書評》從容伸縮遠近景的深切窺視：談圖薇．阿斯特達《女警艾拉1 深林冷案》
「妳真的確定不是他嗎？不是那個兒子？不然還會是誰？」死者鄰居以急切且帶質疑的口吻回應上門調查的女警艾拉。
時間拉回至幾天前，瑞典高岸地區發生一起獨居老人死亡事件，附近住戶外出時遇見一名開龐帝克車的陌生男子行跡鬼祟，進而發現鄰人死於自家浴室，疑似他殺但遍尋不著凶器。
詭異的是，這個看似犯下凶行、企圖逃離現場的男人，竟然是死者失聯已久的兒子──從他23年前以未成年年紀遭指控判刑後便渺無音訊，此次重返的原因為何？父親的死與當年自己涉及的少女失蹤案有關嗎？所有的黑暗過往與亟欲埋藏的祕密，即將暴露在陽光底下……
瑞典小說家圖薇．阿斯特達（Tove Alsterdal）首部中譯作品《女警艾拉1 深林冷案》由蓋亞文化引介出版。記者工作出身的阿斯特達擅長有層次的文字鋪排，宛如攝影鏡頭般拉遠縮近，技巧流暢地推動故事前進，並且觸及既廣且深的社會議題，彰顯「北歐推理」的獨特魅力。此書不但獲得北歐犯罪書寫最高榮譽「玻璃鑰匙獎」肯定，售出影視改編權意謂著角色與事件有其飽滿的戲劇張力，的確符合我閱畢掩卷時感受到的滿足。
事件的近景是老人思文．哈格斯特倫之死。作者採取傳統寫實的警察程序路線，從首都斯德哥爾摩請調回老家的地區警員艾拉．霍丁接獲通報前往偵查，隨後被招募進負責偵辦的重案組擔任調查員。
事件的遠景則是23年前沸沸揚揚的少女失蹤案，警方在少年烏格夫．哈格斯特倫的床底下找到破損髒汙的女孩毛衣，言之鑿鑿的諸多證詞與未審先判的群眾反應疊加成巨大壓力，即使欠缺關鍵的直接證據，驚惶的烏格夫在父母也難掩失望愧疚的不信任下進入觀護所服刑。
如今，父親的死以及大眾得知烏格夫回歸社會所引發的不安與質疑，同時反映在虛擬的網路社群和真實的社區鄰里。尤其在地廣人稀的高岸地區，人與人之間的交際互動卻是異常緊密，相識相熟的程度跨越世代和地域，就連女警艾拉都不單單是一介調查員，自己的生活圈與橫跨近四分之一世紀的兩樁刑案也密不可分。
於是，罹患失智症的母親也成了艾拉諮詢的對象，母女間的對話既是生活日常，亦是工作專業的一部分。小說家在故事中多次轉化這樣的生活感，例如在尋覓奪走老人思文性命的凶器時，出現了以下橋段：
自從瑞典總理奧洛夫．帕爾梅遭到槍殺後，瑞典語的「凶器」一詞便得格外沉重。（中略）這是揮之不去的創傷，證明瑞典已經變了。在這個國家，射殺總理也能逃過制裁，人民實質上已沒有安全可言。
對照嫌疑犯烏洛夫23年前、後的遭遇，不特定大眾對特定人士的害怕不安，乃至訴諸喪失理性的行動，已經不是作者為了製造懸疑驚悚而設計的虛構情節而已。瑞典人民烙印腦海的歷史記憶，是烘托在後的模糊遠景，情感激烈的直覺反應則是鮮明近景。
1931年發生的「阿達倫事件」，更是如幽靈般潛藏在這原以伐木為重要經濟活動的故事舞臺底下。當時瑞典工人為了聲援紙漿廠的減薪罷工而發起遊行，對立的勞資雙方堅持立場互不退讓，甚至安排臥底破壞勞工行動，衝突升高至警方無力控制而政府動用軍隊鎮壓。自槍口射出的無情子彈奪走了5條人命，其中一發流彈打死了一名並未參與示威、不過是站在旁邊觀看的年輕女子艾拉．索德拜里——「那一刻從根本上改變了瑞典，政府再也不會召集軍隊來鎮壓平民，後來發展成『瑞典模式』的社會及經濟政策，就是從這裡萌芽的。」
注意到了嗎？沒錯，主角女警艾拉的名字也源於這段歷史。
圖薇．阿斯特達如此聰明靈巧的寫作手法，不期然地為遠在8000公里外的臺灣讀者帶來閱讀的遠近景。我們不必非得嫻熟外國的歷史時空才能進入小說家的敘事，基於對犯罪推理類型的粗淺理解與廣泛好奇就能展開一場探查歷險，迷霧未開的待解事件召喚你前來一讀，這是近景。
遠景則是人物的認知反應盡是自然不造作的展現，處在當下、出於人性，卻又深一層理解到本應令人欽羨的先進福利國家中，依然有諸多待解棘手問題需尋求解方——這正好回應了原文書名Rotvälta，瑞典文的意思是「風鏟」，意指樹木遭風吹連根拔起。
這樣的情景在臺灣肯定不陌生，尤其颱風侵襲後的都市街道上或自然山林裡，輕則毀物重則奪命。強風是造成風鏟的主因，但樹倒是病蟲害使然抑或人為養護失當？該如何控險預防以及後續妥善處理等等，便引申成小說中意在言外的各種指涉了。
《深林冷案》以呼吸般的舒緩節奏推進，不急躁、不激情，讓角色娓娓道出他們珍視的記憶、恐懼的瘡疤、不移的信念、守護的價值。坦白與欺瞞相互交織，溫柔與冷酷交疊唱和，帶來深切銳利的窺視，從容又優雅。●
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作者：圖薇．阿斯特達 （Tove Alsterdal） |
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作者簡介：圖薇．阿斯特達Tove Alsterdal 瑞典最知名的懸疑小說家之一，至今已出版6部廣受好評的懸疑小說，並曾獲瑞典與法國的重要文學獎項。 記者出身的阿斯特達於2009年以《被遺忘的亡者》（The Forgotten Dead，暫譯）正式出道，此後陸續出版5部獨立懸疑小說，皆獲得評論界一致好評。第二部作品《沉默之下》（Buried in Silence，暫譯）入圍2012年瑞典年度最佳犯罪小說獎（Best Crime Novel of the Year Award），2014年以《消失的人》（The Disappeared，暫譯）榮獲該獎。接續的2016年作品《不要回頭》（Do Not Turn Around，暫譯）與2019年作品《抹去》（Erasure，暫譯）皆成為瑞典全國暢銷書。 2020年秋季，阿斯特達首次推出一套經典警探辦案系列，以女警艾拉．霍丁為主角，背景設定於瑞典壯麗的高岸地區。該系列的首部作品《深林冷案》於2020年出版即榮獲瑞典年度最佳犯罪小說獎，隔年更贏得享有盛譽的玻璃鑰匙獎（Glass Key Award）。 阿斯特達擅長透過角色的個人經歷，來映照更宏大的社會與歷史議題。她以難得的抒情筆調與細膩的人物刻劃聞名，在該類型小說領域中，以其道德意識與文學造詣脫穎而出，堪稱大師級作家。 她成長於瑞典北部及斯德哥爾摩郊區的雅各布斯貝里（Jakobsberg），年輕時曾在貝孔貝嘉精神病院（Beckomberga）擔任看護，此地點也曾出現於她的小說中。在成為懸疑作家之前，阿斯特達擁有超過20年的記者與劇作家經歷。 |
女警艾拉1 深林冷案閱讀通信 vol.362》怎樣才算擁有一首歌、一部電影？
報導》2026台北國際書展書展大獎暨金蝶獎得獎公布
台北書展基金會12月18日公布「2026台北國際書展大獎暨金蝶獎」得獎名單。書展大獎計有9位首獎得主，將獲頒10萬元獎金及獎盃。「金蝶獎」金、銀、銅獎得獎設計師將分別獲頒10萬、8萬及5萬元獎金及獎盃。
➤「2026 台北國際書展大獎」首獎名單：
●小說獎：
●「非小說獎」：
●「兒童及青少年獎」：
➤「2026第22屆金蝶獎_台灣出版設計大獎」金銀銅獎名單：
➤書展大獎競爭激烈，彰顯台灣創作厚實能量
2026年書展大獎徵件分為「小說獎」、「非小說獎」及「兒童及青少年獎」，限自2024年10月1日至2025年9月30日期間，首次於台灣出版之中文創作。本屆總收件數為656件，其中小說獎113件、非小說獎340件、兒童及青少年獎203件，顯示台灣出版創作能量持續蓬勃，經過兩階段嚴謹評選出10本入圍書籍、3名首獎得主，並提供獲得首獎榮耀之出版社3萬元獎金，以獎勵編輯團隊，同步肯定其在內容策劃與製作上的專業及投入。
小說獎評審團表示，本屆新人輩出，香港文學浪潮持續，資深、中堅且持續創作的小說家魅力依然豐沛。像林俊頴《七月爍爁》不僅展示台灣文學敍事的多重可能，連明偉描述地方選舉的《槍強搶嗆》，也勾勒出台灣鄉鎮的生猛日常；睽違８年重拾小說創作的韓麗珠推出最新長篇《裸山》，則以深邃的哲學扣問與精緻的文學藝術手法，書寫歷經兩次重大事變的香港，皆值得細細品讀。
非小說獎競爭精彩又激烈，３部首獎作品均是兼具智識對話與閱讀樂趣、面面俱到的好書。如：由「當代台灣戲曲的最佳詮譯者」施如芳來書寫《如有神在：楊麗花與她的時代》可說實至名歸；紀錄片導演張贊波《大景：內蒙古「皇家」草原上的奇異風景與欲望遊戲》再度以其敍事之獨特，令評審驚異；陳泳翰、廖億美、黃開洋的《戰地之框：從漁村到預備戰地的魔幻時光，在軍管實驗下成為馬祖人》，透過60位馬祖人的聲音，讓我們認識不一樣的馬祖。
兒童及青少年獎的3部首獎作品橫跨圖畫書、知識類與小說類型。像圖畫書《東谷沙飛：山的孩子笛昂》，透過乜寇．索克魯曼與貓魚的文圖合奏，完美傳遞山林與群山最原始的聲音、萬物皆有靈的思維；屬知識類的《這裡不簡單1：不簡單的棒球場》，黃健琪和吳子平巧妙由兒童的觀點介紹棒球活動，實屬不易；小說類《風暴之子2：召喚曙光的少女》葛葉以台灣東海岸長光遺址的考古發現為靈感，建構出引人入勝的奇幻世界，展頁即欲罷不能。
➤小說獎：多元敍事展現文學深度
本屆小說獎呈現新秀與成熟創作者並陳的豐富樣貌，台灣與香港書寫能量持續交會。三位首獎得主中，林俊頴是繼2012年《我不可告人的鄉愁》、2015年《某某人的夢》後三度獲書展大獎首獎肯定。得獎作品《七月爍爁》風格鮮明、重量十足，評審團認為，作者不追逐時下流行，選擇以繁複細緻的筆觸捕捉記憶和生活，構築出獨具一格文學質地。這並非語言上的精確對應，而是一種個性化的藝術表現。
取材自地方選舉的《槍強搶嗆》，連明偉文字技藝純熟，以山林果園河岸禽舍菜園舖底，宮廟老屋道路街巷為脈，寫人是頭人庶民盡皆上揚，話語則雅俗分流，梗字疊字再三，順口溜溜不止，真個是槍強搶嗆，好戲連場。香港作家韓麗珠在2021年以《黑日》獲得非小說首獎，2026年以小說獎榮獲首獎。得獎作品《裸山》透過兩名藝術系學生與一名失去兒子的母親為敍事線，以深刻哲學提問與細膩藝術手法，書寫香港在重大歷史轉折下的生命經驗，是一部值得細細慢讀的長篇鉅著。
➤非小說獎：兼具深度與閱讀視野
非小說獎首獎作品聚焦人物、社會與歷史記憶，在各自觀察的議題上別開生面，帶來新鮮洞察。像在面對歌仔戲天王楊麗花如此人生與戲同等精彩的傳主，評審團認為，《如有神在》扎實誠懇，施如芳記錄大眾熟悉又陌生的楊麗花，猶如站在巨人的肩上，描繪時代的磅礡風景，大眾亦可從此獨特角度一窺巨人的臉。
繼2015年《大路：高速中國裡的低速人生》獲首獎肯定，導演張贊波的《大景》再度以敍事之獨特，讓評審團驚異連連。評審一致認為，本書筆鋒之細膩正如記錄個人史的鏡頭，但能同時精準以社會批判為軸線，豐富交織的議題性讓厚重八十萬字故事讀來全景清澈，進而成為當之為愧的年度之作。《戰地之框》透過長年住在馬祖的作者群，將零散模糊的集體記憶化成可讀可信的文字，讓馬祖有了一張向台灣本島與全世界自我介紹的名片，也讓新舊馬祖人對自身身分有進一步概念。
➤兒少獎：創意知識性令人激賞
本屆兒少獎報名書籍以圖畫書的數量居冠，其中首獎作品《東谷沙飛：山的孩子笛昂》，作者乜寇．索克魯曼乾淨質樸的文字令人激賞外，繪者貓魚乾溼用筆自如，鬆緩虛實交錯的線條，以及率真奔放的筆觸，是表達自然界交響詩，將聽覺轉化視覺，最具詩意的畫面，評審團也一致讚揚「畫面大器，有力量」！這也是貓魚繼2022年《怪獸媽媽》二度獲獎！
作為知識類讀物，《這裡不簡單1：不簡單的棒球場》脫穎而出的最關鍵理由，即它很「高明」的以「認識者」（特別是兒童）為主體來介紹知識，循序漸進展開一個又一個引導讀者好奇心的子題，進而理解相關建築、歷史、文化的意義和價值。其具有人文精神的知識內容搭配洋溢人情溫度的插圖，宛如親切又盡責的解說員，加上鬆緊合宜、精確靈活的版面編排，可以說，作者、繪者、編輯企劃合力完成了不簡單的任務。
第三部首獎作品《風暴之子2：召喚曙光的少女》，作者葛葉以豐沛的想像力、純熟的說故事技巧、絕佳的文學語言、傳神的角色塑造、情節的層次與舖排、情感氛圍的掌握，讓故事既恢宏又細膩。評審一致認為，這是「小學高年級就能夠閱讀，大學生看了也不覺得幼稚的故事。」讀者甚至樂於深入該風暴，領略迷人的文學魅力。
➤金蝶獎：獨立出版大放異彩
2026年邁入第22屆的「金蝶獎-台灣出版設計大獎」，決審選出最後13強，並由高鵬翔《臺灣活版時代：臺灣活版印刷圖解記錄》、森森Sen《夢遊 Playing In A Dream》、太迪了/吳孟寰《牆外的牆》，拿下金、銀、銅三獎，展現台灣書籍設計的高度創作能量！
金蝶獎是國內表揚書籍設計最重要的獎項。參賽作品以自2024年7月1日起至2025年6月30日初版或改版重新設計之台灣原創出版品為主，總計有175件報名，選出13件入圍作品，除了頒發金獎、銀獎、銅獎各1名，及榮譽獎10名，都已送至德國萊比錫書展角逐「世界最美麗的書」設計大賽，持續為台灣爭光。
評審團指出，本屆作品以獨立出版表現最為精彩，其專注於內容和書籍裝幀的處理，不僅對年輕人具有重要的指引作用，強調內容與封面設計之間的契合度，亦體現對土地的關懷及對台灣在地議題的關注和歷史記憶的保存。像金獎作品《臺灣活版時代：臺灣活版印刷圖解記錄》，以極為細膩的手繪圖解，重現臺灣活版印刷的工序與記憶。裝幀設計呼應活版印刷的特質，以素雅紙張肌理、沉穩墨色與版面留白，凸顯「慢工、精工」的精神。不僅是一份工法記錄，更是一場將逐漸消逝的產業文化，以設計保存下來的行動。其裝幀精準、節制而富情感，展現了創作者的熱情、專業與堅定，值得肯定。
銀獎作品《夢遊 Playing In A Dream》是一本集插畫、漫畫為一體的多媒體作品。書封背面的卡槽收納一張音樂卡帶，內頁以3色 Riso 印刷的夢幻漫畫場景交織手寫筆觸與黏貼入頁的小日記本，形構一種可觸、可聽、可翻閱的立體夢境。裝幀將不同媒介精準整合於一本書中，既具工藝感又維持手作溫度，讀者在翻頁時猶如穿梭於現實與幻想之間。
銅獎作品《牆外的牆》採用封面外增加一層紙張包覆的方式呈現，最外層的紙呈現的是一面佈著鐵絲網的黑色高牆，被高牆覆蓋住的是開闊的美麗風景，以簡單的結構呈現了牆內牆外的兩種樣貌，書的內容以繪本的方式做呈現，引領讀者進入故事的節奏。全書
沒有華麗的加工方式，使用了很基本的裝訂與紙張材質，依靠簡單而直接的設計思維與細膩的敘事，讓本書散發著獨特的溫度。
➤全台圖書館、書店、場館串聯響應
「2026台北國際書展大獎暨金蝶獎」頒獎典禮將於2026年2月3日書展開幕典禮舉行，所有入圍作品將於台北國際書展「書展大賞館」精彩呈現。全台各地圖書館亦積極參與串聯，於2026年1月至4月期間，在各總館及分館同步策辦書展大獎得獎作品主題書展。
另外，全台藝文館所、獨立書店、出版社也將進行「城市在閱讀」推廣活動，自2025年12月29日起跑至2026年2月8日，將陸續舉行響應書展「閱讀泰精彩」、泰國主題國等，熱鬧舉辦主題書展、講座、DIY、說故事活動及各式豐富閱讀活動。各大網路書店及實體通路也將同步推出優惠活動，歡迎全台共襄盛舉。詳細訊息請見官網。●
閱讀通信 vol.362》怎樣才算擁有一首歌、一部電影？
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