2025Openbook好書獎．年度中文創作》歌之國土：馬世芳的巴布・狄倫六講
▉評審推薦語
林浩立（決選評審、清華大學人類學研究所副教授）
在臺灣，我們為何需要知道巴布．狄倫（Bob Dylan）？是因為他得到2016年的諾貝爾文學獎？因為他的傳記電影《巴布狄倫：搖滾詩人》在今年於臺灣上映？還是因為臺灣民歌時代眾多歌手受過他的啟發？
在《歌之國土》中，作者資深樂評馬世芳提供了另一個答案，那就是他的音樂「展示了一個深不可測的世界」。書名的「國土」在此的意涵立刻鮮明起來：我們不必從狄倫的歌詞與傳記來瞭解60年代以來美國社會的變遷，也不必非要思考與臺灣的關連。
事實上，這位連諾貝爾文學獎頒獎典禮都缺席的老先生，是無法被任何一種框架如國家、社會、文學、民謠輕易捕捉。他的音樂創作跨越多個世代且尚未停歇，內涵深奧隱晦含有多重隱喻，可謂自成一格的浩瀚國度。
馬世芳就是狄倫神學的寂寞祭司，《歌之國土》不是一本傳記之作，而是馬世芳以畢生之力窮盡各種狄倫生平的蛛絲馬跡、曲調的編排致敬、歌詞的隱喻雙關、唱片的版本更迭，試圖理解並轉譯這股超凡又源源不絕的力量。而這份心力，也包括了翻譯狄倫評論流行音樂的專書《當代歌曲哲學》。
在《歌之國土》所揭示的繽紛世界中，讀者毋須是民謠或者搖滾音樂的愛好者，即便喜愛的是嘻哈，也可以在書中找到對話的可能（馬世芳將狄倫一首作品譽為「饒舌之前的饒舌」）。 ●
【延伸閱讀】書評》意外的嘻哈美學系譜：《歌之國土》、《當代歌曲哲學》中的狄倫絮語饒舌
▉獲獎作家：馬世芳
|
作者：馬世芳 |
|
作者簡介：馬世芳 |
歌之國土：馬世芳的巴布・狄倫六講【得獎感言，釋出預告】作家典禮致詞，將於贈獎典禮後陸續上傳，別忘了12月底，回到本頁，一起分享感人時刻。
|
得獎書單 |
超過200位讀者分享的年度好書！點擊查看
【2025 Openbook好書獎】閱讀大使✧金曲獎歌手阿爆ABAO ✧
得獎好書，各大網路與實體書店熱烈推廣中！
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
指導單位：
主辦單位：
贊助：
|
|
|
 |
 |
 |
合作夥伴：
 |
 |
 |
 |
 |
 |
仰望：從臺灣飛向世界，串連文化與自然、時間與空間的鳥之宇宙
2025 Openbook好書獎》年度生活書．評審報告
撰文：邱顯忠（決選評審、紀錄片編導）
英國設計師托馬斯・海澤維克（Thomas Heatherwick）的《人本建築》書腰上摘錄了這麼一句話：「建築應該在我們與它相遇時滋養我們。」在這裡，也許我們可以稍稍置換成「生活書應該在我們與它相遇時滋養我們的生活。」
不論生活是一貫地波瀾不驚，或是生命狀態由於內在、外在因素，偏離了原先的路徑，讀者可以如何透過閱讀不同的生活面向，滋養對自我、對他者、對這時代更多的認識與省思。又或者，因為閱讀他人生命中的苦甜哀樂、對某項事物的高度熱情，而在其中滋養出共感、慰藉、鼓舞。
今年Openbook好書獎生活書的評審群，在千姿百態的作品中，讀到許多不同的答案。
5位決選評審具備不同的背景與閱讀眼光。龐文真是「讀墨電子書」的執行長，對閱讀與新媒體高度熟悉；陳嘉新兼具精神醫學、社會學、歷史學的學術專業，涉獵廣泛；李惠貞身分多重，是作家、編輯，也是閱讀空間的經營者；蔡雨辰帶領的「沃時文化」，長期從事不同領域的內容開發與知識轉化；邱顯忠是紀錄片與兒少節目編導，接觸的題材與類型豐富多元。
入圍書單中首先被歸類的是「家族書寫」，幾位評審不約而同地認為，這個類型在今年特別豐富，而且聚焦的主題各異。
臺美混血的廖美文，祖父是在台灣政治史上舉足輕重的「台灣共和國臨時政府」大統領廖文毅，《成為幽魂的總統》不但是作者建立血緣／國族認同的漫長旅程，也還原廖文毅與同世代的台獨工作者，成為有血有肉的凡人。同為政治受難者家族的題材，在政治光譜的另一端，《回家是一趟沒有線性終點的旅程》，身為「天然獨」世代的范容瑛，經由日常細節的挖掘，深刻探索阿公與同代青年的左翼人生；也從她自己和母親的衝突，看白色恐怖遺留在家庭甚至整個社會中的集體恐懼。
這兩本關於白色恐怖過往的家族書寫，在當下的臺灣仍深具意義。它們的作者都是第三代，即使年代距離更遠，卻有著不一樣的觀察位置，情感也相對複雜。蔡雨辰指出拉丁美洲或西班牙近年來有一些轉型正義題材的紀錄片，也有這樣的趨勢。期待臺灣年輕世代在未來能有更多這方面的探索挖掘。
寫政治題材，總難以避開傷痕與沉重，同樣沉重的還有家族中的疾病、衰老，與死亡。郭強生的《死亡可以是溫柔的》有個詩意的書名，延續前作《我將前往的遠方》，有面對無親無後的哀慟與吶喊，更有沉澱後對孤老、死亡的探問與坦然。
類似作品在翻譯書中，也有《生命是一種短暫的狀態》，作者嘉比耶拉・馮・阿尼姆（Gabriele von Arnim）相守多年的伴侶一夕之間倒下，10年的長照歲月她傾力付出，但也反覆瀕臨身心的崩毀。高度的文學感加上哲學思考，使得這本書頗為耐讀，有評審形容就像嚼魷魚絲，考驗牙口但是越嚼越有味。
香港的資深記者譚蕙芸在《家鎖：華人家庭這個巨獸》中，攤開原生家庭因為兄長的精神疾病而蔓生的家庭風暴，也明言華人父權下的性別枷鎖，以及社會加諸精神疾病患者的汙名化，敘事能力強大。有評審徹夜讀完，深有所感，認為書中所書寫的父權壓迫，也是她們這一代女性共同思索、尋找出路中的議題。
同樣是梳理家族往事，有幾本作品則輕盈一些，也更貼近庶民生活。廖瞇的《小廖與阿美的沖印歲月，還有攝影家三叔公》主題獨特，透過家族故事，寫臺灣沖印行業的興衰流轉。《莉莉水果店》則是第二代經營者李文雄，從父母在日治時期經營的蔬果攤寫起，看「莉莉」如何成為府城難以忽視的一道美味風景。
《莉莉水果店》不少篇幅寫水果如何吃、何以美味，歸類為飲食書寫也算恰如其分。這個類型在生活書中一向頗受讀者青睞，今年一如過往佳作不少，且菜系涵蓋家常臺灣菜、客家菜、福州菜、原住民飲食、香港餐點，甚至範圍寬廣的「中國菜」。
陳玉箴的《媽媽吃魚頭》從思念媽媽的菜寫起，串起臺灣常民飲食記憶。《台灣胃看香港餐桌》，包周以久居香港的臺灣人視角，細寫香港餐點，以及其間翻炒出的市井人情和語言趣味。蕭秀琴的《風物季語》從初夏寫到暮春，按季節時令陪伴讀者品味客家食材、味緒，與民俗。《走進彼桑拉返2》寫布農族豐富迷人的豆類文化，評審特別點出其「民族種子學」的重要意義。《味道的航線》主攻福州菜，黃開洋從族群的遷徙、離散，看食物如何成為共同的文化記憶與情感鏈結。
臺裔美籍作家金恬的《切、炒、觀、學》引起多數評審的高度共鳴，幾乎每個人都有私房的傅培梅記憶。龐文真回憶當年留學時，皮箱裡就帶了一套傅培梅食譜。這本書不僅是與臺灣現代史錯綜互文的傳記，也因為從國外回看台灣，觀察到傅式烹飪跨地域的時代意義，從臺灣尋常人家餐桌拉高至更大的世界場域。
另一本傳記書《如有神在》，主角楊麗花也是影響力無遠弗屆的女性，作者施如芳發揮資深編劇優異的文采與敘事能力，將這位國寶級巨星的生平說得精彩，也刻畫歌仔戲在戰後的語言箝制，以及媒體型態不斷翻新下的與時俱進，寫出歷史高度。
傳記書的迷人之處與流傳價值，也許正在於此：從傳主個人生平拉出更寬闊的視野，連結更多數人的生命經驗與歷史記憶。
除了歌仔戲之外，包括影視在內的流行文化，也是常民生活的重要養分。葉郎在錄影帶店之後，再以《從前，有個奇麗馬》寫電影院百年來的流變，是產業史，也是生活史，即使重度影迷也可讀出不少趣味。
卓庭伍的《天涯總有相會時》寫人也寫史，除了透過演員陽明／導演蔡揚名的足跡，見證台灣電影史的重要時期與片型之外，傳主與諸多影人的交集情誼也說得頗有溫度。香港文化研究者李照興的《等到下一代》，從身分認同與文化主體性的觀點切入，剖析香港幾代人以來的流行文化，也為許多受香港影視、流行音樂餵養長大的臺灣讀者，啟發了更深入的觀看視角。
自然書寫也是今年入圍名單的大宗，《海獸學者解剖鯨魚的日常生活》將死亡鯨魚的解剖現場，轉化為各種海洋哺乳類的科普知識，筆觸輕快。《牛津植物學家的野帳》以不達目標絕不中止的冒險家精神，以及精美的手繪插圖，帶領讀者如親臨現場般見識各種奇花異卉。同樣圖文並茂的，還有重量級作家黃春明的《臺灣草葉集》，將故事、俗諺，與舊日生活細節，揉入臺灣常見的野花雜草身世。
臺灣新生代作家的自然書寫，則共同帶有一股浪漫的熱情。《旅行在樹梢》的作者藍永翔，與《仰望》作者林大利，兩人待在樹冠層上或與鳥為伍的年資，都已滿20年，他們擁有堅實的學術背景，卻也都努力在自然知識與私密情感之間取得平衡。借用藍永翔的話語：讓讀者透過「我」這個媒介，認識另外一個既遠又近的國度。時而坐觀，時而仰望。
場景從大自然轉入塵世，《盲人國度》書寫另一個生活裡既遠又近的世界，作者安德魯・李蘭（Andrew Leland）在逐漸失明的過程中，全方位探索盲人的視界。願意靜下心一起走進這個國度的讀者，終將看清，即使受到憐憫或貶抑，邊緣族群也有他們的自信與尊嚴。明眼人擁有的並不一定比盲人多，只是不同。
《盲人國度》點出可能不太被留意的冷知識：大眾習以為常的新科技與裝置，其實有不少是源起於盲人的需求，譬如聊天室、epub數位閱讀格式⋯⋯等。隨著資訊科技的日新月異，在便捷之外也不斷衍生出各種顛覆性的效應，相關的論述與觀察也相當豐富。
《流量國度》解析一代一代數位平台的起落，以及順勢而起的「網紅」，如何顛覆傳統媒體生態及傳播內容。《幸福的監控國家》點出網路時代民眾對於便利、舒適、安全的追求，與國家機器／資本主義高度監控之間的矛盾及禍福相倚。
更引發關注與對話的，是今年的暢銷書之一《失控的焦慮世代》。作者強納森・海德特（Jonathan Haidt）以清晰的論述，描繪2010年代以降，兒童／青少年的3C與網路成癮，如何影響他們身心狀態與人格發展，且正面提出解方。即使這部作品在評審眼中帶有嚴謹的學術味道，但也肯定它與數位時代的生活緊密貼合。當這樣的著作能夠被看見、被討論，迫切的危機也才有紓解的可能。
圖文書在今年生活書的入圍名單中數量不多（主辦單位表示有更多圖文作品是歸類到文學、非文學創作類組），但幾乎每一本都有評審特別青睞，也展現截然不同的特質。喬治・巴特勒（George Butler）的《烏克蘭，請記得我》，以筆觸簡約的圖像與人物故事，組合出戰火下的烏克蘭眾生相。陳沛侑《愛過的廢物》，在緩慢的生活節奏中，清淺地訴說與人、與物告別時的哀愁，具有令讀者泫然欲泣的後勁。《即使某天忘了你》來自櫻木紫乃與MIKA OZAWA雙人組，篇幅短小但卻碰觸到許多不同的主題，在哀傷中仍保有一份溫柔的力量。
圖文書由於搭配了圖像，視覺表現或分鏡方式各有千秋，或者因為文字量相對精簡，因此第一時間散發出的情調與氛圍更容易感染讀者，是否愛上這本書就比較會有個人差異。
在圖文書之外，這次我們也讀到了兩部繪本或圖文書作者的創作自述，分別是《摸得到的靈感》以及《畫出心之所嚮》。韓國籍的蘇西．李（Suzy Lee）與波蘭籍的Mateusz Urbanowicz都有廣大書迷，他們透過自述細寫為何創作、如何創作，以及個別作品從無到有的曲折路徑。誠實面對自己，也誠懇面向廣大受眾。這類型的書對不熟悉作者的讀者來說，即使稍有門檻，但創意鍛磨焊鎚的歷程，仍足以引起關注創作的讀者共鳴。
回到篇首切入的《人本建築》，它也是會議上頭一本被討論的作品，雖然談的是當代建築的「無聊」傾向，但它完全避開它自身所批判的「無聊」，編輯風格高度視覺化，幾乎每翻幾頁就跳出一片新天地。編輯雜誌經驗豐富的李惠貞指出，這本書幾乎就是以做雜誌的思維與能力在做書，非常活潑。
生活書的編輯包裝，也是評審們關注的重點之一。與文學類及非文學類相較，生活書經常更仰賴圖文的搭配，與裝幀設計的烘托，藉以吸引讀者親近，並帶來更滿足的閱讀愉悅。
《走進彼桑拉返2》的視覺呈現就很受評審賞識，書中以精美清晰的視覺圖表，轉化複雜的植物資訊，如高度對照、生長時間軸等。林素幸《美麗的書來自臺灣》不辜負自己的書名，裝幀與內頁編排做到裡外皆美。林琪香《摘柿記》的設計以及圖片質地，也貼合書中傳達的日本生活氣味。《旅行在樹梢》在大量紀實性的植物照片之外，兼顧美感與説明性的插畫及圖像編排，也為打開科學內容的受眾侷限加分許多。
什麼是生活書裡的「好書」？10個人也許會出現10種不同的答案。但在不安的年代裡，生活經常是變動不居的進行式，也許唯有為當下的時代而寫，挖掘獨特而值得被看見的題材，更有機會走進讀者的視野。●
➤2025Openbook好書獎．年度生活書
➤年度生活書 決選評審
得獎書單
年度中文創作
年度翻譯書
年度生活書
年度童書／年度青少年圖書
評審報告／評審名單
10場好書獎巡迴導讀講座
206本入圍書單
好書獎是怎麼選出來的？
超過200位讀者分享的年度好書！點擊查看
【2025 Openbook好書獎】閱讀大使✧金曲獎歌手阿爆ABAO ✧
得獎好書，各大網路與實體書店熱烈推廣中！
指導單位：
主辦單位：
贊助：
合作夥伴：
手指點一下，您支持的每一分錢
都是推動美好閱讀的重要力量