●翻譯者
賴香吟著，印刻文化出版，380元
推薦原因： 議   文   樂   獨 
本書收有賴香吟12則短篇小說，可能是最近於完整呈現小說家創作版圖的作品。如跳格子般跳走解嚴三十年，藏鋒於內的緻密書寫，是近年來不容錯過的文學風景。
這批小說如同後解嚴的時光列車，各個世代都可以在這裡找到自己的光譜和身影。但賴香吟還丟出了一個更具破壞力的命題：你的記憶，其實只是你自己的翻譯。【內容簡介➤】

●結痂
追奇著，時報出版，300元
推薦原因： 文   樂 
十分耐讀的詩集，尤其善用頓挫與乍現，驟然令思索形狀踮腳站立。在細碎如星花之擦撞中，絕不陳義過高的心事觸角伸出，某些怯怯的姿態，是種更完美的大膽與開綻。
詩句短巧而有力，詩意內聚而奔放，譬喻的運用及聯想豐富而開闊。這本還沒結痂的詩集，一直讓人想起卓別林的一句：「人生近看是悲劇，遠看是喜劇。」【內容簡介➤】

●山茶花文具店
ツバキ文具店
小川糸著，王蘊潔譯，圓神出版，340元
推薦原因： 文   樂   獨 
以手寫信件為主梗的設定，先天就拿下80分，加上小川系的鎌倉感文字，一下子就突破100分，再加上中文「筆優」們的出色表現，評分機制就立馬崩壞了……還是找個靜靜的午後角落，一個人，一本書，懷念一下那個一去不返的沙沙歲月。
《山茶花文具店》雅潔地寫活了「書寫」在社會關係中的角色。在「捉刀」之必要下，書寫是調解且具實用目的性的服務工作。看似與高舉作者個人意志、強調「不受外力影響」的創作大相逕庭，實則不無辯證之妙：難道不是所有的執筆人，都該有代筆的靈魂嗎？清淺有味的本書，深意亦雋永。【內容簡介➤】

●朱鷺號三部曲之二：煙籠河
Ibis Trilogy: 2. River of Smoke
艾米塔‧葛旭（Amitav Ghosh）著，張家綺譯，聯經出版公司 ，500元
推薦原因： 知   文   樂   獨 
非漢語母語者寫起中國背景的故事，總有種新鮮的陌生，像看到了另一個平行世界。葛旭波瀾壯闊的朱鷺號三部曲就有這樣的質感，在他筆下，連鴉片戰爭也散發出氤氳華麗的印度香氣。
直到朱鷺號第二部，鴉片戰爭都還沒開打，小說究竟能寫些什麼？葛旭具有一流歷史學家的三大強項：描述權力的技術；認識歷史也必須認識時間；暴露比譴責更有力。《煙籠河》作為凝視殖民主義的小說，可說是上述三股力量充分交織的成果。【內容簡介➤】

●7夏娃
Seveneves
尼爾．史蒂文森（Neal Stephenson）著，陳岳辰譯，木馬文化出版，950元
推薦原因： 文   樂   獨 
這場因月球爆裂而導致的文明浩劫，頗能呼應「祕密太空計畫」的陰謀論。企圖龐大的未來架構，為人類的太空移民進行了一場社會學式的精細推演。打破月球是地球衛星的常識，再植入科幻元素，誘使各種傳奇想像蠢蠢欲動。
除了傳統科幻迷的閱讀理由，《七夏娃》另值得注意的，是關於女性單性生殖繁衍力的承認與使用。不無挑戰性與趣味的小說，頗值研究。【內容簡介➤】

●衣櫥裡的人文學：由鈕扣和縫線縱橫交織的時尚人文探索
옷장 속 인문학 : 키케로부터 코코 샤넬까지 세상에서 가장 스타일리시한 인문 강의
金弘基著，葛增慧譯，商周出版，330元
推薦原因： 知   樂   獨 
這本來自韓國的穿衣考，質料講究，剪裁不俗，觀衣櫥而知其人，頗有鐵口直斷的心理分析風。熔鑄了喜感與敏感的衣裝隨筆：旁徵博引頗有趣味，哲學淺顯但也具風格。這是一種偏低調的潮。
衣櫥是時尚的時光機，積累人類追求存在的意義。這些新的取代舊的、復古鬥爭現代的情節，由第一線的專業人談起來更添說服力。【內容簡介➤】

●古蘭似海：用生活見證伊斯蘭聖典的真諦
If the Oceans Were Ink: An Unlikely Friendship and a Journey to the Heart of the Quran
卡拉‧鮑爾（Carla Power）著，葉品岑譯，八旗文化出版，480元
推薦原因： 知   思   樂   獨 
作者以無神論的態度，邀請一位伊斯蘭學者領她入門，直驅古蘭經的內在核心。她不急著為誰辯護，只是不懂就問，就像一個認真而開放的旅人。這本由雙向交流組織而成的書，試圖解除對伊斯蘭文化的刻板印象，卻不流於簡約。不是捍衛也不是批判，而是帶著旁觀的距離感，才能輕快感受到阿拉伯世界的生活意義與趣味。【內容簡介➤】

●效益主義
Utilitarianism
約翰．斯圖亞特．穆勒（John Stuart Mill）著，邱振訓譯，暖暖書屋出版，260元
推薦原因： 知  思 
哲學經典重新出土，「功利主義」修正為「效益主義」，不過提出的大哉問依然是：什麼才是大確幸？還執著於小確幸的人類可以來升級補完一下。
這本古典自由主義經典正名重譯，別有許多意義。既提示當代的我們回溯自由市場思維的起點，也再次警醒我們思索，這條反政府干涉之路，果真能尋到道德與幸福嗎？關於效益，人人有一套想法，《效益主義》因此不只是本哲學經典，也是提供進入諸多日常論辯之時，打磨個人思辨力的試金石。【內容簡介➤】
 

知識性．設計感．批判性．思想性．議題性．實用性．文學性． 閱讀樂趣．獨特性．公益性

台灣讀者對林芙美子（1903-1951）應該不陌生。上個世紀末，她的成名作《放浪記》和戰後代表作《浮雲》就已譯介至台灣。去年（2016）三部曲《放浪記》、《續放浪記》和《放浪記第三部》盛大地重新匯集出版。今年6月《林芙美子的愛情剖面》一書上市，收錄了4篇短篇小說和5篇隨筆，創作發表的時間從戰前橫跨至戰後。相較於日本同時代的女性作家，這些足見台灣出版界對林芙美子的偏愛。

林芙美子在台受到關注，除了因大導演成瀨已喜男曾6次將她的作品搬上銀幕之外，也或許和她曾經在1930年初受邀來台參加《婦人每日新聞》的「婦人文化演講會」這一經歷有關。然而，更主要的原因則是，她在日記體私小說《放浪記》中，寫活了自己，寫活了底層女性強韌的向陽性，也寫活了男女之間的「戀愛的微醺」。

甫推出的《林芙美子的愛情剖面》一書，直接將編輯主旨設定在「愛情剖面」上，因此書中收錄的篇章，多數與「愛情」有關，試圖呈現林芙美子對愛情、婚姻和女性地位的獨特觀察。

在〈幸福的彼岸〉中，歷經戰亂的信一和絹子相親結婚後，信一卻突然向絹子坦承自己在戰前育有一子，但因妻子跟友人私奔至滿州，自己又被派赴戰場，只能將孩子送給別人養育。絹子得知信一對孩子的思念之後，內心掙扎不已，但最終仍決定與信一攜手追尋平凡的幸福。〈婚期〉描寫一開始錯過了相親對象安並的登美子，在經過不慍不火的等待後，最終還是與安並共結連理，獲得幸福。隨筆〈戀愛的微醺〉則是林芙美子的戀愛論，她試圖闡述何謂真正的戀愛和女性理想的戀愛。

1948年底發表的〈晚菊〉，與《浮雲》同被視為林芙美子戰後文學的高峰之作。隔年，她還因此作獲頒第三屆的「女流文學者獎」。〈晚菊〉是一篇特殊的作品，林芙美子用大量的心理描寫，描摹出因戰爭而分開的藝妓欣和以前曾與之熱戀過的男人田部於戰後重逢的情景。

因為善於理財規劃，年過五十的欣成功度過戰後的艱辛歲月，與啞巴女僕一起過著平靜安穩的生活。然而，田部的一通來訪電話，打亂了這種平靜。欣用盡心思，努力地不讓田部發現自己漸趨衰老的身心，因為「她不能僅佇立在荒煙蔓草的斷垣殘壁前沉吟嘆息，也不能流露出些微年齡與環境所帶來的貧瘠。千萬要端出謙虛有禮的表情，還得營造出能讓兩人親密交談的氣氛。務必讓他離去後念念不忘，覺得自己的女人依舊貌美如昔」。

然而，在兩人一番心理攻防戰之後，欣無趣地發現，原來田部只是要來跟她借錢周轉。頓時，欣內心僅留的一點點對昔日愛情的眷戀，瞬間消失殆盡，最後燒了田部年輕時代的照片，以示訣別。

創作〈晚菊〉時，林芙美子已年屆四十五。或許是摻雜了自己面對初老的心境，她極為精準、精巧地描繪出欣對青春消逝和肉體衰微的在意，以及獨身生活的孤寂。但是，她並沒有讓女性為了自我保障而對男性委曲求全，反而是透過田部這個他者，讓欣的主體性覺醒，最終順利地與年輕的自我訣別。

這樣的安排，投射出了林芙美子在坎坷的情路和貧困流轉的生活中得來的生存智慧。這也正是她一貫的主張，她認為女人都必須有自我，即便有了愛情、有了丈夫，女性還是必須具有如同獨身一般的生活方式。

然而，這篇小說的意圖不僅止於此。透過從戰爭中倖存的一對男女之心理刻畫，林芙美子成功地再現出壟罩於戰後日本一般庶民的精神虛無感和悲慘的現實生活。由此，戰爭對人影響之巨大，由外而內地展現在讀者面前。

該篇小說成書出版時，林芙美子曾在後記中表示，「忘記這場戰爭，會讓我們有再次被捲入第二或第三次戰爭的可能性，我不能不記得這種可怕。因此，無論如何，我都必須寫下戰後悲慘的庶民生活。肉體的實存怎樣都好，但我想談的是精神的實存問題。因此，我想穿透觀念和形而上的東西，單純地捕捉人的內心」。這就是林芙美子戰後的寫作目的。

對此，可不能直接簡單地以無政府主義或無產階級等思想和立場來詮釋林芙美子。林芙美子欲捕捉日本戰後虛無狀態的企圖，不見得全是出自於某種思想和立場的批判，我認為更多是出自於在她幼年貧苦流轉的窮困生活中，鍛鍊培養出來的對時代的敏銳感覺，和對庶民生活底蘊的透澈了解。這從《放浪記》和可視為《放浪記》前傳的〈手風琴與魚之小鎮〉所表露的底層生活經歷，以及諸篇隨筆中對現實生活的觀察和討論可看出。

林芙美子的創作是自己的肉身與時代和現實生活碰撞下的產物，因此她的作品懷有濃厚的昭和時代氛圍和戰爭氣息，以及大時代下庶民的求生意志。對她而言，觀念和形而上的東西並不是最重要，最重要的是「活著」、「活下去」。只要能「活著」、「活下去」，什麼手段都可以接受。

如此，也就可以解釋為什麼戰爭時期積極協力戰爭的林芙美子，戰後又很快倒向反戰的一方。這種巨大的求生本能，正是造就她作品中頑強的向陽性、生命力和韌性之因。這就是林芙美子可愛又可恨的生存之道。

「寫作，令我感覺到異常充實，使我忘記了男人的拋棄、身無分文和飢腸轆轆。」林芙美子在論及《放浪記》的寫作動機時曾如是說。

寫作對林芙美子來說，正是一場永恆的戀愛。透過一枝筆，她將自己從現實生活中探查到的「戀愛的微醺」，像雕塑一件件藝術品般，細密地刻寫在稿紙上。然而，圍繞著這份「戀愛的微醺」的，除了有林芙美子的特殊人生經歷和文學才能之外，還有她對大正、特別是昭和時代感覺的敏銳，以及對庶民生活底蘊的深刻包容。若我們只飲下那份微醺，而不領略帶來這份微醺的氛圍和求生的狡猾，那可是小瞧了這位讓川端康成出面擔任治喪委員會主委的林芙美子。●

➤延伸閱讀：林芙美子的放浪人生