OB短評》#27 梅雨季閱讀極品懶人包
沙發客來上課：把世界帶進教室
楊宗翰著，時報出版，350元
推薦原因：
真正世界觀的養成，不在於英文好不好，而是你懂不懂在語言不通的情況下，比手畫腳跟外國人進行深度溝通。
教育替代役的奇妙點子，把沙發衝浪客帶進中小學教室，讓雙邊的趣味和功能都瞬間加倍。這本散發著濃濃手工感的教學報告，新鮮且不失爆笑。改變社會資源分配，並帶入非壓迫性的國際觀，這樣的社會實踐，原來可以既有啟發性、又有開放性。暖心且培力的紀錄，將知識與行動力完美結合。【內容簡介
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波赫士的魔幻圖書館【臺灣商務70週年典藏紀念版】
Borges on Reading
波赫士（Jorge Luis Borges）著，王永年、林一安等譯，台灣商務出版，420元
推薦原因：
本書是波赫士圖書館的十進位圖書分類手冊。博學多才的波赫士，讀書藏書談書絕對是他最擅長的，本書雖是由全集抽取彙編，但因為主題鮮明，依然篇篇流露迷趣。
這是一本「向閱讀致敬」當之無愧的作品，將波赫士散於不同作品的篇章，重新以「閱讀藝術」為主題編輯。身為讀者有多幸福，與可以如何追求這樣的幸福，可說奧妙盡在其中。那曾經屬於波赫士的，現在將屬於各位。【內容簡介】
美國的藝伎盟友：重新形塑敵國日本
America’s Geisha Ally: Reimagining the Japanese Enemy
澀沢尚子著，油小麗,牟學苑譯，遠足文化出版，400元
推薦原因：
戰後美國需要日本，媒體、文學和流行文化都卯勁打造朋友應有的模樣，本書是新歷史主義論述分析的典型教材。是近年少見如此精闢且寫作到位的性別／歷史／政治書寫，少有簡單的理論套用，而是充滿獨創性且嚴守方法學，既是文化研究寶典，也是令人驚奇不斷的讀物。
二戰之後，美日雙方在逐漸成形的冷戰局勢下，進行一場史無前例的文化大和解。日本俯首稱臣，展開新一輪的西化自強運動，美國則把日本塑造成無害的孩童和藝妓，間接經受來自東方的文化洗禮。作者把這段互蒙其利的曖昧交流，寫得溫潤、有趣、光彩奪目。【內容簡介】
失智症事件簿：我想回家，吃年夜飯
楊淵韓著，大塊文化出版，380元
推薦原因：
跨越診間的醫師，以大量藝術、人情案例，模塑而出的醫療照護故事書。不少醫生作家都寫過自己的臨床案例，但這份失智個案報告有點特殊，除了貨真價實的醫學知識外，還有種偵探解謎的天然驚奇感，這樣的敘事技巧是可遇不可求的。
全書以敘說小故事的方式，給出失智症的面面觀，是有特色也有社會觀察之眼的散文。作者擅長帶出意識死角，給予老問題新的想法。【內容簡介】
陰刻
波戈拉著，木馬文化出版，340元
推薦原因：文學性 閱讀樂趣 獨特性
《陰刻》仍然在喊痛：然而喊的方式花花綠綠，就讓我們知道痛的層層疊疊；一種華麗黑暗，有時還有三角鐵的輕音重金屬；意象豐富，傾向斂收。情詩華麗而不膩，各式中國的西方的典故運用流暢，意象雜揉而舊裡藏新。
波戈拉具有穿越性別、出今入古的變形力，輕而易舉就跨越了二元對立，在最好的時候，他可以重現開天闢地的內爆。【內容簡介】
愚行錄
貫井德郎著，劉姿君譯，獨步文化出版，350元
推薦原因：
表面是無差別殺人的滅門血案，底部則是忌妒的心理結構，控訴現代人受傷與傷人的相依相成。
這部2006年的推理作品，為讀者提供了一條閱讀線索：他的重點不在於機關設計，而是人際之間的蝴蝶效應。他讓每位出場人物為自己的小奸小壞做辯護，但不知不覺中，所有的小奸小壞忽然就糾結成不可挽回的悲劇。我們其實是每個罪行的共犯。
人如其言嗎？如果這是貫井德郎的思考點之一，小說或許不只屬於推理迷，還兼及對侯麥式「以語言曝曬人物」有興趣者。上映電影已引起廣泛討論「如何克服改編難度」的本作，也值得影視改編者研究。【內容簡介】
冬將軍來的夏天
甘耀明著，寶瓶出版，330元
推薦原因：
一場悲劇之後，來了一場荒荒唐唐的公路電影，最後雖再回到悲劇，女主人翁卻得到了她的成長。這個看似簡單的故事，蘊含某種古老的智慧：有時悲劇也許無法得到更好的解決，但人卻可能有更好的體悟與性格。在極佳的小說技巧中，小說家讓我們知道，相互陪伴這種彷彿無專業的付出，實是現代社會最匱乏，但也最值得恢復的技藝。全書行筆輕盈，主題卻沉重而明確，理性與奇想的交織，既是風格的實驗，也是作者的考驗。
這部性侵之作在房思琪事件之後出現，是最好也是最壞的時機。甘耀明選擇以法庭攻防這種實際的方式介入，讓人想起馮．席拉赫的滔滔雄辯，飄忽的冷幽默依然閃閃發亮。魔幻與現實接縫處的隱隱違和感，已經預約了下一部作品。【內容簡介】
我將前往的遠方
郭強生著，天下文化出版，330元
推薦原因：
如果《何不認真來悲傷》是作者對前半生的回顧，那麼《我將前往的遠方》就是他對接下來人生的思索。這裡忽然看不到他糾結半生的情慾，只剩下他一個人，獨自照顧失智的父親。郭強生或許老了，但卻找到了作家更深廣的允諾之地。
一直在觀察歲月的郭強生，走到了父與子都雙重老化的人生新界，置身的生命因此有濃濃的社會議題況味。雖然父子關係或死亡都是常見的題材，本書以特殊的開展性，審視了自我與情感的諸多夾層與皺摺所在，行文依然悠揚細緻。【內容簡介】
老派科技的逆襲：黑膠、底片、筆記本如何面對數位狂潮還能屹立不搖
The Revenge of Analog: Real Things and Why They Matter
大衛‧賽克斯（David Sax）著，周佳欣譯，行人出版，400元
推薦原因：知識性 閱讀樂趣 獨特性
大衛·賽克斯的看法絕對政治正確：科技的價值不在於新，而在於溫度。
不因為潮流而一面倒，往往才能擁有對事物與情勢，更全面與冷靜的理解與發現，這是這本書觀點獨特卻又可信的迷人之處；若干段落極有震聾發聵之效。
不只是懷舊，實體小物面對數位狂潮的存在意義，值得更深入、更哲思的討論。【內容簡介】
反離散：華語語系研究論
Against Diaspora: Discourses on Sinophone Studies
史書美（Shu-mei Shih）著，聯經出版，450元
推薦原因：
這是史書美的華語圈研究最完整的集結，世界各地的漢語使用者雖然可以視為一個群體，卻未必會有共同的祖國想像。在逐漸被收編起來的世界裡，這種去中心的論述，絕對是必要的平衡。
《反離散》充分展現了文學理論的強大政治性：拆散霸權必須細緻、準確、全面、長期以及堅定。本書文字的高度濃縮，常給人思想完備滴水不漏的驚豔之感，也不時以「一句斃命」的力道，令思考盲區現形。這是精彩的、抗爭的、用功的心靈在說話，絕少文學研究在「把話說清楚」這事上，做得如此淋漓盡致。
從文學、電影的研究中，思索出一條反對遺民論、反對離散論的族群文學史觀，雖然理論論述不太容易消化，但文化政治的意涵很清明。【內容簡介】
餐桌對話》我很廢，可是我很溫柔
那天下起細雨，一到溫州公園，就看到攝影師藝堂在涼亭的石桌上，擺滿了馬卡龍、公仔、水果與糖果等，像極清明時節雨紛紛的拜拜行頭，或給何方神明的禮物。
受訪的宋尚緯先到了，過幾分鐘駱以軍也抵達，一見尚緯便說：「看到你，就像看到二十年前的自己。」宋尚緯立刻反駁：「老師，你二十年前明明很瘦！」
行人撐傘，一桌祭品，詩人與小說家，如此東搭西湊放在一起，理當是突兀的，不知怎的，卻莫名有種協調感；藝堂指導著兩人如何擺動姿勢跟入鏡，又好像把諸多違和之物，組成一個不違和的龐然大物。可越看似自然，越需要精緻細膩的調度——那往往是人做不到的，但冥冥中有所安排。
拍照之時有一兩位街友路過，我忽然心生歉意，不太確定是因為我們佔先或打擾了他們必經的什麼，還是來自更幽微底裡的情感。想起一開始找這次的參考書目，某大通路像羅列仙班那樣，推薦了我不少窮廢宅的書單，那些瀏覽此商品的人們，也瀏覽了：《垃圾天使：清潔隊裡的人類學家》、《貧困世代》、《街頭生存指南：城市狹縫求生兼作樂的第一堂課》、《當收入只夠填飽肚子》、《社會為何對年輕人冷酷無情》、《無家者：從未想過我有這麼一天》……
誰真的想過自己有這麼一天呢？「小時候看新聞有父母帶小孩燒炭自殺，就很怕我媽會帶著我一起去死。她真的像是會這麼做的人。」宋尚緯從小家裡就窮還負債，被老師問夢想是什麼，他竟說是活下去，「結果班上的氣氛就突然變得非常沉重。後來我媽就被老師約談了。」有些老師會欺負人，拿身材開玩笑，他便跟老師嘔氣，不去上課。高中時去了職校，「寫了一首罵學校的詩，僥倖得了台積電文學獎。之後轉到普通科的夜校，第一次感覺到有那麼多脾氣相近的人。」
劇場換幕般，那是另一個世界，被懸在社會邊緣的人們，彷若狂歡的酒神，「一群人約出去唱歌、喝酒。每次他們都會自嘲：出了什麼事都不會有人管，因為我們是社會毒瘤——我才發現原來真實人生真的會有人那樣講話。以前看小說，都覺得有點誇張。」
當時他班上的組成也很妙。班長是六十五歲的阿嬤，坐在他前面是流氓，左邊是卡車司機，右邊則是另一位流氓。而教室的最後一排，則是為了作弊而築起的一條防線，「大家都作弊作到無法無天。有次考試老師還罵我：宋尚緯，你做小抄就算了，把整本題庫拿出來抄是怎樣？」
跟之同類，學生時代的駱以軍自國三起，就彷彿斷了電。國四重考，交了一些流氓朋友，高四重考，仍舊跟他們混在一起，「或許外人看來，會覺得年少抽菸的我們是人渣、壞蛋或廢物，但大家相處卻是非常感性跟友愛的。」後來他考上文大，而那時在陽明山上的同伴，也都不是文壇的菁英。
「他們很會講笑話，可以想出很多樂子。他們的創造力就是講廢話。」因此有一段時間，駱以軍很想遠離他們，「因為整天在一起都在講廢話啊。」而身為這種多餘之人，往往也有多餘的情感，「他們經歷過挫敗，通常不太去干擾別人，也很害怕看到他人的難堪跟屈辱。這種溫柔，本該是人類文明裡的美麗花朵，放在這個世界裡卻變得沒有意義。」
駱以軍的廢材朋友，即他的赫拉巴爾之眼，是觀看人的最小單位。也跟反資本主義、反建制社會的頹廢不同，「年輕時看的《巴黎野玫瑰》（Betty Blue）、太宰治或承襲西方文學或藝術精神而對抗主流路線的台北文青們，那都是頹廢。」但廢材，卻是另一個系統，「許多人說自己是廢材，其實有一種比自嘲更多的嗚咽感。因為他們不是故意的，卻不知為何就變成挫敗者、畸零人。」宋尚緯補充道：「前陣子有一個最廢的漫畫主角排名，大雄就在其中。有趣的是，在某些關鍵時刻他們都相當堅韌，譬如很能同理他人，或是出現作者想讓讀者感受到這個世界所缺少的東西——如同駱老師所說的，那種不想讓人難堪的柔軟心。」
我問駱以軍，自稱廢材的他，身邊環繞著這些「棄的故事」，又當如何看待自己的寫作天分而不突兀？「二十多歲，只覺得自己是什麼都不會的廢物。要到三十五、六歲吧，運氣好才得到一些文學獎。但大家看見我所擁有的這些，可能還要到四十歲。」他認為文學，就是收納廢物的理想國，「以前讀的卡夫卡、杜斯妥也夫斯基或卡繆，都是廢材、神經病跟瘋子啊。」
「說自己是廢材，或許只是嚮往昔日的廢材生活。相對於那一群天才作家，有點像是：我不想推到那麼激烈、不想變成邱妙津或袁哲生，我只想在這個世界邋遢雜駁地活著，保持一點距離。」
必須養家的駱以軍，在這三年更能深刻理解他的朋友，大家都處在一個貧窮的狀態，以便宜的價錢，販賣自以為很珍貴的東西，「我前年跟去年都生了一場大病，大概是壹週刊的專欄一停，我太恐懼了，所以就亂答應工作、接太多活動。到處跑很耗損，我又容易緊張。我的身體就長期被丟在這種狀態。」即便如此，內心仍明白，他跟他的朋友都在做一件很幸福的事情，「你在創作的那一瞬間，如果有個偵測器，一定是指數最強的時候。在貧窮的文明裡，讓你進入虛擬的世界、可以全景調度。」
在兩人身上，我看到某種與這個世界扞格的性情，不安且焦躁。又想起上面某通路列的書單：有些人就是被棄置不理，有些人就是沒有夢想，但總得有誰，幫忙他們說出來——那個「幫忙說出來」的體貼與溫柔，讓兩人變得合理、自然許多。而我相信，這也是一種精細的安排。
▉廢廢der推薦書單
駱以軍的書單
童偉格，《無傷時代》
黃崇凱，《黃色小説》
王小波，《黃金時代》
波拉尼奧，《荒野追尋》
夏目漱石，《從此以後》
科塔薩爾，《跳房子》
宋尚緯的書單
KIYOHIKO AZUMA，《四葉妹妹》
吉野五月，《元氣囝仔》
羽海野千花，《三月的獅子》
ONE（原作）, 村田雄介（漫畫），《一拳超人》
永田カビ，《一人交換日記》
永田カビ，《我可以被擁抱嗎?因為太過寂寞而叫了蕾絲邊應召【限】》
文字：刀刀
攝影：陳藝堂
馬卡龍贊助：日食生活 today'sweet
場地協力：溫州公園、肯園小聚場
備註：感謝馬卡龍辛苦演出，拍攝後全數都被我們吃完了。
胡人說書
作者：駱以軍
】
出版：印刻
定價：300元
【內容簡介
作者簡介：駱以軍
文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。曾獲第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、聯合文學小說新人獎推薦獎、台北文學獎等。著有《肥瘦對寫》(與董啟章合著)、 《讓我們歡樂長留》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等。
作者：宋尚緯
出版：啟明出版
定價：395元
【內容簡介
作者簡介：宋尚緯
1989年生，東華大學華文文學所創作組碩士，創世紀詩社同仁，著有詩集《輪迴手札》、《共生》、《鎮痛》與《比海還深的地方》。
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