▉為什麼想寫「以植物研究生為主角」的小說？
三浦紫苑 ：
只不過，我真的不擅長理科，一開始很猶豫：「植物學……聽起來就很難。」然而實際叨擾幾回研究室後，我觀察到這些研究生對於研究植物學抱持著無比的興趣，個性更是充滿魅力。
「那就來寫吧！」我決定透過小說的形式，將植物學的樂趣、這些研究者的熱情傳達給讀者。
鄒欣寧 ：
過去讀到植物學家的作品多半是人物傳記，而女性學者的現身更是少之又少。我自己特別喜愛的一本，是美國植物學家荷普．潔倫（Hope Jahren）的自傳《樹，記得自己的童年》。當她娓娓訴說身為女性科學家在實驗室所經歷的孤寂和狂喜，是我讀過最難忘的科學書寫。
當讀到《沒有愛的世界》以詳盡精細的工筆描述女性植物學家本村紗英所進行的阿拉伯芥「四基因突變株」繁殖研究時，我真的有種「哇塞哇塞哇塞」到嘴巴快裂開的感覺……，對三浦老師敢於深入植物學家的研究工作到這等程度，只有滿滿的折服。
那不是靠浪漫寫意或稍加蹲點田調的大筆一揮而就能企及，而是比各種職人類型創作更徹底的，從小說家成為科學家的變形記。讓我想起英國演員丹尼爾．戴．路易斯（Daniel Day Lewis）為了飾演《霓裳魅影》（Phantom Thread
▉《哪啊哪啊～神去村》在台十分暢銷，續集《哪啊哪啊～神去村夜話》也很受歡迎，因為故事飽含親近大自然的魅力，讓很多原本不讀小說的讀者都受到題材吸引，願意走進書中世界。撰寫《沒有愛的世界》時，聽說您整整做了3個月的實地功課，能否分享其中的自然體驗？
三浦 ：
「神去村」系列是深山裡的林業日常的故事。在大自然生活，固然會有許多不便，但就像鄒欣寧女士說的，常常有驚喜，也充滿魅力。創作「神去村」系列時，我去了林場取材，得以親身感受大自然的魅力。更重要的是，讓我深刻理解，有一群人善用他們世代傳承的智慧，栽種樹木與各種植物；他們與大自然和平共處，同時慎重地活用樹木（比如說不亂砍樹木）。
正是透過這次赴林場取材的經驗，我萌生對植物的關注。其實我本來就喜歡在室內種植盆栽，家裡盆栽數日與漸增。我時常仔細觀察它們，也下工夫在施肥與澆水上。想寫《沒有愛的世界》也是因為我自己喜歡植物，加上去林場取材的經驗，以及一直以來對植物的興趣與關注。
不過，這次寫植物學，我才知道大部分的實驗與研究都在室內進行。為了準確地執行實驗，必須精密地控管溫度濕度，使用各種儀器和藥水試劑。與悠遊山林、親近大自然研究植物的感覺很不一樣。（當然，也有研究者是會走進叢林裡，採集新物種的植物。原則上他們也都會遵守規則，小心對待以不破壞生態系統為原則。）
大部分植物學研究都在實驗室進行（林業試驗所台北植物園提供）
所以，以《沒有愛的世界》的取材經驗來說，老實說並沒有走近大自然的機會。不過，這些研究者們，是在嚴密管理的實驗室裡認真做實驗，解開植物的運作機制、生態循環之奧祕。他們為探究地球環境與生態系統有所貢獻，這些研究成果都能成為讓我們走下去的指引。
這群研究者可是真心喜愛植物，大多很懂得培育植物，不論是溫室還是實驗用的生長箱裡，總是生機盎然。他們一看到「生長速度快到連實驗都來不及使用」、生氣勃勃的植物，就難掩心中愉悅。也有人說是在做實驗，但明明就是喜歡植物到了極點，因為這興趣借用溫室與生長箱一隅種了植物，沒想到「一種不可收拾」，最後很傷腦筋它們怎麼愈長愈繁盛。我遇到的這些人，讓我不禁佩服：「他們對於植物的愛很濃烈，而這些植物也被深深愛著。」
如果可以在室內也好，都會生活也好，就近接觸植物，小心翼翼地照顧並觀察且愛著這些植物，就能感受到大自然的魅力與不可思議。為了寫《沒有愛的世界》取材之後，我屋子裡的盆栽愈來愈有活力，數量也愈來愈多。明明是自己的房子，卻深刻感受到植物的「佔據」，害我現在都要縮著身子在家裡活動（笑）。
鄒欣寧 ：
為了寫樹，我蒐集不少相關讀物，《哪啊哪啊～神去村》和《哪啊哪啊～神去村夜話》就是這樣遇見的。那時，架上的樹書都是自然哲學、科普圖鑑或人物傳記，虛構小說簡直就是珍本般的存在。
記得我先是讀到梅原猛講述日本山林信仰的《日本的森林哲學：宗教與文化》，而後讀到小說的神去村，恰恰填補了哲學論述骨架外的血肉肌理，飽滿又豐潤。不只如此，我對小說家能用青春洋溢的熱血筆觸重新訴說林業這幾乎蕭條沒落的古老職業、且還說得深入淺出又幽默搞笑，這份「內功」讓人大感不可思議。
《日本的森林哲學》書封（左）；由詩人吳晟口述兼詩文創作、鄒欣寧採寫的《種樹的詩人》
我也因此動念想採訪台灣的林業工作者（不過目前還停留在動念而已……）。說來台灣林業正是由日本殖民政府所建立的，阿里山上的「樹靈塔」正是那時期林業文化的代表物，那當中想必也藏有無數個人與樹之間的奇怪故事吧。
▉恭喜獲頒「日本植物學會特別獎」，確實如評審所言，整部小說中登場的植物學研究員，個個形象鮮明。您是如何調查取材？要如何像您一樣，經常挑戰不熟悉的領域？能否提供喜歡寫作的人一些建議？
三浦 ：
這書裡登場的人們，都有我在採訪時所遇到的研究生們的身影。像故事裡有位狂愛仙人掌的加藤，在現實中就是一個很會栽種仙人掌與多肉植物的研究生，他大學時代的溫室就不小心成了「仙人掌天堂」。那時候，剛好家父種的仙人掌感覺快死了，我拿著照片請教對方，在他具體的建議之下，家父的仙人掌竟然復活了。「原來真的有人懂植物的心情（？）呢！」我為此驚嘆後，把這個經過寫進小說裡。
為了寫小說而取材這件事，最重要的是盡全力去理解對方是怎麼樣的一個人，深刻明白他的想法，盡量對他說的事有共感，並發揮自己的想像力。如果沒把跟對方的相處當一回事，或封閉了自己的內心，可能會無法得到必要情報，或對方細微的心境。所以，泰然自如地面對採訪，表現出與平時沒兩樣的體貼，並與對方交心，或許能讓取材更順利。（當然，揭發惡行的非虛構文體或報導文學則首重犀利的切入點）
一如前述，我根本對理科沒轍，我創作《沒有愛的世界》時，讀了再多資料與文獻還是難以參透……因此，為了書裡的研究內容與細節，我跟教授與研究生請教了無數次。他們每一次都認真細心回答，真的很感謝他們。
我相信在專門領域鑽研的人們，即使面對素人，都能以我們可以理解的方式諄諄說明。所以，就算覺得「好難，我不懂」，請不必擔心。不要裝懂，謹記「不確定就是不懂」的求知態度，完全不是問題！
以上不確定是不是足以提供參考，希望可以讓矢志為小說家的大家開始執筆。
鄒欣寧 ：
好幾次，和不同的植物愛好者談話之後，我忍不住開口問他們：為什麼喜歡植物和自然的人好像有一種特別謙虛的氣質？
「可能是因為，越深入自然的世界，就越了解自己是多麼渺小、多麼無知吧！」類似這樣的話，我不斷、不斷地在愛植物的人口中聽到。對比於他們侃侃而談的植物知識或自然發現，那樣說話的他們，常引得我內心激動不已。
三浦老師將這本植物學小說命名為「沒有愛的世界」，我在接觸自然領域後也常常反芻：所謂的「情」，到底是什麼？身為一個寫字的人，我能不能把這些愛植物的人流動於有限語言底下的那股能量，透過文字傳遞到其他人那裡，去感覺、去觸動、去震盪……？面對這個挑戰，我的興致相當濃厚。
▉創作時如何選擇寫作哪些植物？
三浦 ：
然而，因為做實驗而播種後，看著生長箱裡生旺盛地生長的樣子，好感油然而生。阿拉伯芥開的小白花尤其可愛呢！仔細一看，每一株的葉片形狀都不同，所以熱心鑽研這些差異的研究者可不少。
實際上阿拉伯芥可不是「普通的草」──不對，所謂「普通的植物」根本不存在吧。每個植物都在精密的機制下，努力生長著。換句話說，跟植物一樣，人類也沒有所謂的「普通人」，因為每個人都有自己的想法與感受，我們每天致力於溝通以達到互相理解而活著。
所以為了向教了我一課的阿拉伯芥表達愛意與敬意，決定讓它們在書中登場。
鄒欣寧 ：
書裡讓我最好奇的植物——哈瓦那辣椒，是書中的松田教授送給本村的種子禮物。我非常想知道哈瓦那辣椒的口感到底有多強烈，而身為草食女的本村，到底能不能種活哈瓦那辣椒，並交給廚藝精湛的藤丸大顯身手呢？用哈瓦那辣椒提味的食物，吃下去之後會有什麼感覺？會讓人升起強烈的生之慾嗎？
雖然短時間內難嘗哈瓦那辣椒的滋味，不過，看完書後我倒是被另一個書中的植物——諸田老師深愛的地瓜生了火，連吃了好幾天的地瓜跟蒜頭清炒地瓜葉！
▉下一本預計寫什麼？
鄒欣寧 ：
一直很喜歡閱讀、觀賞日本描述職人生活的文學影視作品，也經常感到「好像沒有什麼職業是日本創作者還沒挑戰過的」。但就像三浦老師這次在《沒有愛的世界》中所展示的，對科（植物）學家實驗過程不厭其精細的摹寫，進而重新定義（或是復返）「文學」小說所承載的知識和訊息，這樣的突破或嘗試，會是我期待繼續閱讀三浦老師作品的一大誘惑！
三浦 ：
其他還有一些短篇創作，只是不怎麼跟自然界有關。不過，只要題材好，我都想嘗試看看。
在此誠摯地向鄒欣寧女士、翻譯《沒有愛的世界》的劉子倩女士、新經典文化出版社的大家，以及台灣的讀者致上萬分謝意。希望你們會喜歡《沒有愛的世界》。最後祝福各位身體健康平安。●
沒有愛的世界 愛なき世界 內容簡介➤ 】
作者簡介： 三浦紫苑
其他創作尚有小說：《月魚》、《祕密的花園》、《我所說的他》、《昔年往事》、《木暮莊物語》、《政與源》等。散文隨筆數本：《三浦紫苑人生小劇場》、《我在書店等你》、《嗯嗯，這就是工作的醍醐味啊！》、《腐興趣 ～不只是興趣！》。
書．人生．李阿明》路人甲的書獨人生
雜讀亂讀，隨興而讀，不求甚解的「糊」讀，直至59歲時出版了第一本書《這裡沒有神》，評審列為「無法歸類」，再次驗證此生純粹是書的亂數偶遇。
偶像崇拜心態下亂啃《新潮文庫》等雜書，年輕人理解能力有限，能懂字面意義已屬萬幸，遑論深入吸收。周邊全無智識環境，藍領環境更乏良師益友指引，一路走來仍跌跌撞撞，但性格已深受背向神的存在主義：荒廢／頹廢／虛無等影響，逢人處事習於負面思考。
鄉下小孩負笈北上，開啟了書的另一型式：藝術電影。那年代資訊匱乏，跟流行搶票看《國際電影觀摩展》，囫圇吞棗開拓了眼界，但仍不脫一知半解，也無師長同好醍醐灌頂，照自己意思胡亂解讀。質的提升天知地知我肯定不知，量倒是迅速多元爆增，懵懂少年的自嗨之旅添加一筆。勤啃的華文書，就一套《年度小說選》，從書評書目版至今日的九歌版從未間斷。
服役時矇到個涼缺，鎮日無所事事無人管，跑也沒地方跑，諸多大部頭翻譯小說和遠景版世界文學名著，倒是乖乖地靜下心胡啃瞎啃「掃」過一些。吸收了什麼天才曉得，只能自我吹噓地號稱「讀」過。小市民佔便宜的心態，拿國家的時間混書海，又是得過且過打混心態。
退了伍，混進了電子媒體以攝影為業，書和電影仍是休閒，得過且過之餘影像的份量加重不少，孤鳥行為未變，一肚子的不合時宜蒙混江湖。因緣際會進了報社當了記者，差別只在是「攝影」，當時的立法院劉院長在議堂上，公開尊稱為「攝影的先生」，攝影記者被視為四處亂竄不守議場秩序的「亂源」之一，僅次於立委諸公。
部分報紙主管眼中，攝影從來就不是記者，有些甚至認為身強力壯就能幹攝影。曾被主管建議改當文字，深知白目性格容易得罪人，還是乖乖地躲在觀景窗後，避開複雜的採訪關係。受不了部分文字記者的頤指氣使和長臂指揮攝影，加上應召式隨摳隨到的「攝影工」形態，電腦不普及的年代，遁入影像處理（Photoshop）後逐漸脫離記者生涯。一招半式地混到資訊部門主管，矇到台灣第一位在媒體刊登合成照片，終於脫離「妓者」生涯。此時閱讀主力全是原文電腦書，唯一收獲就只是英文進步不少，但仍是狗屁不通的英文，符合我這半調子的心性。
鄉下人不識時務的白目選擇，單親+小孩教育+母親慢性病，自認為經濟無慮下，趁機自願優離優退告老回鄉，架上書幾乎裝滿一輛小發財貨車送走，坐在高速公路搬家公司的小貨車上，生活二十幾年的台北記憶點滴心頭。時年43歲「高」齡，完全斷絕台北人脈，開啟了一頁終日無所事事的「下流老人」生涯。
時間自由了，卻也墜入心靈晦暗深淵。無感於收入、身分和他者的冷眼等外在因素，從小獨享資源的獨子我，禍起蕭牆+軟弱個性交織下，深受家族成員干擾，「家囚」負面能量鎮日迴盪，日常如行屍走肉般了無生趣。
如同年少時面對升學壓力，逃避本性又死灰復燃，再次遁入閱讀中心智字慰。時代多元資訊豐富，大量閱讀補足了職場時不再觸碰的哲思類書籍，如昔時般的隨讀亂讀胡知誤解，就只為了打發漫漫時光。
母親往生，孩子負笈北上，家不再是囚，絕對的自由和大量的時間，一時間讓我無所適從。繭居連個說話對象都沒有，大量的藏書和數千部的藝術電影DVD，也慰藉不了舖天蓋地的強烈虛無。雖說生命是個體，孤獨是必然，人終是無法離群索居。如同所有退休人士般，淺嚐過志工、社團和宗教啥的，也試圖加入公園老人的聚集圈，生之無趣陰霾般如影隨形籠罩，甚至浮現一了百了念頭。
什麼的什麼啊？都幾歲的人了，還在無病呻吟強說愁？孤鳥心性不喜喧囂，年齡大又無能重入職場，生命無意義？活著即痛苦？
啃！啃！啃！
整理狗窩時，觸碰堆放角落的舊相機和底片冊，回憶起在台北的青春歲月。機身日久不用早就故障，鏡頭也發霉對焦環無法轉動，檢視底片內容自覺全是垃圾，記錄的就只是當年的愚蠢。為了有事做和走出狗窩，無視拮据買了部數位機身，裝上舊鏡頭開始走出戶外。不再為工作拿相機，心隨意走如孤魂野鬼般漫遊，觀景窗後的冷眼旁觀，本質相同但視野煥然一新，工具雷同但思惟迥異，逐漸釋放了積蓄長久的暗黑能量。
時移境轉，閱讀、電影和攝影，重新喚起年輕時的瀟灑。特別是走入漁港後，當起24小時日薪1000元的臨時顧船工，近身記錄了大量外籍魚工的照片，因緣際會出版了《這裡沒有神》，一圓年輕時的作家夢。
偶回台北獨逛泰順街舊居周邊，異鄉和孤寂無以復加。高雄，高中前成長的地方，地貌變遷和斷絕的年輕舊識，完全不熟悉的「故鄉」，反而豐富了殘生。
一輩子欠缺規劃的我，私心自我期許，體力尚可時逛逛全台小漁港，拍拍照記錄些影像；體力走下坡時，看看書寫點嘮啥子鬼東西。與名利無關，就只是一息尚存找找事做，隨心隨活隨走，繼續填充生命這只無趣的空容器載體。
人人都是本書，各有各的形式和內容；書、電影、攝影和一己生命史，於我皆是書，載體不同罷了。我非文人名人，不懼自曝其短，誠實交代自己一生的非典閱讀，自訕＋遺人笑柄之餘，說穿了不就路人甲乙丙的私人閱讀之旅？
誤讀讀誤互為文本，一如生命迴旋等於零，終將回歸化學元素表，走一趟無人閱讀的章節紊亂「生命史」……
人生如夢，夢如煙，煙如屁，一放就嗝了，隨時可以買單。恣意妄為的細老猴我，舊友眼中的「下流老人」，但求自在。殘生，繼續胡搞瞎搞文字和影像，書寫一本自我的私密書。
讀者？
無妨！書寫和言說就只是個媒介，不存在心靈交會。這把年紀了，我就是我，我算稍稍懂我。我，就是讀者。Orz))))))●
李阿明
國立藝專影劇科畢業，繭居族，一生嗜讀亂讀誤讀。攝影記者，空有記者頭銜的攝影黑手，習慣躲在觀景窗後自嘲。43歲離開台北返回出生地高雄，完全斷裂過往人際脈絡繭居。55歲後重獲自由，卯起來從事「自在」的雜事。出了本《這裡沒有神》，參與了幾次國際攝影展、得了些獎、辦了些展，現況仍混跡於各地漁港，香檳酒（香菸+檳榔+酒）與漁港人交陪。遊移不定的邊緣人性格，亂七八糟的狗樣心態，以文字和攝影胡搞瞎搞自嗨，繼續玩隨時會買單的殘生。
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