漫畫家英張2017年以植劇場改編漫畫《天黑請閉眼》正式出道並奪下金漫獎最佳新人獎，接續出版懸疑作品《森山朗讀會》展現個人說故事的獨特魅力，今年則推出以日治時期為主要背景的職人漫畫《採集人的野帳》，與讀者一起重返「台灣植物調查」的黃金時代，除了有讀者口碑撐腰之外，更在年初被總統蔡英文列入選書書單之列。

《採集人的野帳》以大稻埕草藥行之子的視角出發，遙遙致敬著有《綱要臺灣民間藥用植物誌》的台灣植物探險先鋒佐佐木舜一。主要背景取材自大正13年（1924年）興建的台灣首座植物標本館——台北植物園腊葉館，透過一行人的野外採集，講述日治時期如何發現植物並製作標本的時代故事。

第一集出版後，出版社選在故事的起源地台北植物園腊葉館推出漫畫展（即日起至４月18日），吸引了不少植物迷與漫畫迷。開展當天同時舉辦的幕後製作簽書分享會，由作品在《CCC創作集》連載時的責任編輯任容主持，並由林業試驗所植物園組研究員兼組長的董景生擔任與談人，植物學家與漫畫家一同對談，帶領讀者直擊幕後創作祕辛與甘苦。

分享會當日儘管下著春季連綿的陰雨，但腊葉館仍滿室明亮如煦，粉絲們擠滿一樓，與漫畫家和植物學家熱情交流。漫畫的彩色原畫展設在腊葉館二樓，循著階梯上樓，除了可以看到漫畫中的真實場景，展場也有採集人的工具實體亮相，得以對照出漫畫其來有自的考察依據。

▇繪製緣起：和服催生而出植物故事

英張在分享會上提到，這是她的第三部作品，雖然她從高中、大學就對繪製漫畫產生興趣，但出社會後大多是獨立接案，以插畫及平面設計為主，擔任過出版社兩年多的美編。雖然一直嚮往漫畫，但英張一開始並未動念投身，「因為對於漫畫回收比例、收入來源的不穩定有著不安的因素」，直到她的室友在《CCC創作集》刊登漫畫，鼓勵她嘗試投稿，英張才真正採取行動，一腳踏入漫畫領域。

《CCC創作集》不同於其他平台的之處，在於其中有不少作品是取材自台灣歷史、文化或科普衍生的原創漫畫。透過《CCC創作集》，英張與蓋亞文化簽約，先交出構思已久的《森山朗讀會》腳本，進而認識、熟悉業界，催生出第一部作品《天黑請閉眼》。

「因為我喜歡和服，也喜歡日式建築，所以兩個的交集點，就是日治時期。」英張笑著提到，像是一種先射箭再畫靶的概念，為了喜愛之物，開始捲起袖子：「後來無意間發現，日治時期正好是台灣植物學發現的黃金時代，於是我想，這兩者可以結合。」透過興趣和嗜好，去涉獵有意義的題材，成為《採集人的野帳》繪製的緣起。

▇三方合作：史實考察

《CCC創作集》的編輯任容表示：「也因為英張的提案，所以我們開始找尋台灣植物界的權威單位，那就是設置最早的台北植物園。」從作者、編輯再到專家學者，《採集人的野帳》有了雛形，並且成為三方合作的產物。

以歷史為根據的漫畫有兩種創作模式，英張說：「第一種當然是先蒐集史料，再慢慢發展出故事；但我選擇的是第二種——先訂下繪畫方向、故事大綱之後，再找尋符合的史料與知識。」在這過程中，最需要謹慎注意的便是歷史的痕跡，任容也指出：「這部漫畫如果沒有專家的協助指證，是沒有辦法順利進行的。」

提到漫畫創作過程的專業核實問題，董景生忍不住苦笑：「我們也沒想到這部漫畫會讓植物園的同仁這麼辛苦。」因為漫畫家構思內容，選定了植物之後，必須進行歷史判斷，才能確認作品裡涉及的植物在故事設定的時空背景下是否已經「被發現」，才能斷定是否能納入故事中。「這中間需要調出植物園大量的歷史資料來佐證。」董景生說。

「就像英張所說的，大正時期是全台植物的大發現時代，幾乎重要的植物都是在這個時期被採集，腊葉館便是當時第一座植物標本館，也是台灣植物的資料庫。」正因淵源相近，林試所及台北植物園投入大量心力：「有時候我們對於一個物件的看法不一致，甚至還會吵架。」

這是漫畫背後的歷史角力，也是植物分類科學家的細微爭執。「《採集人的野帳》裡面處理的植物，除了必須先確認當時（大正時期）是否已經被發現之外，還要考究那時代的名字稱呼。」作為虛擬故事，《採集人的野帳》的考察完全不馬虎，只為了帶給讀者最正確的知識與史料。董景生笑著說：「我們也很感謝有這部漫畫，像是幫我們這些待在學術象牙塔的植物學家打開了一扇門，得以走到大家面前。」

▇植物學家的堅持：每一片葉子都不能放過　

任容接著指出，這部漫畫的心力不僅於此：「每次都是由作者英張提出需求，編輯去尋找台北植物園的專家，再請他們找到相關對口，去辨識每一個知識是否正確。」因此在《採集人的野帳》中，同一個植物都有可能必須重新畫過兩三次。分享會現場更在投影幕上秀出對比圖，請在場讀者一同揪出修改前與修改後的版本差異，其中更動的細微程度令人驚呼不已。

漫畫家完成初稿後，由編輯提供給專家檢查，接著由不同人來比對細微差異，達到求真求實的效果。再細微的差異，都因為三方的堅持，讓每一片葉子都不被放過，才能有如此優質的成果。

▇歷史場景重現：台北植物園的前世今生

回顧了細微的作畫差異後，任容指出，創作過程另一項艱鉅的挑戰，在於距今百年以前的場景重現。英張解釋自己向來作畫的方法：「如果是杜撰的虛構場景，我會透過個人喜好來繪製。」例如某些不具名的街道等等，除了保留時代特色（例如維持石造路），皆是英張的個人畫風。

「但如果漫畫中出現實際存在過的場景，就會先透過老照片（例如下一集會出現的『溫室』），去畫出可能的景象。再來則是透過《CCC創作集》提供的論文，以及《圖解台灣日式住宅建築》這本書，來構建每一幕的場景。」英張隨即話鋒一轉，苦笑著說：「開場那幕的大稻埕，雖然沒有實際走訪，但我也參考了《老屋顏》以及老照片來構造，結果因為劇情設定，只出現一下就燒掉了……」語畢全場爆笑。

董景生隨後介紹了英張漫畫與老照片的相似度，他舉下一集即將登場的場景「溫室」為例：「當時植物園的溫室是種植蘭花，但溫室主要是在緯度高一點的國家才有，台灣是亞熱帶，其實並不適合溫室，所以當時溫室主要是用於颱風時期可以保護植物。為了解決台灣溫室過熱的問題，現在會透過風扇來降溫；日本時代則是透過水流，讓植物行蒸散作用，因此當時的溫室非常潮濕。」

英張的漫畫沒有錯過這些細節，在她筆下，植物園的溫室蒸氣氤氳，地上有著水漬的痕跡，董景生忍不住大讚：「讀者們可以看見，英張的漫畫還原時代的時候，是非常有溫度的。」

▇漫畫虛構與真實：角色設定如何拿捏

既然《採集人的野帳》取材自台灣真實歷史，必然有許多人好奇，究竟哪些部分是真實，哪些部分則屬虛構？作者是否有自己說故事的一把尺？分界又在哪裡呢？

開篇出場的人物「佐佐木慎一」，明顯是向台灣植物探險先鋒「佐佐木舜一」致敬，但英張說：「這些真實人物在我的故事中，只會是改名過的NPC。」除了佐佐木舜一之外，台灣總督府的林業部部長「金平亮三」、奠定台灣植物學基礎的「川上瀧彌」也都短暫化名出場。

「《採集人的野帳》作為類型想像故事，希望還是以『青春成長』主題為主，希望不會因為歷史而限縮，而且更能製造出說故事的空間。」英張表示。

虛構的主角群除了大稻埕草藥行之子「許涼山」，佐佐木慎一的助手「松尾」，更加入不知真名的漢人孤兒女孩「霧草」，透過三位主角來推動故事。英張說：「不同於我前兩部作品是以懸疑的主題為主，可以比較自然地吸引人，《採集人的野帳》作為『歷史、植物、職人』三元素的科普類型漫畫，我希望就算對於背景知識沒有興趣，也能夠讓讀者『光看人物互動就能看下去』。」

漫畫家的考量是故事本身就要說得出彩，而不單單只是舉著知識的大旗：「所以設計三人主角，可以有更多互動，他們之間可以有『不打不相識』的笑鬧關係，而且情緒也更多元。」

而站在台北植物園的觀點，董景生希望藉由漫畫來貼近大眾：「因為這些植物保存、製作標本的技術，就是植物園的日常。」除了劇情考據之外，植物園的專家們也加上許多真實發生過的小故事，提供給英張作為素材，讓整體故事能有可愛的動人之處：「例如台大森林系和中興森林系的前輩，就曾經告訴過我們，當時真的有用獵槍來取得高枝剪無法取得的植物標本。」這也成為《採集人的野帳》出現的小小情節。

「又或者大家可以看到，霧草的人物設定前景，是已經滅絕的『烏來杜鵑』。」台灣目前被發現的五千多個植物種，在那個被稱呼為「植物大躍進」的年代已經完成了三千多種，「其中就包含早田文藏發現的台灣杉。」董景生提到，正是因為這些細節，讓虛構的故事有了真實感的骨架。

▇意外的真實：虛構的番外篇

漫畫中一場「猴子大鬧植物園」的場景，曾經讓編輯和植物園的專家們上下翻找，考究「那個年代植物園到底有沒有可能出現猴子？」隨後發現，在1914年那時期，該處真的是台灣第一座動物園，的確可能會有生物留下來生活：「更巧的是，去年真的有猴子跑進來，動保處怎麼抓都抓不到。」董景生笑著說。

由於英張平日居住在台南，並不是每次都會親自北上來確認細節，這些考究的過程都是後來才得知的：「我本來只是想製造衝突，畫了一個逗趣的橋段，並且收一下前面埋的伏筆，沒想到讓大家大費周章。」在虛構中意外有著真實，也是《採集人的野帳》格外動人的原因。

而在霧草出場的〈山賊村〉一話中，原先設定山賊村賴以維生的是盜採牛樟或牛樟芝，但在編輯與植物園一方確認後，表示那個年代應該無法搬運，情節有些不合理，因此回報英張必須修改設定。英張表示：「但這一話必須要有很強的破壞性原因，才能讓山賊村成立，所以我們轉向毒品。」結果經過努力，編輯與專家真的發現當時日本官方有取締私有鴉片種植的紀錄。誤打誤撞之下卻找到了有力的證據，董景生笑著說：「所以這也是課本沒教的事，沒想到漫畫也可以幫大家補一下正史，這就是漫畫家的創作空間啊。」　

從提供故事腳本的漫畫家英張、協助完成作者任務的CCC編輯任容，到實事求是的植物學家董景生與台北植物園眾人，一部好的時代漫畫，除了要有深厚的文化研究背景，更得要有強而有力的團隊作為後援，才能提供給讀者兼具知識性與娛樂性的優秀作品。●

【產業消息】

• 由英國利茲大學（University of Leeds）主辦的2021年第7屆白玫瑰翻譯競賽（Bai Meigui Translation Competition），題目摘選自台灣作家楊双子的小說《花開時節》。本競賽參賽者可直接透過email寄出譯稿參賽，收件期限截至2021年3月31日，預計將於今年5月宣布得主。《花開時節》這部「百合歷史小說」以日本時代的台灣為背景，身為現代大學生的主角穿越到1930年代的台中望族家庭，見證當代女人們的生存掙扎，以及同性台日戀人面對種族隔閡的挑戰，複雜的文化背景與時代感都為譯者帶來艱鉅的挑戰。
  本屆白玫瑰翻譯競賽評審皆與台灣文學淵源深厚，包含王文興《家變》的譯者溫淑寧（Susan Wan Dooling）、三毛《撒哈拉的故事》的譯者傅麥（Mike Fu），以及會賽德克族語、翻譯吳明益《單車失竊記》與《複眼人》的加拿大譯者石岱崙（Darryl Sterk）。白玫瑰翻譯競賽自2015年起每年舉辦，題材橫跨小說、散文、詩、童書繪本，甚至前年還以香港推理作家陳浩基的〈靈視〉為題。《花開時節》是首部獲選白玫瑰翻譯競賽題目的台灣文學。
   
• 美國青年詩人雅曼達．戈爾曼（Amanda Gorman）的詩集《The Hill We Climb》原定由新科國際布克獎得主里內韋德（Marieke Lucas Rijneveld）翻譯為荷蘭文，但消息公布後，該書的荷蘭出版社Meulenhoff遭質疑，為何不選擇和戈爾曼同為「口述藝術家、年輕女性、黑人」的譯者？出版社聲明表示里內韋德是由戈爾曼欽點，且以其知名度可觸及更多讀者；質疑者則認為里內韋德無翻譯經驗，且出版社的選擇會排擠其他弱勢群體的發聲機會。
  里內韋德後於推特上主動宣布退出，但此事已引起更大漣漪。《The Hill We Climb》的加泰隆尼亞譯者不久後遭出版社解約，理由是「身分（profile）」不符。此事在翻譯界引起熱議，討論譯者的專業和身分認同有何關聯，也讓人好奇文學界、出版界未來是否會有處理此類事件的準則。但不論結果如何，如同國際文學翻譯雜誌《漸進線》（Asymptote）的評論，這次事件至少反映了一個現象：譯者再也不是隱形人。
   
• 圖書閱聽訂閱服務平台Scribd於3月初推出自製有聲書品牌「Scribd Audio」，矢志讓小型和獨立出版社的作品藉由新的載體形式觸及更多新讀者。Scirbd Audio第一波共上架40本有聲書，包括犯罪推理、青少年小說、歷史驚悚等。其中主打的作品《Black Imagination》找來東尼獎和葛萊美獎得主Daveed Diggs和自編自演影集《不才專家》（Master of None）的Lena Waithe擔任製作人並獻聲，詮釋這本匯集黑人社群真實故事和詩歌的文選。
  Scribd訂閱戶於2019年初突破100萬，隨後推出第一個自製電子書品牌「Scribd Originals」，提供專屬Scribd使用者的原創內容，現在推出的有聲書品牌Scirbd Audio則以性別或種族少數群體的內容為主。Scribd從通路商轉為包辦通路和製作，並提供更多元的內容和載體形式，多角化經營，未來是否能在電子書和有聲書市場搶食更大的板塊，改變亞馬遜和Audible獨大的局面，尚有待觀察。

• 曾在DC Comics和漫威（Marvel）工作的阿根廷漫畫家José Delgo，日前將自己四十多年前畫的神力女超人數位圖像和GIF動態圖作為「不可替代代幣」（non-fungible token，NFT）拍賣，賺進185萬美金。短短幾天內，DC Comics即發信通知包括自由工作者在內的所有創作者，禁止將含有智財權屬於DC的漫畫角色的數位影像投入NFT交易。DC最大的競爭對手漫威曾於今年2月正式拍賣出一項蜘蛛人的NFT，外界預料DC也將進軍NFT加密商品市場。這封外流的官方信只是進一步確認，DC不會放過進一步利用其智慧財產的機會。
  NFT是一套系統，透過區塊鏈的加密和記錄技術，確認一項數位資產的創作者和智慧產權所有人，任何圖像、GIF動態圖、甚至史上第一則推文（tweet）等數位資產都可拿來進行交易。NFT機制雖然無法阻止他人複製數位資產，但能確保與該資產相連的NFT只有一個「正當」的擁有者。而NFT不可複製、獨一無二的特性，讓NFT加密藝術品成為炙手可熱的商品。
   
• 自從COVID-19疫情爆發後，仇華的暴力事件愈趨頻繁，3月16日美國亞特蘭大市三家按摩店發生槍擊案，8名死者中有6名是亞裔女性。隔天上百人在首都華盛頓唐人街遊行抗議，除了哀悼死者，同時反對種族仇恨。亞裔與太平洋島民美國人圖書館協會（Asian Pacific American Librarians Association，以下簡稱APALA）發布聲明，呼籲圖書館社群採取實際行動，例如發表反對歧視聲明、捐款支持反種族歧視活動、感謝與表揚支持反歧視的國會議員、支持亞太裔美國人的商店，並開放Google表單邀請大眾集思廣益。
  APALA也整理書單與延伸閱讀資源（COVID-19 Anti-Asian Racism Resources for K-12）給高中以下的學童，提供因應COVID-19的諮詢與教學資源，還有梳理排華與仇亞的相關歧視歷史，與孩子談論種族議題。電子書平台Libro.fm也和亞太裔美國人的書店合作，只要透過這些書店的連結購書，書店將可獲得分潤。

• 今年台灣插畫家在波隆納插畫展大放異彩，共有24人入圍，最後8人入選，相當於決選名單的10%名額，是台灣至今最好的表現。波隆那童書展方於3月16日宣布恢復實體活動，在6月14－17日舉辦，目前已開放攤位報名，同時也開放網路平台，提供國際版權貿易服務。
  法蘭克福書展也宣布今年確定辦理實體書展，將於10月20至24日舉行。書展主題為「re: connect」，重新邀請去年的主題國加拿大擔任來賓。實體展規模預計只有2019年的2/3，為了保持社交距離，每個攤位的面積將翻倍擴大為8平方公尺，也會嚴格監控入場人數。跟波隆那童書展一樣，法蘭克福書展承諾會同時設置線上平台，以利版權媒合會議進行。
  雖然以上兩個國際大展都宣布恢復實體交流，但已從今年3月延期到5月的巴黎書展，仍因顧慮疫情，於3月18日宣布今年停辦。

【得獎消息】

• 如同音樂產業對銷量超過一定門檻的唱片給予「白金」、「鑽石」等認證，出版業也有類似的肯定機制。尼爾森市調公司（Nielsen）匯總「Nielsen BookScan」和「PubTrack Digital」的紙本和電子書銷售統計，自本世紀開始計算，去年在英國銷量超過門檻的書籍即可獲得2020年度「尼爾森暢銷獎」（Nielsen Bestseller Award）。2020年度共有27本書籍獲獎，並依銷量低至高分為「銀獎」、「金獎」、「白金獎」。
  銷量突破百萬冊而獲得「白金獎」的書共計8本，其中一半是青少年或兒童文學，包括羅德達爾的經典《喬治的神奇魔藥》、《遜咖日記：暴風雪驚魂記》、《穿裙子的男孩》（The Boy in the Dress），以及查理．麥克西（Charlie Mackesy）的圖文書《The Boy, the Mole, the Fox and the Horse》。此外，歷久彌新的文學經典《傲慢與偏見》也在本世紀繼續獲讀者鍾愛而鍍上白金。其他獲白金認證並進入「21世紀名人堂」的作品還包括羅勃．蓋布瑞斯《杜鵑的呼喚》、改編影集同樣賣座的莎利．魯尼《正常人》，以及去年出版時創下最快銷售紀錄的理查．奧斯曼（Richard Osman）《週四謀殺俱樂部》（The Thursday Murder Club）。

  

• 現居法國的盧安達小說家史珂拉蒂克．穆卡松加（Scholastique Mukasonga）獲頒2021年西蒙波娃女性自由獎（Simone de Beauvoir Prize for Women’s Freedom），成為第一位獲得此獎項的非洲女性。現年65歲的穆卡松加是圖西族（Tutsi）人，自幼便因盧安達境內的種族衝突而被迫流亡至蒲隆地，後於蒲隆地和法國完成社會工作者的學業和認證考試。2004年，穆卡松加終於鼓起勇氣回到種族屠殺已過10年的盧安達，面對家族中有37人死於屠殺的事實，並將這段經歷寫成自傳，開啟寫作之路。穆卡松加著有3本小說、3本回憶錄和1本短篇小說集，其中小說《Notre-Dame du Nil》獲頒法國何諾多獎（Prix Renaudot）和瑞士阿馬杜庫赫馬獎（Prix Ahmadou Kourouma）等重要文學獎項。
  西蒙波娃女性自由獎是國際性的人權獎項，表揚抵抗性別不平等、捍衛人權的個人或組織。

【作家動態】

• 驚悚大師史蒂芬．金（Stephen King）結合他擅長的靈異與推理元素，於3月初推出最新犯罪小說《Later》，透過第一人稱視角，讓讀者陪通靈少年經歷一連串驚險危機，一起從男孩轉大人。主角Jamie天生能看見幽靈、與鬼溝通，最驚人的是，所有鬼魂在他面前都只能乖乖吐真，不得撒半點謊。Jamie與身為文學經紀人的母親Tia相依為命，他的超能力曾經解救母子倆的生計危機，例如幫助剛死去的暢銷作者寫完熱門系列作最終章，大賺一筆逃過公司破產的命運。但這項才能也害他遭遇麻煩，多次捲入案件，協助警方破案，未料某次惹到魔鬼附身的惡靈，後果一發不可收拾。到底Jamie該如何化險為夷？

• 2018年，中國科學家賀建奎宣稱使用了「CRISPR剪刀」，修改一對HIV病毒先天帶原者雙胞胎女嬰的基因，讓她們對該病毒免疫，引起全球譁然，使大眾開始關注基因編輯的精確性，還有這項技術潛藏的風險與倫理問題。《賈伯斯傳》執筆作家華特．艾薩克森（Walter Isaacson）再度出手，《The Code Breaker》解鎖2020年諾貝爾化學獎得主之一，「CRISPR基因編輯教母」珍妮佛．道納（Jennifer Doudna）的人生歷程，爬梳DNA與CRISPR的研究發展，邀請讀者加入這場腦力激盪，共同思考人類的未來與進化。
   
• 英國作家艾麗．格飛斯（Elly Griffiths）去年以《The Stranger Diaries》獲得愛倫坡長篇推理小說獎，該書主角哈賓德．考爾警探今年再度出馬，調查《PS謀殺案》（The Postscript Murders）之謎。本書結合「安樂椅偵探」和「推理小說引發的謀殺案」，瞄準阿嘉莎．克莉絲蒂（Agatha Christie）和安東尼．霍洛維茨（Anthony Horowitz）的書迷。
  高齡90歲過世的老太太佩姬有滿滿好幾櫃的推理小說，每一本書裡都夾了一張寫著「PS：給PS」的字條，而PS正是佩姬的姓名縮寫。原來佩姬是推理小說的「謀殺顧問」，專門替作者想出離奇又合理的犯案情節。老婦人的過世看似毫無可疑之處，但當佩姬書架上推理小說的作者一個接一個死去，書頁之中的殺機似乎不再只是虛構的想像。
   
• 出道作《同情者》一鳴驚人，獲得普立茲獎等多項文學獎的越裔美籍作家阮越清（Viet Thanh Nguyen），6年後推出續集《The Committed》，這次將故事的舞台從越戰轉移到法國。時間來到1980年代，法國正盛行左派思想，也面臨法屬殖民地獨立後，各種意識形態、利益和族群衝突不斷。法越混血的無名主角在這時來到父親的故鄉巴黎，尋找親兄弟，未料被捲入充斥毒品、娼妓、暴力犯罪的地下世界。阮越清再度以熟練的筆法刻畫矛盾，無論是主角的自我認同，或是資本主義和共產主義支持者之間的相似處，複雜的價值觀辯證與充滿娛樂性的黑道衝突相互平衡，獲得《柯克斯書評》讚許。《衛報》則稱這本書是「戴著驚悚小說面具的政治小說」，從19世紀晚期殖民主義擴張所帶來的政治、經濟和社會劇變，觸及在後殖民社會中追尋身分認同的困難。

• 曾獲多項報導獎和政治寫作獎，為《華盛頓郵報》、非營利新聞組織《ProPublica》撰稿的美國記者艾立克．麥吉利斯（Alec MacGillis）出版第二本書《Fulfillment: Winning and Losing in One-Click America》，從網路平台亞馬遜的壯大看美國地區發展失衡、階級差異加劇的問題。亞馬遜依不同種類的人力需求分區招聘，美國的鄉鎮市區也因此被劃分成技術人才密集的「軟體工程師城」、保管電腦系統和資料元件的「資料中心城」、處理商品物流的「倉庫城」，但其中有人時薪10美元、住在收容所，而有人的辦公室裡有專門替狗準備食物的咖啡廳，公司內的階級鴻溝變成了州級別的城鄉差異。
  在奧斯卡入圍影片《遊牧人生》的原著小說中，潔西卡．布魯德（Jessica Bruder）詳述每年到亞馬遜倉庫（Fulfillment Center）當臨時工的「露營車打工族」面對多麼惡劣的工作環境，而麥吉利斯的《Fulfillment》不僅蒐集亞馬遜員工的證詞，還透過長年跑政治線的敏銳嗅覺，調查亞馬遜如何運用資源遊說政府，掌握各地土地、水電、公路等基本建設，削弱政府分配資源的能力，令窮人無法翻身，無疑是美國經濟史上黑暗的一頁。●