【業界新聞】

➤經營網站 「OZmall」 及雜誌 《OZmagazine》的日本出版社Starts（スターツ），於今年10月正式推出全新書籍與漫畫系列「OZbooks」與「OZcomics」。全新OZ品牌以親近、溫暖的概念出發，展現閱讀帶來的療癒、放鬆及期待感。人氣創作者Nekomaki的全新小品《深夜3點的黑貓咖啡館》，便是近期「OZcomics」的創刊主打之一。

Nekomaki作品多是以貓狗為主角的療癒系漫畫隨筆，代表作包含曾被動畫化的《豆豆貓》，以及被改編為電影的《爺爺與喵》等。他的新作《深夜3點的黑貓咖啡館》，透過熊五郎、小黑與小空3隻貓咪，溫馨地刻畫深夜裡誤入貓咪咖啡館的人們，如何在貓與美食陪伴下獲得心靈慰藉。

➤已故直木獎作家葉室麟遺作《闇中問答》，今年10月由日本出版社PHP研究所以文庫本形式正式發售。葉室麟於2017年辭世，2020年秋季，其家人在福岡老家整理遺物時，偶然發現約40頁的印刷稿件，推測應是1995年前後，葉室尚未踏入文壇的作品。

這部中篇小說以「織田信長有藍眼睛」的設定出發，藉由效忠織田家的武士視角，逐步揭開信長的身世之謎。雖然是葉室早期之作，但文藝評論家末國善己評價，其完成度並非「習作」等級，而是「了解作者創作歷程不可或缺之作」。葉室的長女涼子對媒體提到，父親幽默的一面在這本書中展露無遺，期待它能讓更多人對葉室的作品產生興趣。

【得獎消息】

➤第24屆「這本推理小說好厲害！」大獎於本月1日公布結果，犬丸幸平以民初中國為背景撰寫的《龍犬城絕對者》，擊敗其他460部投稿作品，成為本屆獎項贏家。曾作為背包客走訪全球40多國的犬丸，在去年第23屆獎項中，亦投稿以朝鮮議題為主軸的《1962：流浪的殺人》，但卻止步於第2次評選，今年終於如願抱回大獎及1,200萬日圓獎金。《龍犬城絕對者》設定在1920 年的中華民國北京，日本籍水墨畫師一條剛，受雇到紫禁城爲末代皇帝授課。然而，廢帝聘任他的目的並非單純學習繪畫，而是要將宮中珍藏的水墨畫以贗品偷天換日，暗中籌措復興清朝的資金。

一條對任性妄為、性情古怪的廢帝感到厭倦不已，但不久後，廢帝的親信寶齋被發現慘死於密室。在探尋真相的過程中，中國末代皇帝與日本畫師間，逐漸萌生超越身分的友誼。評審委員瀧井朝世提到，身為日本人的主角對外在環境的陌生感受，與不了解紫禁城的讀者一致，因而創造出充滿帶入感的物語世界。另一位評審大森望則認為，犬丸精彩地刻畫出少年廢帝與年輕畫師的交流，對時空的掌握亦相當精湛，最終成就極具獨創性的歷史推理佳作。得獎作預計於明年1月正式推出單行本。

➤第38屆柴田鍊三郎獎評選結果在本月初出爐，通曉日本史脈絡、深諳時代風雲變幻的歷史小說家松井今朝子，以《猶若夢過無痕》（文藝春秋）奪得本屆獎項。

松井曾憑藉《仲藏狂亂》、《吉原手引草》、《芙蓉的干城》等作囊獲眾多文學大獎，本次得獎的《猶若夢過無痕》，以出生武士世家的杉森信盛為主角，講述他偶然踏上淨瑠璃與歌舞伎創作之路，在經歷書寫的喜悅與痛苦、體會人世的宿命與羈絆，並見證藝術及生命的興衰後，留下文豪「近松門左衛門」之名的精彩歷程。小說家朝井まかて評述，這部作品認真嚴謹之餘，亦展現哀婉又富含情慾的魅力，細膩地再現近松筆下介於虛實之間的「真實」。

➤在上個月底公布的2025年島秀雄記念圖書獎評選中，台灣《鐵道情報》雜誌總編輯古庭維，以去年在日本發行的《台灣鐵道》日譯本（原作於2022在台灣推出），成為本屆4部優秀著作之一。有「東海道新幹線之父」之稱的島秀雄，是推動日本鐵道系統現代化、國際化的關鍵人物，2008年以他為名設立的島秀雄紀念圖書獎，旨在選出能為鐵道和鐵路文化發展做出貢獻的年度作品。

今年度的單行本優秀作品，除了《台灣鐵道》外，還有若林宣的《女子鐵道員與日本近代》、奥山道紀的《夕張鐵道》，以及江上英樹和栗原景合著的《Z字型鐵路彎道Switchback大全》。《台灣鐵道》在展現台、日歷史淵源之餘，也如博物館導覽般，透過精緻的插圖與文字，詳實勾勒臺灣鐵道全貌。今年正值臺灣國立鐵道博物館開館，《台灣鐵道》日文譯本讓日本各年齡層鐵道迷，得以加深對臺灣鐵道的認識，意義極為深遠。

【作家動態】

➤著有《室町無賴》、《信長的原理》等代表作，並在2023年以《極樂征夷大將軍》奪得第169屆直木獎的垣根涼介，於上個月中推出新作《蜻蜓之夏》（小學館），刻畫日本戰國時期「止觀道士」們的生命軌跡。元龜元年，在織田信長朝著一統天下之路邁進時，從未有過交集的止觀道士們，也迎來了命運的轉折。

「水觀」的圓四郎、「炎觀」的平助，以及「月觀」的桂月，在現實與幻想的狹縫中搖擺著。雖被道士修行壓得喘不過氣，但他們所獲得的「止觀之力」，也終將在與織田家的戰役中掀起巨大漣漪。垣根在這部作品中，聚焦曾被歷史遺忘的人們，講述他們如何以生命的光輝與熱情，鮮烈地劃破遮蔽亂世的夜幕。

➤50多年來縱橫文壇、獲獎無數的歷史小說家北方謙三，上個月以新作《森羅記一：狼煙之塵》（集英社），開啟全新小說系列。除了日本史外，北方亦曾以中國史為題材，推出含《三國志》、《楊家將》、《水滸傳》在內的多部作品。

新作《森羅記》聚焦13世紀的東亞，在蒙古帝國內部鬥爭日益激化的時期，曾追隨祖父成吉思汗征戰各處的忽必烈，將目光投向遙遠的海洋彼方。因海相連的蒙古、高麗、南宋、日本等國，彼此之間既有貿易往來，也存在權力爭奪與利益糾葛。而當時的日本掌權者北條時賴，也正默默組建屬於自己的水軍。感受到巨大威脅的他，將如何迎向悄然逼近的危機呢？在這個新系列中，北方以北條時賴之子北條時宗的誕生為起點，訴說鎌倉時期武將北條家對抗蒙古帝國的磅礴史詩。

➤著有《罪的留白》、《神樂坂怪談》、《別將手上的髒污擦在那裡》，作品經常帶有恐怖懸疑風格的蘆澤央，上個月發行全新青春小說《別把我和你相提並論》（河出書房新社），展現夢想與現實的極限拉扯。26歲的阿芝與大島，幼時一起在將棋獎勵會長大，也曾懷抱同樣的夢，但卻踏上截然不同的人生軌跡。阿芝在20歲時如願成為職業棋士，卻因戰績不振而陷入孤獨與絕望的循環，大島則在17歲時放棄夢想，考入東京大學並通過司法考試，成為社會認定的人生勝利組。

雖然身處將棋界與法律圈兩個遙遠的舞台，他們卻以幾近扭曲的情感在意著彼此。實現夢想者的焦慮，與夢想破滅者的執念，以濃烈卻又安靜的形式纏繞，深深撕扯讀者的內心。蘆澤在2023年中斷所有工作，全心投入此書創作，經歷整整2年潤筆與修改後，終於完成這本被譽為出道以來最成熟、最震撼人心的巔峰之作。

➤暢銷小說《守候彩虹的海岬咖啡屋》、《夏美的螢火蟲》、《星期三郵局》作者森澤明夫，於本月初發行新作《Halation光暈》（角川書店）。故事發生在美麗的南方離島「子泣島」，小學生拓海某日在颱風過境後出門釣魚，碰巧目睹同班同學涼子家的貓咪墜海。手足無措的他，向正在防波堤上的好友風太之父亮平求助，然而亮平縱身躍入大海後，卻再也沒能歸來。這場意外的悲劇，成為少年少女心中無法抹滅的傷痛。多年後，離開島嶼在外工作的拓海，與令他耿耿於懷的風太「偶然」重逢。他們是否能與過去和解，邁向新的未來？即將在島上舉行的年度盛事「海上運動會」，又將為他們帶來什麼樣的契機呢？

➤著有《神的病歷簿》、《守護書的貓》、《始源之樹》的醫師小說家夏川草介，上個月底推出人氣作品《史賓諾莎診療室》續作：《伊比鳩魯處方箋》（水鈴社）。故事主角雄町哲郎是一名醫術精湛的內科醫師，因完成無數高難度手術而被大學醫院寄予厚望。然而，他卻選擇離開學術中心，為照顧喪母的外甥自願調往地區醫院。

某日，賞識哲郎醫術的大學副教授花垣，將一宗棘手病例轉介給他，而那位82歲患者，竟是哲郎曾在大學醫院得罪的教授之父。夏川透過臨床病例及醫學中心棘手的人際問題，思考幸福的樣貌與生命的意義。他提到：「我希望這個故事，能在以『多元』之名斬斷人與人的連結、讓彼此更難相互靠近的時代，成為照亮人們腳下的一盞溫暖燈火。」

➤2023年以極具衝擊性的出道作《傴僂》，一舉奪得第128屆文學界新人獎及第169屆芥川獎的市川沙央，於上個月底出版新作《女孩的脊椎》（文藝春秋）。市川在童年時期診斷出先天性肌肉疾病，長年需依靠輪椅生活。她的《傴僂》不只血淋淋地寫出脊椎嚴重彎曲的主角，在日常生活中的身心煎熬與扭曲，更以充滿詛咒、控訴與慾望的文字，挑戰大眾對身心障礙者的想像。

在私小說風格濃厚的新作中，市川以患有罕見肌肉疾病的主角，以及罹患同樣疾病但病情更為嚴重的姐姐為敘事軸心，細膩地描繪出看似和睦的家庭關係之下，少女內心深處悄然浮動的情感波紋。而同樣收錄於本書的短篇〈奧菲莉亞23號〉，則講述一名信奉性別歧視哲學家的女研究生，企圖出演改編自三島由紀夫〈憂國〉的色情電影的故事。在備受期待的第2本小說中，市川再次以精湛動人的筆力，展現她獨特而深邃的世界。●

➤多樣嘗試，無限自由

一年一度的金漫獎即將於10月下旬盛大揭曉，日前開榜公告入圍作品同時，即先宣布將「特別貢獻獎」頒給黃健和總編輯，在他離開耕耘多年的大辣，展開個人新事業版圖此際，該獎項頒到他手中，不僅是臺漫界尊崇他過往的貢獻，也是對他未來的祝福。

跨域應用方面，成功的本土多角兒童IP之一《阿甯咕》系列，漫畫就曾入圍金漫獎，劇場成績也有聲有色，深受歡迎。今年由夢田以改編自漫畫、曾獲金鐘獎肯定的動畫影集叩關，同時，製作中的續集也引領著IP再升級計畫，不曾停下腳步。

去年得獎的盧卡斯為網路漫畫平台MOJOIN《MOJOIN看你聽的音樂專案》完成其中的《愛的B面》計畫，將「理想混蛋」樂團的三首歌曲繪製成劇情漫畫，並製成動態圖像版MV，以男男、女女、男女的三種視角，呈現愛情共通的惆悵與錯過。此外，在《愛的B面》中，也收錄了網路小說家晨羽與理想混蛋合作的作品。《愛的A面》計畫陣容則是「芒果醬」攜手小說家李柏青，和漫畫家左久樂、虎練斗。

音響、旋律、節奏對位構圖、線條、色彩，森森與兩位音樂人合作的《夢遊 Play In A Dream》是電子音樂與漫畫圖像的精彩實驗對話，也是唯有小誌形式才能實現的藝術創作。

三種出發點、面向與呈現型態截然不同的應用，訴說了臺漫當前跨域的嘗試與空間，多樣自由。

➤漫畫家種子幕後推手成果萌芽

今年入圍名單中最掀起話題的，無疑是新人獎入圍名單，激烈堪比生死鬥，有「怪物新人」、「死亡之組」之稱。三部入圍作的風格、表現方式截然不同，各有擁護者，為臺漫界帶來一波討論熱潮。

軟科幻《九號天鵝》六牧描繪複製人、機器人保姆、人類登上太空等，探討人類的獨立主體性、自由意志、自我同一性，甚至存有等議題。舉重若輕，溫柔細膩，散發雅緻的哀愁氣息。

以網路頁漫闖關的卓芭子，在《即使世界末日也要閃閃發光》中選擇時下熱門的殭屍題材，混合偶像粉絲、網路直播等文化，玩弄各個看似風馬牛不相及的元素，極盡諷刺之能事。畫面安排與節奏掌控力也十分大氣，讀來笑中帶淚。

藥島浸淫圖像創作多年，首次涉足漫畫繪製《器官拼圖》，以超精細的「刻」畫展開神祕的心象風景。圍繞著器官、肢體，探索人類的意識、情感，邀請觀者進行微觀同時也宏觀的冒險，是近年來繼周見信、吳識鴻等人後，喜見由其他視覺媒介領域投身漫畫繪製的「跨界新星」。

三位超強新人（加上另一位年度漫畫獎入圍者嗶哩bili）皆出自「CCC追漫台」的孵育，足見「CCC」（原為中研院漫畫期刊「Creative Comic Collection創作集」，現為文策院網路平臺「CCC追漫台」）已華麗轉身。CCC在文策院接手扶持後，將中研院時期起文史轉譯漫畫製程的經驗轉化擴充，操作各式題材及面向產業的新人培育，交出的作品透露編輯與作者攜手商業出道的緊密連結。連同BL網遊條漫《16647》在市場面的成功，「CCC」表達向業界廣泛「輸出」強大即戰力的誠意與能力。

另一方面，MOJOIN調整步調後，在IP的異領域拓展，及企畫、打造商業作品方面，也交出不錯的成績單。

➤新人大放異彩

與新人獎入圍者相比，年度漫畫獎區的新人也毫不遜色，包含兩邊同時入圍的卓芭子，15部入圍中，新人（新進單位）幾占半數：

ijlii繪製由賴惟智（《成為奪心魔之必要》作者）編劇的本格推理頁漫《台灣疑案錄1》，故事設計與人物表情皆精彩。

南南日繪製「好旅文創」原作《Mararum：山間料理人》，是日治下原住民與在臺日人以餐點牽起溫馨情誼的文史題材。

跟藥島相同，甫問世就以強烈風格與超細緻畫工引發討論的NANO HERO《Toby King 托比王1：We share the same sun.》，是散發歐漫香氣的政治諷刺佳作。

嗶哩bili的《小屋人類圖鑑》以冷調自制、精心設計的構圖，改編新銳作家寺尾哲也小說作品，將現代生活中人類荒誕的自我物化、異化，繪製成驚悚的警世之詩。

金勻與「創造方」合作的Cyber-Punk戰爭條漫《改革者Reformer》呈現近未來戰爭背景與緊湊的分格節奏，畫面令人遙想東西方相關經典，藉由虛擬加州影射現實國際情勢，貼近而警世。

金鼠是受矚目的條漫新星，中世紀奇幻條漫《灰燼花園》是GL商業作，運鏡靈活敘事明快，在寬幅與分鏡方向都受限之下，畫出流暢富張力的打鬥、情感畫面。

➤臺漫進入上升期的見證

新人來勢洶洶，前輩自也不遑多讓。

《潮浪群雄3：那些做電影的人》小莊終於以三本全彩漫畫，記錄臺灣新浪潮電影人在威權背景下追求自由與藝術的史詩，將真實事件化為精彩漫畫場景，最後以《悲情城市》奪獎作結，震撼人心。

小島《獅子藏匿的書屋》首集即奪得金漫大獎（2021年），到今年第4集完結篇可見分鏡精益求精。為了最難的收尾，處處是用心用力的痕跡。

鐵柱繼《金甲玫瑰》推出新作《月娘咬耳 lunar bite 1》，依然以女性為冒險主角，規模更顯恢弘瑰麗，徐徐展開，令人期待。

笳彧H.Chia漫畫，食夢蟹、阿誓編劇的《南機場生存指南》是近年流行的非虛構創作，取自南機場方荷生里長深耕事蹟，較前作《咖啡香》更加活潑流暢。

狼七近年也是金漫常客，有報名就入圍，《黎明前的回聲》以男孩間的青春情誼挑戰兒少藥癮的公益性主題，再次證明她揉合各式題材，並自在駕馭的純熟功力。

丁柏晏《地下街的透明少女 01》延續前作《2073年的電子玩具》，以風格獨特的畫面，詰問虛擬與真實、當下與記憶間的模糊曖昧地帶。

羅寶漫畫、桑原編劇的《引路人 1～8》將條漫編為頁漫入圍，包括延伸跨域的嘗試在內，頗有臺版《與神同行》的IP化架勢與潛力。

每日青菜《DAY OFF》系列已在在證明臺灣BL漫畫的品質與賣座實力。第二季再升級，以兩本單行本篇幅細細營造完整劇情，在關懷單親中年男性面對第二春的恐懼與渴望上，尤為精彩動人。

綜觀今年的入圍名單，在個人出版領域，僅有已具豐富商業出版經驗的鐵柱推出的獨立作品，沒有個體戶新人。搭配上跨界人才，以及商業新星大爆量，反映臺漫開始進入上升期，市場膨脹，商業平臺／出版社，積極挖掘新血即戰力，以期撐起產能。

➤獎項有可能配合閱讀媒介現況調整思考？

過去數年也曾出現超強新人闖關即獲大獎的例子，如今年推出完結篇再次入圍的小島、《海倫娜與大野狼先生》的布里斯等。金漫獎基於名額有限、不讓名單重複性太高等考量，像這類「新人裝不下、滿出來」、「新人獎入圍即死亡之組」、「新人得大獎，誰才是最強新人？」的現象只會愈來愈多。

延續過往在不分類中求取最大公約數的前提，相較於過往兩年，今年金漫獎偏好的比重似乎又回到圖像和畫面本身的藝術性、表現力、張力；於是，分鏡能夠橫向開展、跨頁、多方向運用的頁漫，較容易給予觀者華麗、炫技的視覺感受。一般對於條漫的認知，也還停留在知名韓國條漫IP呈現的「不用畫得很精細好看，但故事要很精彩」印象。

筆者在前屆金漫獎觀察撰文及過往的評審團感想裡都有提到，依照現行評選的框架，愈適應時下細碎化、片段化閱讀的作品，如條漫及新型態網路漫畫（如日下棗《三個不結婚的女人》），便較難脫穎而出。《引路人》、《DAY OFF》原為條漫，入圍的是裁剪重組成頁漫出版實體書的版本，但它們的條漫版其實也非常精彩；條漫唯二闖關成功的《改革者》憑藉近未來戰爭背景與緊湊的分格、《灰燼花園》則透過高超的直向鏡頭構圖調度能力，才得以與頁漫一較高下。

條漫與頁漫的語言本就不同，條漫市場日漸壯大，可能開始需要屬於自己的一片戰場。亦期盼金漫獎日後在規則面上，思索如何因應臺漫當前的階段性現況。

➤從過去拉回當下的目光

臺漫此前文史題材較興盛，給一般大眾的印象，也是本土主題作品較為突出，甚至形成此類作品易獲青睞的錯覺。其實，10年來創作者常受過去被掩蓋、被遺忘的本土記憶（如日治、清領、白恐）所吸引，是因為它們既本土又陌生，搭配上奇幻元素，較易予人「日常的魔幻感」，同時呼應「愈在地愈全球化」的風潮，也是日、韓市場偏愛的方向。如《引路人》以臺灣民俗為背景，包裝善惡生死等人類共通議題，就是嘗試掌握韓式影視IP打造邏輯的不錯開端。

然而或許是供需已漸飽和，創作者追求新疆域，想要將本土元素濃厚的作品推薦給不特定大眾，甚至文化全然相異的外國讀者，門檻也更高。

今年在選題方面出現鐘擺效應：總計新人獎與年度漫畫獎17部入圍作品，就有4部（《月娘咬耳》、《九號天鵝》、《地下街的透明少女》、《改革者》）以科幻為主題元素，藉幻想的近未來，思索人類當前共同處境。加上《黎明前的回聲》、《獅子藏匿的書屋》（原生家庭創傷、青少年問題），《小屋人類圖鑑》（人我關係），《即使世界末日也要閃閃發光》（網路次文化），《托比王》（政治）等，可見到臺灣創作者逐漸將視角從鑑古推今，詰問「我是誰」、「我從何處來」，拓展向直接處理當代普世性議題：「人類如何因應當下現實世界」，如高科技、網路、AI等帶來的環境巨變，虛擬／真實，孤獨／集體，溝通／隔絕，認同／自我意識，政治／無秩序等。

而從出版的角度來說，作品的地域色彩愈淡，愈容易克服文化門檻，與歐洲、美洲乃至世界閱讀市場接軌。

臺漫在性別相關議題方面近幾年表現十分出色，BL已是票房靈丹，GL也被視為下一波流行熱潮。《DAY OFF》與《灰燼花園》意味著BL／GL元素成功進入一般市場，與其他主題自然共存，不再是要被特別提出標榜、強調的標籤，甚至成為故事本身不可或缺的「必然性」。

另外，故事包含的元素愈多，愈容易予人厚重、分量感。元素較少的、單純的戀愛、傳統定義下的少年少女作品，如前述的《三女》、陳沛珛《愛過的廢物》、柯宥希《有何不可5》、楊基政《請聽我的聲音!!  3》、黃踹／食夢蟹《永夜山2》等，就容易成為遺珠。

值得一提的是，文化部今年推出「下一本作品」獎勵，「新人獎」、「年度漫畫獎」及「金漫大獎」獎項得主，皆可申請60萬元以接續創作下一部作品，相當於輔導金快速通關門票，加上為高中職學生設立的「青漫獎」，顯示政府催生優秀作品甚至系列續作的決心與急切。看來在創作不可或缺的資金面，文化部已為臺漫發展起飛的下一步，鋪設跑道了。●

本文轉載自國家漫畫博物館籌備處同意刊登，原標題與連結為「漫言堂》新人成群結隊而來 vs. 回應當代、商業IP化的多元嘗試」。