➤西班牙國家兒童及青少年文學獎授予《嬉遊曲：詩的遊戲》

西班牙最具代表性的「國家兒童及青少年文學獎」（Premio Nacional de Literatura Infantil y Juvenil），成立於1978年，為官方最高榮譽的兒童及青少年文學獎，由西班牙文化部每年頒發一次，旨在表彰前一年以西班牙任何官方語言，如：卡斯提亞語／西班牙語（Castellano／Español）、加泰隆尼亞語（Català）、加利西亞語（Galego）、巴斯克語（Euskera）等出版的獨創童書，獎金為3萬歐元。

2026年，西班牙作家安東尼奧・魯比奧（Antonio Rubio）與插畫家卡門・克拉爾特（Carmen Queralt）憑藉新穎的《嬉遊曲：詩的遊戲》（Divertimentos: juegos poéticos），榮獲本年度國家兒童及青少年文學獎。本書由西班牙知名獨立出版社Kalandraka出版，專為6歲以上兒童設計的「文學實驗遊戲」。書中收錄一系列充滿遊戲精神和音韻趣味的童詩，透過聲音實驗、詞義重組及語言解構，吸引孩子接近詩歌這類文學體裁，詩歌創作的奧祕在其中展露無遺。

評審團認為本書以絕妙的筆觸展開了一場令人目不暇給的詩意饗宴，將文字轉化為遊戲，恰好提供了孩子們盡情探索與實驗的空間。「魯比奧的作品涵蓋了趣味盎然的『五行打油詩』（limericks，押韻格式為AABBA）、『繞口令』、『圖像詩』（calligrams）、『短歌謠敘事詩』（romancillos，西班牙傳統詩歌，偶數行押韻）、『俳句』（haikus）、『回文』（palíndromos）、『斷尾詩』（versos de cabo roto），音韻與文字相互融合的視覺詩等等。每篇作品都為聽覺與想像力帶來獨特的挑戰，邀請讀者領略語言的創造力、音樂性與幽默感。魯比奧始終以新鮮的視角和心態觀看世界，他擁有與年幼讀者建立完美連結和共鳴的能力，正因為他懷抱著赤子之心，他自己就是眾多孩子中的一員。」

書中除了收錄豐富多元的童詩之外，風格童趣的插畫家克拉爾特運用她最擅長的拼貼藝術，以鮮豔的色彩與充滿童趣的筆觸，賦予書中各種動、植物及奇幻生物源源不絕的活力，營造出靈動活潑的氛圍，不僅增強了文字的感染力和趣味性，更豐富了每一行詩句的意涵。

童詩的主角有動物也有人物，全書以充滿創意和幽默的方式探討字母、數字、月份和自然界等兒童喜愛且熟悉的主題。書中不僅創造了「無意義音節詞彙」（jitanjáforas，利用文字純粹的音韻與節奏感來激發讀者的感官想像力），更以「音位轉換詞彙」（metathesis，一個單字內的字母、音節或語音順序前後對調的現象）等充滿豐沛語言表現力的詞彙，挑戰讀者的理解力。如同作者在這20多首童詩中所展現的變化，兒童也可以透過多元的方式與童詩互動，不斷玩味、領略句子的結構、節奏和旋律上的細緻變化。想當然耳，這也是一本適合朗讀的精采傑作！

➤美國出版社復刻Ruth Krauss與Maurice Sendak合作之經典繪本

1954年出版的經典繪本《我是你，你是我》（I’ll Be You and You Be Me），由美國兒童文學家露絲・克勞斯（Ruth Krauss）撰寫、繪本大師桑達克（Maurice Sendak）繪製插圖，全書從兒童視角描寫愛與友誼，故事簡單而純粹，完美捕捉了身為孩子的奇妙之處，歌頌童年的美好。

這本充滿奇思妙想的簡短故事集，洋溢著溫馨與快樂的氣氛，帶領讀者暢遊於兒童天馬行空的想像世界中，數個世代以來都是深受讀者愛戴的朗讀繪本。《紐約先驅論壇報》（New York Herald Tribune）讚譽，「真是一本了不起的書！克勞斯與桑達克聯手打造了童年的剪貼簿，他們透過兒童獨有的方式呈現『愛與友誼』這個核心主題，書中充滿簡短的故事、戲劇、詩歌、謎題、夢境，以及散落在書頁角落，鏗鏘有力的感嘆語。」

本書主題圍繞著孩子們的想像世界、日常的角色扮演、夢想與希望，以及兒童對於「愛」與「分享」最純粹的解讀。HarperCollins出版社與桑達克基金會（Maurice Sendak Foundation）合作，10月底將推出全書復刻版精裝本，讓當代讀者能夠再度欣賞桑達克早期的細緻插畫。《紐約時報》表示，「無論什麼年齡的人都能在桑達克的畫作中發掘童年的真實面貌，這些畫作小巧精緻，蘊含著與其尺寸不成比例的生命力。」

克勞斯的文字語言妙趣橫生、聰穎可愛，桑達克的圖畫則相當出色，就像看見眾多孩子們在現實中載歌載舞、嬉戲玩耍，每一位孩子的神韻都刻畫得栩栩如生。美國知名繪本推手Ursula Nordstrom是桑達克的編輯，也是他的知己、治療師、摯友和最堅定的支持者。她在寫給27歲桑達克的一封信中如此形容：「編輯的生涯中總會有幾個高峰時刻，看見你的圖畫就是我編輯人生中的高峰時刻。你的圖畫美得難以形容，完美無瑕，而且你知道的，它們純粹得無可挑剔。」誠如讀者所言，「閱讀這本書讓我感到非常愉悅，既有孩子氣的荒誕不經，卻又如此意味深長。」「這本書讓我的心都融化了。」

1958年首度出版的詩歌圖畫故事《別人家的堅果樹與孩子們的故事集》（Somebody Else's Nut Tree and Other Tales from Children）也是由露絲・克勞斯撰文、桑達克繪圖的經典作品。本書靈感來自於克勞斯從孩子們口中聽到的童言童語，內容並非由成人憑空杜撰，而是克勞斯傾聽、記錄下孩子們說出來的故事、詩句與想像，再以她充滿幽默和韻律感的筆調書寫而成。每一篇都搭配桑達克的親筆插畫，他以細膩、生動的黑白線條勾勒出孩子們天馬行空的邏輯與情感，插圖本身就如同「視覺詩」，書頁間洋溢著無厘頭的殘酷與夢幻的甜美滋味，圖畫與文字相映成趣，捕捉到了獨特的童年世界。

全書包含17首短詩與童話，如〈快樂蛋〉（The Happy Egg）、〈雨下不下來〉（The Rain That Couldn't Rain）、〈灰姑娘樹〉（The Cinderella Tree），以及同名故事〈別人家的堅果樹〉（Somebody Else's Nut Tree）等篇章，10月底也將同步推出全書復刻版精裝本。

凡是閱讀過克勞斯經典兒童文學作品《洞是用來挖的》（A Hole Is To Dig）、《歡迎蝴蝶來參觀》（Open House for Butterflies）等書的人們，都知道她擁有非凡的才華，《紐約時報》讚譽，「這本故事集挖掘了兒童內心深處的想法，哪怕這些想法有時候只是曖昧模糊的、尚未成形的微小概念，克勞斯卻賦予了它們真實的樣貌。」

➤Jon Klassen將兒童音樂家Raffi Cavoukian知名歌曲轉譯成繪本

《我在想，我是不是長高了》（I Wonder If I’m Growing），原是一首深受兒童喜愛的歌曲，由出生於埃及、定居於加拿大的兒童音樂家拉菲・卡沃基安（Raffi Cavoukian）創作演唱。這首歌最初於1976年發行，收錄於卡沃基安首度以兒童為對象創作的專輯《幼兒歌謠》（Singable Songs for the Very Young）。

音樂和文學是卡沃基安童年生活不可或缺的一部分，他在青少年時期開始學習吉他，後來轉型為兒童音樂人。卡沃基安意識到市場上缺乏高品質的兒童音樂作品，於是他著手創作《幼兒歌謠》。這張專輯的成功讓他意識到趣味十足的歌曲可以改編成書籍，幫助孩子閱讀。他將孩子們喜愛的歌曲印製成小冊子，並由孩子們親自繪製插圖。隨後他又出版了《海灣邊》（Down by the Bay）和《甩掉我的傻里傻氣》（Shake My Sillies Out）等「閱讀歌曲」系列作品。

在這首歌曲中，卡沃基安從兒童視角探討了成長階段緩慢而無形的變化過程，繪本則由他的粉絲雍・卡拉森（Jon Klassen）繪圖。卡拉森以他標誌性的簡約風格，將卡沃基安的歌曲以詼諧幽默的視覺形式展現出來，以明快的節奏帶我們探索關於成長的重大命題。

歌曲和繪本完美地捕捉到兒童時期淡淡的焦慮感：「我在想，我是不是長高了？媽媽說有，我在長高。可是我自己卻看不出來。媽媽說，吃掉三明治，它會讓我長高。可是我吃了三明治之後，幾乎沒怎麼長高。」

《我在想，我是不是長高了》內頁（圖片來源：Amazon）

《我在想，我是不是長高了》內頁（圖片來源：Amazon）

《我在想，我是不是長高了》內頁（圖片來源：Amazon）

我們往往很難察覺自己是否長高了。早上醒來時，孩子會想這個問題；在浴室照鏡子時，孩子會想這個問題；早餐吃三明治時，孩子也會想這個問題……孩子啊，你會不斷地想……不斷地想，直到某一天。嘿！你終於勾得到水龍頭了喔，就在今天，這可是頭一回呢！

本書輕巧地頌揚了每個人成長過程中都會經歷的小小里程碑，如此簡單又快樂。無論你是正在長大的孩子，還是已經長大的成人；無論這首歌對你來說是新鮮的還是熟悉的；無論你想閱讀它還是吟唱它，當今兩位知名的創作者聯手為兒童打造了這部輕鬆愉快的繪本，肯定讓你會心一笑。●

➤成功的本土自製IP：達克比

親子天下出版的《達克比辦案》，是主要針對9-13歲小學讀者的知識漫畫，全系列漫畫在臺出版至今已熱銷超過84萬冊。除入圍第6屆、第8屆金漫獎「兒童漫畫獎」，其動畫、有聲故事亦榮獲第13屆金漫獎「跨域應用獎」，並獲德國慕尼黑兒少影展（Prix Jeunesse）7-10歲組「全球優質兒童電視節目」的推薦。

漫畫以外的延伸出版品還包括：2024年為服務6-10歲小朋友的注音版知識繪本《達克比出任務》系列，以每年一本的進度目前已至第3集；2025年為回應小讀者提問所製作的設定集《達克比與他的生物好朋友》，以趣味圖鑑的呈現方式，為孩子們詳解曾在達克比漫畫本傳中曾出現過的生物，並剖析達克比秘密基地與實驗室等內部構造，明年將出第2集；此外還有《達克比與世界未解之謎》，是結合漫畫與互動遊戲的科普解謎書，目前已出版2集。

林欣靜說：「我們從漫畫出發，延伸各式各樣出版品，為有利達克比IP發展，我們還將漫畫裡的角色線條簡化、製作Guide Book，之後才有辦法發展動畫、製作周邊產品、上舞台及多樣化的發展IP授權業務。」所以達克比自2013年出版以來，近年除周邊商品和各種策展的宇宙逐漸擴大，還有許多改編的合作與延伸活動。例如親子音樂劇團「米特動物樂園」的音樂劇《達克比出任務：樂園怪蛋事件》、與科博館聯名的實境解謎遊戲《達克比勇闖海洋風暴》，今年11月還有新北大都會公園的「達克比X樂樂小宇宙親子路跑」活動等。

對此，竹下純子也分享日本經驗。她說：在日本，NHK的自然生態節目《達爾文來了》非常受歡迎，所以該節目與日本國立科學博物館合作的展覽也廣受喜愛。此外日本有不少熱門的科普漫畫，如《つかめ！理科ダマン》、《科学漫画サバイバルシリーズ》、《となりのきょうだい 理科でミラクル》等，可惜都是譯自韓國的作品，在周邊產品開發方面投入不多。

不過，擁有原創角色的IP（例如哆啦A夢），在製作百科全書、合作教育節目等方面就取得了成功，感覺日本似乎都是先有角色，才利用角色開發其他用途，也因此讓竹下純子對臺灣達克比如何成功經營IP很感興趣。

➤達克比的身世之謎與成功之道

林欣靜說，其實達克比在角色具象化之前，最初是從科普作家胡妙芬的文字劇本裡誕生。臺大動物所畢業、被暱稱「妙妙老師」的胡妙芬，很擅長用生動幽默的情節與對白，將深奧的科普知識融入故事之中，她並曾以《科學史上最有梗的20堂地科課》榮獲第47屆金鼎獎的兒童及少年圖書獎。（至於主角為何選擇鴨嘴獸－Duckbill？純粹是胡妙芬認為牠外型逗趣、能在陸地和水下自由活動，又是活化石，讓故事很有發揮空間。）

當時碰巧親子天下有意開發知識類漫畫，便邀請（也是金鼎獎得主的）漫畫家彭永成，原創達克比的形象設定，並在劇作者胡妙芬的期待下，化身為戴大盤帽的動物警察，自此兩人正式展開合作，直到2017年彭永成因肝癌過世，由其學弟漫畫家柯智元接手續作，自第6集起擔綱繪者至今。

然而誠如竹下純子所分享，在日本，即便熱銷如韓國的科普漫畫，初期銷量也不盡理想，是隨著推廣活動的開展（例如進入小學圖書館、在社群媒體上發布影片），銷量才逐漸提升。

林欣靜對此感同收受：「相較於日韓，知識型漫畫在臺灣起步較晚，經營IP相當不容易，自製漫畫前期投入成本很高，銷量無法支撐就會做得很辛苦。」她說：「所以達克比本來在第5冊之後曾因賣得不太理想而打算宣告完結。眼尖的話就可發現，第5冊是達克比系列唯一沒有下集預告的單行本。」

竹下純子聽聞後非常驚訝，也對達克比日後的成功更加好奇。林欣靜回道：「重點還是好看的故事、有趣的知識。妙妙老師的作品正契合了這些要素。達克比是非常難得的系列，收掉實在很可惜。」因此在這部漫畫打算收掉之際正好加入親子天下的林欣靜，開始認真挖掘它的特出之處。

「重新梳理後，我發現達克比的辦案過程，很符合科學的研究方法（疑問－調查－提出假設－實驗－得到結論），所以我們開始把這部作品與孩子的生物科普學習連結，重新包裝定位它。」此外還有多項策略，包括：固定出版節奏，來滿足讀者預期；做計畫性出版，每5集整合成一個系列主題；與作者討論為達克比建立可以一起解決問題發展故事的夥伴群等。

「例如6-10集我們設定的是『地球環境與生物演化』，並納入小朋友最喜歡的恐龍為主角，所以就出現《暴龍遇到雞》、《末日恐龍王》等主題；期間又遇到東京奧運，因而我們又規劃了以動物奧運會為主題的《驚魂奧運會》。重點就是扣合熱議的議題與小朋友喜愛的元素，並賦予好看的故事。」

同時間親子天下也與菊箱動畫團隊合作，將已出版的漫畫故事改編成6集動畫。經過與不同團隊相互激盪創意，達克比的世界觀越變越大、夥伴越來越多。從此達克比不再單打獨鬥，除了女朋友阿美、知識淵博的小博和外星人團長外，還多了警察前輩趴哥等夥伴，劇情也從初期看似小品單元劇，走向格局相對長篇的故事系列、解決較大的任務，注意到也喜歡上這部知識漫畫的讀者逐漸增加，小讀者們也開始有了追劇感，渴望跟隨達克比的未來動向，一起辦案。

「11-15集主題是『地球環境與生態系』；現正進行的16-20集，則是介紹臺灣的地理環境、生態系和獨特的生物特色；再之後，達克比還有無限的可能性。」

➤竹下純子：牠讓我忍不住發笑，日本人會喜歡

今年，臺漫達克比正式赴漫畫大國日本發展，臺灣讀者都為之大感振奮。目前河出書房已邀請有名的知識型諧星小島義雄代言推廣，並從臺灣方取得一些達克比影片加上日文字幕，將在Youtube上對日本讀者公開播送。

當初河出書房為何會想引進達克比？它與日本現下的相關出版品又有何不同？竹下純子表示，她是在某次書展看到達克比的，發現牠表情豐富、笑點十足，雖然她看不懂中文，但光是畫面就讓她忍不住發笑。且從編輯眼光來看，達克比線條簡潔可愛，畫風也很吸引人，是日本會喜歡的風格。

「正如我前面提到的，韓國知識性漫畫在日本很受歡迎，它們節奏明快，趣味十足，但我覺得劇情推進得太快，資訊量也過於龐大，所以我選擇了達克比，它的故事情節恰到好處，人物塑造也很成功，即使不考慮教育意義，作為一般漫畫也十分引人入勝。」

林欣靜也表示：「韓國知識型漫畫真的非常強，像《科學實驗王》、《尋寶記》，內容是去各國遊歷後，用補充的方式把知識帶出來（亦即故事跟知識box分開）。相反的，妙妙老師將知識埋進故事裡，甚至將知識作為故事起承轉合的重要關鍵，這點反而更厲害、更不容易。」

竹下純子說，小朋友透過漫畫學習知識，在日本是很普遍、很日常的事，對漫畫的熱愛，已經是日本的一種民族性。據說，日本第一部教育漫畫是集英社於1957年出版的系列作品，其他諸如哲學、經濟學和阿德勒心理學等學科的入門書籍，也幾乎都有改編成漫畫的版本。

「總之，教育類漫畫一直保持極高的人氣，大多數成年人，可能都是讀著某種教育漫畫長大的（我自己就是從漫畫開始學習歷史的）。且面向中小學生創作的青少年漫畫，往往更受成年人歡迎，有些人說，他們最初是為孩子買的，但最後自己也沉迷其中。」

林欣靜也說，在臺灣，過去家長覺得漫畫是閒書，這幾年漸漸反轉，已經很少聽到家長反對了，甚至還會主動找給孩子看，畢竟現在孩子願意看書已經了不起了，總比只看手機好。

➤重點是如何讓人們知道書的存在

面對手機影響閱讀習慣的社會現狀，竹下純子認為，在AI時代，最難的是讓人們知道書籍的存在。「網路的普及佔據了我們太多時間，以至於剝奪了我們拿起一本書的機會。據說日本約有30%的市町村甚至沒有一家書店，人們在現實生活中接觸書籍的機會正在減少。」

「不過我不認為印刷文化會消失，因為還有很多人正在創建自己的雜誌、讀書俱樂部，渴望獨立書店及文學跳蚤市場。且不僅僅是成年人，也有越來越多的家長和孩子參與進來。」

但書店數量正在減少是不爭的事實，也因此盡可能創造人們接觸書籍的機會迫在眉睫。「如果你只是等待，讀者不會來。我認為有必要透過電腦和手機讓人們意識到書籍的存在，例如在社交媒體上發布訊息，在兒童圖書網站上進行推廣，以及向有影響力的人贈送樣書、邀請他們參加書店的活動，或在博物館等相關場域推廣販售等。」多多建立人們認識一本書的管道。

竹下純子還擔心，原油價格的上漲，會反映在印刷和物流成本上，書籍價格也隨之升高，這時政府的介入和讀者的支持同等重要。

林欣靜則提到，少子化也是個問題。她說她做童書10年以來，臺灣每年的新生兒就少了一大半，當讀者圈逐漸變小，就必須想很多方法把孩子帶回紙本上。她以達克比為例：「我們將達克比有聲化以後，帶來很多年紀很小的讀者；在推廣達克比的現場，也發現很多還看不太懂字的幼兒已經對達克比的故事如數家珍（這也是我們決定做繪本的原因）。」

她認為數位時代，實體活動與孩子的連結非常珍貴，也越來越重要。「我們希望在3C、AI之外，可以有各種方式來陪伴小孩。像達克比人偶去過台積電家庭日；前陣子我去看達克比的音樂劇，現場也很熱烈，感覺就像回到我孩子小時候的巧虎劇場，讓人非常感動。」

這些都是讓人意想不到的效應。當林欣靜每次想到「大家都不看書了怎麼辦？」然後在某個實體活動看見孩子的熱情時，就會振奮起來，思考如何凝聚這些力量、出版好書，來回應這些熱情。「畢竟我們是很認真地在養IP，孩子們的喜愛和真實回饋，正是團隊堅持下去的動力。」

➤ 現場：看見書展魅力與用心

回到本次兒少書展現場，竹下純子表示：「書展的魅力在於可以一次看到各種各樣的書籍。這次來到會場，發現非常多出版社有很多相似的主題，卻能做出值得比較的不同風格與特色。此外也發現日本書非常多，由河出書房出版的通俗讀物也頗受臺灣讀者接受喜愛，這或許是我們文化很相近的緣故。」

她並期許：「我個人很希望能看到一些特別關乎臺灣的書籍，可惜因為看不懂中文，所以分辨有困難，如果能明確標示就太好了，這樣更容易判斷與取得想要的內容。」

現場還令竹下純子感到難能可貴的是，見到老師帶著一團一團學生來看展，因為日本已經多年沒有舉辦這樣大型的實體書展，所以很高興看到這種盛況。不過幸而日本大約有8成學校推行「安靜閱讀」，每天利用早上10分鐘，讓小朋友看自己喜歡的書，以此為起點，盼能重建小朋友的閱讀習慣，並最終愛上閱讀。

林欣靜也回應道：「我們很早就注意到日本推行的晨讀運動及成效，因而曾經在雜誌上進行非常深度的報導，並募集100所認同推動晨讀運動理念的學校聯手合作，同時我們也發展成『晨讀10分鐘』書系，並分為小學生版跟中學生版，提供學校閱讀素材，一直以來這個書系都得到極佳的迴響。」她說：「所以我們真的很感謝日本，不管質與量和創意都非常多，讓我們得以從很多觀察與交流合作中，汲取養分發展自己的經驗。」

➤對版權交流的建議與期許

對於文策院在書展中推動的版權交流，竹下純子覺得院方人員各個都很親切，很開心有此機會跟大家互動。她說：「我曾多次參加義大利波隆那書展，最吸引我是邂逅意想不到的佳作，以及和編輯與參與書籍創作的人交流。」了解書的魅力所在是彌足珍貴的，因此她建議：「如果能邀請幾家出版社以研討會形式介紹他們最推薦的書籍，每人大約15分鐘，就能讓大家更有效率地瀏覽更多書，那就太好了。」

此外，過去達克比曾多次隨文策院參與海外展會，今年也已先後參與波隆那童書展、馬來西亞Taiwan IP Expo，因此之於版權輸出，林欣靜分享道：「日本漫畫經常能風行全球，達克比雖已授權不少國家，但目前主要仍集中在亞洲。臺灣知識漫畫想進軍歐美國家相形困難一點，反之，相較於日韓，歐美漫畫在臺灣也相對小眾一些。」不過她認為，臺灣發展自製IP很重要，尤其一眼望去，像達克比這樣的童書自製IP很少，林欣靜說：「我們當然期待達克比可以走出亞洲，相信只要大家理解它的內涵，應該都會覺得很有趣。」

例如在北美和馬來西亞的華人家庭，達克比有聲故事很受歡迎，當地家長會像廣播劇一樣分享給小孩聽；另一方面，小朋友讀圖能力很強，即使還不識字，但看到圖像搭配有聲故事就能自己腦補劇情。達克比亦有插旗簡中巿場，中國方面已經出版很多集達克比系列漫畫，也相當受到當地讀者的歡迎。

至於日韓，知識漫畫很成熟，科學和歷史人文的漫畫版品很多，但生物科普類則相對較少，以非人類的生物為主角就更少了，所以對日韓來說頗有市場差異與空間，只是目前尚需時間試水溫。

➤閱讀還在，只是換了各種面貌

最後，談到本次兒少書展核心命題「未來世代」，林欣靜認為，如何面向未來是個大哉問，大家都仍在摸索中。「少子化會讓未來出版的質跟量都更加謹慎。此外閱讀會出現各種形式，出版方還要去開拓各種不同的可能性。我們也都會想一些整合實體活動和數位內容的做法，同時提供更深入的會員服務並串連社群。未來以書為核心，轉譯成其他內容也是一種方式。總之，期待透過各種配搭來走得更遠。」

人才亦需要升級，她覺得單純只做書的時代將成過去，大家有必要慢慢調整改變。「我們希望傳統編輯人才可以做不同的思考，不只是做一本書，還能混搭多樣化的內容形式，這可能會是未來的發展方向。」她說：「閱讀的需求一定都會在的，只是換了各種面貌。日後我們提出產品企劃時，就要連同各種可能一起思考，不能只考慮當下。」因為現在雖然是充滿變數的「最壞時代」，卻也可能是可以連結各種機會和創新的「最好時代」。●