白水社成立於1915年（大正4年），迄今已逾百年，雖然不算大型出版社，不過在日本文學界，特別是日本的法國文學中，屬於相當具有代表性的中型出版社。創立者福岡易之助畢業自東大法國文學系，因該社此初期多譯介法國文學，之後也逐漸拓展至世界各國的文學作品。此外，白水社也出版各種語言學相關書籍、辭典，對日本的語言研究者而言，也是極為重要的出版社。

2013年起，白水社開始投注心力於台灣文學，並及於非虛構類作品。透過白水社的引介，近年來某些台灣當代的文學作品，日本讀者已可以幾乎同步接觸到。

為何白水社會開始傾注心力拓展台灣文學作品？本文訪談該社負責亞洲文學的編輯杉本貴美代，請她談談白水社與台灣文學的因緣，以下是她的回覆。

➤為什麼會想出版台灣書？順談過去白水社經營海外文學的經驗，與對台灣文學的印象

株式會社白水社是綜合型出版社，每年出版數量大約140冊，其中海外文學約有25冊。

白水社有一套系列叢書「白水 u Books」，透過新的版型介紹海外小說名著。例如海外文學的長期暢銷書，沙林傑（J. D. Salinger）的《麥田捕手》，在白水社就有野崎孝譯的《麥田捕手》（1964年刊行）與村上春樹譯的《The Catcher in the Rye》（2003年刊行）。

「白水 u Books」的其他書籍陣容還有：

• 《莎士比亞全集》（全37冊）小田島雄志譯
• 《卡夫卡珍藏版》（全8冊）
• 羅傑．馬丁．杜．加爾《蒂博一家》山內義雄（全13冊）

另外一套則為世界文學系列「Ex Libris」（藏書票之意），以「提供讀者們嚴選的獨創性世界文學作品」為概念，從2009年開始問世。若以作家國籍來排列，依序是美國、英國、中國、芬蘭、智利、德國、紐西蘭、法國、西班牙、波士尼亞與赫塞哥維納、波蘭等。這系列書籍製作時特別避免偏重，從世界上各個區域廣泛網羅優秀作品。

在亞洲地區方面，近年來台灣、中國、韓國文學的數量也逐漸增加。另外，「Ex Libris」叢書中銷售數量最高的是吳明益《天橋上的魔術師》。今後也計畫持續在「Ex Libris」系列中介紹台灣文學作品。

關於出版台灣文學的契機，是2013年參加在東京大學舉辦的「日台作家會議」時，從温又柔與甘耀明兩位老師的對談中獲知《殺鬼》一書，驚覺台灣如此優秀的作家寫作如此高明的作品，但在日本卻未翻譯出版。當下認為必須趕緊在日本也出版這部作品，遂請託白水紀子老師進行翻譯，算是一個開端。

此書內容包含與日本歷史相關的主題，透過充滿幽默感的獨創手法撰寫，讀來讓人充滿新鮮感，其豐富的想像力也讓人驚艷，直覺與南美作家的風格有相似之處。

在出版的判斷上，因為主題與日本相關，當日本讀者接觸台灣文學時，應該可以成為閱讀線索，是很好的切入點。

➤台灣書目前在日本出版市場的角色（或位置）、讀者的喜好與評價

非虛構方面，白水社出版過龍應台的《大江大海 一九四九》（台湾海峡一九四九，2012年），獲得許多讀者的迴響，表示希望了解更多至今為止未被訴說的，台灣人們的真實聲音。透過這次出版，我們也明確理解到讀者們對台灣的高度關心。

在日本，黃金週（5月初的大型連假）期間，海外旅遊最多人選擇的是台灣。台灣是人氣海外旅遊地，對日本人而言充滿熟悉感。而隨著誠品書店在東京開幕，這種感覺也益發強烈，希望更加理解台灣的讀者年年增加。如何回應這些讀者，是出版社應擔負的責任與該扮演的角色。

2016年台灣總統選舉之際，為了向日本讀者傳達首位女性總統的想法與新民主主義的領導者確切形象，白水社接連出版了《英派》（蔡英文―新時代の台湾へ，2016年）與《洋蔥炒蛋到小英便當》（蔡英文自伝，2017年），此二書成為思考台灣與日本外交時重要的參考資料，也獲得讀者們的廣大迴響。而且，也可促使人們重新審視日本的民主主義。

➤白水社出版的台灣書有哪些？可以分享它們的概況嗎？

白水社目前出版過的台灣作家書籍有：

• 龍應台《大江大海 一九四九》（台湾海峡一九四九）、《目送》（父を見送る）
• 蔡英文《英派》（蔡英文―新時代の台湾へ）、《洋蔥炒蛋到小英便當》（蔡英文自伝）
• 甘耀明《殺鬼》（鬼殺し）、《神秘列車》（神秘列車）、《冬將軍來的夏天》（冬将軍が来た夏）
• 吳明益《天橋上的魔術師》（歩道橋の魔術師）
• 王聰威《生之靜物》（ここにいる）
• 伊格言《零地點》（グラウンド・ゼロ）
• 李昂《李昂的短篇小說選集》（海峡を渡る幽霊）
• 甘耀明、吳明益、王聰威、伊格言等著《我的日本―台湾作家が旅した日本》（邀請台灣作家們以日本為主題直接進行創作）
• 林奕含《房思琪的初戀樂園》（房思琪の初恋の楽園）

除了前述提過的作品外，甘耀明老師的作品已經開始建立一定的讀者群；吳明益老師的作品在日本其他出版社出版，也擁有一定的讀者群。王聰威老師的作品描寫都會中女性的孤立，頗能引起日本讀者的共鳴。伊格言的近未來小說也引發科幻讀者間的討論。甫於2019年10月底翻譯出版的林奕含《房思琪的初戀樂園》，第一刷也即將售罄。

➤台灣書的出版合作最常見的問題是？如果有的話，請問台灣書的特點？

在進行翻譯出版時，如果能獲得補助款，將是相當大的助力。

在日本，翻譯作品的售價往往有偏高的傾向，若能獲得補助，便可將定價壓低，讓更多讀者接觸到這些書籍。申請補助款時的審查難關，是今後必須面臨的課題。

白水社出版台灣作家作品時，都會邀請作家前來日本，致力打造作者直接與讀者交流的活動。至今為止，台灣文學方面已經成功邀請過甘耀明老師、吳明益老師、王聰威老師、伊格言老師與李昂老師，在東京舉辦對談會與簽名會。

透過這樣的活動，除了能讓台灣作者直接傳達自己的意見給日本讀者，還能塑造與日本作家對談的機會，不僅能讓日本讀者理解作品本身，也能協助讀者們更理解台灣文學的整體樣貌，另外對日本作家而言，也能獲得重要且新鮮的刺激。個人以為這樣的活動非常重要。

身為編輯，當作者們決定訪日期間後，我會介紹日本出版社、書店、報章雜誌記者與台灣作家們見面，讓日本媒體、書店可以面對面與作者接觸、採訪。報刊、文藝雜誌負責記者覺得有收穫，便會撰寫書介，或者邀請專業藝文評論家撰寫書評。作者們是否親自前來日本，媒體的反應截然不同，因此作者前來參與活動在宣傳上相當重要。

為此，如果新書出版時作者赴日宣傳的部分也能取得補助，相信對推廣台灣文學作品將會大有助益。若有補助，舉辦的活動將有更多的可能性。

近年來韓國文學在日本翻譯出版相當盛行，這是因為韓國具備「翻譯出版與新書出版活動上可領取相應必要金額」的機制。這個機制創出讓日方出版社編輯們能安心推動翻譯出版計畫的環境，也形塑了雙方相互協助的管道。

➤即將出版的台灣書有哪些（如果可以公開的話）？以及對台灣書的未來想像、對台灣作家的期許與建言

目前預計發行的台灣作品有：李玟萱《無家者》、王德威、高嘉謙、胡金倫等《華夷風：華語語系文學讀本》、黃錦樹《南洋人民共和國備忘錄》、李永平《朱鴒書》、張貴興《野豬渡河》、吳明益《睡眠的航線》等。

在決定翻譯出版台灣文學作品時，我重視以下的幾個觀點：

• 對日本讀者而言有無（與日本社會）相關的線索、主題或事件。
• 表現方法上是否有下功夫，以及是否展現新意。
• 能否反應當代台灣的課題。

白水社的想法是，在世界文學的脈絡中來看台灣文學，並希望能散播台灣文學的魅力。

個人的話，我非常期待能繼續閱讀到令人驚艷的台灣文學作品。

除此之外，白水社也在做新的努力，例如前年出版包括甘耀明老師在內18位台灣作家的文集《我的日本》（我的日本—台湾作家が旅した日本），其中部分文章就是直接邀稿並編輯原創日文版的全新嘗試。某家書店的店員讀了這本書後，提議說「來辦個台灣書籍的活動吧！」許多讀者也如同這位店員般喜愛這本書籍。

類似這樣由多位台灣作家，甚或與日本作家們共同思考一個主題，深化交流相互提攜，或許今後也能發展出各種各樣的文學合作形式。我希望，能夠透過更緊密的資訊交流，互相協助，繼續一同支持文學的未來。

透過與杉本的訪談，綜合整理她的意見，我們首先可以理解到，近年台灣作家的作品吸引了日本出版社編輯的注目。杉本提及「可作為日本讀者閱讀線索、主題」這點，並不限於台日歷史，能夠呈現當代台灣社會問題，並且與日本社會有所共鳴、擁有獨自特殊的創作手法與文風等，已逐漸成為判斷的重要基準。

另外，杉本也談到補助款的部分。因為近年來韓國政府灌注相當心力於海外翻譯事業，規模相對更大，制度也更多元。台灣的文化部及臺灣文學館有提供外譯補助，今後或許可以參考部分韓國做法，摸索屬於台灣且適合台灣文學作品的外譯補助機制。

《我的日本》一書便是由政大台文所吳佩珍教授提案、日本大學山口守教授、橫濱國立大學名譽教授白水紀子老師大力促成，並共同擔任協調、翻譯等工作，獲得臺文館補助，加上白水社的全力支援，才能順利在日本出版。這是台灣文學推廣的一個新形式：試著切入日本一般讀者感興趣的主題，營造更多話題。

其中三篇文章，白水社嘗試突破過往「台灣先出版，日本出版社再洽談版權翻譯」的做法，邀請台灣作家直接參與共同主題來寫作，藉此蒐羅、翻譯、編輯成書，直接在日本上市。這樣的做法不見得適用於所有文學作品，但也不失為一種值得思考的，新的操作方式。

白水社歷年來在翻譯出版台灣文學作品時，也會協請在台灣有翻譯、校對經驗者協助日本譯者，其後也在校對上提供幫助。翻譯書籍，在文字表達上總難徹底盡善盡美，但透過這樣細心的動作，一定程度上可以降低譯者誤讀、誤譯的機率，除了更能保障台灣作者們精心創作的內容之外，也能造福日本讀者更精確理解這些作品。而這樣的做法，也增進了一些台、日譯者的交流。

杉本接受訪談時的結語，或許可提供台灣出版社作為出發點，把「更緊密的資訊交流，互相協助」當作方法，面對不同翻譯出版個案時，參考各地經驗，思考各種可行、落實的做法，最終朝著多面向互利互惠的目標，「繼續一同支持文學的未來」。●

孔子說：「吾少也賤，故多能鄙事。」用以描繪我乞食於編的年少往事，還真有幾分若合符節。

1985年5月，我就讀政大歷史系碩士班二年級，剛通過學科考試，準備寫論文。缸中無米，倉中無糧，友人林富士兄在一次談話中提及甫創刊半年的《聯合文學》在徵編輯，我整理了一下履歷寄給發行人張寶琴女士，隔二日寶琴發行人打電話給我，要我去見她。面談之後，寶琴發行人說下禮拜一會跟我聯絡。通常這就是「謝謝再聯絡」的意思，我也沒抱太大希望。面談那天是星期五，不意下禮拜一寶琴發行人竟然真的打電話來，要我隔天去上班，就這樣開始我乞食於編的生涯。

《聯合文學》初創刊時，編輯群主要由《聯副》支援，真正專職《聯合文學》編輯者只有簡媜；因為《聯副》主編瘂弦同時是《聯合文學》社長兼總編輯，帶著《聯副》同仁處理《聯合文學》編務，是順理成章的事。1985年5月《聯合文學》第一次徵編輯，與我同時進入編輯部的還有王菲林（介安）。

進入《聯合文學》編輯部後，直接到電腦房學習校對和發稿。校對跟隨《聯合文學》總校對楊老師學，發稿填控制單是電腦排字房朱傳寶主任和陳建勳組長帶我。在電腦房待了一個禮拜之後，我才正式回到編輯部，接手原本由《聯副》馮曼倫負責的發稿工作。

在《聯合文學》編輯部一年半之後，我因為碩士修業期限已到最後，於是向發行人張寶琴請辭，寶琴發行人批了留職半薪，從1987年1月1日起，並給了一個特約編撰的名義。不意原本擔任叢書主任的梅新，接任《中央日報副刊》主編，聯合文學出版社第一批書已箭在弦上，寶琴發行人問我可否承乏其事，於是我用了一個有點奇怪的職稱「特約編撰兼叢書主任」，接手聯合文學出版社業務，包括編輯和發行。

聯合文學出版社叢書分為兩個系統，創作名文叢，譯作曰譯叢，各自編號。在討論叢書版型時，我和美術主任黃憲鐘商量，可否不要再讓文學書穿小鞋。蓋因1970到1980年代臺灣文學出版界有所謂五小，即大地、純文學、爾雅、九歌和洪範，書的開本主要都是32開，遠景、遠行、遠流的文學書亦為32開；尤有甚者是64開，如早期的文星叢刊、商務印書館人人文庫，三民書局三民文庫；而中學、大學教科書和一般書籍則為25開，我認為這是給文學書穿小鞋。

憲鐘兄同意我的看法，於是將聯合文學叢書設計為25開本，以黃色樹皮為標準色，此即聯文叢書開本和標準色之由來，沿用直到新世紀以後。1990年代以後，許多出版社的文學書紛紛改為25開，聯文叢書乃開風氣之先，或可視為文學書開本的寧靜革命。

聯合文學出版社文叢編號001為王禎和《人生歌王》，出版契約是梅新簽的，我接手之後完成排版，印刷，上市。正當《人生歌王》看完藍圖，即將進廠印刷之際，張寶琴發行人接到楊牧從美國打來的電話，責問為什麼聯合文學出版社要搶《人生歌王》的版權。因為王禎和、楊牧、葉步榮（洪範書店實際負責人）三人是花蓮中學同學，王禎和的小說集幾乎都在洪範出版，已成默契。

寶琴發行人或亦不知江湖規矩，因為版約是梅新簽的，只能依約行事。我知其事後，心中極感歉疚。蓋因葉步榮哥從小看我長大，家父贌其老太爺葉阿禮之地種稻，且長年為阿禮伯做工。一般情形是：種稻算家父的，付田租給阿禮伯，種甘蔗算阿禮伯的，阿禮伯付工錢給家父。1974年我國三時步榮哥結婚，家父帶我去喝喜酒，那是我第一次和家父出門喝酒，印象裡喝的是黃酒，在鄉下算是很高級的了。家父喝醉了，我騎腳踏車載他回家。

1987年6月取得碩士學位，故爾我碩士念了4年才取得學位，許多友人覺得似乎念太久了，實因打工乞食於編之故。丘彥明於是年1月任《聯合文學》總編輯，8月要我回復專職，擔任叢書兼活動主任。在民生報記者黃寤蘭的協助下，主辦過逍遙音樂節和臺大外文系教授與你談文學等系列活動，但我的主要工作仍是負責聯合文學出版社。高行健在臺灣出版的第一本小說集《給我老爺買魚竿》就是在聯文出版的，日本小說家大江健三郎小說《聽雨樹的女人們》在聯文譯叢出版，不敢說是第一本，但至少是大江健三郎較早在臺灣出版的小說。但這兩本書當年都賣得不好。2000年高行健獲諾貝爾文學獎，《給我老爺買魚竿》一時洛陽紙貴，許多鄉下小書店開了發財車到聯文載書，據云那一年《給我老爺買魚竿》的收入，足夠聯文一整年的澆裹，而我已離開聯合文學出版社11年。

1987年8月，我大學時代的恩師林載爵，在聯合報系送出國赴英國劍橋大學和美國哈佛大學深造3年後，返臺擔任聯經出版社總編輯，找我幫忙協助聯經出版社的部分文學出版事宜。此時聯經擬出版姚一葦教授的戲劇作品，其中《傅青主》版權在遠景沈登恩先生手上。該書已絕版，遠景無意再版，一葦教授到聯合文學編輯部找我幫忙。我直接打電話給沈登恩，軟磨硬求，請登恩先生將版權還給姚一葦教授。沈登恩很爽氣答應了，由遠景出版公司發一封歸還版權的公函。我收到後，打電話請登恩先生簽名蓋章再寄一次，以符合法律程序。登恩先生於是寄來符合法律要項的版權讓與書，解決了姚一葦教授《傅青主》的版權問題。後來姚一葦教授將此事告訴李喬，李喬《寒夜》三部曲版權亦在遠景沈登恩手上，同樣是書已絕版，而遠景無意再版，李喬打電話給我，請我無論如何要幫他這個忙。

姚一葦教授的事我已硬著頭皮找沈登恩先生，李喬的事實難以啟齒。有一天無意間和陳曉林老師談起此事。1978年9月曉林老師和傅佩榮老師到東海大學開歷史哲學課，是歷史系大二必修課，我也在這個班上。1987年時，曉林老師擔任聯經出版公司顧問，辦公室在聯合報第三大樓，聯文在6樓，聯經在7樓，往來很方便，走一層樓梯就到。曉林老師說沈登恩先生欠他錢，一些版權讓與書在其手上，直接還給李喬就是，於是李喬《寒夜》三部曲的版權問題乃迎刃而解。

1993年我返回政大歷史系乞食講堂，有一天接到林太乙先生電話，說她的《林語堂傳》版權在遠景，聽李喬說我幫他取回《寒夜》三部曲版權，問我可否幫忙她拿回《林語堂傳》版權。我靈機一動，或許《林語堂傳》版權也在陳曉林老師手上，於是打電話給曉林老師，果不其然，曉林老師說他直接將《林語堂傳》版權讓與書寄還給林太乙先生就可以了。

另一樁說起來有點啼笑皆非的事，是有關梁實秋先生的佚文結集。有一位大陸文學研究者蒐集了實秋先生未出版的散文交給聯經出版公司，當時實秋教授已仙逝，林載爵老師和我約其夫人韓清菁女士談出版事宜。清菁女士說要吃麥當勞，於是相約在太平洋SOGO百貨復興店附近的麥當勞談事情。清菁女土點了一分漢堡套餐，我和載爵老師則點了可樂。邊吃邊談，載爵老師說第一刷版稅先付清，第二刷以後每年結，是否恰當。清菁女土說：「其他書店出教授的書，都是直接先給20萬。」1987年的20萬可不是小數目，把載爵老師和我嚇得瞠目結舌。等清菁女士吃完，我代表載爵老師跟清菁女士說：「我們回去討論後再跟您聯絡。」匆匆忙忙結完帳，師徒倆忙不迭地逃回辦公室，梁實秋先生佚文集乃無疾而終，而我從此再也不吃麥當勞。

年少時乞食於編的書海微塵，如今江湖老了那漢子。歲月迢遞，我早已非青青子衿之年少，倒似白頭宮女話天寶遺事。●

吳鳴
本名彭明輝，台灣花蓮人，原籍客家，1959年生，東海大學歷史系畢業（1981），政治大學歷史學博士（1993）。書法愛好者，文學創作以散文為主，曾獲第5屆時報散文首獎，結集作品有《湖邊的沈思》、《長堤向晚》、《晚香玉的淨土》、《浮生逆旅》等。

曾任《聯合文學》執行主編、叢書主任，聯合報編輯；研究範圍主要為近、現代中國史學史，近年亦投注心力於當代臺灣史學研究與臺灣歷史教育；著有《疑古思想與現代中國史學的發展》、《歷史地理學與現代中國史學》、《臺灣史學的中國纏結》、《晚清的經世史學》等；並撰寫國中教科書《認識台灣．社會篇》（台北：國立編譯館，1997；與林富士合寫）；曾任政治大學歷史學系副教授、教授、系主任，現任政治大學歷史學系教授。