●藍屋子

蔡素芬著，聯經出版，350元
推薦原因： 樂  
以淡水航海貿易、以物易物的年代為背景，古物、藝術作品等物件穿針引線，編織出一部敘事流暢、魔幻懸疑、時空交疊、慾望飽滿的作品。小說讀來趣味盎然，從物件引出對於情感、記憶、歷史的虛實辯證，亦多有巧思。【內容簡介➤】

●貓非貓

伸展在文字與攝影之間、藝術與文學之間
謝佩霓著，大塊文化，480元
推薦原因： 樂  
隨閒散步履見貓行貓蹤，隨貓影而翩飛的思緒，穿梭於今昔文學、音樂、電影、植物、節慶……尋貓閒談，彷如好友相陪，又好似一趟趟街道巷弄中的散步有了知識淵博的同伴。而這一切都只要倚身捧書翻頁即可完成，身態清幽，精神實在。【內容簡介➤】

●我的老台北

The City We Were
張大春著，新經典文化，350元
推薦原因： 樂  
推開另一扇窗所見的台北風景，是四面八方來的人如何在台灣落地生根，在身不由己的大時代中，共同暈染台北成小我的百衲之色。如同彩色底片溫醇暖厚不扎眼的色調，張大春將人物、景觀納入故事性的筆下，立體了一個個名不見經傳的個人，也鮮活了時代。在台灣逐漸統一成相同調性的今日，這幅「他的」老台北風景，除了懷想韶光，更有摩娑台灣多元性的意義。【內容簡介➤】

●Days of My Past

512首詩，重返金子美鈴的純真年代
金子みすゞ全集
金子美鈴（金子みすゞ）著，田原譯，臺灣商務印書館，570元
推薦原因： 文   樂  
完整收錄金子美鈴生前留下的512首詩作，書籍裝幀亦仔細考量詩作風格而凸顯自然與自由風格。這批詩作見證了20世紀初最動盪的時代景象，記錄了大正時期的民俗文化（童謠、節日等）、現代化媒介的出現（例如電影、西洋鏡）、自然與田園景觀、以及以兒童之眼所見的世界觀。時隔一世紀的詩作，依舊在當下的時代發揮其藝術效應。【內容簡介➤】

●中港新感覺

發展夢裡的情感政治
黃宗儀著，聯經出版，580元
推薦原因： 思   議  
這部學術專書聚焦2000年之後中港台間的往來，不以政治、經濟為解釋路徑，而是以電影、文學等文化生產為取徑，提供更細緻的地緣政治分析。情感作為核心的分析主題，不僅將兩岸三地經濟發展的競爭敘事，轉換到各地內部發展的不均與想像的不同體，乃至凸顯了這內部外部、各個社會之間的交織性，以及性別敘事的中介性，讀來非常政治卻不傷感情。【內容簡介➤】

●溫德斯談電影情感創作＆影像邏輯

Wim Wenders on film: Emotion Pictures ＆ Die Logik der Bilder
文．溫德斯（Wim Wenders）著，蕭心怡、張善穎譯，原點出版，500元
推薦原因： 思   文   樂  

●溫德斯談電影觀看的行為

Wim Wenders on film: The Act of Seeing
文．溫德斯（Wim Wenders）著，莊仲黎譯，原點出版，500元
推薦原因： 思   樂  
這套文集是電影以外，理解溫德斯世界的重要途徑。收錄的文章時間橫跨1967-1998年，訪談、評論、自述、講稿等多種文類，幾乎彙整了所有溫德斯公開的談話、文字紀錄，也可回溯各部電影作品在創作前後的思考系譜。雖然這樣的編排在時間與文稿類別上稍嫌雜亂，卻也可以單篇閱讀導演某個時刻的靈光。
這套書帶我們閱讀溫德斯的腦迴路，在那些淨澈又透著鼓動的詩意畫面洗濯之外，一探其創作的根源。身為觀眾時的筆墨，進出文本與自我間，逐步吞吐出心中對電影的理解與輪廓，同時也是讀來舒服的評論散文。做為電影創作者時，則在論述往來間，明晰了自身的主義，也指出一條路徑。【電影情感創作＆影像邏輯：內容簡介➤】【電影觀看的行為：內容簡介➤】

●博物館

MVSEVM
哈維爾．塞茲．卡斯坦（Javier Sáez Castán）著，吳文君譯，馬努葉爾．馬爾索（Manuel Marsol）繪，大塊文化，380元
推薦原因： 樂   獨 
旅行與觀覽的關係密切，收藏「博物」的博物館又成為人們觀覽異域的視窗。透過畫筆，這幾項元素彙成令人驚奇連連的圖像敍事，而連綴其間的故事則賦予讀者各說各話的空間。要娓娓道出一篇曲折小說，抑或吟咏出一段跌宕詩意，又或串演成一部刺激電影，皆可隨心所欲，由讀者自由解讀。【內容簡介➤】

●20XX年革命家設計課

夢想、推測、思辨，藝術家打造未來社會的實踐之路
20XX年の革命家になるには──スペキュラティヴ‧デザインの授業
長谷川愛著，林詠純譯，積木文化，580元
推薦原因： 設   批   思   樂   獨  
藝術家雄心壯志，以藝術作品論述對於人類世界未來的理想。既以「革命」自許，便自革命論起，創作也基於豐厚的相關領域研究成果，而非無著的想像，希望突破如今科學、技術、觀念、習慣等諸般「主義」的束縛。概念說明、作品個案、藝術家訪談等等，除了帶我們看懂前衛藝術，也使我們得以反思所處的機制、個人作為，是一本「人人皆可成為革命家」的入門手冊。【內容簡介➤】

知識性．設計感．批判性．思想性．議題性．實用性．文學性． 閱讀樂趣．獨特性．公益性

早在1960年代，當時仍屬捷克斯洛伐克的兒童文學出版社Mladé letá為了與冷戰時期的西方國家較量，籌組創辦了布拉提斯拉瓦插畫雙年展（Biennial of Illustrations Bratislava；BIB），為擁有童書文化與插畫傳統的國家提供展現藝術的場合，也成為全球童書專家與出版商認識各地插畫家藝術作品的重要管道。

BIB插畫雙年展今（2021）年即將邁入第28屆，而直至2020年，業已獨立的斯洛伐克國內，已有約50家的兒童文學出版社持續活躍。2019年台北國際書展期間，斯洛伐克展區即主打該國童書，展出70本左右的斯洛伐克童書，包括兒童歌謠集、謎語集、詩歌集、童話集、寓言、民間傳說、折疊立體書、百科全書等，每一本都附有中文、英文的簡介。這是出自擁有語言文學博士學位的梁晨的手筆。

▇從一片荒蕪建立起出版交流

出生於北京、長期生活在斯洛伐克且已歸化國籍的梁晨，長期關注斯洛伐克兒童文學。2017年9月梁晨隨同外交官丈夫博塔文（Martin Podstavek）來到台灣，隔年進入斯洛伐克經濟文化辦事處就職，其時家中正育有2名正值學齡期的孩童。

「我與先生來到台灣時，第一站就奔赴誠品書店外文書區，但我們在這個擁有來自全世界書籍的書店翻閱了一整個下午，都沒有找到一本來自斯洛伐克的童書。」梁晨回憶，這正是她希望透過書籍搭建起台灣與斯洛伐克橋樑的原點。此後她大量關注、閱讀台灣的原創兒童文學作品，梁晨發揮其跨文化與文學比較的專長，開始進行童書交流。

「由於台灣出版社對斯洛伐克童書所知甚少，大家都懷著觀望的態度，很小心地選擇，這個過程很長。」初探對於斯洛伐克全然陌生的台灣出版市場時，梁晨的起步面對的是一片荒蕪。

在遲未收到台灣出版社回覆的漫長等待中，梁晨並沒有閒著，她開始著手翻譯那些讓她深深感動的台灣童書、繪本。在文化部出版補助的支持下，由劉清彥著、林怡湘繪圖的《喜樂阿嬤》，2019年7月成為第一本走進斯洛伐克的台灣童書。

有了第一本書的破冰，接下來變得順遂許多，同年11月，台灣出版了來自斯洛伐克的第一部繪本《母熊英卡》，隔年（2020）台灣書市出現了第一本來自斯洛伐克的青少年小説《艾伊卡的塔》（幼獅），此後遠景出版的《十二個月精靈》，青林國際《艾瑪與粉紅鯨魚》、四也文化《米米和莎莎1：不怕黑的好朋友》、小魯文化《冰花之蜜》、《像猴子又不是猴子》等斯洛伐克青少年、童書，也陸續在台出版。

而同一時期，台灣作品《玩具診所開門了！》和《神奇掃帚出租中》（小天下）、《騎著恐龍去上學》（步步）、《誰是第一名》（信誼）、《我和我的脚踏車》（和英）與《奶奶的記憶森林》（親子天下）等童書，則陸續走進斯洛伐克出版市場。

▇不避諱談生活的黑暗面

斯洛伐克兒童文學的種類十分豐富，從兒歌童謠與詩歌、傳統民俗童話，一直到青少年小説、百科全書、歷史名人傳記……都有亮眼的出版品。斯洛伐克非常重視教育及閱讀，不僅閱讀的風氣盛行，甚至許多父母都有睡前為孩子閱讀故事的傳統，必讀的經典作品多為代代相傳的民族童話，例如《十二個月精靈》，距今已約有百年歷史，故事描繪的「萬物有靈論」，與台灣原住民的文化有極相似之處。

相較於台灣讀者較為熟悉的英、法、德、義等國家的童書作品，斯洛伐克的童書具有更強烈的中歐色彩，一開始較難以推行。但梁晨並不氣餒，反而樂觀表示，隨著全球化經濟的加深，也推進了台灣與斯洛伐克之間，乃至其他國家在兒童文學題材和内容上的交流，進一步發現彼此有許多共通的主題。

斯洛伐克兒童文學涉及的層面，偏向關注生活上的現實問題，且毫不避諱觸及諸如離婚、毒品、青春期叛逆等話題。而斯洛伐克的青少年讀者閲讀量很大，内容更趨近成人文學。

▇面對升學主義至上的台灣，題材選擇至關重要

亞洲地區因人口稠密，孩子們升學與就業的壓力很大。例如中國大陸、日本、台灣等地，為了能考進數量有限的優質學校，孩子們必須花大量的時間專注在學校課業上，以擠進升學的窄門。孩子的課業以及學習成績，因而成為衡量表現的唯一指標。

相較之下，歐洲整體的學習體制，反而是努力為不同資質的孩子，建立各種不同的選擇，開啓不同的道路。因此，孩子們從小就沒有來自學校的課業壓力，純粹由自身決定未來的出路，自主決定將來是繼續求學，或是學習一門專業技能。在這樣的自由環境之下，孩子從小就有大量的時間與精力探索人生，更能培養出閱讀的興趣。

也因為雙邊的國情差異甚鉅，如何選擇斯洛伐克的作品譯介進台灣書市中，便更需要精準的眼光。

梁晨分享她的選書考量：第一本從斯洛伐克來到台灣的繪本《母熊英卡》，書中講述一件真實發生在斯洛伐克山林中，關於棕熊的故事。這個主題可以令台灣讀者聯想到我們的國寶動物——台灣黑熊，進而產生共鳴。又比如《艾瑪與粉紅鯨魚》，故事背景設定在大海中，雖然斯洛伐克其實是内陸國，沒有廣袤海洋，但台灣是四面環海的島國，因此斯洛伐克作家筆下的海洋故事反而更能在台灣找到知音讀者。

身為斯洛伐克作品進入台灣的引路人，梁晨同時也是把關者。她稱自己在揀擇斯洛伐克作品的第一個標準是：內容必須要打動她。

「我不太注重書封上的各種名人推薦或是獲得的獎項，這僅僅起導向的作用，但不是我挑選書籍的標尺。不是每位暢銷作家的每一本書都是經典之作。我讀了不少國内外所謂超級大作家的作品，與孩子共讀以後，大眼對小眼，覺得滋味平平，沒什麽意思。但有不少作品，作者可能默默無聞，可是一旦翻開他的書，就很難不堅持讀完，甚至必須買下來回家反覆閲讀才夠味。這種書，就是我非常喜歡推介和翻譯的。」

▇以童書做好雙邊外交

閲讀陌生國度的作品有助於孩子開闊心靈版圖，擴大視野。除了翻譯作品，梁晨更多次前往台灣的國小與國中，導讀、說故事。譬如她曾在台南左鎮圖書館中與小朋友分享《母熊英卡》與《十二個月精靈》的故事，孩子們都非常喜歡。

梁晨發現台灣讀者對來自遙遠的斯洛伐克的故事充滿好奇。「這種閲讀聽故事的快樂感受，對正處在啓蒙階段的小朋友來説，是很寶貴的經驗。這鼓勵著他們自己去探索閲讀更多的好書。」

從台灣外譯至斯洛伐克的書中，《奶奶的記憶森林》講述的是如何與家中失智老人用愛相伴的故事；《我和我的脚踏車》繪者的畫風有濃厚的台灣動畫感，文字幽默，告訴孩子們知足感恩。梁晨希望透過此書的譯介，讓斯洛伐克讀者品味道台灣的繪畫風格。

《玩具診所開門了！》取材自新北市的新泰國小設立的校園玩具工坊，還附設有「玩具診所」。新穎的内容，精緻可愛的插圖，講述「愛物惜福」的道理。彩虹愛家生命協會出版的《喜樂阿嬤》，則講述彰化二林「喜樂保育院」創辦人的故事。喜樂阿嬤受到台灣傳教士的感召，將自己的一生奉獻給台灣殘疾兒童，這已經不僅僅是在台美國人的故事，更足以引起眾多斯洛伐克小讀者們的共鳴。

梁晨將持續推廣、翻譯斯洛伐克兒童文學，同時關注台灣童書，透過兒童文學搭建雙邊的國際交流橋樑，甚至透過斯洛伐克文的譯介，將台灣書打入鄰近的捷克、波蘭、奧地利等國市場，拉近台灣與中歐讀者的心靈距離。

2021年台北國際書展，斯洛伐克經濟文化辦事處將於會場展示目前已在斯洛伐克出版、同時也在鄰國捷克的電子書市場上架銷售的台灣原創繪本，同時也將展出已譯介來到台灣的斯洛伐克童書，記錄兩國文化雙向交流的重要軌跡。●

企劃：文化內容策進院、Openbook閱讀誌／撰稿：董柏廷／責任編輯：周月英、吳致良、陳愷昀／視覺：林鈺馨