東亞書房》第42屆織田作之助獎由島口大樹及谷崎由依並列獲獎，第174屆芥川獎及直木獎評選出爐，及其他藝文短訊
【得獎消息】
➤第42屆織田作之助獎評選於上個月23日出爐，島口大樹的《Solo Echo》（講談社）及谷崎由依的《百日與無限之夜》（集英社），並列成為本屆獎項贏家。2021年才踏入文壇的島口，2022年便以《On the Planet》入圍芥川獎，是備受期待的新銳作家。在本次得獎的《Solo Echo》中，他描寫一名青年依循失蹤父親留下的照片，行走於橫濱街頭的經歷，刻畫城市歷史與個人生命的共鳴。作品既捕捉個體的時間、記憶與期盼，同時也蘊含大時代的飛躍感。
另一位得獎者谷崎，現為近畿大學文藝學部副教授，兼具學者、譯者與作家等身分，著作包含《舞落之村》、《稻草之王》，以及2019年贏得藝術選獎文部科學大臣新人獎的《鏡中的亞洲》。此次得獎的《百日與無限之夜》，是一部以生產為主題的幻想文學。主角因早產危機而緊急住院，被迫只能終日在病床上消磨時光。某天夜裡，能樂《隅田川》中因悲傷而陷入瘋狂的女子突然現身，引領她走向跨越時空的夢幻旅程。
在這部作品中，主角住院的日常細節，與圍繞生產的地獄巡禮彼此交織。谷崎既寫出女性身體的複雜性，也刻畫生命與喪失的濃烈情感。評審委員石井慎二提到，擔任評審的眾人被這部作品徹底震撼，並認為「這是唯有小說才能表現的作品」。
➤第174屆芥川獎及直木獎評選於本月14日公布結果，鳥山誠的《時之家》（講談社）與畠山丑雄的《吶喊》（新潮社）並列奪得本屆芥川獎，直木獎則由嶋津輝的《咖啡館的歸途》（東京創元社）獲得殊榮。
鳥山身兼建築師及作家雙重身分，他在2023年以出道作《某物》榮獲三田文學新人獎，2025年再以《時之家》獲野間文藝新人獎，同作也讓他成爲今年的芥川獎得主。這是一部以透天宅為舞台、從「房屋」視角凝視三代住戶人生的建築文學。作者活用他身為建築師的經驗，細膩描寫建造者的心境、居民的生活，以及房屋拆除的場景，以建物這個具體而凝實的存在，追溯其中鐫刻的記憶及羈絆。
另一位芥川獎得主畠山，則是2015年以《地底的記憶》踏入文壇的小說家，跟鳥山同樣首次入圍芥川賞即獲殊榮。在《吶喊》中，他講述擔任大阪地方公務員的主角，某天遇見一位靠生活補助度日的神祕「老師」，並從與他互動的過程中，逐步了解市內遺址的出土文物及地方歷史。畠山透過與過去產生共鳴的主角，犀利揭穿戰後日本的虛偽騙局。
而本次奪得直木賞的嶋津，則在2016年以短篇〈姊姊與妹妹〉榮獲《All讀物》新人獎，這篇作品後續被收錄在她2019發行的文壇出道作《酒館墓場》中。贏得本屆直木獎的《咖啡館的歸途》，以位於東京上野的咖啡館為舞台，嶋津透過大正至昭和時期在咖啡館擔任女服務生、其後走出各自人生道路的女性，勾勒充滿時代氛圍的女性群像。小說家原田比香盛讚作品呈現的女性魅力，認為每一個堅強、優雅又性格獨到的角色， 都相當惹人憐愛。
【業界新聞】
➤曾出版《奇怪ㄋㄟ台灣：一個日本女生眼中的台灣》、《麻煩ㄋㄟ：給台灣人的日本人使用說明書》等作的青木由香，去年12月再推散文新作《台灣式放鬆：在台灣24年學到的輕鬆、快樂、幸福生活指南》（角川書店）。
青木於2002年來台旅遊後便成為「哈台族」，其後在台灣歷經結婚、生產、育兒、開店、創立公司等人生大小事。漸漸習慣台灣人思維的她，發現台灣的生活比起日本更加自在。在散文集《台灣式放鬆》中，她不只介紹許多真心推薦的地點，也透過自身經驗，帶領讀者理解台灣人獨特的溫柔氣質與人生智慧，並傳遞「其實再放鬆一點也沒關係」的生活態度，與總是過度努力的日本人分享台灣人「活出自我」的療癒祕籍。
➤2026台北國際動漫節即將在2月7日登場，但預定來台的日本漫畫家ニクヤ乾，卻因網路發言炎上，遭台灣讀者抵制。BL漫畫《#當面相凶惡的鄰居是Ω時的應對法》作者ニクヤ乾，原本由青文出版社邀請，將在2月舉辦首場台灣簽名會，但他去年底在X平台（原推特）宣傳時，在中文版旁誤標五星旗。台灣讀者在文章底下禮貌提醒，中文版出版地是台灣而非中國，卻遭作者敷衍「不清楚作品具體在哪些國家販售」，且他隨後更在X平台音訊中，以「某個國家」稱呼台灣，嘲諷中國讀者需透過「某國」購買BL作品，輕率發言迅速引發批判。
有讀者在青文出版社Facebook貼文底下留言：「臺灣從來不是作為讓中國人買到BL書籍的『某個國家』、也不是中國底下出版中國語版的地方，而是擁有自由出版風氣的國家」，獲得許多響應支持。雖然ニクヤ乾已刪除爭議貼文並聲明致歉，但許多讀者無法忍受作者對台灣的矮化與訕笑，呼籲青文取消活動並退款。出版社在審慎評估後，決定及時停損，於去年12月29日公告取消簽名會，為整起事件畫下句點。
【作家動態】
➤以《戀歌》、《阿蘭陀西鶴》、《惡玉傳》等作榮獲多項文學大獎的小說家朝井まかて，上個月中推出新作《Gloria Society》（角川書店），刻畫「民藝」的嶄新之美。
故事設定在大正13年的京都，少女阿幸成為宗教哲學家柳宗悅的家中侍女。某日，陶藝家河井寬次郎及英國歸來的濱田庄司相攜拜訪柳家，並與柳宗悅一見如故。他們一同走訪市集，從當地販售的生活雜貨，特別是老舊的布料或滿是塵埃的陶器等「下手物」中，察覺到自由樸實的美麗，並將其命名為「民藝」。三人對美的堅持和倡議，使阿幸深感震撼，讓她也逐漸被民藝所吸引。朝井透過這部歷史長篇，描繪百年前的京都，以及民藝萌芽時充滿熱情與光輝的歲月。
➤著有《百鬼夜行》、《巷說百物語》等暢銷作品的京極夏彥，去年底發行不屬於過去妖怪系列的新作《猿》（角川書店）。這部小說是京極2024年迎來出道30週年後，於雜誌《怪與幽》新開的連載長篇，故事從同住者仰望天花板時說出的「有猿猴在那裡」這句話揭開序幕。
隱隱約約的奇異感受、曾祖母的遺產繼承問題、岡山縣深山的偏遠聚落，以及令人難以理解的違和感，恐怖的源頭究竟為何？踏出門又將會發生什麼事呢？近年以背筋的《發生在近畿某處的那些事》為代表，分不清是現實或虛構的偽紀錄恐怖小說蔚為話題，在這波恐怖熱潮席捲的當下，京極以《猿》這部作品層層拆解恐懼，深入探究「恐怖」的本質。
➤2011年以《我要控告我父親》榮獲「這本推理小說好厲害！」優秀獎的推理作家友井羊，去年底出版以冤獄為題材的新作《巖窟之王》（光文社），獲得文壇廣大好評與迴響。1913年，玻璃職人岩田被扣上強盜殺人罪而被逮捕，遭遇長達20多年的牢獄生活，並在出獄後持續承擔如影隨形的殺人犯污名。然而，岩田始終未曾放棄希望。這個被國家徹底摧毀一生的男人，孤身舉起反旗，控訴警方的拷問及不公的審判，終於在判決50年後，贏得日本司法史上前所未有的再審無罪。
友井取材自被埋沒於昭和史的冤案，透過岩田永不屈服的精神，在如今的令和日本，對正義發出尖銳的質問。推理作家岡崎琢磨評述：「這是作者長年不斷追問司法正義所抵達的最高境界。故事展現的高潔精神，為幽暗牢獄帶來一線曙光。」
➤著有《通天閣》、《撒落的星星》、《黑夜將明》等代表作的直木獎作家西加奈子，過去曾在保育雜誌《PriPri》與已故詩人谷川俊太郎共同連載專欄「詩的回聲」。他們交替創作的26首詩，如今集結成冊，以《滿滿的喜歡》（世界文化社）為名正式發行。「詩的回聲」這個專欄，以「讓初次接觸語言的孩子能感受到說話的樂趣，同時也能觸動大人的心靈」為出發點，從2022年5月到2024年8月共歷時2年多。
其後，谷川在2024年11月辭世，〈喜歡〉是他留給孩子們的最後一首詩。《滿滿的喜歡》這個書名，既是西加奈子對於谷川的回應，也是「喜歡」這個溫暖情感在文學世界的延伸。除了兩人的詩作交流外，本書亦收錄西加奈子全新創作的詩作、後記以及親筆插畫。
➤著有《禁忌之森》、《愚者之毒》、《龍舌》等代表作的恐怖暨推理作家宇佐美真琴，於今年初發行新作《月白》（朝日新聞出版），描寫週刊雜誌連載企劃引發的黑暗事件。以寫稿維生的海老原，在妻子過世後獨自撫養兒子夏樹。某天，他接到《月刊水晶》雜誌編輯部的委託，重探一樁戰後發生的連環殺人案。事件中的「殺人魔」名叫北川房子，據傳她在二戰結束後的混亂期，接連殺害5名男性，最終被判處死刑。
海老原在調查中發現，房子當年曾與一名素不相識的少年一同行動，且那名少年至今尚在人世。原本只是撰寫紀實報導的海老原，在取材過程中，逐漸對兇手殘忍行徑中蘊含的魅力所吸引，他自身的苦惱與掙扎，也在共情房子的同時，一點一滴浮上檯面。戰後的連續殺人魔、將過去塵封的老人，以及喪妻的撰稿人，將會被人生的引線帶向何方呢？●
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漫射計畫》熱血戰鬥之際，對人間現實也冷靜凝視 ：《引路人》漫畫羅寶、編劇桑原「與神鬼同行」的十年來時路
明明筆下是熱血戰鬥漫畫《引路人》，漫畫家羅寶、編劇桑原這對創作組合私底下卻都是相當冷靜的人，言談節制，語調波瀾不興。
《引路人》描寫七爺、八爺擔任將往生者接引到陰間的「引路人」，把一個個臺灣廟宇中的神明「人格化」，從坐鎮辦公室的主管城隍爺、美麗又強悍的陳守娘，到戰力驚人的五府千歲（王爺）與各級鬼怪等，建立起臺灣神鬼世界觀。加上青年主角周聖于的成長，刻畫精彩的冒險與修煉歷程，自2017年在LINE WEBTOON（以下簡稱WEBTOON）連載至今，已堂堂邁入第10年。
兩人談及這部作品從默默無聞、人氣暴漲，到紙本出版、影視化確定的漫長過程，仍一貫平淡以對，謙稱：「我們實力普通，是運氣非常好。」
➤冷靜的創作者，熱血的神鬼世界
1987年出生的羅寶與桑原是輔大中文系同學，熱愛畫畫的羅寶大二轉到應用美術系，但同為漫迷的兩人一直維持交誼，也是籃球球友。羅寶在金門服役時，為了打發時間而栽入漫畫創作，退伍後，「實在非常想畫」的他四處投稿，曾以奇幻漫畫《Magic Seven》獲WEBTOON 第一屆挑戰聯賽長篇組亞軍，展開連載。
但這次經驗讓他深刻感受到，一人創作的時間與精力有限，便邀任職於廣告公司、熱愛寫作的桑原合作編劇。兩人曾搭檔以漫畫《借命時刻》向出版社提案，但最後計畫夭折；接著以《引路人》再次挑戰WEBTOON成功獲青睞，開始連載之路。
桑原表示，小時候他的確如主角周聖于，會把廟裡的「大仙尪仔」視為玩具般感到親切。漫畫中伸手拉七爺舌頭的橋段就是他幼時的親身經驗，甚至「周聖于」就是他改名前的本名。
不過桑原本身並沒有靈異體質，也無宗教信仰，對這個題材的興趣，緣於當時臺灣妖怪文化的出版風潮，為他開啟了臺灣民俗文化的閱讀視野。
正如「桑原」筆名出自他最愛的漫畫《幽遊白書》角色，他本來最想寫的就是《幽遊白書》、《七龍珠》這類以冒險戰鬥為主題的「王道」故事。後來聽取WEBTOON編輯建議，加入單元劇式的生死題材，藉由被引路者的生前故事鋪陳自殺、都更、孤獨死等議題，融合深沉的哲思與溫暖後，作品的點閱人氣也逐日攀升，讓原本態度「佛系」的兩人大感意外。
➤從同窗到搭檔：一畫一寫的默契互補之路
《引路人》2017年上線之際，漫畫改編的韓劇《與神同行》、《孤單又燦爛的神：鬼怪》剛剛走紅，臺灣則有《通靈少女》等以神鬼為主題的劇集。但桑原表示，創作路線完全不同，並不受影響；羅寶也認為「靈異」並非重點，「我受吸引的，是其中對人性的描繪。」而這也是《引路人》的構想核心。
兩人合作默契十足，桑原寫來劇本與分鏡大綱，羅寶就埋頭作畫，並隨時討論、分享或吐槽。他們也堅持嚴謹考據，曾實際到醫院了解訪談安寧病房相關人員、打電話到社福單位諮詢尋找受訪者，也實地走訪漫畫中出現的蟾蜍山、寶藏巖等地進行田調。至於各路神明，因既有的資料豐富，且民間對眾神的解讀多元，反倒成了他們最能自由發揮想像之處。
因此兩人在《引路人》中大膽調整神明們在民間故事裡的個性，把七爺變得稍微冷酷、八爺質樸古意，周聖于的夥伴女孩官官則調皮搞怪。除了性別平衡，也讓她與八爺搭檔有反差的趣味。
但兩人笑稱初期不免出現「bug」，例如「白無常」七爺前幾回都穿成黑西裝；原本桑原屬意城隍爺的形象為日本男星「松重豊」，結果被羅寶誤聽為「陳松勇」而畫成臺派豪氣大哥，「害我愈看愈不像，超傻眼⋯⋯」
➤考據與想像之間：讓神明成為角色
隨著連載進行，《引路人》逐漸拉回原本設定的王道漫畫路線，加入對決打鬥的場面，成功擴大吸粉。然而伴隨著人氣而來的，還有褒貶不一的評價，兩人時常佩服讀者提供的文史知識，也多能在變幻不可測的評論中穩定情緒，不受干擾。
桑原表示，寫到第86回正式拉開序幕的「引路考」（引路人的晉升考驗）系列情節後，他才更順利地讓「社會議題」與「戰鬥」這有點割裂的雙故事線合流，兼具深度與廣度。但此時最棘手的是靈界大戰：「既不能讓媽祖或廣澤尊王戰敗，會有損祂們法力強大的崇高地位，也不能讓他們輕鬆大勝，這樣其他角色就沒有表現機會。」因此得構思引人入勝又不失情理的劇情，是他最燒腦的關卡。
同時，漫畫也舉重若輕地融入各式題材，包括以虎姑婆故事探討親子關係，從早年的族群衝突，反思「妖」的傳說由來，或藉由角色回顧父輩經歷的二二八事件，帶入更多歷史面向。桑原認為，在大量影視作品的洗禮下，現代閱聽大眾對於刻畫人性惡意的情節幾已麻木，因此他並非要突顯暴力邪惡，也不想從善惡對立的角度審視歷史，只想「如實」呈現，因此特意挑選被奉派來臺鎮壓二二八的小兵角色，傳達小人物在時代下的無奈。
羅寶的挑戰則在畫功，除了敘事能力更純熟，他回顧早期因週更（每週更新）節奏緊湊，有些細節如火焰會直接用電腦特效圖帶過，後來在桑原要求下改用手畫，美感度躍升，便「再也回不去了」。
然而速度與品質難以兼顧，2023年5月後，在正職工作、家庭以及《引路人》單行本出版等壓力下，兩人忍痛暫時停更，也讓讀者一路等待多時。直到《引路人》2025年3月完成8集出版後，兩人也終在同年12月底回歸WEBTOON網路連載。
➤在侷限中前行：娛樂為本的長跑創作
羅寶和桑原是受日漫滋養的一代，但羅寶從日本「頁漫」傳統過渡到在韓國大行其道的「條漫」體裁，接受過程並無掙扎，認為兩種形式各具特性──以紙本為主要媒介的頁漫，強調黑白線條和分鏡的精緻度；在網路百花齊放的條漫，對讀者來說有全彩的吸引力和手機閱讀的方便性，也是因應網路時代的全球市場主流。
《引路人》從條漫創作跨回頁漫出版，羅寶作了大幅調整，譬如條漫以前、中、後景深方式呈現的磅礴畫面，在頁漫須改為橫幅左右延伸。有些原本的直條滿版畫面，卻需要在紙本節制地以半頁呈現。或是因手機下拉式閱讀而接續出現的重複畫面設計，也會因應紙頁的排版與視覺動線而須作出調整，甚至刪節。
但這些增加的工作，絲毫不影響這對搭檔創作漫畫的初衷：「提供讀者娛樂。」比起維持投入許多心力與時間完成的原創成果，他們更在意如何提供讀者更好的閱讀體驗，因此對於各種嘗試或改變，兩人早有滿滿的默契和共識。
同時，羅寶也很明白，他永遠畫不出《一拳超人》——能力或許可以磨練，但時間永遠不足，畢竟臺灣的市場規模無法支撐讓他成為擁有許多助手的漫畫工作室。然而，這不代表兩人不認真，而是因為認清現實，在侷限中努力，懷抱著「盡人事，聽天命」的豁達，讓他們更著眼於過程的付出，遠勝對結果的期望。
在連載期間，羅寶曾期許有朝一日《引路人》能反攻條漫聖地——韓國，「不是為了證明什麼，而是希望在最大的市場，接觸到最多讀者。」這個願望也在2025年底剛剛實現：於韓國最大的網路平臺NAVER上線連載，成為他倆合作奮鬥十年最好的獎賞與激勵。
➤漫畫走進人生，也陪人生走遠路
細數這一路，《引路人》已然成為他們人生的一部分——羅寶在創作過程結了婚、當上爸爸，桑原現已是廣告公司副創意總監。漫畫是熱情所在，但他們並不因此而犧牲生活全部。兩人掐指算了算，按照目前月更連載的速度，距離預定畫完，還有整整5年多，「啊，到時我們都40多歲了？」兩人平靜地聊著聊著，就像並坐河畔垂釣，上餌、拋竿，畫過一格又一格，看時間流淌過筆下的忘川。
王道漫畫的熱血少年行經人生中途，有了更多歷練與通透，陰與陽，神或鬼，都是人間看待的眼光。《引路人》在桑原與羅寶的筆下經歷一場又一場戰鬥，引人走過一回又一回生命終局，也陪著讀者成長，不論遺憾或釋然都留下深情與啟發，一年復一年。●
https://webtoons.onelink.me/Jzmu/7eqryag8
https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=846086&tab=dailyPlus
羅寶（《引路人》漫畫）
台南應用科技大學專技助理教授，曾以 《求職超人》獲得東立短漫賞。《Magic Seven》獲選LINE WEBTOON第一屆挑戦戰聯賽長篇漫畫組亞軍。目前正於LINE WEBTOON全力繪製《引路人》。
桑原（《引路人》編劇）
任職於廣告公司，編劇出版作品：《引路人》（1~8冊）、《Never End》。
FB「羅寶&桑原」：https://www.facebook.com/Lo17Frankie
本文轉載自國家漫畫博物館籌備處同意刊登，原標題與連結為「焦點人物》熱血戰鬥之際，對人間現實也冷靜凝視 《引路人》漫畫羅寶、編劇桑原「與神鬼同行」的十年來時路」。
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