【中文創作類】金籤獎
● 旅行在樹梢：七棵樹的故事，與一個生態學家的二十年樹冠層研究筆記
藍永翔著，春山出版，560元
《旅行在樹梢》是一本少見的科普創作，作者以自身的攀樹經驗為主軸，在每一個攀樹的過程中帶領讀者和他一起欣賞樹冠的各種驚喜，和對森林的認識。
每一個章節是一個攀樹的科學筆記，也是一個攀樹的遊記，作者帶著大家橫跨不同的國度看七棵大樹的精彩生命，從臺灣出發、再回到臺灣，書中文字、照片、筆記、繪圖真實地呈現一個沉醉於樹冠的森林人的身影，讀者在閱讀的同時如同身歷其境，得到評審一致極力推薦。（丁照棣／國立臺灣大學生命科學系教授）
【延伸閱讀】2025Openbook好書獎．年度生活書》旅行在樹梢：七棵樹的故事，與一個生態學家的二十年樹冠層研究筆記
【中文創作類】金籤獎
● 自然而然：曾孝濂自傳
曾孝濂著，江蘇鳳凰科學技術出版社
一生一事，為自然畫像。本書是耄耋之年的博物畫畫家曾孝濂先生親筆創作的人生隨筆。
書中，作者以質樸的語言，表達了對生活、藝術和自然的深刻感悟，以文字為媒繪製了一幅動人的博物人生自畫像。他回顧了個人視角下中國植物科學畫的歷史洪瀾，記述了與青年一代共譜自然藝術新圖景的熱忱足履，表達了始終以自然為本、以科學為要的藝術堅持，呈現了恪勤惇篤、和光同塵的匠人風範。
全書收錄412幅作者在各時期的代表作品和珍貴照片，並附《曾孝濂年表》。北京大學劉華傑教授評價：「書如其人，質樸而有豐富的內涵，這部優美的自傳為中國植物學史、植物科學畫史、博物文化史增加了重要內容。」自然文學作家歐陽婷評價：「他的人生經歷也讓我們看到，在不確定的時代，定下心來，埋頭堅持做自己喜歡的事情，不計回報，總能發出自己的光和熱。」
【中文創作類】銀籤獎
●仰望：從臺灣飛向世界，串連文化與自然、時間與空間的鳥之宇宙
林大利著，麥浩斯，680元
在眾多野外活動中，賞鳥堪稱參與人數最多的項目。人們不必跋山涉水，公園或社區周邊即有豐富鳥種。加上入門門檻相對較低，只需一具望遠鏡和一份圖鑑，無論老少都能輕鬆參與。林大利老師以從學生時代開始的賞鳥歷程為背景，為我們介紹了臺灣不同類型的生態環境與其中棲息的鳥類，進而將視角延伸到亞洲及其他世界各角落。
作者以細膩的筆觸，深入描寫各式各樣鳥類的生活習性與特色，呈現出一幅幅細膩且鮮活的文字圖譜。此外，隨著物種與環境資訊的擴充與發展，作者還提出了極具建設性的保育思考與建言。這些建議不僅具理論基礎，更強調可操作性，為讀者提供從日常觀察轉化為保育實踐的啟發與指引。（林宗潁／高中生物教師）
【延伸閱讀】2025Openbook好書獎．年度生活書》仰望：從臺灣飛向世界，串連文化與自然、時間與空間的鳥之宇宙
【中文創作類】優等獎
●臺灣濕地誌：從東亞文明到臺灣與周遭島嶼的濕地變遷、人群流動與物種演替史卷
方偉達著，野人文化，750元
翻開野人文化出版的《臺灣濕地誌》，內容豐富精采，與作者如好友踏查濕地，邊談地邊聊史，山川萬物皆文史，閱盡滄桑自在身，望盡廣袤的濕地，從海草青苔，到林澤猛獸，還原人類與濕地共存的原貌。濕地的故事更是人類探索自然的故事。
濕地連結陸與水的情感，孕育萬物，是自然物種與人類生存重要的生態系統，蘊藏豐富的動植物生命基因，更提供豐富的環境美學和生命教育意涵。身處氣候變遷與能源議題險峻的年代，認識濕地的重要性和濕地的管理應是全球環境研究的重點。
《臺灣濕地誌》書寫東亞及臺灣濕地環境與人類遷徙、物種演替的交織脈絡，開展歷史人文與自然科學，是氣象萬千的濕地紀錄史，值得展書細讀。（簡麗賢／北一女中物理教師）
【中文創作類】優等獎
●黑潮震盪：從臺灣東岸啟航的北太平洋時空之旅
詹森、江偉全著，野人文化，700元
《黑潮震盪：從臺灣東岸啟航的北太平洋時空之旅》由海洋科學家詹森與江偉全合著，從科學家和漁民的視野，探討黑潮洋流如何影響臺灣東海岸生態、氣候與漁業的科普著作。書中從科學研究船出航與漁船鏢旗魚現場切入，講述新海研一號的建造、特性、功能等，以及黑潮主軸變動如何導致漁獲起伏，如「苦流」現象，同時融入湧昇流、冷丘及海底構造等專業知識，並追溯黑潮對古人類遷徙與文化傳播的角色。
作者透過最新科學研究成果、大洋性魚類迴游及漁場演變，將深海下的世界搬到讀者面前。二位作者融合科學數據與漁民真實經歷，讓抽象洋流概念生動清晰，揭示黑潮作為全球輸送帶如何連結海洋與人類生活，將頗具深度內容以生動敍述提供給讀者。此書融合半世紀臺灣海洋科學成果，涵蓋生物迴游、氣候預測與環境變遷影響。
此書適合海洋愛好者、漁業從業者或對海洋生態好奇者，可作為認識黑潮、海洋研究與氣候韌性的入門好書。（吳俊傑／國立臺灣大學大氣科學系教授）
【中文創作類】優等獎
●好久・不見：露脊鯨、劍齒虎、古菱齒象、鱷魚公主、鳥類恐龍⋯⋯跟著「古生物偵探」重返遠古臺灣，尋訪神祕化石，訴說在地生命的演化故事
蔡政修著，麥田出版，450元
以臺灣在地為核心，串聯澎湖水道與各地發掘的化石紀錄，重建出一個曾與歐亞大陸相連的古生態體系。《好久．不見》作者以第一手研究資料，透過露脊鯨、劍齒虎、古菱齒象等代表性物種，帶領讀者穿越時間長河，讓臺灣的史前生命再度現身！
本書既保有科學研究的準確性，又以流暢生動的文字，成為適合作為親子共讀與教育推廣的素材。更為化石、古生物的愛好者，開啟了一扇理解「遠古臺灣」的入口，更是一把開啟科學思維與好奇心的鑰匙。（張鈞翔／東海大學生命科學系教授）
【中文創作類】優等獎
●美是進化的獎勵：從孔雀尾巴到蒙娜麗莎
陳水華著，湖南科學技術出版社
隨著科學的發展，我們對世界的認識越來越清晰。但有一個領域，依然雲山霧罩，現有理論也多含糊其辭，甚至矛盾百出——這個領域就是審美和藝術。關於審美和藝術，每個人心中都有不少困惑。
本書圍繞「美是進化的獎勵」這一核心主題，力圖展現美的起源和演化的主體面貌，回答並解決其中的關鍵問題。全書分為四大單元 ，第一單元「美的起源和演化」，是基礎部分，回答美學的三個基本問題：為什麼美？如何美？什麼是美？如果把美的演化史比喻為一棵大樹，第一單元是其中的主幹。第二單元「藝術的本質」，聚焦藝術，回答藝術和審美的關係，藝術起源和進化的關係。
第三單元「審美和藝術的困惑」，著力於分析和回答審美和藝術中最常困擾我們的問題，包括審美的感性和理性糾葛、審美的功利性、審醜現象、當代藝術和抽象藝術。第四單元「生之愉悅」，是對美的演化史的延伸，展示審美、藝術、愛情和幸福一脈相承的關係，美同樣是生命演化和人生幸福的基礎和追求。
這本書文風通俗易懂，從科學出發，揭示審美、藝術，乃至人生和幸福的奧秘，讓我們一起探索世界，帶著更開闊的視角。（中國科學院院士周忠和、進化生物學家苗德歲、中華美學學會原副會長王傑連袂推薦）
【中文創作類】優等獎
●湖泊中國
中國科學院南京地理與湖泊研究所編著，江蘇科學技術出版社，1188元
本書以圖文並茂的形式，以不同專業視角，從不同學理切口，按「湖泊之最」、「湖泊誕生」、「湖泊光譜」、「湖泊之城」、「湖泊之禮」五大類別甄選出國內 100 個最具代表性的湖泊，力求多維度、全方位描繪出中國湖泊的氣象萬千和瑰麗景象，展現美麗中國的迤邐畫卷。
【中文創作類】優等獎
●在集市：昆明篆新農貿市場的博物日常
半夏著，商務印書館，768元
本書聚焦各地物產彙聚、無數外地人打卡的雲南網紅菜市場昆明篆新農貿市場，以博物學愛好者、生物多樣性保護志願者的視角，將物候、食材與民族文化結合起來，揭示菜市場展現的生活特色及背後豐富的生物多樣性與文化多樣性。
【中文創作類】優等獎
●星漢燦爛：中國天文五千年
李亮著，人民郵電出版社，768元
本書通過六十多個故事和相關主題回顧中國天文和曆算的發展歷程，及其重要科學成就與貢獻。通過歷史檔案、出土文獻和傳世文物等載體，向廣大讀者和青少年系統、全面地介紹中國古代豐富的天象記錄、科學的星圖、精緻的儀器、精確的曆法、以及深邃的天文學思想。
本書以豐富的考古發現和史料為依據，鋪展了波瀾壯闊的書寫。在內容安排上，本書採用了以時間為線索、歷史瞬間為節點的編排方式，同時通過故事導入，以專題的形式進行講解。以時間為主線有助於讀者釐清思路，把握中國天文學的發展脈絡；通過故事導入有助於激發讀者的閱讀興趣，提升閱讀體驗；專題形式則有助於突出重點，將相關內容集中在相對較短的篇幅內講解清楚。這樣一來，枯燥的天文學史知識和概念就變得生動有趣，更具有畫面感。
【中文創作類】優等獎
●李約瑟鏡頭下的戰時中國科學
劉曉、(英)約翰．莫弗特著，湖南教育出版社，1416元
該書具有重要的史料價值，堪稱中國抗戰科技史的代表作。
該書獲得劍橋李約瑟研究所董事會的授權，取得了使用李約瑟在抗日戰爭時期在中國拍攝的全部照片的特許。這些照片拍攝於抗戰後期，內容豐富，保存完好，十分珍貴，具有系統性和唯一性。此次全面以高清晰度品質首度公開出版，具有非常重要的資料價值。
在充分利用李約瑟日記的基礎上，作者認真收集、比較和分析中英文記載等相關資料，第一次極其翔實地還原了李約瑟在華活動軌跡，特別是他與中國科學界的往還，將這些照片置於歷史情境之中進行系統的解讀，從而賦予這些照片以具體實在的歷史意義，呈現了抗戰大後方中國科學家堅持不懈、弦歌不輟的感人事蹟。
該書獲國家出版基金獨立資助。李約瑟研究所所長梅建軍教授為該書作序，香港中文大學陳方正先生、清華大學李惕碚院士、中國科學技術史學會孫小淳理事長、自然科學史研究所劉鈍教授、清華大學吳國盛教授等鄭重推薦。2024年4月在中國科技會堂召開了隆重的李約瑟思想研討會暨新書發佈會，新華社、光明日報、中華讀書報、南方週末、中國科學報、科普日報、澎湃新聞等均刊登新聞或書評。2024年獲評中南出版集團年度好書、最美圖書，出版人雜誌年度圖書等。
【中文創作類】優等獎
●二十四節氣百科全書
宋英傑著，中信出版社，1188元
這是一部系統闡釋二十四節氣這一非物質文化遺產的百科全書，作者結合文學的筆法和氣象學的演算法，立足中華文明的歷史縱深，充分融入農學、民俗、歷史、日常生活等領域的知識，透徹解讀了節氣的歷史文化內涵與當代價值，系統呈現了二十四節氣的科學內涵與文化脈絡。
全書內容涵蓋天文地理、詩詞歌賦、風俗文化、今古對比，既深入解析節氣背後的天文氣候原理，又細緻梳理其與傳統習俗、飲食養生、節慶活動的聯繫。書中特別補充了民間節氣神傳說，結合全彩插圖，使內容更加生動豐滿。
本書兼具科學性與人文性，既是一部以氣候資料為支撐的權威節氣百科，也是一部融入現代生活應用的傳統文化指南。其跨學科的解讀視角、豐富的知識維度和通俗的表達方式，使之成為傳播中華優秀傳統文化的精品力作。
【翻譯類】金籤獎
●非驢非馬：中醫、西醫與現代中國的相互形塑
Neither Donkey Nor Horse: Medicine in the Struggle Over China’s Modernity
雷祥麟著，陳信宏譯，左岸文化，580元
周雖舊邦，其命維新。本書是中國傳統醫學浴火重生的故事。「非驢非馬」本是個貶詞，可是作者別具隻眼，藉以點明當年企圖自救的中醫界遭受的最大批評，以及迄今的成就，反而成了讚詞。
話說當年的南京國民政府，北伐成功後擬推出的新政之一，就是廢止中醫。這個政策絕非源自洋奴心態。
出身三代醫學世家的大學者陳寅恪，對祖傳醫學的評論卻是「有見效之藥，無可通之理」，就是明證。可是這一政策取向激起了中醫界的抗爭，造成當年的進步人士始料未及的後果：世界衛生組織承認中醫的價值。甚至2015年屠呦呦獲得諾貝爾醫學獎，都能追溯到那一場抗爭。
然而本書最大的成就，是以現代中醫的歷史說明「現代化」並沒有普世典範，即使「傳統」也是先人透過實踐不斷創新的成就。（王道還／科普作家、中央研究院史語所助理研究員退休）
【翻譯類】銀籤獎
●機器中的惡魔：從薛丁格的提問到資訊創造生命
The Demon in the Machine: How Hidden Webs of Information Are Solving the Mystery of Life
保羅．戴維斯著，林麗雪譯，鷹出版，460元
物理學從字面上來看是在追求物質運作的道理，而追求理解生命如何運作的學科稱為生理學，雖然現在這兩個學科在不同的系所教授，但兩者的英文分別是physics跟physiology，在十六世紀以前是同義詞，字源都來自希臘文的φύσις（自然）。在歷史上，許多重要的物理學家曾投入跟生命科學有關的研究，例如量子力學的巨擘普朗克跟薛丁格。
《機器中的惡魔：從薛丁格的提問到資訊創造生命》就是延續這條人類的漫長追尋之旅，藉由回應薛丁格提出《生命是什麼？》的經典問題，從熱力學跟資訊理論切入，提出「生命即資訊處理系統」的前瞻觀點，帶領讀者從馬克士威的惡魔，連結到表觀遺傳學啟發的新版達爾文主義；並且由癌症起源的前衛觀點，讓大家看到生命如何透過量子力學精準操控分子，打破熱力學的熵增定律，實現高度有序的生物現象；最後則結束在對於意識的探問上。
《科學》期刊125週年的專刊中，曾經列出125個這個世紀人類有機會解決的重要科學問題，其中前兩項分別是宇宙的組成以及意識的起源。這本書提供一個很好的入門機會，帶領讀者理解資訊可能同時回答這兩個本世紀最重要的問題，值得一讀！
在翻譯品質上，譯者以精準而流暢的中文，妥善轉譯橫跨物理、生物、化學等多個面向高度抽象的專業概念，使原著的思想張力得以完整呈現，同時兼顧可讀性與術語一致性，充分展現優秀科普翻譯的典範。（朱士維／國立臺灣大學物理系教授）
【翻譯類】優等獎
●在異星的天空下：從土星上仰望星環、在星雲裡看星塵縹緲、墜入黑洞前最後一次凝望宇宙——你的第一本太空旅遊導覽手冊
Under Alien Skies: A Sightseer’s Guide to the Universe
菲利．普雷特著，何修瑜譯，臉譜出版，520元
人類的小小身軀，受到從太陽系到銀河宇宙萬千光年廣漠時空的限制，到今天載人太空船最遠也只到月球，而目前距離地球最遠的無人太空船「航海家一號」，於1977年發射，到2026年底，它的無線電波訊號抵達地球需要花上24小時，也就是說以人類當前的科技，花了50年，才剛好來到了距地球1光天的地方！然而我們能運動的範圍雖然有限，但這並不妨礙我們基於科學觀測去發展「身歷其境」的創意思考。
普雷特博士「在異星的天空下」一書，就是以科幻小說的手法，講述未來人類若能登陸其他天體，我們會在「當地」看到的景象，從火星、小行星、彗星、冥王星，一直到繞行兩個太陽的系外行星，科學內容紮實，科幻想像豐富，值得一讀！（孫維新／國立臺灣大學物理學系暨天文物理研究所教授）
【翻譯類】優等獎
●熱浪會先殺死你
The Heat Will Kill You First: Life and Death on a Scorched Planet
傑夫．古戴爾著，徐仕美、畢馨云譯，麥田出版，490元
這本新書共383頁，是一本大堆頭的嚴肅科普書，原著共分十六章，涵蓋「全球暖化」的許多面向，我長年關注這個議題，自認相當有經驗，也在閱讀這本新書時學到很多新觀念、新知識，開卷有益，在此高度推薦。
本書聚焦在一個新的字眼：「熱浪」（Heat Wave），他以記者的廣泛見聞，實地採訪，以及大量的文獻閱讀與引述，把熱浪的成因、影響與致命的恐怖，以及可怕的未來一一描述，書名有些危言聳聽，初看以為是為「博眼球」、「掙流量」而言過其實，細讀之下，言之鑿鑿，板上釘釘，不由得不毛骨聳然。（魏國彥／臺灣地質科學學者、臺灣大學地質科學系退休教授）
【翻譯類】優等獎
●萬物的名字：博物學之父布豐與林奈的頂尖對決，一場影響日後三百年生物學發展的競賽
Every Living Thing: The Great and Deadly Race to Know All Life
傑森．羅伯茲著，洪慧芳譯，麥田出版，580元
介紹18世紀兩位同年出生的博物學家：瑞典的卡爾・林奈與法國的喬治‑路易・布豐。兩人皆致力於辨識並描述地球所有生命，但理念截然不同。
林奈主張以整齊、靜態的分類體系整理生物，創立「二名法」命名以及「分類階層」，為生命科學奠基，故被稱為「分類學之父」。布豐以涵蓋動物、植物、礦物和人類的鉅著《自然通史》聞名於世，並認為生命是流動且複雜的整體，探討了地球歷史和物種演化，對當時和未來的科學界產生了深遠影響。
本書以生動筆法呈現他們在知識、權力與信念上的對決，讓人理解今日看似理所當然的生物名稱，其實源自長久的辯證與探索。（邵廣昭／臺灣魚類學家、中央研究院生物多樣性中心退休研究員）
【延伸閱讀】2025Openbook好書獎．年度翻譯書》萬物的名字：博物學之父布豐與林奈的頂尖對決，一場影響日後三百年生物學發展的競賽
【翻譯類】優等獎
●大地5億年：土壤和生命的躍遷史
藤井一至著，廖俊棋譯，中國紡織出版社，588元
「河合隼雄學藝獎」、「日本農學進步獎」得主藤井一至的土壤科普代表作。
喚醒人類對大地的初心，重溫腳下的歷史。一心研究土壤的科學家寫給人們的天真爛漫的「土壤物語」。 每一抔土壤，都蘊含著5億年鬥轉星移的生命和記憶。探尋土壤中鐫刻的物種變遷，挖掘藏在大地裡的前沿科學。
作者在書中呈現了大量實地考察資料，縱觀古今，貫穿東西，通過80多張珍貴圖片，記錄跨越5億年的土壤與生命的故事。
【翻譯類】優等獎
●太空探索通史：從古代世界到星際未來的發現之旅
羅傑．勞尼厄斯著，鄭永春、劉晗譯，上海科技教育出版社
本書由史密森學會策劃，航太史專家創作，卡爾．薩根獎得主鄭永春主譯。
在本書中，作者以全新的視角和引人入勝的敘述，加上近600幅珍貴照片和插圖，以史無前例的時間跨度和空間範圍，勾勒出一幅數千年來人類探索太空的全景圖，既回顧太空探索驚心動魄歷史，也展望人類移居太空的樂觀未來。
為展現近幾十來年中國航太事業的快速發展，譯者鄭永春博士增補了〈中國太空探索簡史〉一章，詳細講述古代直至近年，中國航太事業以驚人的速度，實現從追趕，直至部分領跑，這段跨越的過程。
【翻譯類】優等獎
●玻璃底片上的宇宙：哈佛天文臺與測量星星的女士
The Glass Universe
達娃．索貝爾著，肖明波譯，浙江教育出版社，552元
2024首都科普好書。這是一個有關哈佛天文臺歷史上贊助人和天文學家的故事，也是一部十九世紀中期到二十世紀中期的天文學史。 作者通過日記、信件和回憶錄等大量材料為我們精確還原了哈佛天文臺與近現代天文學發現史上的一些重要現場，以及背後許多不曾為人知曉的點滴。
在這個故事中，我們回到了愛德華．皮克林與哈洛．沙普利任職哈佛天文臺臺長的時代，親歷了天文臺從美國麻薩諸塞州到秘魯再到南非的觀測活動與玻璃底片庫的擴充， 見證了安娜．德雷伯和凱薩琳．布魯斯兩位女性贊助人對天文觀測和研究的慷慨解囊，更沉浸於威廉明娜．弗萊明、安妮．坎農、亨麗埃塔．萊維特、安東尼婭．莫里和塞西莉亞．佩恩等女天文學家的職業生涯中——她們創造了歷史並影響至今。
●怪咖動物偵探（2冊）
人物》繪本名家大衛．卡利讚譽的安靜傑作，專訪《以蟻之名》創作者鄭盛謙
2025年初，繪本名家大衛．卡利（Davide Cali）訪台。在由他主持的大師工作坊中，卡利對其中一位學員的作品讚譽有加，更允諾出版成書後會協助推廣國際版權！這不禁引起眾人的好奇：這位繪本界的新人是誰？這又是一本怎樣的作品？
2026年5月底，鄭盛謙的無字繪本《以蟻之名》正式出版。故事聚焦於一隻螞蟻的冒險旅程，以安靜卻豐富的圖像，敘說一趟充滿隱喻的英雄之旅。
大衛．卡利評價這個故事為「一部安靜的傑作」。他提到，鄭盛謙讓他想起年輕時的自己——害羞，卻充滿決心。大塊文化董事長郝明義在新書發表會上，也稱讚作者安定謙和，並擁有舉一反三的彈性與餘裕，這在年輕創作者身上，是非常難得的特質。
彷彿共時性的巧合，今年夏天，台灣的愛文芒果上架巴黎拉法葉百貨的高檔超市，引起搶購風潮。果皮橙紅閃亮如精品，內裡甜香多汁，那是來自台灣土地養分所培育出的寶石。鄭盛謙亦是如此。
他創作旅程中的靈感與實踐，皆汲取自台灣土地的養分：黑手家庭的成長經驗、被一座山滋養的豐富童年、從鄉野到都市的生活經驗，以及血液中流淌的家族冒險基因。大衛．卡利或許不知道這些生命歷程的細節，卻精準地從作品中看見了他的企圖心與創作質地。
在新書發表會與後續接受Openbook專訪時，鄭盛謙談起他的成長點滴和創作想法，讓我們得以了解一位年輕藝術家，如何形成他獨特的創作觀點。
Q：聊聊你的家庭背景。
我是1997年出生，年近30，從小住在彰化市，家族親友都住得近。
阿公過去經營一家小工廠，後來由爸爸接手。我們家就是人家講的「黑手」，做五金加工，像是彈簧或鞋子上的金屬零件。在我出生前，工廠可能有過榮景，但我有記憶以來，它就已經是個夕陽工業。我的父母都是聰明人，只是他們身負長子、長女的身分，為了家庭而放棄外出發展的機會。我很感謝父母給了我們很大的自由，讓我和弟弟都能順著自己的想法發展。我頂多去工廠幫忙搬貨，但也因此能體會那是個辛苦的產業。
Q：新書發表會時，你提到童年常在山上觀察動物與昆蟲；從作品中也能看出你對動植物細膩的觀察力。可以聊聊童年的大自然經驗對你的影響嗎？
阿公小時候住在西螺大橋那一邊的溪州，後來外出打拼做黑手。我出生那一年，阿公決定退休交棒給爸爸，回歸田園生活，於是弄了一片山林來種果樹。所以我從小的認知就是：我們家有一座山。阿公「做山」的時間和我出生幾乎同時，我對那座山有種特別的連結。
我是家裡的長子兼家族長孫，和祖父母輩很親近，也是和他們玩最久的孫子。他們常帶我上山待一整天。山豬會來吃水果，我從小就會挖那種人會跌進去、但其實騙不過山豬的陷阱；我也會爬樹、抓鍬形蟲和獨角仙。
加上阿公最喜歡看動物星球頻道，我常跟著看一整天，所以從小就很喜歡動物，這深深影響了我後來喜歡觀察並描繪動物的習慣。
那座山提供我極大的想像空間。我們只在山林的某一側種果樹，周邊則是長滿雜樹的陡坡，我直到國中才有能力爬上那個陡坡。在那之前，我以為陡坡就是邊界，而「邊界」對孩子來說是一個很神祕的存在。
我曾問阿公：「那邊過去到底有什麼？」他說：「以前看過野鹿和猴子。」
我沒親眼看過，就開始想像晚上會有一群鹿和猴子衝下來，這裏會變成一個「非人」的魔幻所在。當我長大有能力走到陡坡制高點，翻過去時，才發現後面其實都是竹子，也沒什麼特別。
後來阿媽在山上種菜，我要幫忙提水澆菜。印象最深刻的是種秋葵，秋葵有時會長到小黃瓜那麼長，躲在葉子後面，必須趁嫩摘下來。那時摘秋葵，感覺就像在玩捉迷藏抓鬼一樣。這些生活經驗，後來都是我創作的元素。
Q：你提到安東尼．布朗（Anthony Browne）的作品影響你走向藝術這條路，可以談談這段故事嗎？
我是家族的第一個小孩，從小常被問長大要做什麼。第一個志願是當清潔隊員，而且是站在垃圾車後方的那個人，隨車子行進間跳上跳下，酷斃了。後來，阿公為了滿足我，同意在他開箱型車快停車時，准我把車門推開先跳下去，體驗行進間跳車的感覺。既然這個願望已經達成，我就不想當清潔隊員了。
4、5歲時，爸媽帶我去台中市區的書展，他們被一個出版社推銷員纏住。那個環境又熱又吵，我正準備發脾氣尖叫時，另一個銷售小姐拿出安東尼．布朗畫的《愛麗絲夢遊仙境》。當我看到愛麗絲掉進兔子洞那一頁，整個人瞬間安靜下來。安東尼．布朗用超現實風格加上大量細節，畫面中雕像的鬍子變成一條魚、大象鼻子可以延伸到下一層書櫃……有趣的畫面讓我忘記了浮躁的環境，專心把那本書看完。
在我的堅持下，爸媽買下了那一整套30本的世界名著。結果回家後我才發現，裡面居然只有那一本是安東尼．布朗畫的。但說起來，他的作品確實影響我非常深遠，我現在也喜歡在作品裡加入細節——那些細節不影響整體閱讀，但讀者看到時會覺得很有趣。
從那之後我就決定要當畫家。我媽開始到處問人怎樣才能當畫家，帶我去畫室拜師學藝，後來我也唸了美術班。
Q：你國小、國中唸美術班，後來讀普通高中，再考上師大設計系。可以聊聊你的求學經驗？你當時是個怎樣的學生？
國小和國中都是美術班，當時氣氛比較像某種資優教育。回想起來，我的同學們後來真正走美術、設計這條路的比率，其實並不高。
在班上，我的術科能力並沒有特別強，但我會做一些奇怪的事，在別人眼裡可能覺得我很有創意。那時學校是鄉下地方的私立學校，管理嚴格，連漫畫都不准看。可是我會畫一些很中二、無厘頭的連環圖，在同學之間私下傳閱。
後來因為高中沒有考上第一志願的美術班，我回去唸普通高中，一開始非常不適應。學業成績不好讓我整個人變得很沒自信——以前大家搶著看我的漫畫，現在自己卻像個一無是處的笨蛋。回想起來，那時是遇到挫折，整個人封閉起來，活像是刺蝟。
幸好當時遇到對我很好的老師。數學考低分，老師願意在課後一題一題教我，即使進步有限，但他從未看輕我。這讓我能靜下心來讀書，釐清自己想要什麼。那段時間我比較少畫圖，反而開始編校刊、寫作，試著把自己的想法透過文字寫下來。
到了高三，我跟自己說，一定要回到原本屬於我的世界，於是努力準備考美術相關科系，後來申請入學，順利上了台師大設計系。那年四、五月，大局底定，同學還在辛苦準備考試，我就每天畫四格漫畫貼在教室後面的公布欄，娛樂大家，那段時間是我高中最開心的時候。
Q：談談創作《以蟻之名》這個故事的源起。
我的興趣很廣泛，像是玩陶、做羊毛氈、標本加工、撿化石等。
有一年在標本展買到一隻「巨人恐蟻」，這種螞蟻的身長大約有3公分，比一般螞蟻大上10到15倍。我突然意識到一個微妙的問題：這隻螞蟻看起來很不像螞蟻。對啊，當螞蟻變得這麼大時，原本群居的「群性」消失了，反而突顯了「個體性」。
那麼，螞蟻會意識到自己的個體性嗎？我們人類總希望自己是獨特的，努力去做一些事讓自己跟別人不同，到底什麼是獨特性？
在這個以螞蟻為主角的故事裡，我安排了3個展現獨特性的元素：姓名、外表與生活經驗。然而在網路時代，外表或生活經驗的獨特性其實很容易互相模仿、跟隨潮流，這些獨特性反而會被慢慢削弱。在這樣的思考之下，我創作了這個「Myrmidon（密爾米頓人）」系列。
Q：你的畫風很細膩，主角的樣態並非全然寫實，帶有你獨特的設計風格。可以聊聊《以蟻之名》的造形設計想法嗎？
我很喜歡用手繪畫出相對細膩的作品，許多細節是手部巧勁與筆墨之間碰撞出的效果，那是電腦繪圖無法取代的。
至於主角螞蟻的造型，最早我想畫出草地上小精靈的感覺。嘗試了許多實驗造型，有的有趣、有的寫實、有的可愛。最後，我設定了幾個規範：
最後呈現出的螞蟻具有明顯的身形結構，並保留了本身特徵。原先版本的眼睛是白色，帶有象徵性，後來決定塗黑。塗黑後的眼睛透過亮點的大小和位置，反而更能呈現出細微的表情、意念，或是它看見的世界。
書中對螞蟻所處的環境沒有太多具體描繪，我把它畫得有點像古埃及社會，有大金字塔，所有螞蟻都在其中辛勞工作。不過裡面還是加入了一些配件與工具，像是昆蟲版的三層櫃，或是螞蟻使用的紙張、文字與簡單省力的工具，這是我對螞蟻社會的環境設定。
故事中，主角前往蟻巢的最高權力單位——蟻后的辦公室詢問自己的名字。在那個空間裡，前方坐櫃台的是行政辦事員，蟻后則待在後方，外觀呈現大腦狀。我曾讀過資料，在階級社會裡，最高等級的動物是螞蟻跟蜜蜂，它們的世界觀裡其實沒有個體意識，巢穴的「大腦」就是蜂后或蟻后，所有的個體都像細胞般存在。於是我就把蟻后設計成大腦形狀，象徵它是蟻巢最高等級的存在。
這是一個非常微觀的故事，必須完全用螞蟻的角度去思考：怎麼從甲地到乙地、會看到怎樣的世界？因此我常常出去取景，在公園尋找草地，整個人趴在地上從下往上看。畫了一整天、想了一整天，腦袋全是以螞蟻的角度在思考。當我從工作狀態抽離、回到自己的身體，會突然一驚：哇，怎麼世界突然變小了。
Q：你似乎很擅長將實際的生活經驗，轉化為哲思提問，最後再鋪陳出一個有趣的故事？
似乎是這樣。我會關心的問題，最初都跟自身經驗有關。
2022年，我曾做過一件小誌（Zine）作品《1001：古生物晚宴菜》。因為我很喜歡恐龍才畫了這個故事，但故事的核心，其實是我對「吃」這個行為的思考。
那本小誌形式上是一本食譜。故事講述一群科學家搭著時光飛船回到過去，目的竟然是要抓遠古動物來吃。結果飛船擱淺了，一行人回不來，只好留在過去。這本食譜是他們死前寫下並埋在地底，最後變成了化石。
那時，我剛好確診新冠肺炎，雖然很快康復了，卻留下一個奇怪的後遺症：吃東西失去了快感。吃海綿蛋糕就像在吃海綿床墊一樣，我可以感覺到蛋糕的味道，但不知道為什麼，那個味道沒辦法讓我感到快樂。東西吃下肚完全沒有飽足感，只覺得重重地掉進胃裡。
那段時間我幾乎不想吃東西，每天只吃一些水煮蛋和吐司。我開始思考：我們為什麼要吃東西？為什麼人類會發展出這麼精緻的飲食文化？如果有一天，我們吃東西不再感到快樂時，吃東西的人會變成什麼樣子？
Q：為什麼會選擇「無字繪本」的形式，創作作品？
現代視覺文化發展蓬勃，每個人都具備閱讀圖像的能力。就像電影裡演員可以用眼神演戲、漫畫用景框表現情節，觀眾都在用非文字的方式理解故事。
創作者運用角色設計、分鏡、色彩或媒材來傳達內容；另一方面，觀眾則利用自己長久以來的視覺閱讀經驗去理解。最後，是創作者與觀眾共同完成了這本書。
我認為無字繪本或圖像小說（Graphic Novel），就是作者表達內容與讀者閱讀的體驗相互交織，才產生了那個故事。在讀者閱讀之後，作品才真正完整。
Q：被國際大師相中並以這種方式出道，自己有什麼感想？
我只能說，我非常幸運。在那個工作坊裡，我看到很多比我更厲害的人，可能他們只是還沒有準備好踏出那一步。我比較僥倖，當時決定趕快騎機車衝回家把作品拿來給他看，才有後續的機會。
有一次我爸跟我說：「我們姓鄭的，是鄭成功的後代。」他的意思是說，我們家族的人都有往外冒險的基因。我的阿祖當年捧著祖先牌位從台南走到溪州落腳；我的阿公從溪洲到彰化學做黑手、自立門戶；爸爸其實也想冒險，但因為承擔家業而留下。現在既然有了機會，我一定要去看看外面的世界。
我目前是台師大設計學系研究所的學生，利用雙聯學制，今年8月要去英國西英格蘭大學交換一年。我想去看看英國的生物繪圖以及敘事性作品的表現方式。英國是美術工藝運動（Arts and Crafts Movement）的重要發源地，我想親眼看看他們對於「裝飾性」與「敘事性」是如何拿捏與平衡。
當然，我也會繼續創作，目前有一些劇本已經在發想中。下一部作品主角應該不會是昆蟲了，會是動物。●
作者：鄭盛謙
出版：大塊文化
定價：500元
【內容簡介➤】
作者簡介：鄭盛謙
臺灣新生代藝術創作者。畢業於國立臺灣師範大學設計學系，曾赴英國西英格蘭大學插畫系交換。創作語彙深受歐洲漫畫啟發，擅長以精微的圖像構築深邃的敘事。
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