漫評》體育競技漫畫反映的日本時代精神：《一百公尺。》內只有自己
日本漫畫家魚豊的《一百公尺。—100M—》（下稱《一百公尺。》）是關於賽跑的漫畫。那麼，理論上畫格的重點應該是在「腳」吧？但我卻深深被漫畫裡的「眼」所吸引。
踏步、拔地起跑的瞬間，一股地力湧上軀幹，從胸腔滿溢到口與眼。常識而言，漫畫可以用速度線表現飛奔的瞬間，用透視法營造距離感，但是魚豊的畫面卻常常用眼神表現速度，用眼神決定跑的瞬間。
我是從《地。—關於地球的運動—》才開始認識魚豊的作品，因此回頭看到2018年的出道作《一百公尺。》，反而有種發現魚豊創作原點的樂趣。像是地力湧上到口與眼、角色脫口而出關鍵台詞的表現，可以對照《地。》第一集的拉斐爾與《一百公尺。》上集的富樫，這種由下而上的線條和情感流動，用魚豊的話來說，是捕捉「生命閃耀的瞬間」（命の輝く瞬間）。雖然兩部作品題材不同，但都有魚豊共同的創作關懷。
➤要為100公尺這段距離賭上什麼？
在日本豐富的運動漫畫類別中，《一百公尺。》屬於其中的「陸上競技」分類。日本作為漫畫大國，你幾乎可以找到各種運動項目對應的漫畫作品。也許對於許多台灣讀者來說，運動類漫畫可能會直覺想到《灌籃高手》、《足球小將翼》，或是近年極受歡迎的《排球少年》等，絕大多數以球類競技為主。陸上競技類別的漫畫並不像球類運動那樣熱門，但長年來也不斷有作品問世，特別是關於大學長跑接力賽的「驛傳」比賽，算是常見的熱門題材。
說起運動漫畫，絕大多數讀者應該都會聯想到「校園」、「青春」的元素。回顧日本的熱門作品幾乎無一例外，舞台都在高校或中小學，描繪成長的青春故事。主角群們也需要設定成長曲線、老套但總是有效的英雄旅程。如果是在少年漫畫的世界，努力、友情、勝利這套法則通常也是必備。由此，熟讀日本漫畫的讀者可以想見，運動競技漫畫裡總是有著與主角對比的勁敵（好敵手、ライバル），或者主人公靠著毅力刻苦鍛煉，終於追上乃至於超越對手的勵志情節。
但同樣都是運動漫畫，《一百公尺。》不是這套王道法則下的產物。《一百公尺。》的主角一樣是「努力型 vs. 天才型」的常見對比設定，不同的是，這是一部描繪身為天才的富樫，一步一步發現自己的才能漸漸失去光彩的漫畫。而努力型的對手小宮，突然在兩人的少年時代消失，成為了糾纏富樫的心魔。
魚豊在這段100m的距離裡，濃縮了主角群的青春與成為社會人的經歷。看清現實後的沉重步伐，到底該如何、又為什麼要邁出下一步？這是《一百公尺。》與眾不同但也不太討好市場的設定。
魚豊的創作或許多少也有時代環境的因素吧。1997年出生的魚豊，在他成長的2000年代，正好也是日本運動漫畫又一個新階段的轉變期。
➤跟著日本人前進的運動漫畫
粗略來說，戰後到昭和末期（1960～1989）的運動漫畫，還帶有濃厚的精神主義風格，強調毅力和「敢闘」精神，在宛如地獄的特訓中奮勇前進的成長物語。這種特性有個日文專有名詞：「スポ根」，這是「「スポーツ」（sports，運動）和「根性」（こんじょう，毅力）的合體詞。
這不只是出現在《巨人之星》一類的棒球少年漫畫，昭和時代的少女漫畫同樣也有不少類似的スポ根作品，像是1968年掀起排球熱潮的《排球甜心》（アタックNo.1，雖然中文叫甜心，但原文是直白的「Attack」）和眾多類似的作品，幾乎都是傷痕累累的少女們在球場上燃燒鬥魂與淚水的漫畫。
而且無論少年少女，漫畫裡每每在不支倒地之時，總是有個用心良苦但異常嚴苛的魔鬼教練，一邊留著眼淚一邊逼人振作。想來這位「鬼教練」（鬼コーチ）也是經歷了不為人知的痛苦過去吧——這樣的漫畫構成，同樣也是受到戰後日本復興的時代精神所影響，特別是1964年東京奧運之後，強調努力必定有所回報的精神論。
不過隨著經濟社會的轉變，進入到平成時代之後的運動漫畫又有另一番樣貌。對於昭和風情太過濃厚、那種從底層拼命往上爬的スポ根，讀者市場似乎更想看到擁有特別才能的主角、青春的歡笑與淚水兼具的作品。《足球小將翼》、《灌籃高手》在80年代末開始到90年代所掀起的現象級熱潮，就有此類特性。
到了2000年代，主角也不一定是努力或天才型的人物，甚至也可以是「無能」、「弱小」、「膽怯」的主角。比起贏得賽事，運動漫畫可以更強調人物群像之間的互動，不同個性的角色們在運動過程和賽場上的關係。
如果將魚豊在2018年創作的《一百公尺。》放入「平成末年」的粗略分期裡（新元號「令和」是始於2019），或許可以猜想運動漫畫在廣闊多元的題材裡，也有作品將視角更聚焦在個人的生涯起落與內心的掙扎。《一百公尺。》跑步的目的，不是為了實現某個偉大的目標、不是要和同伴一起達成夢想、不是要守護與某人的「絆」（きずな），而是純粹個人的感動瞬間。
可能是出於題材敘事的顛覆，又或者魚豊尚屬青澀的畫技，《一百公尺。》在網路連載時起初並沒有什麼人氣。當我看到魚豊的專訪提到，當初決定《一百公尺。》成敗的指標，竟然是PV數（也就是page view，網頁瀏覽量），實在嚇了一跳。PV數恐怕是許多線上媒體的惡夢，編輯部要看PV決定是否出版單行本，對作者和死忠讀者來說都是相當無奈的量化評估。沒想到魚豊在社群帳號公布這件事情後，逆向讓《一百公尺。》的評價快速升高，進而推翻了編輯部的想法，決定出版單行本。
或許當初在「漫畫的常識」看來，《一百公尺。》不算討喜的設定，可能是個不正確的決定。不過此處想借用魚豊《地。》中拉斐爾的話來回應，「不正確不代表沒意義」。事實證明，魚豊描繪的生命感動的瞬間，能夠與當代的讀者共鳴。●
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作者簡介：魚豊 |
一百公尺。—100M—新裝版
現場》從入門新手到開店百年，不輸給風不輸給雨的「書店魂」： 第2屆獨書獎頒獎典禮紀實
「小時候的我們，放學後常會去街角的書店或唱片行蹭一下，那個『蹭一下』創造了多大的自由和獨立，但現在的小孩生活只有學校和家庭，幾乎24小時活在監控裡，所以我希望能為孩子們提供『第三場所』，讓書店可以回到我們的街角。」小小書房創辦人劉虹風於11月11日獲頒「獨書獎」特殊貢獻獎，領獎時不禁真情哽咽，也對台下的文化部人文及出版司司長楊婷媜再次呼籲，請以官方力量推動圖書統一定價制，「讓出版產業恢復健康的體質。」
2022年樹梅文化藝術基金會創辦首屆獨立書店獎「獨書獎」，由晴耕雨讀書店獲評審團大獎、唐山書店創辦人陳隆昊獲特殊貢獻獎，另選出共25間特色書店、13間推薦書店。
今年第2屆獨書獎登場，評審團成員包括擔任主席的作家劉克襄，以及何榮幸、吳家恆、雷光夏、呂靜雯、莫子儀、吳聲明等涵蓋媒體、表藝、建築各領域人士，顧問為羅玫玲、梁永煌。
團隊先親自走訪全台百餘間獨立書店，挑選出35間入圍名單並拍攝訪談影片，由評審從中決選出3家評審團獎：郭怡美書店、三餘書店、飛地書店，1名個人特殊貢獻獎劉虹風，各頒獎金10萬元；特色書店獎共15家，各頒獎金5萬元；推薦書店共16家。
➤讓書店「長出來」的力量
11日頒獎典禮上，35家入圍書店從全台各地前來齊聚，現場宛如書店人同樂會，得獎者的感性發言也讓現場笑淚不斷。
成立飛地書店的香港文化人張潔平分享：「開書店3年來，最大收穫是理解到一間書店不是開出來的，而是長出來的，如果不是台灣如此豐厚的書店與文化出版生態、許多香港讀者的支持和各方照顧，飛地無法存在。」
她表示，面對香港社會遽變，飛地書店2022年在壓力下誕生，希望為隨波逐流的移民提供一個安全的港灣。然而自己完全沒有經營書店經驗，記得剛開店時，有一天唐山書店的陳隆昊、有河的686（詹正德）、晴耕雨讀的曾建富、水木書苑的蘇至弘便主動來訪，幫忙手做書櫃、贈送珍品套書、協助加入合作社，還收走了她尺寸不合的家具，令她感到莫大溫暖。
短短幾年，飛地已在海外泰國清邁、荷蘭海牙、日本東京展店，由在地華人合作經營。以書店為基地，張潔平期許自己像其他許多在香港變故後仍不甘沉淪的人，「不論到了哪裡，保持文化高度，是我們的責任。」
郭怡美書店店長Willie（趙偉仁）表示，當初讀書共和國出版集團社長郭重興租下這棟大稻埕家族老宅、準備開張書店時，正逢疫情低迷，遭到多數人勸阻，但郭重興認為時機稍縱即逝，2022年開店時只給他一個指令：「書越多越好。」並堅信「有書就有人」，這句話也成了他今天得以站在得獎台上，唯一而重要的依靠。
三餘書店在高雄經營12年，是獨立書店圈活躍的中生代，除了深耕地方發展共好，近年更延伸成立「三餘創投」跨足文化影視投資，聯合出品金鐘戲劇《聽海湧》，展現書店的影響力。
創辦人鍾尚樺宣告：「我不後悔、而且非常開心我開了書店！」他說開店12年來的過程就像交朋友，不斷向大家學習、想像書店未來的樣子，如今正如小學畢業將邁往下個階段，「希望能繼續開疆闢路，做大家還沒想到、或不敢去做的事，也成為支持大家夢想背後的助力。」
➤保持文化的飛行高度
劉虹風從上屆特殊貢獻獎得主陳隆昊手中接過獎座，她表示小小書房不論得到什麼榮耀，第一個都要獻給讀者，「因為讀者存在，小小才存在。」
劉虹風2006年在新北中和成立小小書房，明年將屆滿20週年。評審團指出，她不斷拓展書店和出版的可能性，持續舉辦讀書會和活動、成立小寫出版社等，如近年出版作家吳明益小說《海風酒店》，在全台獨立書店率先販售且堅持不折扣，開創先河且具有示範意義；這兩年推動「沃土計畫」，將讀者捐贈或以原價購書的一成書費作為基金，邀請國中小學童到書店免費帶走一本書，更將閱讀扎根。
樹梅基金會董事長劉鎧為退休機師，他生動比喻，機長和獨立書店老闆的工作比大家所想的相似：「我們都是領航員，我將乘客安全舒適地送達旅途目的地，你們則是將讀者從日常的繁忙瑣碎中，送往一個無限想像、探索知識與滿足心靈的地方，也負責為讀者篩選把關、以選書哲學為書店建立飛行高度。」
他表示，獨書獎每三年舉辦一屆，強調的是對獨立書店及老闆的支持與致敬，「當網路書店像一架巨型客機橫掃市場，你們就像一架架個性鮮明而優雅的私人客機，追求的不是載客量，而是提供獨特的飛行體驗。但願你們堅定航向，繼續做台灣最溫暖最安全的文化停機坪。」
➤３年一屆，紀錄此刻台灣獨立書店的樣貌
樹梅基金會執行長、也是推動與執行獨書獎的劉鋆表示，她將本屆評選精神定為「書店魂」，指的是「那個在逆勢中退守但不退縮、在暗夜中不輸給雨的，那個用開一家店來回應世界、在摸索中尋求認同的，那個傻呼呼地在山裡在海邊堅守人類智慧的精神。」
相較於上屆以「美學」及「在地連結」等為評選標準，這次並未特別列出空間或選書等評選項目，而是由評審根據團隊製作拍攝的訪談影片、隨行實地走訪的過程綜合評比。但獨立書店即貴在獨有特色，因此選拔非常困難，最終以「閱讀與文化的推廣」為核心，希望藉每一屆的評選，「記錄此刻台灣獨立書店的樣貌。」
這次入圍與得獎書店中，有開店僅3年的如郭怡美、飛地等，也有年代最悠久、114年歷史的瑞成書局，或獨立書店界前輩、但年底即將歇業的有河書店等。與3年前第一屆相比，她最大感觸是因大環境不佳，有些書店即使銷售不錯也面臨關門，「所以我真的很佩服繼續堅持開下去的、『明知不可而為之』的書店老闆。」
劉鋆著有《行書》等散文集、與插畫家陳沛珛合作繪本《鰻魚為王》，並經營依揚想亮人文事業出版社，出版過馬尼尼為《異鄉之用Trilogy of a Taipei Migrant》、徐銘宏《畫說寶春姐的雜貨店》等書。
她表示自己從小喜歡閱讀，獨立書店是台灣很珍貴的文化風景，卻沒有被足夠多人注意，因此學習獨立書店的精神「集小資源做重要的事」，創辦了獨書獎，盼串起民間力量，透過這個獎來增加獨立書店的能見度。獨書獎也將在明年初的台北國際書展與台灣獨立書店文化協會合作展覽宣傳，爭取更多國內與國際曝光。
◆完整得獎名單◆
2025樹梅《獨書獎》個人特殊貢獻獎 (獎座與獎金十萬元)
劉虹風／小小書房
劉虹風（別號「沙貓」）擁有俄語文學碩士背景，2006年創立小小書房，她曾指出：「沒有一個十年的耐心、決心，許多事情是看不出成果的。」網路普及的年代，依舊以圖書為經營核心和主軸，堅守著傳統概念的圖書與閱讀價值。藉著持續舉辦「無用讀書會」和活動，分享知識。她拓展書店與出版的可能性，成立小寫出版社，近年出版吳明益《海風酒店》，由另一家獨立書店瓦當負責企畫，在其他通路上架之前，先在獨立書店販售，並堅持不打折，開創先河，亦可以數字佐證獨立書店的銷售能力不可小覷，且具有示範意義。她提出「我們需要不同規模與樣貌的書店存在」的觀點，這種差異化經營模式，是市場多元與文化厚度的重要支撐。這兩年推動的沃土計畫，更是將閱讀紮根。小小書房明年將屆滿20年，一本初心，持之以恆，沙貓做出了相當成績，也成為不少新秀書店學習的榜樣和經營的鼓舞。
2025樹梅《獨書獎》評審團獎三名 (獎座與獎金十萬元)
(排名不分先後)
郭怡美書店
郭重興在出版界的成就有目共睹，對書業有著遠大的眼光跟願景，以經營志業為出發點，成功從上游出版縱向發展至下游通路，目標是建構「書的殿堂」。 郭怡美書店，老屋建築的魅力，豐沛的藏書，是獨立書店界中罕見的，且能在短短期間即成大稻埕地標，城中話題，成績亮眼。這背後當然投進了龐大的資本與心血，幕後功臣包括店長Willie，他是郭董之前發起的書店種子計畫培養出來的經營者。而這個規模的書店配合這個經營模式並不是one off的企畫，且證實是可行的，並已推廣至桃園老城區一座復修老建築裡的怡美書店。
飛地nowhere
飛地，enclave，地理上屬於一個地方，主權屬於另外一個地方，這樣的精神不免令人想起香港與香港人的情況。但它卻不局限自己在香港議題上。書店主人張潔平的經營開闊，眼光遠大，不僅讓文化擴散，更讓理念集中，她在探索的是人類普世問題與價值，從不畫地自限，從不同溫層取暖，勇敢誠實的面對這個動盪不安的世界。飛地在短短幾年間已經衝出台北，登陸東京、清邁、荷蘭，各種可能陸續發生中，是一家非常關注未來的書店。這個狹小的空間是全球華文閱讀者可以依賴停靠的碼頭，也讓香港、台灣與世界在此聚焦發熱。
三餘書店
三餘書店已經不單單在意賣書和推動深度閱讀，而是更著眼於書店與地方的共好與成長，以及如何重新建構地方與人之間的關係等更高層次的追求。鍾尚樺當年挾著連鎖書店的經驗，自謙說以一個經理人的角色領導團隊經營三餘，實質上是獨立書店界活躍的中堅分子，一方面跟公部門有良好的溝通，另一方面亦慷慨仗義為南部的新生代書店提供意見或資源上的協助，為獨立書店築起更繁盛的風景線。作為書店的中生代，三餘在同儕中有著領頭的位置，亦備受信服。它探索可能，跨越邊界，從三餘書店到三餘創投，全高雄製作的《聽海湧》戲劇，贏得金鐘獎即是最好的成果，證明了三餘對社會的貢獻，並不止於一家書店。
2025樹梅《獨書獎》特色書店獎十五名 (獎座與獎金五萬元)
(排名不分先後)
2025樹梅《獨書獎》推薦書店十六家
(排名不分先後)
閱讀通信 vol.358》宅宅看國寶
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