者有緣與知識相逢。每頁聚焦一則問題，分量輕巧恰到好處，程度也深淺適中，不會造成孩子過分負擔，意猶未盡的話還可以上網搜看原文短片，用更多更多的一分鐘繼續探索世界奧妙。【內容簡介➤】

●你從這一天開始說自己的故事！

The day you begin
文：賈桂琳．伍德生（Jacqueline Woodson），圖：拉菲爾．羅佩茲（Rafael López），柯倩華譯，維京出版，320元
推薦原因： 知   趣 
適讀年齡：國小低年級（7–8歲）、小學中年級（9–10歲）
安徒生大獎得主伍德生用抒情明亮的文字，道出孩子融入新環境時的內心惶惶不安，那些難以遮飾的文化、背景、經歷、外表差異，那些難以言說的焦慮、退縮、害羞、孤獨感受，都在溫柔語句裡一一被接受、被擁抱、被撫慰，轉化成向前跨越的勇氣。
無論在文字或圖像上，創作者都展現了深思熟思，體貼關照故事角色及兒童讀者，不使用刻板字眼，不流於宣達理念，而是用最自然卻也生動的方式，讓孩子連結生命經驗，看見改變的可能，每一頁都溫柔飽滿帶來力量。【內容簡介➤】

●阿里的飛機

大手牽小手
Air Miles
文：約翰．伯寧罕（John Burningham）、比爾．薩拉曼（Bill Salaman），圖：海倫．奧森柏莉（Helen Oxenbury）、約翰．伯寧罕（John Burningham），林真美譯，遠流出版，320元
推薦原因： 文   圖 
適讀年齡：學齡前（4–6歲）、國小低年級（7–8歲）、小學中年級（9–10歲）
故事最後，老狗阿里乘著飛機朝天空遠去，象徵永遠的別離，儘管結局註定心碎，我們卻還是願意翻開這本書，一次又一次的，在優雅圖畫與高明寓言裡尋找慰藉，安放一顆思念的心，只因為這本書也是約翰．伯寧罕留給世人的最後一個故事。這份未竟的遺稿由海倫．奧森柏莉接手完成，她用一貫溫柔彩筆與生命伴侶道別，創作成了他們永恆的聯繫。迷濛畫面裡，現實和想像融合而一，哀傷與美好同時包圍，飛機終究一去不返，回憶與愛卻未曾離開。【內容簡介➤】

知識性．趣味性．文學性．圖像表現．創意

耗時12年、累積了不同世代讀者，台灣漫畫家張季雅迄今最重要的作品《異人茶跡》近日推出第5集，迎來故事的精彩結局。

《異人茶跡》以擁有台灣烏龍茶之父／台灣茶葉之父美譽的約翰．陶德（John Dodd）與李春生的史實為本，描繪台灣烏龍茶從無到有，跌宕起伏的傳奇發展歷程。新書發表會上，蓋亞漫畫部總編輯李亞倫、《CCC創作集》主編温淳雅（本作責編）兩位重要推手罕見現身，立法委員蘇巧慧更以書迷身分全程力挺。

《異人茶跡》在史實的基礎上嚴謹考證，又以自由的創意添加聲色，張季雅以台灣茶葉史上的兩位重要人物為主要角色，透過這對充滿魅力的搭檔視角，穿針引線地帶領讀者進入本土烏龍茶的重要事件，同時細膩呈現買辦、洋行、茶農等早年產業間的特殊生態。

連載10餘年間，這部漫畫不僅累積了眾多忠實書迷，也曾被轉化為走讀路線，讓讀者循著陶德與春生的故事走一趟茶業之路。近年更陸續翻譯成日文、泰文版，走向海外市場。

➤細細推敲角色個性、重視情緒疊加

《異人茶跡》的成功雖有賴多方的合作，但能讓故事如此引人入勝，最重要的關鍵，是張季雅說故事的能力。

李亞倫指出，單行本第1集《異人茶跡 淡水1865》問世時，本土結合文史與漫畫的作品相對仍不多見，算是占了題材新穎的紅利期。「接下來，它為什麼可以持續這麼長？這方面很依靠漫畫家的才華，很難複製。」

温淳雅則提到：「季雅很擅長演繹，處理情節的轉折時，她重視鋪陳，層層疊加角色情緒，再讓角色對事件做出反應。」因為這樣的創作特質，駕馭更龐大的故事線對張季雅來說並非難事。

兩位編輯都提到，張季雅雖然情感內斂，不善言辭，但想法十分豐富，思考細膩。李亞倫稱許她總是非常仔細地推敲角色的個性、情緒反應與行動。温淳雅則讚賞張季雅的善於觀察。她舉例：「整理資料時，我只確認陶德做了哪些事，但季雅則指出，陶德是個非常浪漫的人。當這個性格出現時，整個角色就鮮活起來了！」

陶德浪漫而李春生實際，確實是《異人茶跡》最關鍵的設計之一。兩位夥伴的個性差異，奠定了本作情感張力的主要結構。

➤曾害怕不知道如何展現商人的思考方式

「為了呈現更多樣的價值觀，我盡量避免只有單純的善惡。」張季雅接受採訪時表示，人往往因為價值觀與立場的不同，而有喜歡或不喜歡、好或不好的判斷。在鋪陳故事時，她認為應該展現角色的立場與價值觀，讓讀者自己找到認同的對象，孰是孰非交由讀者判斷。

舉例而言，在第5集中，台灣烏龍茶的生意不僅漸入佳境，甚至飛速成長。陶德認為應放緩腳步，避免重蹈鬱金香狂熱的泡沫化；李春生則擔心即時收手，會讓新加入的茶農損失慘重，倆人各有考量。

張季雅從不同的商業思考推動劇情，展現故事張力。不過完全沒做過生意的她，一開始其實很苦惱，「我在畫之前，一直很煩惱『商人到底怎麼思考』，因為我不是商人，不想畫得太浮誇，擔心沒有辦法說服讀者，所以我那時候看了滿多日本小說家山崎豐子的書。」特別是山崎幾部描繪大阪商人奮鬥的故事，從這些小說的養分中，她學習如何將商業和故事結合在一起。

➤互動解謎桌遊，異人茶跡：茶案軼事

新書發表會現場氣氛溫馨，宛如《異人茶跡》同樂會，包括即將發行衍生桌遊、城市解謎等跨領域合作的夥伴都到場送上祝福。

改編自《異人茶跡》的桌遊《茶案軼事》含實體配件與輔助APP，有些類似RPG的概念，玩家需要2到4人合作，透過人物對話，能讀到人物性格，也可體驗到接近閱讀漫畫的感受。桌遊中有豐富關卡，以強烈的互動性體驗做茶流程，甚至有編織茶簍的過程，讓玩家在編織中解謎。

打造《茶案軼事》桌遊的是以議題遊戲聞名的設計公司聚樂邦，共同創辦人吳亞軒表示，最初選擇改編這部漫畫，不僅因為它已累積了眾多好評，也因為主題反映了台灣文化的重要一環，與聚樂邦的理念相當符合。此外，「因為我跟夥伴一起創業，書中也是兩位夥伴一起創業的故事，所以最有共鳴的，就是書中面對創業的困難。」

聚樂邦品牌經理蕭雅馨則表示，製作上最大的挑戰，是如何忠於原著達成故事的趣味性跟人物塑造。「角色性格不能跑掉，它不能變成一個不屬於自己靈魂的角色，因為角色在書中已經被創造出來了」。

➤茶，在台灣精緻文化與庶民生活都有重要意義

《異人茶跡》對茶與相關工具器皿均有細膩精準的繪製，比如茶葉因為不同製作流程，成果也有不同，「我們現在知道的烏龍茶是圓球狀的，但其實陶德他們當年出口的烏龍茶是條索狀的。」

關於品茗文化，漫畫中也有精彩描述，比如第一集陶德提到：「我認為，喝茶的人一直都有，但茶是不斷地隨時間改變的。」又或第4集茶檢師提到一個銷售上的細節：「我之前跟紐約的茶鋪店員閒聊，不加牛奶和糖，直接飲用茶的消費者增加了，也許焙火可以不要用太重。」

飲食相關作品有個創作的難題是，味道的描述往往相當重要，但今人卻無法品嘗到古人的滋味。在繪製漫畫期間，張季雅還特地到台北百年名店「有記名茶」，品嘗條索狀烏龍茶的味道。

生於嘉義梅山茶農之家的張季雅，對茶文化的浸淫非一日之功。她說，其實小時候不太知道怎麼跟同學介紹自己的父親，她對爸爸的工作也一知半解，不懂得怎麼去說明「茶農」這個行業。「太理所當然的時候，反而有時不太理解它的優點或價值。畫了這套漫畫後，我才明白，『茶』不只是我小時候像喝白開水一樣在喝的東西，它背後有更多故事和情感。」

「茶，其實也是某種家庭手工業。」張季雅說，她曾遇過多位讀者，家裡都有製茶的機器，但現已閒置不用了，往往因為看了這部漫畫，才重新回頭確認，發現自己家裡過去也曾製茶。

張季雅生活中也是嗜飲茶的。她指出，台灣的茶每一、兩年都會有新的製法與茶種推出。作為商品，茶在市場上非常活耀多元。張季雅喜歡嘗鮮，不過她也提到：「我發現有些茶的口味會漸漸消失，比較流行的口味會留下，很多則漸漸消失，要找喝過一模一樣的味道反而很難。」

現在，若要向人解釋「茶」，張季雅的起手式通常是：「大家都很喜歡喝手搖飲料吧，大家知道台灣產哪些茶嗎？」由此延伸，再讓讀者明白，茶不只是世界各地重要的民生必需品，也是台灣引以為傲的農產品。

茶，也不僅是歷史的一環，更在台灣的庶民生活、精緻文化、國際外銷上，都有代表意義。《異人茶跡》描繪的這段歷史，則是台灣人人都應該熟知的。

新書發表會現場，立法委員蘇巧慧也獻上祝福，她認為這本書不僅在寓教於樂中精彩地演繹了台灣北部的茶業史，更是年輕人都值得詳讀的「新創聖經」，因為書中細數了追求夢想時種種現實與理想的拉鋸。她冀望藉這本書的力量，未來有機會讓讀者與社會大眾，對台灣歷史與土地有更深、更濃的認識。（➤閱讀讀者》是漫畫也是新創聖經，是立委蘇巧慧也是《異人茶跡》的超級書迷）

➤沒有更長的篇幅，無法測試文史題材漫畫的真正能量

「在一部中篇或長篇的作品中，讀者可以看到一位漫畫家成長的歷程。」李亞倫表示，連載以來在畫技、人物表現、背景、台詞精煉等方面，張季雅都有長足的進步。不僅如此，李亞倫也提到，10多年前認識張季雅時，她還只是一位剛出社會沒多久、青澀的小女生，非常非常害羞，如今卻能在記者會中侃侃而談，「我有一種好像看見女兒長大的感覺」。

然而，這不僅是漫畫家張季雅邁向成熟的一段路程，也是台灣漫畫崎嶇變化的一段重要歷程。連載的12年間，《異人茶跡》見證了《CCC創作集》兩次紙本停刊、一次紙本重啟、一次轉型為數位平台以及兩度易手。

在《CCC創作集》以文史議題開創台漫新路徑的風潮中，多數連載作品最後並未累積成冊或僅出版1至2冊，《異人茶跡》無論篇幅、深度、口碑或知名度，都可能是將同類型作品推進最遠的重要代表。

「在職人漫畫或歷史題材方面，其他國家做過非常多嘗試，早已證實在商業性與知識傳遞上都具有效益。但台灣因為沒有拉出較長篇的規模，所以我們無法真正測試這樣的故事，到底可以深刻到怎樣的程度。」温淳雅表示。

若同意《異人茶跡》具有某種測試的意義，在這個重要且難得的嘗試中，我們可以得到什麼經驗？比如文史類漫畫的故事性與深刻性，是需要更長篇幅去完成？此類漫畫並非沒有商業性，端看有沒有更長遠、更具規模的發展？如果有更完備的漫畫環境，一部好的作品，也許不用等上12年？在台灣漫畫先天劣勢的環境下，一部好的漫畫，我們的觀察期或等待期得長達12年？無論這些問題指向什麼，都折射了當下台灣漫畫環境的侷限。

李亞倫提到：「漫畫家的創作人生大概就那幾年，做一部長篇失敗的話，後果是不可逆的，市場健不健康，能不能夠成功，其實就看市場能支撐多少暢銷的長篇漫畫。」

2014年，張季雅以本作榮獲金漫獎漫畫新人獎，初試啼聲便備受注目，才情卓越，題材更是台灣相當重要的歷史一環。12年來，《異人茶跡》緩步地以5冊畫下句點。它的成功絕非偶然，卻也有幸運之處，凝聚了多方共同的努力。張季雅在記者會上如此說：

今天非常謝謝大家為了最後一集齊聚一堂，真的由衷感謝。

我其實非常膽小，我知道真的要把這部漫畫帶到更廣的地方去，需要借助大家的力量。可是，我也非常害怕，因為這會牽涉到很多的人，也會麻煩到大家。我小的時候很怕麻煩人家，不太敢拜託大家事情。

可是，創作漫畫十幾年來，我知道有很多事情，如果不跟大家提出需要幫忙的要求，就沒有辦法走更遠，沒辦法把事情做得更好。就像陶德拜託李春生，希望一起打造他心裡面烘焙福爾摩沙烏龍茶的情景，在這邊，也向大家提出我的邀請：希望一起來把《異人茶跡》帶到更遠的地方。謝謝，麻煩大家了。

關於這套漫畫，在第12年終於完結這件事情，有些讀者會問，會不會覺得捨不得？比起捨不得，我心裡其實更接近的是，鬆了一口氣的感覺。

因為這套漫畫在這10幾年間，曾經有可能沒辦法照預期完成，它一路上靠著很多人的幫忙，很多讀者的支持，才可以最低地被完成。

我能夠把它完成，並且交給讀者，真的感到非常開心，在故事上也感到滿足，我已經照計畫把它完成、呈現出來了，謝謝大家。●