我很喜歡谷口治郎的作品，所以很開心能收到大塊文化《獵犬偵探》的贈書。《獵犬偵探》與谷口治郎早期的《BLANCA》和《神之犬》一樣，都有大量對狗的描寫，因此想透過這幾部作品，尋繹愛狗人士谷口治郎的創作變化。
➤從緊湊獵逃到從容尋覓：節奏的轉向
《獵犬偵探》改編自稻見一良的短篇小說《聖瑪莉的緞帶》與《搭檔》，內容講述偵探龍門卓與獵犬喬結伴生活，時而替人找回失蹤的獵犬。至於《BLANCA》則講述軍事戰鬥犬布蘭卡如何逃離軍隊，與主人重逢。《神之犬》則聚焦於布蘭卡的後代那岐和森林，對抗軍隊、尋找歸屬的旅程。
劇情編排上，《BLANCA》和《神之犬》以冷戰時的北極圈為背景、以神犬獵逃為主軸，向外延伸人類的諜報角力與愛恨糾葛。資訊網絡鉤織出多方信念，偶有神犬被過客治癒的片段，以鬆弛緊繃的主線，最後諸多支線收攏於神犬尋主的萬里路線，節奏緊湊、推進方向明確。
《獵犬偵探》則以70年代的日本為背景，零落著情感交流與日常細察。上篇〈聖瑪莉的緞帶〉中，龍門偵探無視黑道來電，先步步為營地尋獲失竊犬，才與黑道交鋒、接下找導盲犬的委託，然後透過反覆回放的錄影帶，娓娓道出人犬情深，幾經推敲、奔走後，細密的線索才交織出答案。
下篇〈搭檔〉中，在尋覓逃逸的老人和馬時，龍門還順手幫朋友尋回獵犬，鏡頭不時橫搖著山林景緻、對焦於傷犬救援，接著不疾不徐轉場到居酒屋交流情報，幾番波折後，龍門緩步入叢林與老人碰頭，便展開公路片般的出逃。龍門的搜索可說是充滿餘裕，並從容穿插各種事件，節奏舒緩、推演脈絡發散。
➤畫面處理：濃烈紋理斜線佈局，到網點清淡平穩構圖
畫面處理上，早期的《BLANCA》和《神之犬》筆觸剛硬、狂野，常以純黑拓出大片陰影，佐以濃淡分明的網點，使畫面光影層次明晰，有時甚至將人臉上的網點刮出濃烈的紋理、張揚情緒，整體色澤厚重飽滿。而晚期的《獵犬偵探》筆觸柔韌、綿密，攤開整面書頁，所填充的網點偏清淡，色階都十分相近，並且鮮有大片純黑色塊，多以瑣細黑點沉著畫面，整體色澤柔和協調。
至於畫格內的佈局，《BLANCA》和《神之犬》常以陡峭的斜線構圖佈局物體，以墜落出力道、顛簸出不安，配上多元的效果線、速度線和手寫狀聲字，令畫面充滿了躍動感與懸疑感。
圖像翻攝自《神之犬》，透過速度線、狀聲詞與密集的斜角視角，加強戰鬥場面的瞬間爆發感與敘事的節奏感。
圖像翻攝自《神之犬》，可見畫格中大量運用陡峭斜線構圖、各式效果線與手寫狀聲詞，以強化視覺張力與敘事節奏
《獵犬偵探》畫格內的佈局，多偏向穩當的水平線或垂直線構圖，且分鏡上也罕用斜切格，少數斜線構圖的傾度也很緩和，鮮有狀聲詞與效果線。縱使在零星的緊張場景，也只用淡淡的網點在背景刮出不搶眼的效果線，或在晃動的物體上刷過白線營造速度感，以輕盈的手法揉合急促，使劇情推進不至偏離整部作品的平穩步調。
本圖出自《獵犬偵探．搭檔》，畫面多以水平線構圖為主，搭配細膩溫潤的景物描寫，營造出沉靜、穩定的敘事氛圍
圖為《獵犬偵探．聖瑪莉的緞帶》，透過平穩構圖與溫潤街景，搭配錄影帶片段的重現，交織出人與導盲犬間的情感
➤犬的角色位移：從英雄主體到靜默夥伴
對於犬隻的描繪，前後期有著顯著的差異。《BLANCA》和《神之犬》因劇情需求，必然充斥著軍事犬撕咬、打鬥、疾馳、跳躍等劇烈動作。偶爾於動作爆發的頂點，畫面會瞬間凝凍於神犬猙獰的面孔，眼眸銳利地瞄準讀者，將其意志與殺氣射入人心。
翻攝自《BLANCA》，有著軍事犬撕咬、打鬥、疾馳、跳躍等劇烈動作
左圖翻攝自《BLANCA》，右圖翻攝自《神之犬》，皆有神犬表情充滿殺意、直視讀者的特寫
《獵犬偵探》偏重於偵探的抽絲剝繭，主角終究是人而非狗，因此多以中遠景的旁觀視角瞥過犬隻，少有濃墨重彩的動作與表情特寫，也無獸性爆發的橋段，並且犬隻出場多伴隨著人類、近似跟班，上述手法便能淡化犬隻的情感波動、模糊其主體性。
➤風景的敘事：從紀錄片式高反差光影，到悠遠溫潤的山林
這三部作品不乏對自然風景的著墨。谷口治郎常以橫長的方框連亙景緻，不過前後期景物的寫實筆法也有差異，像《BLANCA》和《神之犬》中，高反差的光影，令雪峰冰原宛若黑白紀錄片般真實壯闊，而《獵犬偵探》的山巒波濤，則帶著一抹東山魁夷或川瀨巴水的悠遠溫潤。
翻攝自《BLANCA》，在故事的背景經常呈現如黑白紀錄片般的景物
翻攝自《神之犬》，在故事的背景經常呈現如黑白紀錄片般的景物
雖然穿插了諸多自然風光，作者筆下的狗並未企盼放逐於自然、呼喚野性，相反的，牠們總甘於被人類馴化。從《BLANCA》開始，谷口治郎就喜好插入「重傷的狗被人類治癒」之情節，像是布蘭卡遭到槍擊，被野地研究員拾獲並為其開刀；那岐傷口潰爛，便巧遇隱居者為其清創；森林被憤怒支配時，則是村姑撫慰了牠內心的創痛。透過戲劇性的「療傷」，重塑軍事犬對人的信賴，也預示牠們終將歸化。
左圖翻攝自《BLANCA》，右圖翻攝自《神之犬》，皆有救援犬隻的情節。
《獵犬偵探．搭檔》中，主人翁龍門接受委託，入山尋回失蹤的獵犬
《獵犬偵探》也有「替落入陷阱的狗處理傷口」之情節，因龍門的工作性質，如此安排就比早期的作品更自然，作者也總願意耗費筆墨細膩刻畫援救過程。在谷口治郎的筆下，狗需要主人，所以布蘭卡穿越重巒疊嶂只為了見主人一面；作為狼犬混血的森林安於女性的馴服，而那岐放浪的終點也是恩人的歸所；獵犬喬更與主人形影不離，縱使一人一犬隱居山林，仍是窩在人造的木屋裡。
人犬重逢的情節，翻攝自《BLANCA》
➤「厲害的人，都很溫柔」：硬漢想像的轉化與職人魂的書寫
至於谷口治郎對人物的描繪，則有清楚的「硬漢偏愛」。
早期的《BLANCA》雖有戲份較重的盜獵者席巴，但流痞好色且喜怒形於色的他，更像是神犬布蘭卡的尾隨者、過路客。他的追蹤路線幾乎與神犬的生命軌跡平行、了無深刻交集。反而是秉持理念、凜然於幕後謀策的休密特上校，不僅戲份逐漸增加，甚至能到台前與神犬森林正面對決，也是他促成神犬的殞落，可說上校與神犬的糾纏更加緊密。連剛正不阿、寡言沉穩、善於馴犬的女性中尉，都比席巴或其他男性更貼近神犬。可見谷口治郎醉心於陽剛內斂、具備專業素養的硬漢。
翻攝自《神之犬》，鐵漢上校的形象鮮明，其網點張揚情緒飽滿。
專業素養在《獵犬偵探》，則轉化為日式職人精神。〈聖瑪莉的緞帶〉中為獵人和訓犬師的查理爺爺，〈搭檔〉中廄務員田畑老伯，都是奉獻生命於工作的穩重老人。他們和龍門意氣相投，可以想像龍門年邁時，氣質大概也近似於兩位老人。
從硬漢到職人——圖為《獵犬偵探．聖瑪莉的緞帶》中的田畑老伯，展現谷口治郎對職人精神的描繪
有趣的是，田畑先生逃亡中途，加入了一位落魄青年，他是反對成田機場建設的抗議學生，剛逃出抗議者和警察的混戰中。該角色的塑造，很符合老一派日本人對抗爭者的印象──年輕無知、茫然地隨波逐流。
當老人、馬與青年渡海時小船翻覆，谷口治郎用整頁俯視，在清澈波濤裡奮力上游的眾人，不僅寓示老人和馬將獲得救贖，更象徵青年將脫胎換骨、傳承老人意志踏實生活，頗有淨化、重生之意。由此可見，比起改變社會的抗爭精神，谷口治郎可能更推崇認命工作的職人魂。
本圖出自《獵犬偵探．搭檔》中，老人、青年與馬一起渡海的景象。
而龍門偵探的硬漢作風，除了流露於舉手投足間，作者也用些刻意的設計加強其硬派。像每回章節的收尾，常定格在龍門意味深長的沉吟中；偶有濃厚的黑影大片披蓋偵探側身，抖擻出「孤獨的一匹狼」之風氣；龍門與人對話或深思時，有時會隨意捻來老電影的陽剛台詞。上述似乎是作者在這部柔靜的作品中，殘存著對硬漢的執著，不過如此耍帥卻有點老派、過時，不時會順道甩出絲絲的冷幽默，意外形成能抽動讀者嘴角的詼諧。
本圖出自《獵犬偵探．聖瑪莉的緞帶》，故事經常以偵探沉吟收尾。
雖說谷口治郎崇尚硬漢，但《獵犬偵探》的風格並不像過去一般剛硬，敘事上更著重溫情醞釀。因此縱使主角男人味十足，也有格鬥與狩獵的戲碼，作者仍以克制的大格收斂動作、格與格的尺寸少有極大的落差，也幾無極近鏡頭的特寫，令場面不至誇張火爆。再者，龍門與他人、與狗的互動，處處體貼入微，這份溫和不僅不會弱化其氣勢，反而如同《浪人劍客》所言「厲害的人，都是很溫柔的。」尤其當龍門替盲女的拉布拉多犬繫上緞帶時，所牽掛的便是無聲的鐵漢柔情。
圖為《獵犬偵探．聖瑪莉的緞帶》結尾，鐵漢無聲柔情，與犬同行於雪巷之中。
從《BLANCA》、《神之犬》到《獵犬偵探》，從暗流湧動的敘事，到靜若漣漪的呢喃，逐漸盈潤了谷口治郎對硬漢的想像，那是種剛柔並濟的強大。而從過去連綿到現在，迴盪於千山萬水間的，則是人與狗的真摯羈絆。●
❄愛其實有點恐怖❄
《漫射報+》
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這部詩集將情感地圖執行得澈底，詩作皆以路名為指標，記錄生活中正與大安之處（有時有點鬆散、難感與內糊）。多段情緒與感情在城市中一起上路或脫隊，斑駁的街道與記憶也就無關天氣或晴或雨，更與一天的時序邏輯無關。不分清晨與昏黃，街道與城市地景總在那兒，是容器也是黏著劑，甩不掉的就先讓它留在路邊，哪天路過再用一首詩撿起。【內容簡介➤】
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地方和人情組成的宜蘭書寫。透過風雨晴光、田園屋舍以及身在實境的體感寫出宜蘭的形狀，素樸日常中描繪出細微別緻的風景。桃花源亦未背離人間，女性的為難、生命的磕絆、人物的姿態，都立體地寫出了紅塵的煙火氣。那些淡泊中滲出的講究與細膩彷彿繼承了古典小品散文。【內容簡介➤】
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知識性．設計感．批判性．思想性．議題性．實用性．文學性． 閱讀樂趣．獨特性．公益性
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