東亞書房》集英社採強硬措施護《週刊少年Jump》侵權問題，及其他藝文短訊
【業界新聞】
■日本知名出版社集英社，不願再容忍暴雷、違反著作權等侵權行為，決定採取強硬措施。本月4日，東京都內某企業經營者因侵害著作權，而被熊本縣警及新潟縣警聯合調查組逮捕。集英社在公開聲明中提到，該嫌犯於《週刊少年Jump》發售日前非法取得漫畫資料，並未經許可上傳到盜版網站，剝奪讀者們的期待與樂趣，並讓作者深感痛心，期望這次事件的處理，能有助解決問題及防範未來可能的著作權侵害。集英社並在聲明最後呼籲：「我們將積極採取一切可能的措施，保護作者付出心血的作品及相關權益，確保讀者們能以適當的方式享受漫畫。」
■著有《閉鎖病棟》、《逃亡》、《水神》、《日御子》等多部文學獎佳作的資深作家帚木蓬生，於去年底開始推出以《源氏物語》作者紫式部為主題的大河小說《香子：紫式部物語》（PHP研究所）。帚木在1970年代踏入文壇，筆名正是來自《源氏物語》第54帖篇名「帚木」與「蓬生」。此次他化構思10年的故事為具體文字，將本名香子的紫式部的人生，以及《源氏物語》創作歷程，編織在這部全套共5冊的長篇傑作中。在父親和祖母熏陶下成長的香子，心心念念已故姐姐的期許：「有一天，希望妳能寫出超越《蜻蛉日記》的作品。」在短暫婚姻及人生波折中，香子將自身悲喜寄託於故事，書寫出傳承千年的文學經典，而這部描摹香子一生與思想的作品，或也將成文帚木文學的集大成。
【得獎消息】
■第26屆大藪春彥獎於上個月26日公布最終得主，松下隆一的時代小說《俠》（講談社），以及太田愛去年夏天推出的警察小說《拂曉的堡壘》（角川出版），共同成為本屆獎項贏家。
松下過去作為編劇活躍於戲劇圈，曾參與電影《獄中花開》、NHK電視劇《雲霧仁左衛門》等製作，近年則開始撰寫小說。本次獲獎的長篇小說《俠》，以江戶時代為背景，講述一齣由時日無多的蕎麥店老闆，以及店內聚集的底層平民，共同編織出的人生讚歌。經營蕎麥店的銀平，過去曾是一名天才賭徒。從賭博世界中金盆洗手、生活困頓仍展現俠義之舉的他，卻常年被不堪而卑微的童年記憶籠罩。松下將主角對於人生庸碌的焦慮勾勒得極為寫實，小說家秋山香乃讚賞作品探詢生命價值的野心，並認為銀平最後的大膽挑戰，令人為之震撼。
另一位得獎者太田，過去亦在電視圈成績斐然，曾擔任諸多知名電視劇、特攝系列及動畫作品編劇，並在2012年正式以小說家身份跨足文壇。《拂曉的堡壘》一作，既是犯罪懸疑小說，也是動人的青春群像劇。故事中，4個任職於大型汽車製造工廠的非正式員工，因成為共謀罪嫌疑犯而遭警方追捕。太田以他們的行動為軸心，刻畫底層勞工、企業高層、政治家、官僚、刑警、記者等多方勢力的拉扯，以及參雜其中的欲望、算計、野心與尊嚴。書評家青木千惠，盛讚太田寫出年輕勞動者被壓迫的憤怒，以及追逐過程的緊迫感，認為本作以縝密結構與角色互動，呈現精彩的人間劇場。
■第75屆讀賣文學獎於本月1日公布，本屆小說獎獲獎作品，為川上未映子的犯罪小說《黃色之家》（中央公論新社），西加奈子則以記錄抗癌歷程的作品《尋雲》（河出書房新社），奪得本屆隨筆紀行獎。
關於2部得獎作品資訊，詳見＜2023年2月號東亞書房＞及＜2023年4月號東亞書房＞。
【作家動態】
■去年以《木挽町的復仇》一舉奪得山本周五郎獎與直木獎的永井紗耶子，於上個月底推出直木獎獲獎後最新作品《燦然風月》（講談社）。曾推動寬政改革的松平定信，年過60後從白河藩主的位置引退，以「風月翁」或「樂翁」的名號浪跡天涯。某天，他在東海道日坂宿的煙草店，偶遇曾是武士的作家栗杖亭鬼卵。
鬼卵作為一名文化人，曾寫下《東海道人物志》與《勇婦全傳繪本更科草子》等作。相較於篤信紀律與社會規範的定信，鬼卵的想法自由而奔放，他訴說的古老故事，逐漸照亮定信的後半生，並成為定信做出重大決定的契機。文藝評論家細谷正充評述：「作者透過兩人的對談，揭示權力對庶民的影響、文化的意義，以及故事擁有的力量。鬼卵的步伐及對定信所說的話，皆深深打動人心。」
■推理大師東野圭吾，於上個月底推出短篇小說集《黑色魔術師與覺醒女性們》（光文社），刻畫女性在不同處境下的心靈掙扎。丈夫死亡後繼承巨額遺產的女子，原想讓生活換然一新，過去斷絕關係的兄弟卻突然出現，說她不過是個冒充者。她本要一笑置之，但從頭到尾聽完兩人對話的前魔術大師，卻說出了驚人推理。
到底是誰在說謊呢？曾在前作《迷宮裡的魔術師》登場的「黑色魔術師」神尾武史，在這部作品中成為神祕酒吧「Trap Hand」老板，透過如魔法般的慧眼與敏銳洞見，讓與他對話的女性們脫胎換骨。
■以《奪取天下的少女》在去年底至今年初稱霸多個書籍榜單的宮島未奈，上個月推出續作《成瀨走上自己相信的路》（新潮社）。《奪取天下的少女》講述性格充滿魅力的滋賀少女成瀬，與好夥伴們的青春日常。新作中，成瀨順利成為大學生，並擔任大津市的琵琶湖大津觀光大使。透過〈心動少女時光〉、〈成瀨慶彥的憂鬱〉、〈想放棄客訴的人〉、〈鹹牛肉好滋味〉及〈請不要找我〉5個引人入勝的短篇，宮島刻畫小學生粉絲、關注女兒升學考試的父親、鄰里的客訴主婦等人，與成瀨交織出的生命插曲。
在最後一個短篇中，成瀨留下一張寫著「請不要找我」的信箋，便突然失去蹤影，就連手機都留在家中。她出乎意料的舉動背後，竟隱藏著某個溫馨的理由？續作中，宮島再次藉由成瀨的日常冒險，為讀者帶來元氣滿滿、難以預測，卻又細膩豐富的青春物語。
■《代償》、《痣》、《奔流之海》作者伊岡瞬，於本月發行新作《水脈》（德間書店），再次讓《痣》的刑警搭檔真壁與宮下，以主角身份登場。神田川護岸的排水口處，出現了一具遺體，其似乎因爲颱風天水位上升，經地下水道的暗渠漂流而至，被發現時已死亡數日，甚至因酷熱而有部分腐爛。
和泉警署為了探查命案，而成立聯合調查小組，讓宮下與真壁久違地合作。此外，這次的團隊中，也多了一位歸國菁英加入，這位對暗渠一道甚是精通的神祕「客人」，對搜查進展究竟是好是壞呢？伊岡提到，從不寫系列小說的他，首度嘗試書寫「續篇」，讓他的人氣角色真壁與宮下，再次一同挑戰未知的黑暗。
■知名推理小說家中山七里，在上個月底發行新作《徬徨的人們》（NHK出版），為累計銷售突破50萬冊的宮城縣警系列，劃下圓滿句點。宮城縣警系列以生活保護制度為題材，第1部《那些得不到保護的人》，已被改編為佐藤健與阿部寬主演的電影，第2部《境界線》則以東日本大震災受災地重建為背景，描寫詭異命案與人際糾葛。而第3部《徬徨的人們》中，受災戶搬遷至災害公營住宅，臨時住宅也隨之進行解體作業，但其中一個房間內，卻發現一具他殺屍體。
案發現場是一間所有出入口都上鎖的完全密室，被害者則是臨時住民的負責人。宮城縣刑警笘篠誠一郎與蓮田將悟，推斷死者與臨時住民之間可能存在糾紛，並循線展開調查，卻在搜查時遇到了蓮田難以忘懷的故人。昔日的友情與愛情，與今日作為刑警的職責，該如何抉擇呢？這齣社會派人情謎案，終於迎來了最終章，出版社也順勢推出宮城縣警3部曲書盒特別版外加特典，在上個月底與單行本同步發行。
■《星星之舟》、《Double Fantasy奈津的獨白》、《風啊、翻騰的風》作者村山由佳，於上個月底推出作家出道30周年的紀念作《兩人世界》（集英社）。昭和時期，風塵女子阿部定在東京殺死情人石田吉藏，並割下對方生殖器逃亡，這件情殺案震撼日本社會。劇作家吉彌，在少年時代遭遇這樁「阿部定事件」，之後便四處奔走尋找案件相關人士，不斷收集證詞。定的青梅竹馬、初戀情人、初夜的男人、被賣到藝妓屋的女性、鼓勵她改邪歸正的校長、受害者妻子，以及事件發生30年後，已成為料亭女主人的阿部定本人，各式各樣的證詞交織成一張細密的網，最終揭露出定心中的「真相」。透過這部評傳小說，村山以深厚的筆力描繪性愛之極致，以及人性隱藏的罪惡。
■去年以懸疑小說《鈍色幻視行》獲得許多正面迴響的直木獎作家恩田陸，於上個月底推出新作《黎明花園》（講談社），帶來「水野理瀨」系列全新短篇集。恩田自1997年首度在《三月的紅色深淵》塑造理瀨這個角色後，便陸續推出《沉向麥海的果實》、《黃昏的百合之骨》、《薔薇中的蛇》等以她為主角的系列作，筆調多帶著黑暗而精緻的歌德風元素。新作《黎明花園》以濕地上的全住宿制學園為舞台，講述身份、家庭特殊的學生所經歷的怪異事件。故事共分〈水晶之夜、翡翠之朝〉、〈漂浮於麥海的囚牢〉、〈睡蓮〉、〈丘上行船〉、〈月觸〉、〈無畫的繪本〉6個短篇，除了理瀬之外，也透過系列作曾出現過約翰、黎二、麗子、聖等角色，引領讀者進入充滿詭異奇想的神祕世界。
■著有《戀歌》、《惡玉傳》、《類》等代表作的知名文學獎作家朝井まかて，於上個月底推出新作《祕密花園》（日本經濟新聞出版），書寫日本小說鼻祖曲亭馬琴的戲劇人生。出身江戶後期的馬琴，度過徬徨的青年歲月後，在24歲時拜當代第一劇作家山東京傳為師，踏上創作之路，不僅成為江戶傑出作家，並與浮世繪大師葛飾北齋等人交情甚篤。受人景仰的他，生活卻充斥許多煩惱。妻子歇斯底里、愛子柔弱，著手創作《南總里見八犬傳》時，又與發行商衝突不斷。即便如此，馬琴仍放不下家族復興的夢想，並在截稿逼近期間，與兒子一同在庭院花圃中精心照顧花卉。朝井在這部作品中，細細描摹馬琴剛毅的性格及鮮明的情感，以及他經歷重重苦難後抵達的「花園」，藉此探討作家本質與創作樣態。●
■旅居挪威Drammen的插畫家兼繪本創作者李昕推出繪本首作《
■在2月底出版的吉竹伸介新作《おしごとそうだんセンター》（職業介紹所）之中，一群降落在地球的外星人來到不尋常的職業介紹所，在工作人員的幫助之下開始思考「為什麼要工作」這個誰也無法逃避的問題。
漫畫收藏．小島》文學魯蛇大叔與田徑少女，止乎禮而餘韻綿延：讀眉月啍《愛在雨過天晴時》
2017年逛書店時，被《愛在雨過天晴時》書封的淡雅水彩畫風吸引，書封上少女那雙欲言又止的含蓄眼眸，將單相思的心境表露無遺，而書背簡介則強調男女主角的年齡差，因此產生了與書封純愛感高反差的駭俗感，如此便勾起我的好奇。
眉月哼《愛在雨過天晴時》講述17歲的女高中生橘晶，原是短跑健將，因阿基里斯腱撕裂而陷入低潮，某天躲雨於家庭餐廳，被45歲店長近藤正己的彆腳魔術逗樂，因而心生戀慕，便到餐廳打工，展開對店長的追求。
➤年齡差戀愛的悖德，節制卻不失餘韻
成年人與未成年人因躲雨而萌發的年齡差戀愛，令人聯想到新海誠的電影〈言葉之庭〉，而《愛在雨過天晴時》又因性別對調與更大的年齡差，使人更容易對這段戀情萌發微妙的遐想。當然這部漫畫確實不乏餘韻綿延的小心思與令人悸動的浪漫，少數橋段甚至瀰漫著遊走於法律邊緣的悖德感，然而作者常在戀情升溫後，就以極其節制的筆法收斂互動、溫存情愫，在怦然與繾綣間晃蕩自如，使戀情不流於黏膩。
例如，漫畫常在一些平鋪直述的環節後，一個翻頁，便用整面細膩刻畫橘晶兩頰紅暈、直視的閃閃大眼，直球告白，爆擊得店長老鹿亂撞。此時店長會努力回神、避免越界，同時盡力回應以不辜負少女炙熱的愛，退怯中謹守理智與溫情的紳士形象躍然紙上；而橘晶雖步步進逼，也會為了店長緩下步伐，梳理紛沓的思緒、踱出讓彼此舒適的距離。著想中的進退拉扯，令這段戀情仿若雨後晴空，水氣蒸騰中氤氳出若隱若現的七彩微光。
➤對少女胴體描繪，高䠷代替豐滿
此外，這段戀情不會有過多的情色感，也在於作者對少女胴體的描繪，並非著重於俗爛的胸臀豐滿與否，而是著墨於「高䠷」的軀幹曲線。
漫畫中常用直切格凸顯橘晶身材——雙腿修長、腰背流麗、長髮飄飄、脖頸纖纖，部分畫面的身型甚至不合比例地瘦長，然而在漫畫整體所營造的「高䠷」感中，佐以通篇線條細柔、少有雜筆，便不致突兀。
尤其當店長瞥見少女白瓷般晶瑩、易碎的身姿，反觀自己逐漸衰竭的身心，油然升起的自卑與憐惜，致使凝視始終透著一層哀愁的雨簾，也令雙方的交流不存在長輩對晚輩的說教，更多是朋友以上戀人未滿的惺惺相惜。
➤分鏡手法與網點應用
分鏡部分，本作切格大多方正，僅在部分心動或焦躁的時刻，採用屈指可數的斜切格，因此整體敘述節奏偏平緩，不過作者擅用低濃度的網點營造光影、鮮用筆觸加強，因而畫面亮潔，令氛圍平緩而不滯塞。
此外，作者也頻繁使用「鏡頭聚焦於人物的同一角度、以同尺寸三到四格層遞出些微變化」之分鏡手法，如此便能在相對靜態的情境中，輕攏慢捻出情感層次。
再者，《愛在雨過天晴時》歸類上雖是青年漫畫，背景處理仍富有古典少女漫畫的痕跡，例如：花朵飄過背景以襯托少女情懷；以復古而花俏的網點填滿背景，烘托歡快情節；大片斜切的平網虛化背景，以半留白的方式襯托凝滯的心境。如此少女漫畫的風格，加固了本作的「純愛感」。
➤反覆摺疊的日常
本作以橘晶和店長的戀情為主線，同時穿插著旁人的戀愛支線，連作家九條與後輩間都微醺著BL氣息。然而這些戀情不是若即若離，就是單向無果。戀情之外，不時夾雜眾人對未來的迷茫與願景。
這些細細瑣瑣、沒頭沒尾的眷戀，與此起彼落的念想，交織成節奏隨性、時而割裂的日常，令人倍感真實——現實往往都是還沒來得及消化完一件事、一段情，新的風雨就席捲而來，將一切浸滲在一塊，淋漓出一堆沒稜沒角稍纏遺憾的平凡碎片，在偶然的瞬間迴光粼粼。
如此的日常感，也可從第33話和第1話的對比，窺見一二。這兩話的首頁分鏡幾乎一樣，劇情編排也多有雷同——以橘晶在學校睡覺開頭，帶出一點學校生活，接著前去打工、撞見店長被數落，然後停格於滿臉戀慕。作者刻意讓兩話的日常描繪既視感濃烈，但從第一話到三十三話，橘晶有過熱烈追求店長卻被輕輕推離的體驗，也曾因店長的安慰而慎重觀照創傷與各種羈絆。
相似的兩話似乎點出，在日復一日的尋常中，事物縱然有所蛻變，對很多人來說，尤其是店長，日子仍照舊流逝，那些稀零的蛻殼終將藏匿於反覆摺疊的日常，收納成還算過得去的人生。
➤頹靡古典氣韻與一隙文學淨地
即便停滯於略顯消極的環境與人生頓點上，橘晶和店長仍在曖昧中，延伸出對夢想與才能的思考。倘若橘晶的短跑天賦，是透過傷疤揭露於店長眼前，那麼橘晶便是穿過芥川龍之介〈羅生門〉，窺見店長的文學密室。當店長引導橘晶完成〈羅生門〉的課堂作業時，便帶出其深諳文學的一面。
同時〈羅生門〉中家將的青春痘與小說結尾爆發的狠勁，也硬生生對比店長早已喪失「讓思考做出180度轉變的勇氣與能量」，並呼應本作結尾，店長感嘆自己終究沒有「拋棄文學的勇氣」——衰老的自己還在「追逐夢想」，實為懼怕改變、逃避現實的庸才掙扎。
然而即便店長如此貶低自己對文學的熱愛，這份熱愛卻極度純粹而厚實，才能內化為深沉的知性與柔情，因而不時從他枯槁的軀幹中流露出「高等遊民」般頹靡古典的氣韻，這種只屬於大人的疏離與絕望，對身為少女的橘晶來說，反倒充滿透徹人生、反主流的酷勁，令她更加著迷，這份著迷也反過來催化店長肯定自我，並坦然接受文學縱使對現實如此「無用」，但「無用之物」卻往往能救贖心靈，如同兩人的戀慕對未來也是何等「無用」，卻是當下重要的慰藉。
挫敗的少女雖逃進戀愛的溫柔鄉，仍緊握夢想的破片，喪志的大叔也在一片喧囂中，留下一隙文學淨地。兩人透過相互理解而逐漸珍惜彼此，也在彼此的鼓勵下滋潤心靈、尋回初衷，最終店長推了躊躇不前的橘晶一把，令她奔向更燦爛的遠方，只剩自己徒留原地——
➤無用的文學與青春的戀慕
偶爾店長也會幻想自己和橘晶處於同一個年紀，故事接近尾聲時，橘晶也有了類似的想像，並心有靈犀與店長的幻想交疊。有意思的是，在店長的腦海裡，自己以著十七歲的樣貌和高中生的橘晶有了牽扯，在橘晶的想像中，店長也頂著十七歲的皮囊，並非自己變成中年人與現在的店長相伴。
這可能是年輕所導致的想像侷限，也可能意味著雙方對戀情的嚮往，奠基於青春的無可限量；更可能悲哀隱喻他們並沒有「一起變老」的未來藍圖——店長大概悲觀地洞見，在橘晶擁有無限可能的未來裡，極可能沒有他的位置。
讀者永遠不清楚大雪轉為落雨的夜晚，店長透過車窗對橘晶具體說了什麼，作者在此刻意用雨淅瀝瀝的狀聲詞壓過兩人的對話，形成沒有人聲的鏡頭，但之後橘晶便辭去打工、重回賽道。
那段無聲的對白，想必是店長向未成年人無情的訣別。當足夠愛一個人時，會顧慮對方的未來，更會掂量自己在對方未來中的份量，有時退場才是當下對彼此最好的選擇。而那純粹無用的戀慕，就只能任其在雪花晶體內兜轉、消音，隨著時間化作春光。
閱讀通信 vol.309》長命百歲也許不難，難的是百歲無憂
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