● 風的十二方位

娥蘇拉．勒瑰恩短篇小說選
The Wind’s Twelve Quarters: Stories
娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）著，劉曉樺譯，木馬文化，420元
推薦原因： 文   樂 
長篇名家出短篇選集不稀罕，但出短篇自選集還篇篇加註，必有機關。勒瑰恩的這批作品四兩撥千金，簡直是把她的小說梗集中起來大放送，短短的夫子自道尤其梗外有梗，瑰粉看了真要卯死了。【內容簡介➤】

● 記憶的玩物

Recursion
布萊克．克勞奇（Blake Crouch）著，顏湘如譯，寂寞出版，400元
推薦原因： 樂  
虛構記憶與平行人生的構思在科幻小說並不少見，但作者將之與疾病、犯罪等元素結合，增添了懸疑感，是科幻小說精采的變奏，但未能將概念抽拔至哲學層次，有少少遺憾。【內容簡介➤】

●大霧中人

思覺失調工作錄
余欣蓓著，健行出版，280元
推薦原因： 知   議   益 
本書記錄了有精障護理背景的女性，創建社會企業性質的合作社，讓病患透過勞動從事精神復健，織綴起社會安全網，也讓一般人和精神病患穿透意識迷霧，有了對視理解的機會，在專業精神醫療體系外發揮沉靜的支援力量。【內容簡介➤】

●對我無害之人

내게 무해한 사람
崔恩榮（최은영）著，陳曉菁譯，臺灣商務印書館，360元
推薦原因： 文   獨 
以清淡的筆調，寫少女在成長中進入父權結構秩序時，自我意識幾經挫磨，如命定般嵌進社會壁壘。本書收錄的女同志短篇小說，加入了在韓國文學裡罕見的女同性愛描繪，並點出了經濟與階級差異的影響，較一般女同志校園戀愛更為寫實，是春風蝴蝶碰撞高牆的殘局。【內容簡介➤】

●被蜜蜂拯救的女孩

失落、勇氣，以及外公家的蜂蜜巴士
The Honey Bus: A Memoir of Loss, Courage and a Girl Saved by Bees
梅若蒂．梅依（Meredith May）著，謝佩妏譯，大塊文化，380元
推薦原因： 知   樂   益 
養蜂如同經歷愛，有呵護、渴求，也有螫刺的風險與痛楚。作者書寫外公傳授的養蜂技藝，從不可測的危險到建立起繫絆，療癒了父母施加的創傷，透露出人與生物間近似於愛的靈犀。【內容簡介➤】

●廢廢子の充氣大冒險 vol.3

huihui著，300元
推薦原因： 議   樂   獨 
頗有辨識度的肉萌畫風，點出女性愛慾的眉眉角角，不打馬賽克的短兵相接頗有誠意，既期待又怕受傷害的內心劇場轉來轉去，居然清新脫俗。陣前倒戈、事後撇清的對手雖然有點渣，不過突然想起負責這件事，壓力也很大，注定兩敗小俱傷……這本漫畫是行動之前可以拿來討論一下的前戲極品，順便測試一下彼此的底線。【內容簡介➤】

●光明之城，惡毒之城

毒殺，巫術——巴黎首任警察總監十七世紀探案實錄
City of Light, City of Poison: Murder, Magic, and the First Police Chief of Paris
荷莉．塔克（Holly Tucker）著，陳榮彬、廖崇佑、楊文斌、江威毅譯，網路與書出版，450元
推薦原因： 知   樂 
本書簡直是路易十四的CSI犯罪現場，密密麻麻的文牘檔案，作者竟能編排得不輸床單宮廷劇《凡爾賽》，甚至有過之無不及，又不會干犯法國人怒。對今後的歷史書寫和古裝劇集而言，本書的雅俗共賞會是不容易超越的障礙。【內容簡介➤】

●棋逢對手

中東與美國恩仇錄
尚－皮耶・菲柳、大衛・B著 ，朱怡康譯，行路出版，1280元
推薦原因： 知   設   文   獨   益 
法國人看中東大鬥美利堅！本套微縮歷史漫畫化繁為簡，頗見功力，原來啊原來，犀利狠準之外，還帶點不懷好意的幽默和優越——人間戰禍之所以一再爆發，欠缺的也正是這麼一點點的幽默。【內容簡介➤】

●知識地圖

古典理念的遺失與發現
The Map of Knowledge: How Classical Ideas Were Lost and Found -- A History in Seven Cities
紫兒．莫勒（Violet Moller）著，黃書英譯，廣場出版，500元
推薦原因： 知   樂   益 
本書呈現了西方文明大敘事中曖昧的一段。作者補足了從希臘羅馬文化至文藝復興之間，伊斯蘭教徒傳遞知識的空白，牽引出保存在巴格達的文明是如何輾轉藉由航商與戰爭，最後抵達威尼斯，在中世紀基督教世界與伊斯蘭世界之間描繪出清晰的連繫線路，為伊斯蘭傳遞希羅知識的新典範假說提供了重要論據，並展現了基督教世界與伊斯蘭世界間微妙複雜的知識互動。【內容簡介➤】

● 臺北歷史．空間．建築

新莊、艋舺、西門、大龍峒、圓山、劍潭
王惠君著，左岸文化，450元
推薦原因： 知   樂 
作者從建築的角度及建物和都市規劃的眉眉角角中，指出台北如何一步步變成今日的模樣。繼往才能開來，知道城市的身世，進而開創它的未來，本書是所有關心台北的文化恐怖分子必備的武功祕笈。【內容簡介➤】

知識性．設計感．批判性．思想性．議題性．實用性．文學性． 閱讀樂趣．獨特性．公益性

與談：正子公也（《繪卷水滸傳》繪者）
　　　森下翠（《繪卷水滸傳》作者）
主持：龐君豪（暖暖書屋總編輯）
口譯：林家瑋
記錄：歐陽瑩

《水滸傳》是中國傳統四大章回小說之一，歷來已有無數改編作品及不同形式的演繹。日本歷史小說家森下翠及擅長繪製武將人物的正子公也聯手創作的《繪卷水滸傳》插圖本小說，以水墨的寫意渲染技法，搭配兼具寫實而立體的視覺呈現，讓豪邁的水滸英雄人物躍然紙上，展現細膩的人物刻畫和獨特的美學。

《繪卷水滸傳》中文版出版之際，兩位作者特地來台宣傳訪問，10月初在台北市建國中學舉行分享會，本文是座談會菁華摘要。

▉如何與中國古典小說《水滸傳》相遇？

日本讀者普遍更熟悉《三國演義》，兩位作者是何時開始接觸《水滸傳》，又為何起心動念想改編演繹水滸呢？

正子大約在小學六年級，也就是12歲左右就接觸到《水滸傳》。當時的他正處於一個微妙的時期，看到水滸的世界後，他覺得交朋友一定要交書中這般豪邁義氣的人物，這樣的想法對他很具衝擊性，他感到人生就應該如此活著。

正子明年就要達到日本人所說的「還曆」，也就是60歲的年紀，即便如此，他覺得自己的人生依然受到水滸的支配和影響。早從中學時期開始，他就試著改編水滸，當時只是自畫自寫，給自己看而已，但因為如此著迷，也想推薦給大家，讓大家理解這個故事的美妙之處，所以他創作了這部《繪卷水滸傳》，用圖文的方式來呈現，讓大家更容易進入水滸英雄的天地裡。

森下說她接觸《水滸傳》的年紀，就跟在場同學的年紀差不多。少女時期她原本嗜讀歷史書，自從與水滸相遇之後，就放棄當歷史學家的想法，改為立志做小說家。也因為接觸到水滸、三國這些小說，森下開始喜歡上台灣和中國，並且到台灣、中國各地去旅行。她說踏上旅途就像踏上了未知之地，因為不曉得路途上會與什麼人相遇。同樣的，水滸之中也有很多的相遇，是個人際關係複雜的世界。一旦踏上旅程，劇情的發展往往與自己一開始的設想不同，而這正是和各種人物相遇、碰撞後會產生的種種有趣之處。

「從翻開《繪卷水滸傳》第一頁開始，就代表著我們大家一起隨著書裡的內容情節去旅行，啟動我們的冒險旅程。」森下說。

▉小說家與插畫家的互動合作模式

插畫家與小說家在實際工作時，採取什麼樣的溝通模式？譬如情節和分鏡如何處理，劇情走向如何安排？過程中是否激盪出什麼火花或摩擦？

正子說，剛開始兩人確實是一個負責文字、另一人負責繪畫，但合作久了，默契變得很好，現在兩人的分工已經有點模糊。以前開會對稿或討論方向時，會準備一份文稿和一份插畫，常常要把內容演練個五、六次，甚至更多次才行，現在這個次數已經漸漸減少了，而且常會出現有趣的情況，譬如有時森下把她寫出的文稿拿給正子看，正子會直接吐槽：「屁啦，男生才不會這樣講話。」（笑）

在分工順序上，正子會先畫出一百零八條好漢的人物圖，再讓森下根據各個角色造型，寫下每個人物的腳本。不過這通常是用在重點頁面，像是封面或封底等主要角色的正式設定畫面。至於故事進行的內頁，則往往是由森下先寫好腳本內容，再由正子接手畫下搭配的插圖。

正子強調，兩人是超級好朋友，合作已超過20年，彼此間就像是對方肚子裡的蛔蟲。「就算是兩個人的靈魂互相交換了，大家應該都不會發現，因為我們實在是太熟悉彼此了。」兩人的默契已到了其中一人需要幫忙時，另一個人就馬上變身救援投手，趕緊上場救援。

▉人物角色的心理刻畫和二次創作

一般而言，中國傳統的章回小說較著重情節的鋪陳發展，至於人物的心理層次和角色塑造方面就不是太深入。相較之下，《繪卷水滸傳》加強了某些心理的刻畫和模擬，讓角色更加有血有淚。而且除了一百零八位人物之外，還有很多周邊的角色需要敘述。如何考量或想像這麼多人物？如何營造整體的情境和氣氛？

森下說，其實自己並沒有想這麼多（笑），因為《水滸傳》是大家耳熟能詳的傳統古典小說，讀者已經非常清楚這些英雄原本的個性和故事，所以從一開始她就確認會忠於原著。

不過在書寫過程中，森下會同時回味原始的《水滸傳》內容，這時候就會出現一些衝撞和思考。比方林沖是禁軍教頭，是頂頂有名的豹子頭，統領了80萬禁軍，一身好武藝，卻竟然無法守護好他的妻子？還有，他為什麼會中了陸遷的詭計，遭受陸遷的背叛？這些都是在寫作過程中出現的問題，她會試著讓自己站在林沖的角度思考，並思索如何去還原像這樣的角色。

以林沖來說，他雖是正派人物，但從另一方面看，他又只是個空有武藝、一輩子不受重用、更無法守護妻子的人，換句話說，就是個沒用的男人。而陸遷作為反派，會走上這條路，背後必然有其心路歷程，也許是因為家世背景，或者他所遭遇到的困境，才導致他有這種陰暗的個性，陸遷應該也有好的一面，他或許仍是有愛的。在慢慢投入這些人物的不同面向後，各個角色也開始如真人一般，投射出立體的個性出來，作者才能持續寫下去。

▉如何繪製符合人物個性的形象

正子長期和日本KOEI（光榮）遊戲公司合作，是首席畫師，設定過很多角色造型，諸如《三國演義》的電玩、日本《戰國武將》等各色歷史人物，也曾為中國導演陳凱歌的《無極》、改編自手塚治虫的《多羅羅》等電影擔任視覺概念的設計。至於《繪卷水滸傳》，不僅有各色龐雜的人物，還得繪製一幀幀如電影分鏡般的精美插畫。面對這麼多角色，該如何考量及突顯出人物的個性特質？

正子認為，這些英雄的形象早已存在水滸的世界觀裡，在延伸創作時，不單要思考人物的外形，還要考量角色的出生地、某種屬於他的口音、服裝風格，甚至走路的方式等等細節，整體一併考慮過後，才能提筆把這個人物畫出來。

正子說，他同樣會站在書中人物的角度來思考，甚至跟這些英雄人物對話，藉此去理解其個性和特徵，才能補捉到人物維妙的姿態。

▉最喜歡和最討厭的水滸英雄人物

開放問答時，熱血青春的建中同學首先想知道兩位作者最喜歡的水滸英雄人物是誰？正子覺得這是個好問題，但也很難回答，畢竟他畫了一百零八個角色，每個角色都是盡心盡力完成的。如果真要挑選出一位，正子說：「我會選擇混江龍李俊」，因為即便梁山泊的眾人都已集結在一起，李俊依然一如既往地嚮往自由，實在非常豪邁不羈又帥氣。

森下表示她最喜歡的角色是豹子頭林沖，不過她補充說：「如果我有機會可以重新投胎的話，我希望變成魯智深。」在眾人發出連連驚嘆的同時，正子在旁插話補充道：「別看森下外表這麼柔弱，她做出來的事情根本就是魯智深啊！」（笑）

另一位同學想知道，兩位作者有沒有最討厭的角色？正子稱讚這個問題很特別，從以前到現在還不曾有人問過。他說自己並沒有特別討厭哪個角色，因為個性單純，喜歡的人物就會去畫，不喜歡的就不想畫。雖然沒有特別討厭的人，但這一百零八人其實都要面對一種共同的敵人，就是他們都要跟惡勢力對抗。

森下也沒有特別討厭的人物，不過其中有個角色確實讓她有點小困擾，只要碰上這個人物登場時，森下就會不自覺地想「又來了、又來了」。這個角色就是「九紋龍史進」。史進登場時，森下曾困擾到根本不知如何動筆，所以史進的台詞都是由正子寫的。森下特別解釋：「因為女生實在不懂男人的世界，在純男性的觀點裡，究竟他們對話的熱點是什麼，我們女生就是不懂啊！」（笑）

▉寫作和繪圖上特別困難之處

好奇心旺盛的同學，也想知道森下在創作《繪卷水滸傳》時，有沒有哪個地方寫來特別激昂（甚至半夜都想爬起來再寫的）？森下一時想不到哪個橋段曾讓她激昂振奮，倒是想起曾碰過寫作瓶頸。她說當時至少重寫了二、三十次，依舊覺得寫得不好，狀況最不好的時候，半夜也睡不著，甚至惡夢連連。不過森下與正子詢問討論後，仍想不起來究竟發生在寫哪個段落時，她笑說：「大概因為我不太願意去回想吧。」

正子覺得繪製水滸最困難的地方，是腦海中雖有一個想像中的英雄形象，但要怎麼把它具體畫出來是最難的。另外，正子是日本人，而水滸是一部中國古典小說，二者之間有文化上的差異和衝擊，他繪圖時常擔心畫風會偏向和風。日式風格在面向日本讀者時可以很容易傳達，但假若作品要在海外出版，不曉得海外讀者看到這樣的畫風會不會無法接受……原本正經回答問題的正子，此時突然話鋒一轉，調皮地對著剛才提問的同學開起玩笑說：「同學你體格看起來不錯，我覺得你應該可以在梁山泊的世界裡活得很好」，語畢引得全場哈哈大笑。

除了《水滸傳》之外，同學也好奇兩位作者有沒有接觸過其他中國古典作品？正子說他也看很多金庸和古龍的小說，並自豪地說，在日本翻譯出版的金庸和古龍小說，通常封面都是由他繪製的，全場響起佩服的掌聲。森下則說她也喜歡《史記》中記載的歷史故事。

最後一個提問的內容頗具挑戰性，同學指出，《繪卷水滸傳》雖是改編自歷史小說，但在正史上，梁山泊只是一群盜賊，行燒殺擄掠之事，詢問兩作者是否覺得矛盾？提問一說完，現場同學都「哇」一聲感受到問題的深度。正子不畏挑戰地回答：「其實我對於他們是盜賊一事並不覺得驚訝，畢竟我已經鑽研這個故事很長一段時間了。也因為沉浸在這個故事裡太久，我真的覺得水滸的世界才是真正發生過的歷史，即便我知道他們是好勇鬥狠的賊寇，但我心裡真的認為《水滸傳》所寫的才是正史。對我和森下來說，這一百零八條好漢真的活在我們心中，也是真正曾經生長在這片土地上的英雄人物。」●