1996年，距今30年前。對許多已然步入中年的人們，仍恍如昨日。沒想到青春消逝得那麼快，自己從不滿現狀的青少年，搖身一變，成了體系的一部分，遭到新世代的反抗和批判。

多年回望，彼時世界看起來好新，像個初生的嬰兒，尚不知正處在時代的轉折點。IBM開發的超級電腦深藍，擊敗了西洋棋世界冠軍卡斯帕洛夫，人工智慧能力引發諸多爭論。剛連任成功的美國總統柯林頓，身陷土地開發弊案，看似全身而退，卻成為下一波私德彈劾的序曲，美國總統一職將蒙上越來越多陰謀論的色彩。賓拉登率領蓋達組織來到了阿富汗，與剛取得政權的塔利班迅速合流。在臺灣，兩顆飛彈從上空掠過，但無礙首次總統直選，國民黨候選人李登輝高票連任。世界第一隻複製羊桃莉誕生，對於DNA的研究，意外在20多年後拯救了一場瘟疫。

在虛構的DC漫畫世界，同樣發生著巨大事件。馬克・韋德（Mark Waid）編劇，亞歷克斯・羅斯（Alex Ross）以不透明水彩繪製的《天國降臨》（Kingdom Come）開始連載，這部作品日後將成為美漫的經典之一，替新世紀重新定義何謂「超級英雄」。

《天國降臨》的故事，發生在超級英雄們不再遵守道德準則，無法再被稱為「英雄」的未來世界。越來越多的超級人類於世上誕生，新一代的他們相信唯有絕對的力量能解決一切，行事愈加暴力魯莽，以私刑的殺戮代替正義的審判，卻意外獲得社會大眾的追捧。新一代超人類的肆無忌憚，讓超人心灰意冷，選擇隱退，舊世代的其他英雄也跟隨他的腳步，退出第一線的舞台。十年之後，新世代英雄的狂妄自大，造成了近乎滅世等級的浩劫，波及甚廣，死傷無數。在神力女超人的勸說下，超人決定重出江湖，期盼重塑昔日的英雄秩序。

然而，面對新世代的桀驁不馴，老英雄們該如何匡正秩序，成了全新難題。一向堅守真理與正義的超人，仍試圖維持殘破不堪的正義聯盟，教化新人向善；神力女超人逐漸轉向強硬激進，建立軍事化的威權管理；凡人之軀的蝙蝠俠，則另組自己的勢力，試圖在失控的超人類與一般人之間建立制衡。各方陣營彼此牽制，製造更多糾紛，各國政府對超人類力量的恐懼也日益加劇，局勢一步步走向失控，全面衝突看似不可避免，一旦爆發，即是宛如聖經《啟示錄》記載的末日。超人、神力女超人和蝙蝠俠，能否有足夠的智慧和力量，再次拯救世界？

熟悉美漫的專業愛好者，可能會補充許多關於平行宇宙、超級英雄能力的說明，但好萊塢電影已經數次證明，即使不知道這些背景知識，也不妨礙享受這類作品。事實上，這幾年在出版社的大力引薦下，臺灣讀者有幸接觸到一部部超級英雄的經典，才發現美式超人類漫畫早已超越單純的娛樂，更加充滿文學意味，是提供讀者現實反思的圖像小說。

《天國降臨》在精神上承襲80年代中期反英雄的美漫經典《守護者》（Watchmen），重新質問著「英雄」的定義。不同於80年代經歷越戰、水門事件後，陷入善惡難分的道德相對世界，《天國降臨》代表著90年代在全盤否定之餘，仍渴望相信些什麼的期待。有學者即以當代美國作家大衛・福斯特・華萊士（David Foster Wallace）的「新真誠」（New Sincerity）概念加以形容。他不是要人倒退回相信善惡黑白分明的年代，而是在經歷反諷、解構與懷疑之後，重新冒險相信一次。《天國降臨》的世代對抗，即是以美好的往日為核心，拾起當中超越時空限制的良善，重新定義正義與邪惡，界定英雄應有的姿態。

如同超人、神力女超人和蝙蝠俠在書中不同的選擇和糾葛，《天國降臨》並非只是灌輸懷舊的天真，曾經滄海，無法再回到過往黃金年代的單純，但這並不表示一切只能流於虛無。就像亞歷克斯・羅斯的水彩筆調看似復古，但在視角和細節上，處處充滿新意。舊有的美德遭到質疑，並不等同我們沒有辦法從中截長補短，找出在新世界眾人都能遵循的準則。英雄可以犯錯，但不是完人的他們，依舊能扛起守護對與錯的責任。

一方面，是編劇馬克・韋德企圖梳理出超級英雄漫畫的核心精神與魅力，用來反擊90年代市面上大量只會訴諸暴力的英雄漫畫。另一方面，追尋新世紀英雄的樣貌，擺脫曾發生過的污點，汲取過去的經驗打造出偉大的未來，也是時代整體氛圍的折射。就像1997年蘋果推出的廣告〈不同凡想〉（Think Different），向近代歷史上特立獨行的人們致敬，《天國降臨》則轉向DC世界裡那些古典的超級英雄，尋求典範和答案。

《天國降臨》找到的解方，明確而簡單。全書結尾，見證者馬凱牧師，提醒著超人，超人最大的能力，不是超凡的特異功能，而是來自人性對於「判斷對錯的直覺」。提醒著在世紀末的讀者們，對於即將到來的二十一世紀，「請以人的身分，做出正確的事」。

結局呢？很抱歉在全文一開始就已偷偷爆雷，《天國降臨》那樣「從此過著幸福快樂的日子」的童話結局，並未在現實中實現。

共識和價值並未重建，反而走向更極端的相對化，不只善惡，甚至連真偽都難以分辨。「新真誠」似乎從未發生，才華洋溢的大衛・福斯特・華萊士，於2008年選擇在家中結束自己的生命。

此時此刻，重讀《天國降臨》也有了截然不同的意義，像是在緬懷上世紀一次失敗的嘗試。但轉念一想，或許比起上世紀末，身處亂象中的我們可能更需要來自《天國降臨》的鼓勵和喊話。只要末日還未真正降臨，我們都還有挽回的可能，在真相的操弄之中，找到共同體未來的希望。

既屬於自己的時代，又能超越自己的年代，讓不同世代的人在不同處境下讀出全新的感悟，正是所謂「經典」最關鍵的特質。《天國降臨》就是這樣一部作品。

「請以人的身分，做出正確的事」。●

高雄市立圖書館第四屆（2026）《好繪芽獎》將於9月14日起至10月11日開放申請，以「不限創作主題」的開放精神公開徵求繪本創作提案。

全台獨創的繪本創作獎助《好繪芽獎》於2019年開辦，是為鼓勵與支持具發展性、有潛力的台灣繪本創作者而設立。每兩年舉辦一屆，結合專業的評審機制、出版業界媒合、資深繪本作家協力審查、保證出版及購書補助、國內外文化推廣活動及公圖資源串接等內容，廣邀懷抱繪本出版夢想的創作者踴躍投件。

《好繪芽獎》期盼以多元開放的角度挖掘原創繪本的新樣貌，並透過實質獎助帶動繪本產業的興盛，每屆擇3案獲獎，每案以20萬元創作扶植金及至多10萬元補助購書，總計最高可獲30萬元獎助。
　　
評選過程分為「初選」、「決選」兩階段，初選由5-6位評審共同選出20案入圍作品，並於初選公告後提供入圍者限時優化提案計畫，再進入決選由5位評審，以繪本創意、主題概念、圖文架構、未來出版的可能性等種種考量，評選出最終3件獲獎提案。

➤從培育到扶植：由圖書館發起的繪本人才扶植計畫

提及《好繪芽獎》，必須先從高市圖創辦的「《好繪芽》繪本創作人才扶植計畫」說起。高市圖在長期推廣閱讀的過程中發現，台灣雖然擁有豐沛的繪本創作能量，卻仍存在許多創作者在創作到出版之間面臨斷層的問題，需要更多元且持續的資源挹注，才能穩定的蓄積成長。

因此，高市圖從公共圖書館的角色出發，透過與繪本作家、專家學者及出版產業人士等各方交流及諮詢，建立一套涵蓋培育教學、徵件獎助、出版媒合、購書補助、推廣活動及國內外公共圖書館資源串聯的支持系統，期盼看見更多台灣原創繪本誕生、萌芽。

除了徵件與出版扶植，高市圖以坐擁16萬冊館藏的國際繪本中心為立基，近年也持續透過繪本沙龍、主題系列等相關活動累積創作能量。其中，以培育繪本創作人才為目的的「好繪芽繪本創作班」便是許多創作者接觸繪本創作的重要起點。

「好繪芽繪本創作班」每年辦理一次、超過50小時，邀請兩位繪本專家擔任班導師共同規劃課程內容，並經由作品集徵選30位學員參與。課程期間集結多位來自創作、編輯、出版等相關領域的專業客座講師，循序漸進帶領學員認識繪本創作方法與出版實務，協助學員累積扎實的創作能力與產業知識，同時也透過課堂交流與討論，建立與全台各地創作者相互學習、彼此激盪的創作社群。

完成創作班課程並取得結業證書之學員，即符合《好繪芽獎》參賽資格，能與具出版經驗的創作者一同角逐獎項。歷屆皆有繪本創作班學員入圍，甚至脫穎而出獲得獎項肯定。透過創作班與獎項機制的銜接，也讓更多具潛力的創作者從學習、提案到出版逐步累積實力，開啟繪本創作之路。

而以獎助創作人才為核心的《好繪芽獎》，則成為許多創作者作品邁向出版的重要起點。截至2026年8月，累計扶植出版9本獲獎作品與10本入圍作品，其中更有9本作品授出海外版權，多數作品更獲得國內外獎項肯定，展現台灣原創繪本走向世界的實力。

2025年，高市圖受邀與文策院及台北書展基金會合作，於台北國際書展台灣館「得獎專區」展出14本來自《好繪芽獎》獲獎及入圍的中文作品；同年，亦受邀至韓國釜山國際兒童書展設置攤位、介紹本計畫；本計畫亦於同年獲得金點設計獎標章肯定，讓這項由公共圖書館發起的計畫，真正從地方萌芽、邁向國際舞台。

➤不只是徵件獎項：《好繪芽獎》的獨特之處

近年台灣繪本獎項與徵件機會逐漸增加，除了各類民間獎項之外，亦有文化部陸續推動的「繪本及圖文書創作新秀獎勵」及「金繪獎」等國家級獎項誕生。而《好繪芽獎》最特別的地方，在於它不僅是「選出好作品」，更重視的是「陪伴作品完成」，期盼透過獎助、媒合與創作陪伴機制，讓創作者在參與徵件的過程中體驗到，這不只是一次投稿，而是一段從創作提案邁向正式出版的完整旅程。

許多創作者曾分享，創作最大的挑戰不一定是畫圖或寫故事，而是在作品完成之後，下一步該如何前進？誰能提供具體且專業的建議？作品是否具備出版與市場潛力？該如何接觸出版社？又該如何讓一份創作提案真正成為一本書？甚至在出版之後，如何推廣並被更多讀者看見？這些創作者經常面臨的課題，正是《好繪芽獎》希望協助解決的問題。     

因此，獲選作品除了可獲得創作扶植費之外，還能參與出版媒合會，直接與出版編輯交流，在媒合成功後，創作者將展開約一年的創作歷程，期間由專業編輯及資深繪本作家（即當屆審查委員）陪伴創作，透過分期創作諮詢機制，於不同階段提供實質回饋與建議，在兼顧創作自主性的同時，也獲得專業支持與引導。

這種結合「創作獎助」、「媒合與保證出版」、「分期創作諮詢」以及「推廣活動協力」的扶植模式，在台灣繪本徵件中是全台首創，也逐漸成為《好繪芽獎》最具代表性的特色。

➤從提案到出版：獎助扶植作品發芽史

2026年，第三屆《好繪芽獎》3本獲獎作品陸續出版，分別為蘇維《成為海的第一天》（是路故事出版）、瑞瑞《砰！》（小天下出版），以及王思淳《風吹來的煩惱／風中的期待》（聯經出版），3部作品以各自獨特的圖像語言與敘事，呈現多樣貌的視角，拓展繪本閱讀的可能性。

值得一提的是，王思淳是首位從好繪芽繪本創作班培育，進而獲得《好繪芽獎》肯定的創作者，不僅展現創作者持續精進、累積創作能量的成果，也彰顯本計畫從人才培育、創作扶植到出版媒合的完整支持。

不僅如此，歷屆好繪芽得獎作品在出版後持續受到專業評選肯定與讀者關注，例如：第三屆《成為海的第一天》入圍第50屆金鼎獎兒童及少年圖書獎；第二屆《街上的汪先生》獲得第49屆金鼎獎兒童及少年圖書獎及首屆金繪獎年度繪本獎，《若是咧送批》則獲第50屆金鼎獎兒童及少年圖書獎及首屆金繪獎金繪大獎（非虛構類）；第一屆《動物園的祕密》入選2022年波隆那插畫展，並獲得第八屆豐子愷兒童圖畫書獎佳作獎。

歷屆入圍作品亦有亮眼表現，例如：第三屆《我的頭頂長了一朵香菇》獲得2025Openbook好書獎年度童書及首屆金繪獎年度繪本獎；第一屆《星期三的麵包店》入選2022年波隆那插畫書展。從國內重要閱讀獎項到國際插畫舞台，好繪芽扶植作品不僅印證扶植機制的成果，也展現台灣原創繪本堅強的創作實力。

回顧歷屆作品，從社會關懷、人權歷史到生命教育，創作議題多元，並持續在敘事手法、裝幀設計與閱讀體驗上探索創新，也讓繪本成為承載不同議題、回應時代與拓展閱讀想像的重要媒介。一本繪本的誕生，或許始於一個靈感、一幅畫面，或一個尚未完整的故事，《好繪芽獎》的設立初衷便是希望陪伴創作者走過從提案到出版的創作歷程，讓每顆故事種籽都有機會發芽長大！

➤第四屆《好繪芽獎》徵件辦法公告中：繪本種籽的萌芽時刻！

高市圖向所有熱愛繪本的台灣創作者遞出《好繪芽獎》的投件邀請！

無論是個人創作或團隊合作，只要具中華民國國籍或持永久居留證，且曾出版具 ISBN 繪本或曾參加「好繪芽繪本創作班」並取得結業證書者，皆可攜帶一份未曾獲獎、且未曾於網路、媒體或展覽公開發表超過20%的繪本創作提案參與徵件！詳細徵件資訊請至「高市圖國際繪本中心官網」查詢。●