漫射計畫》一人出版一人當的「能量守恆經營法」： 專訪「留守番」負責人黃思蜜
「早上為睡眠時間，請儘量於午後兩點之後來電，謝謝。」這是獨立出版工作室「留守番」負責人黃思蜜印在名片上的一行字。除了負責人，她同時也是「總編輯」和「設計師」，基本上，留守番就是黃思蜜一人留守。
「會自稱『總編輯』也只是為了讓人有初步的認識。身兼出資，可以決定大方向，編輯、設計也經常自己動手……」從公司營運、讀者服務，到製作書籍、行銷業務，既然是一人出版社，黃思蜜當然是全包了。「要製作一本書的時候，就會為了那本書去組一個團隊，也就是每本書有專屬的工作小組。因應每本書的內容，會有不同的人員組成和工作流程。」
留守番擁有一間每週只營業一天的書店，小巧的店面後方即是黃思蜜工作用的桌子。不同於陳列區的賞心悅目，工作桌上滿是她戰鬥中的痕跡，包括續約中的房屋合約。「東西真的很多，樓上還有倉庫，我總得要有個地方做這些周邊……」看來負責人的工作也包含了備貨。「還沒有自己的空間以前，我是在三重阿嬤家做留守番的工作，把客廳都放滿了書，真是對不起阿嬤。」
➤平面設計師眼中的BL
許多人是因為《Day Off》在市場上的成功而認識留守番，但其實，《Day Off》是留守番企劃製作的第一部漫畫。在那之前，留守番以出版小說居多。
「《Day Off》是每日青菜的第一部原創作品。她也是平面設計師，用色很簡潔。」黃思蜜說。《Day Off》原本只是每日青菜在社群上畫的小品，同為設計師的黃思蜜看到之後覺得很可愛、療癒，於是主動提出企劃。「我們先在社群上連載，讀者反應很好，連載到一半的時候，我去找『CCC追漫台』洽談，才開始在CCC上面連載。」雙方都是「第一次」，她和每日青菜兩個人投入最大能量，密切討論，把書創作出來。
「留守番剛開始經營的時候，臺灣的BL作品很少用裝幀設計去包裝。一開始的想法，就是想透過設計的介入，讓BL作品的能見度提升。」在大眾還沒普遍接受這種題材前，假設封面看起來情色肉慾，會讓人退卻。黃思蜜認為將書做得漂亮、有設計感，能夠突破這道藩籬。「有些人買回去才知道是BL小說，就此接觸了BL。但這麼做的缺點，則是可能讓本來讀BL的人，看不出來那本書是BL題材。」
「我們主要都是挑自己喜歡的作品。」黃思蜜解釋，例如以中世紀阿拉伯為背景的《千日之城》，還有FBI探員穿越回19世紀倫敦的偵探小說《停機時間》、蒸汽龐克風的《邪惡紳士》，留守番挑選了不少故事性強，結合多種類型的BL小說。
透過設計來讓原本非主流的作品成為有主流賣相的商品，是留守番賦予自身的任務。「BL的讀者買書往往是為了珍藏。」要滿足讀者對書本品質的期待，才能被認可。「如果不是真心喜歡BL，只是想賺這個類型的錢，而不用心去製作書籍的話，讀者都看得出來。留守番的讀者基數不大，但都持續在支持。」
➤為讀者打造臺漫精品
2013年黃思蜜和幾個朋友成立留守番時，各自都有其他正職，「我也寫小說，最初的出版經驗就是做自己的小說。」因為喜歡書，所以本來的目標是要開書店，「但開店需要資金，所以就想說，先開出版社來賺錢。」雖然現在聽起來很不可思議，她解釋：「同人圈的能量很集中，我們一開始是在同人場幫作者出小說起家的。到了2016年加入獨立出版聯盟，才開始和出版界接軌 。」
「這幾年小說的銷量一直下滑，但漫畫的銷售還算穩定，臺漫的表現也很不錯。」在《Day Off》之後，黃思蜜從漫畫圈獲得了新的客群。「最特別的是，我們這裡的男性讀者有變多，可能大家有找到了新的觀看BL的方式。」
《Day Off》也讓留守番與讀者的互動性提升不少，「4個男主角各有擁護者。類型漫畫或小說最重要的就是角色，角色魅力有建立起來的話，讀者就會和角色產生情感連結，也會跟隨角色有所行動。」4個主角都有自己的周邊，讓粉絲盡情挑選。
除了國內讀者的組成改變，隨著《Day Off》目前已有11國授權，留守番店裡開始會有外國讀者專程來訪。「（他們來自）日本、香港、馬來西亞、新加坡……到臺灣旅遊時，如果我們剛好開店，就會來買周邊。」
如今，留守番也開始引進韓漫，品牌的多面性逐一展開。「自製臺漫速度快不起來，就當精品來做吧。」黃思蜜說。
「其實同人場的創作能量一直都很豐沛，現在比較多出版社有在接軌，把那股能量引進到商業市場。」她認為，政府投注資源對內容產業有很大的幫助，「日本現在也投入更多到內容產業。」在韓流勢不可擋的現況下，原本的漫畫輸出大國日本也採取了因應的對策。
「相較於影視，漫畫的成本不高，又有機會成為強大IP的源頭。」黃思蜜樂觀判斷，臺漫還大有可為，不過，一人之力有限，「臺灣如果能有更多漫畫製作人就好了！」
➤無須長久，不求規模，只要任務完成
「留守番往年大概一年會出5～8本書，但2025年只有出版一本。」如果碰到自身狀態不好，就降低產能，或是把能量集中在某個專案上，這就是一人出版的彈性。「能量有限，不能什麼都想做，只能挪來挪去，很像能量守恆。」黃思蜜說：「這個公司只要養得起我一個人，加上合作夥伴，就能營運下去。我們有賺錢喔，賺錢是最重要的，有賺到錢，才能繼續做想做的事。」
出版品在市場上成功，當然是最鼓舞人心的特效藥，讀者的正面回饋也是強心針──尤其當編輯、設計或行銷宣傳的意見被作者採納，並在市場上獲得讀者支持時，更是充滿成就感的時刻。也正因如此，這位全能製作人對創作與企劃始終保有動能，各種計劃持續在進行中──然而，讓品牌永遠走下去，從來就不在她的計畫中。「沒有什麼東西是可以永遠不結束的。就算品牌有一天收掉了，我也還有其他想做的事。」
2026年的新計畫，除了《Day Off》第3集，黃思蜜還想要做GL（Girls' Love），本質上仍是一名設計師和小說作者合作。因為有特別想看的GL配對，她乾脆親自企劃。「我有一個很希望實現的故事，已經和作家李屏瑤初步討論，進行劇本合作，正在找漫畫家。」黃思蜜的創作能量，無論在自己寫小說、做設計，或是當編輯、經營品牌上都能獲得滿足。
專注在階段性任務，按自己的步調前進，留守番的成立最初是想要為守護紙本書價值出一份力。現在，既然書店也有了，黃思蜜認為留守番品牌只要順其自然地發展就可以。「自己有書店最大的好處還包括，我可以販售朋友的同人誌。」一人出版加上特色通路，黃思蜜在工作上找到了最大的自由跨度。「或許接下來還可以來做舞臺劇。」●
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同場加映：一人出版的工作日常 回信！非常非常多的信。要給會計財務報告，維護官網、上架商品、做圖……報名展覽、活動、規劃展覽商品、促銷活動、作者活動，還要擔任活動主持人……編輯的工作，包括校對、討論、完稿、找設計師、插畫家、決定印刷和裝幀方式，然後發印、看印、出貨給經銷……公關的部分，要回覆是否可以去演講、上Podcast、訪談……讀者溝通、社群經營（最近比較少）。 還有一堆超級雜的事！版權是交給版權代理公司，還有擺攤、參加書展：臺北國際書展、首爾書展、獨書祭、布穀町、NiCE同人場售會、漫畫博覽會、牯嶺街書香創意市集、草率季…… |
黃思蜜
結合策展、設計、創作及出版人等多重角色，經營「留守番」工作室&出版社&小書店。編輯漫畫《Day Off》（每日青菜著）授權11種海外版權，獲2022年金漫獎漫畫編輯獎；著作《默默》改編為BL劇。《翹小指的男人》入選文策院影集開發計劃並售出義大利版。
留守番（成立於2013的獨立出版社）
主力出版BL小說與漫畫，近年亦投入臺漫原創作品的企劃與製作。品牌特色在於由負責人一人統籌企劃、編輯與設計流程，以專案方式運作，每本書依內容組成專屬合作團隊。
- 官網：https://rusuban.weebly.com/
- FB粉專：https://www.facebook.com/RusubanStudio
- 留守番書店：新北市板橋區松江街26號，每月開店日見IG：https://www.instagram.com/rusubanstudio/
《漫射報+》
國家漫畫博物館自籌備期起，過去以《漫射報》為名出版主題刊物，共發刊6期，編輯視角各有不同。國家漫畫博物館於2023年底正式落腳臺中，收穫著珍貴的回饋與善意，現在《漫射報＋》重回舞臺.ᐟ .ᐟ 記錄籌備過程的多彩回憶，並將研究調查成果與圖像視野，持續與大家共享。
- 第8期封面繪製：氰酸鉀
- 全台索取地點詳情：請點我
- 了解更多：歡迎上「國家漫畫博物館籌備處」官方網站
本文轉載自國家漫畫博物館籌備處同意刊登，原標題與連結為「臺漫動態》一人出版一人當，留守番的能量守恆經」。
後街：一部來自新疆的小說
現場》曾經的噤聲，今日的發聲──《謊言．真相：陳欽生生命故事》新書分享會側記
2026年1月17日下午，國家人權博物館景美紀念園區舉行《謊言．真相：陳欽生生命故事》新書分享會。活動現場氣氛嚴肅而安靜，一方面緣於書名帶著沉重的力量，另一方面也因為人們所身處之地，正是威權時期曾經關押政治受難者的歷史現場。
主持人在開場時提及，這本書的出版，是一段歷史的公開見證。對許多人而言，這場分享會既是新書發表，也是重回受難現場的證言。那些曾被遮蔽、扭曲甚至強行抹去的生命經驗，如今在同一片空間裡，被重新說出、重新聽見。
➤一本書，從個人生命走向歷史證言
《謊言．真相：陳欽生生命故事》寫的是陳欽生的一生。1967年，來自馬來西亞的他懷抱求學夢想來到台灣，進入成功大學就讀，原本的人生正要展開，卻在1971年捲入與自身無關的案件，遭情治單位以莫須有罪名逮捕，在酷刑、疲勞訊問與虛構筆錄中，被迫進入白色恐怖的深淵。
這本書所記錄的，除了冤獄與苦難，也包括陳欽生出獄後，長時間沒有身分、流落街頭、重新取得合法身分、成家立業，一直到晚年投入人權教育的漫長歷程。用一個人的生命故事，見證關於國家暴力如何運作、如何留下傷痕。
陳欽生表示，他曾在2017年出版過較早的版本，但當時仍有許多未及查證與釐清之處，因此一直希望能好好完成一本更嚴謹、也更經得起檢驗的書。「我希望這本書不要出現任何錯誤」，他說，因為若連受難者自己的故事都沒有說清楚，就可能讓下一代在理解歷史時，落入新的模糊與誤解。
➤從傷痛中走出來，不是遺忘，而是把事實說清楚
分享會上，陳欽生的發言並不激烈，反而有種歷經時間沉澱後的平靜。他說，自己近年從檔案中發現新的資料，進一步得知當年被捕的線索來源，也因此更深刻感受到，許多官方紀錄其實充滿錯置與虛構，並不真正對應他所經歷的人生。
談到這些年如何面對創傷，陳欽生沒有停留在苦難的陳述上，而是提到自己心境的改變。過去每一次分享，都像重新揭開傷口；但5、6年前開始，他慢慢意識到，若只是帶著仇恨說故事，歷史就仍然停留在撕裂之中。於是他選擇換一種方式，盡可能以正確的史實面對過去，也把這些經驗講給年輕人聽。
對他而言，說出真相並不是為了延續怨恨，而是為了讓更多人明白，錯誤的制度如何傷害一個人，也提醒後來的人不要讓台灣走回頭路。
➤在場的見證：一個人走過的路，也是一代人的傷痕
活動中，多位來賓從不同角度回應這本書的意義。曾同樣身歷威權年代的受難者洪武雄與張則周，談到陳欽生出獄後的艱難處境，也談到他如何一步一步撐過生活的低谷。他們的發言讓在場讀者從本書的單一案例，進入那個許多人共同承受的歷史場景。
政治大學歷史學系教授薛化元則從法律與歷史的角度指出，陳欽生案在法理上本就極其荒謬。作為來自馬來西亞的僑生，他卻被捲入與自身不相干的政治案件之中，甚至遭遇超越常理的審判與監控。薛化元說，這本書提醒掌握權力的人，不能讓類似的錯誤再次發生。
國家人權博物館館長洪世芳則將陳欽生視為一位見證者。他提到，18歲的陳欽生踏入那個謊言構成的牢籠，從此展開了他漫長的真相追尋。國家曾經如此對待一個年輕人，而今日，他卻選擇站在這裡，繼續用自己的故事投入人權教育，這樣的轉變本身，就是台灣社會珍貴的一部分。
➤苦難之外，仍有支撐生命的力量
在整場偏於沉重的分享裡，問答環節出現了一個較為柔軟的轉折。觀眾問陳欽生，他是如何找到人生伴侶的。這個問題讓現場暫時從歷史暴力、檔案與冤案中抽離，回到一個人如何在破碎後重新建立日常生活。
陳欽生談起自己與太太相識的過程，也提到當年一無所有時，是對方願意陪他走下去。所謂「重建人生」並不是抽象的字眼，而是有人在最艱難的時候伸手，有人願意相信你仍能活下去。
他在分享中數次提到，自己之所以能走到今天，不只是因為個人堅強，更因為一路上總有人在關鍵時刻支持他。這份來自土地、來自他人的扶持，使他願意在晚年持續講述這段歷史，而不是沉默地把一切帶走。
➤從謊言的年代，走向能夠說話的今天
《謊言．真相》這本書之所以動人，在於它展現了一個人如何在被奪走青春、身分與未來之後，仍一步步把自己的人生拾回來。從景美看守所到綠島，從出獄後的無家可歸，到後來成為人權教育現場的導覽者，陳欽生走過的，不只是個人的命運，也是台灣戰後歷史裡最幽暗的一段路。
過去，景美紀念園區所在地曾是使人噤聲的地方；如今，受難者能帶著書、帶著記憶與檔案，在同一個地方公開說話。那種從壓迫到見證、從禁閉到述說的轉變，正是這場活動最深的意義。
真相或許仍有待更多資料與研究繼續補足，但在這一天的午後，至少有一件事很清楚：歷史沒有因為時間過去就自然被理解，它需要人一次又一次站出來，把話說清楚。陳欽生做的，正是這樣的事。●
作者：陳欽生
出版：蔚藍文化
定價：399元
【內容簡介➤】
作者簡介：陳欽生
馬來西亞霹靂州怡保人，白色恐怖政治受難者、人權運動工作者。1967年以僑生身份來台就讀成功大學化學工程系，1971年因「台南美國新聞處爆炸案」遭誘騙逮捕，歷經嚴刑逼供後被判刑12年，於1983年出獄。出獄後積極投入人權運動與教育工作，現為國家人權博物館資深志工，經常協助國際參訪人士導覽，並擔任「真人圖書館」主講人，走訪各校園分享白色恐怖經歷。著有英語回憶錄《Facing the Calamity》，以見證者身份記錄這段歷史，盼使更多人了解台灣威權統治時期的真相。近年來陳欽生致力於政治創傷的療癒工作，透過分享個人經歷協助其他受難者走出陰霾，同時推動轉型正義與人權教育。他的生命故事從無辜入獄到成為人權守護者，體現了寬恕與和解的力量，被譽為「島嶼上的人權守護者」。
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