台灣喜愛閱讀的明星藝人，有些早已雅名遠播，比如蔡康永，除了《蔡康永情商課》在網路書店霸榜多年，令他穩居第一線暢銷作家。他也是知名的書籍愛好者，曾分享自己永遠給新書「三次機會」，如果讀了三次還讀不進去，才會放棄。

曾寶儀同樣是著名愛書人，早年以學霸之姿擄獲無數少男少女芳心，近年主持公視藝文大道，訪問全台重要作家、藝文創作者，節目深入淺出，引人入勝。她也以此勇奪第48屆電視金鐘獎｢綜合節目主持人獎｣，可謂實至名歸。

息影多年的林青霞一直有閱讀的習慣，龍應台任文化部長時，林青霞響應號召擔任閱讀節的代言人，手握齊邦媛《巨流河》現身記者會，並暢言喜讀唐詩宋詞，勤於背誦。除此之外，她也為偏鄉小孩講故事、捐贈童書，熱心公益。

➤YouTube與Podcast上的名人的閱讀頻道

是演員還是動漫YouTuber，傻傻不清楚，說的就是孫沁岳。他以無名小站帥哥受關注，2007年參演偶像劇《換換愛》，2012年以男子團體4ever出道，後以演員身分出演三立都會台多檔戲劇作品。

不過，近年令他聲名大噪的，是他高舉「我宅我驕傲」的YouTube漫畫評論頻道，迄今有34.5萬追蹤。孫沁岳以專業內容深受觀眾喜愛與信賴，去（2023）年甚至應邀擔任國家漫畫最高獎項金漫獎的決選評審，與一眾知名漫畫家和資深編輯同台，在漫畫推介上發揮更大的影響力。

若說謝哲青是喜愛閱讀的名人，恐有些倒果為因，他本來就因廣博學識受觀眾喜愛，進而家喻戶曉。謝哲青是許多編輯心中最佳的推書人之一，經常出現在書腰推薦人名單中。他是專業人士與大眾兩端都認同的重要推薦人，今年小說大師馬奎斯遺稿《八月見》問世，新書上便可讀到謝哲青的專文推薦。

謝哲青是金鐘獎教育文化節目獎優質節目《青春愛閱讀》的主持人，此節目選品有口皆碑，比如近期在自然寫作上推薦了漫畫《採集人的野帳》、科普書《通往世界的植物》與翻譯書《編織聖草》，同一主題囊括了不同類型與議題，且皆為佳作。此外節目中介紹普立茲獎作家理察．鮑爾斯（Richard Powers）名作《困惑的心》、邀請台大地理系副教授洪廣冀訪談，出入科學與文學之間，都可發現其匠心獨具。

閱讀女神連俞涵，2015年飾演公視文學鉅作《一把青》女主角朱青而膾炙人口，2021年再度演出公視時代劇《茶金》，展現精湛演技，在文學改編的影視作品常可看見她的身影。連俞涵已出版詩集《女演員》、散文集《山羌圖書館》，多次擔任不同單位閱讀活動的代言人，更曾幫韓國知名作家趙南柱的名作《薩哈公寓》錄製有聲書。

在2021年Podcast聲音浪潮興起之際，連俞涵開始錄製閱讀節目「山羌閱覽室」，每週介紹一書，週更不輟，至今已推薦過136部作品。她閱讀廣泛且面向豐富，是村上春樹的粉絲，喜讀小說、新詩，留意演員同行的自傳，也關注生活品味及地方創生。

「打開一本書，打敗Monday blues」，同樣迄今已累積130多集的週更閱讀Podcast節目「閱讀夏LaLa」，由藝人夏宇童和出版人陳夏民共同主持。節目介紹的書籍同樣面向豐富，從漫畫、小說、生活到實用書，文學之外還有職場生活、心靈成長、性別、拖延症、閱讀術與健康保健等等，感性與深度兼具。2021年作家陳柔縉離世時，更以整個月4集的長度，陪讀者一起走進陳柔縉筆下的台灣日本時代。

➤音樂與詩歌，閱讀故創作

互文是藝術創作的常見手法，許多創作者也常在自己的作品中，與其他藝術家對話，或將不同作品進行改編。音樂人陳珊妮的作品就有許多當代文學的身影，如1995年〈乘噴射機離去〉、2008年〈當傾斜的傾斜重複的重複〉，皆出自詩人夏宇的詩句。2015《如同悲傷被下載了兩次》全專輯邀請知名作家填詞，包括駱以軍、鯨向海、個人意見、蔡明亮等。2019《Juvenile A》取材自大友克洋《AKIRA》。最近的專輯《調教》靈感來自沙特《無路可出》，〈痛癮〉MV符號也令人想到瑪莉娜・阿布拉莫維奇（Marina Abramović）的創作。

陳珊妮也讓音樂成為倡議的方式。在每場演唱會的最後，她固定演唱同一首歌曲〈你在煩惱些什麼呢？親愛的〉，搭配朗讀不同的詩句。比如朗讀辛波絲卡（Wisława Szymborska）〈時代的孩子〉，提醒讀者戰爭的殘酷；以台語朗讀曾美滿的台文詩〈你的目睭有一面鏡〉，追憶台灣藝術巨擘陳澄波以及那段白色恐怖歷史。這些經典演唱，都讓聽眾熱議不已。

陳珊妮在接受Openbook的Podcast節目「閱讀隨身聽」訪問時曾表示，她臉書上推薦的書籍，一定是自己看過的。其中不少都是風格憂鬱黑暗的日本推理作，如美輪和音《貪婪之羊》、真梨幸子《殺人鬼藤子的衝動》、《殺人鬼藤子的真實》、清水潔《被殺了三次的女孩》、太田紫織《櫻子小姐的腳下埋著屍體》、岩井俊二《華萊士人魚》、宮西真冬《誰在看著我》、皆川博子《剖開您是我的榮幸》。她的漫畫品味也很多元，喜歡少年熱血的《咒術迴戰》，也酷愛虐心BL名作《鳴鳥不飛》。

音樂藝術家王榆鈞是台灣少數專注於詩歌演唱的音樂人，她的專輯經常與現代詩歌對話。2020年她參與北師美術館「不朽的青春」特展的語音導覽製作，將音樂與美術結合。她更曾遠赴法國拜訪敘利亞詩人阿多尼斯（Adonis），錄下阿多尼斯朗讀詩歌的聲音，並融於她的音樂創作中。

王榆鈞曾分享自己每隔幾年便會重溫佩索亞（Fernando Pessoa）的《不安之書》、深愛楊牧《一首詩的完成》、喜歡佩蒂．史密斯（Patti Smith）《如夢的一年》、朵卡萩（Olga Tokarczuk）《雲遊者》。因為絕佳的閱讀品味，Oppenbook閱讀誌2022年邀請她擔任文學類決選評委，為讀者挑選最不可錯過的年度好書。

夢田影像執行長蘇麗媚，也是台灣知名演員，離開幕前後，積極結合文學與影視。與作家駱以軍合作，發展《小兒子》宇宙，將散文創作化為動畫、舞台劇、親子音樂劇、漫畫、繪本等。2022年夢田影像製作的的音樂紀實節目《滾動的詩》，紀錄老莫、南西肯恩、回聲樂團、凹與山、余佩真等15組台灣獨立音樂人，以詩入歌的創作過程，以影像呈現當代文化的豐沛能量。收納的詩作自1930年至2014年，包含如紀弦、商禽、洛夫、羅智成等15位詩人。可謂近年重要的詩歌與獨立音樂的跨界實驗。

獨立樂團裝咖人（Tsng-kha-lâng）成員皆畢業於東華大學華文系， 2021年發行首張台文專輯《夜官巡場》（Iā-Kuan Sûn-Tiûnn），內容揉合成長經驗、地方信仰、鄉野傳奇與白色恐怖歷史，形式混雜傳統北管曲牌、口白說書及現代搖滾電音等元素。團長張嘉祥也出版專輯同名小說《夜官巡場》，將文學與音樂交融的創作備受矚目。

➤兩張經典文學專輯

獨立音樂人吳志寧也經常以詩歌入樂，與著名詩人吳晟父子同心，吳志寧的作品也經常傳達對於台灣土地的深情。2008年吳志寧推出音樂專輯《甜蜜的負荷》，邀請不同音樂人改編吳晟詩文，參與者包括羅大佑、林生祥、胡德夫、張懸、陳珊妮、濁水溪公社與黃小楨等人，每首歌曲都有動人之處。

若提到台灣傳奇文學音樂專輯，當屬1993年的《楊逵：鵝媽媽出嫁》。當時一群受到楊逵文學精神感召的臺大青年結夥，改編楊逵的文學作品，自發性地舉辦了首場楊逵紀念音樂會，並由水晶唱片發行專輯。參與者包含朱約信、蕭福德、陳淳杰和王信允，更有如今已是民謠大師的陳明章，演奏者更包含當時出道未久、如今已成搖滾巨星的伍佰。30年後，本張專輯於去（2023）年盛大發行了經典復刻。

➤中二漫畫都給我來一點

前立委、知名樂團閃靈的主唱林昶佐在接受「閱讀隨身聽」專訪時，曾表示自己非常喜歡漫畫，如《鐵拳對鋼拳》、《筋肉人》、《二十世紀少年》、《火鳥》、《七龍珠》與《城市獵人》都是他幼時的閱讀回憶。因為創作轉化白色恐怖歷史，他常流連於誠品書店的台灣相關書櫃和台灣圖書館（國立中央圖書館臺灣分館），這兩個地方都被他視為寶庫。

曾擔任J.Sheon、Miss Ko、ØZI、蔡依林、孫盛希專輯製作人的剃刀蔣也酷嗜漫畫，如《幽遊白書》、《七龍珠》、《灌籃高手》等。他曾表示：「有些事你越中二，老實講，你會做得越好，音樂就是。」他毫不掩飾這些漫畫或ACG文化對於他創作的深刻影響。

➤名作背後的閱讀之眼

深刻的創作必定來自深刻的凝視。台灣最具國際知名度的現代舞團雲門舞集，創辦人林懷民年輕時也是小說創作者。雲門最為人津津樂道的軼聞之一是，每回舞團出國，行李中總有一箱書，讓每位舞者閒暇時都能手不釋卷，也養成舞者出國逛美術館、博物館，回飯店或坐飛機都能閱讀的好習慣。即使林懷民已退出一線的藝術總監職務，帶書出國迄今仍是雲門舞者的傳統。

名導王小棣曾將許多書籍改編為影集，如《大醫院小醫師》、《45度C天空下》，也曾找7位導演拍攝10位作家與作品，密集推出「閱讀時光」系列。2016年開始投入電視劇《植劇場》系列，其中《花甲男孩轉大人》改編自楊富閔的小說《花甲男孩》，後又有《茁劇場》系列，《滴水的推理書屋》改編自作家臥斧的著作《FIX》、《非殺人小說》改編自作家李桐豪同名著作、《走過愛的蠻荒》出自作家文國士、《穿樂吧！1934女孩》改編自作家花聆、《誰說媽媽像月亮》改編自作家高秉涵《山東少年傳奇》、《綠島金夢》改編自作家陳玉峯，《孤村草人》改編自作家醉琉璃、《拚教養》 底本為學者藍佩嘉同名著作，皆可看見出版轉影視的嘗試。

王小棣尤其喜歡讀推理小說，認為編劇與推理小說有著高度的相似性，她分享：「我常開玩笑說，心機最重的人，就是『編劇』，因為從開頭的佈局、留線，整體架構的鋪陳，以及角色的轉變，都需要細膩的處理。這種訓練，讓我對推理小說的整個佈局很感興趣，因為推理的佈局最精巧。好的推理作家都是做很多功課的。同樣，心機最重的，就是推理作家……」

經常問鼎金馬的導演楊雅喆也曾分享，幾部電影的重要靈感皆與閱讀相關。譬如《冏男孩》提到的王爾德《快樂王子》，他直至成年後重讀方能理解。籌拍《血觀音》時，監製提醒他的劇本應該從刑偵改朝母女關係與控制方向經營。為此楊雅喆坐在圖書館，將整套張愛玲全集放在桌上，一天讀完一到兩本，果然看完張愛玲之後的那一稿，監製表示可以開拍了。

楊雅喆的文學涵養，也讓作家吳明益放心將《天橋上的魔術師》交給他改編。楊雅喆分享：「若小時候沒有培養起愛看書、愛寫故事的習慣，大概日後不會成為創作者吧。」

時裝設計師詹朴同樣是出名的書痴，他喜用書單來作為溝通的image board，每次會選20本左右的書籍，寄給合作夥伴，在還沒有設計圖或服裝時，透過書的景象達成想像的一致。他推薦過不少科幻與奇幻作品，如劉宇昆《摺紙動物園》、卡德（Orson Scott Card） 《戰爭遊戲》、村上春樹《1973年的彈珠玩具》，也分享過對沈從文《中國古代服飾研究》的喜愛。

➤搞笑藝人愛閱讀？

日本搞笑藝人圈可說是作家的生產地。台灣也能發現同樣的現象。綜藝大哥邰智源接受採訪時，便表示自己曾依靠閱讀走過低潮。主持政治諷刺節目《全民最大黨》時，他每日讀4份中文報紙、2份英文報紙。YouTube節目《下班去吃飯》拜訪音樂人吳青峰時，邰智源帶了洛夫《隱題詩》相贈。

台灣知名漫才雙人組達康.come也喜歡閱讀，在接受Openbook訪問時，阿達推薦讀者閱讀三津田信三的恐怖小說。而康康則對於日本同行作家又吉直樹的《火花》中，描述漫才的段落深感認同：「就算我沒有私人的關係，也對在同一時代同一劇場並肩奮戰過的所有藝人感到驕傲。穿著骯髒的帆布鞋走進後台休息室時，有許多穿著同樣寒酸的傢伙。他們在短暫的片刻，讓我忘記自己被世間拋棄，忘記藝人總是被人瞧不起。那或許就像虛幻的海底龍宮。縱使一句話也沒交談過，如果沒有他們，我恐怕無法持續如此瘋狂的生活長達10年。」

台灣喜愛閱讀的名人相當多，篇幅所限，未能一一細數。金馬影后謝盈萱經常在臉書分享書籍，林柏宏、盧廣仲、劉冠廷、阿爆等等也都分享過他們對閱讀的喜愛。寫作者的工作經常是以文字抵達無人之境，捎回孤獨卻重要的探索。而創作是與先行者對話，這些火花，成為了沉思、笑語和藝術。●

Openbook：雅淳就讀社會所時，曾以〈不止是受害者──性暴力創傷經驗與自我重建〉為題，訪問多位性暴力倖存者，在碩論中書寫當事人遭遇創傷到自我轉化的經驗。你曾在勵馨基金會工作，現在正攻讀臨床心理碩士，根據你的經驗及觀察，有沒有什麼來自支持網路或社會的關鍵元素，能幫助受害者進入自我重建的過程？

周雅淳：說一下我的性暴力創傷復原經歷，就從這篇碩論出發。碩論其中一個性侵受害者個案，就是我自己。當年性侵害是告訴乃論，社會風氣主要都在譴責受害者，為了避免可能的傷害或攻擊，指導老師非常堅持我一定要用第三人稱寫。寫完之後，我整個人就耗竭了。有一段很長的時間，我不願意碰觸性侵害議題，後來到勵馨去工作，才又回到這個議題。

我第一個性對象是初戀男友，但那是非合意的性行為。那個年代並沒有「男／女朋友也可能性侵對方」的概念，後來接觸資料，才意識到應該要以性侵害指稱我的第一次性行為。這讓我感到自責，質疑自己為什麼要跟這樣的人在一起，開始嚴重的PTSD（創傷後壓力症候群）。

後來跟另一個男生在一起，我是他的初戀，他沒有任何性經驗。在媽媽的貞操教育之下，我對自己唯一的感受就是「髒」，對於性的感受就是「髒」。我非常痛苦，因為對象是「乾淨」的人，自己是「髒」的。實在無法忍受了，就跟最好的朋友講。朋友表現支持，為我感到生氣跟傷心，但告訴我：「你一定不能跟男友說，因為所有男生都無法忍受這件事。」這正好踩到我最在意的點，讓我無所適從，整整兩年沒辦法跟任何人講。

受害者求助的第一個對象態度是什麼，往往決定了受害者後續怎麼面對或處理。人生中，可能會遇到不同對象，得反覆把從前經驗拿出來比對，再決定用什麼態度面對不同人。那種痛苦不見得只存在意識上，而是銘刻在身體上，是身體化的經驗。

當年我的第一個救贖是大學加入社團，跟女性主義理論相遇。因為女性主義的啟蒙，讓我對於人應該怎麼被平等、正義的對待，有了新的認識。女性主義也讓我知道，壓迫是結構性的，並不是我做錯什麼，或以為這是個別男性施加的暴力。那時社會有很多強暴迷思，認為性侵受害者就是不好的女人，性侵加害者就是少數變態的男人。迷思讓女性害怕身體被侵犯而自我限制，女性主義讓我知道，這些其實都是不對的。

所以，性別平等教育是一件非常重要的事，概念從無到有的建立其實才20、30年，彭婉如被害的憾事讓性侵害從告訴乃論變成公訴罪，社會輿論也促成《性別平等教育法》的制定實行，這對於提升台灣整體性別意識產生重要的影響。當性別平等教育能從幼兒園、國小開始扎根，就跟當年受害者自己在「暗黑的角落」苦苦掙扎，找資源來自我療癒，已經很不一樣了。

Openbook：被害者身邊的知情者，第一時間能做些什麼來接住對方？

周雅淳：這是有標準答案的問題。請跟對方說：「我真的很難過，有什麼是我能為你做的嗎？」兩句都要說。第一句是表達支持對方的情緒，也讓對方知道，你完全同理他的感受。第二句也非常重要，因為受害者有時候講出來，可能還很惶恐、慌張，還需要時間消化才能決定下一步，或者，他已經很確定了，只是要講而已。也可能他想透過討論來釐清接下來該怎麼做。

現實生活中，很多人可能會聽了義憤填膺，跟當事人說：「一定要跟爸媽說，一定要跟老師說！我陪你去報警，一定要讓對方付出代價，讓這個人繩之以法。」但事實上，當事人未必走到這個階段。讓受害者決定自己的進度跟速度，我們可以先問：「你需要我為你做什麼？」這是讓決定權回到受害者身上，最好的方法。

Openbook：家長或教育工作者如何在生活中落實有效的性教育，而不只是反覆提醒、說教或警告？

周雅淳：我們對性教育有很特定的想像，彷彿要正襟危坐對孩子說明：身體界線是什麼概念？小孩是怎麼出生的？要怎麼樣預防別人的侵害？但其實不是這樣。我認為性教育最基本的事情，其實是教養者透過跟孩子之間的關係，去示範任何人都必須遵守——是遵守而不是尊重——孩子對於身體界線的決定。

（女兒）米謎3、4歲的時候，有一段時間反抗洗澡。絕大部分的人，包括我自己一開始都是：管他的，快速洗一洗，小孩哇哇叫就讓她叫一下，快速解決就好了。但有一天我忽然醒悟：說要尊重孩子的身體界線，可是她不想洗澡，我卻勉強她。當時我就決定，小孩不洗就尊重她，不勉強。所以有段時間，我說你要不要洗澡？她說不要就跑掉。最誇張的一次可能10天吧，沒辦法算幾天了，她都不洗，我內心默默崩潰，因為會臭會黏啊！也怕別人質疑你到底有沒有「盡親職」。沒想到崩潰隔天，她主動說：「媽媽，我今天要洗頭。」

每天聽家長的話洗澡洗頭，是聽從權威的結果，但米謎用身體學會，很久不洗頭會癢到受不了，並且自己負責。過程中，大人也對孩子身體需求表現尊重。

任何人都必須遵守孩子的身體界線，讓孩子知道，說不要就不要，答應了別人才可以碰。如果連家長都遵守孩子設立的界線，世界上還有誰可以不尊重孩子他自己呢？如此，孩子就會比較自信，知道自己的判斷是對的。

Openbook：兒少網路性剝削是當前重要議題。網路發達，有心人士惡意誘騙並散布未成年性影像，也有青少年傳送裸照後遭受性勒索，或與網友見面後發生妨害性自主的憾事，對此雅淳有什麼建議？

周雅淳：小玉Deepfake換臉事件爆發後，國家就意識到網路性犯罪發生後，對於受害者法令保障真的非常不足。去（2023）年立法院通過防制性暴力犯罪的4個法令，增修《中華民國刑法》、《犯罪被害人權益保障法》、《性侵害犯罪防治法》與《兒童及少年性剝削防制條例》，遭受網路性犯罪的受害者，從而有比較完整的法治保障。

黃子佼事件發生以後，主流民意普遍認為「持有未成年性影像」雖有罰則，但刑度是不足的。立法院因此重新考慮要再加重對於未成年性剝削的罰則。2023年衛福部成立性影像處理中心，如果有性私密影像被上傳或散布，協助當事人報案、要求各平台下架性私密照片外，也提供諮商輔導資源轉介。

我們通常會跟孩子們講，如果你的受害牽涉到性影像散布的話，先找性影像處理中心，要在最快的時間內制止散布。如果受害沒有牽涉到性影像散布，那就直接報警，這是最簡單的分類處理原則。

但不管怎麼樣，都不能夠把證據刪掉。一定要讓孩子們知道，即使再害怕，當下都必須保全所有的證據。譬如，跟對方裸聊被截圖拿來威脅，若很害怕或感覺丟臉就趕快把傳來的照片刪掉、把對話記錄刪掉，這樣就會完全死無對證，要提告都沒辦法了。甚至要設法讓對方多洩露一點，增加能夠掌握的資訊。

網路視訊裸聊被截圖的性勒索，目前其實是以男性受害者為大宗的詐騙模式。最常見的是在大學階段，20歲年輕人用交友軟體，很容易碰到詐騙集團，聊一聊就要求加line、加IG私聊，再誘騙你互相脫衣服等等。當詐騙集團找到機會截圖到能辨識本人的性影像時，就威脅要把照片傳給你身邊所有人，恐嚇你、讓你害怕得掏錢封他們的嘴。可是，這個嘴永遠不會封住，只要你第一次掏錢出來，就永無寧日了，他會不停要錢，要到你被榨乾為止。

通常孩子會因為害怕，選擇付錢了事，到最後處理不了，跟大人求助的時候，通常小朋友已經付出非常高的代價。

有個重要的原則是：面對陌生人，請不要露出你的臉或可以辨識的任何個人資訊。性私密影像勒索的幕後是一整個犯罪集團，當有人在檯面上跟你聊天，後台不知有多少人就開始調查你的人際網絡。

Openbook：為了防範兒少遭受網路性勒索，可以呼籲家長們建立哪些原則？如果想打造「不造成二次傷害」的社會安全網，會建議從哪裡開始？

周雅淳：家長要有清楚的意識，盡量避免用否定或禁止的方式，來跟孩子討論使用網路的問題。建議家長把網路工具交到孩子手上時，可以透過討論協商，找到使用網路的平衡點。同時，也讓孩子明白，就算大人覺得有問題，也不會從此禁止網路使用或謾罵他。

孩子身為數位原住民（Digital native），網路技術會比家長好，但家長對於人心的了解跟判斷比孩子精準。建立親子間的互信是最重要的，雙方長處可以彼此結合，小朋友能協助家長了解網路生態，家長則能讓小朋友了解別人使壞的手段或模式。只要讓孩子感覺家長值得信任，一旦遇到狀況跟問題，就會優先找家長求助。

要成為值得被信任的大人，讓孩子對家長永遠懷有信心。

Openbook：面對妨害性自主犯罪的議題，從政府的政策刑罰與處理機制、媒體報導呈現方式，到社會大眾的討論，台灣有哪些值得讚賞的地方？哪些還不夠完善與細緻？

周雅淳：從我遭受性侵後，跨越30年到現在，法規相對規範得滿完善了。更重要的是，我看到整個社會其實是在改變跟位移的。從前性侵案報導底下的評論，其實非常可怕，譬如有人會檢討受害者的外貌、衣著，質疑性犯罪的真實性等等。去年me too運動從政治圈為起點，一路延燒到學術界、藝術界、演藝圈，會發現對於性侵害、受害者鼓起勇氣把遭遇公諸於世，大家的評價跟風向以支持居多，跟從前不一樣了。

這樣的位移其實是重要的。這次統神對於黃子佼事件的發言內容，諸如去幹別人17歲的未成年女兒就只是賠錢，這類貶低女性的話，早年在網路上是壓倒性的言論。但現在反過來，大家普遍知道統神這種言論不對、需要被譴責，也進一步希望他能意識到，這種發言內容會對受害者增加二次傷害。因此，我們其實能相信「只要努力去做，世界是會改變的」。

另一個重點，是《刑法》關於性同意權的規範。在《刑法》221條規定，妨害性自主罪是「違反其意願發生性行為」。但是依據227條，成人跟16歲以下的未成年人發生性行為就是妨害性自主，就是加害者。如果發生性行為的雙方，一人未滿16，一人未滿18歲，則適用「兩小無猜條款」。

舊法律怎麼解決？雙方16歲以下就變成告訴乃論，就看監護人要不要提告。有時候兩個孩子其實是合意發生性關係，是性探索，不是性侵害，但家長太生氣了，覺得「我們家小孩清白都被你毀了」而以青少年名義提告提告。提告的話，雙方（兩位青少年）互為相對人，家長往往就變成「好，要告我小孩是吧？那我也要告」，最終兩敗俱傷。說穿了，這是家長對於小孩不聽話、「痛心疾首」而產生的激烈反應。

去年《刑法》增修法條227之1，「18歲以下之人犯前條之罪者，減輕或免除其刑。」雙方都16歲以下，仍可能是非合意的性行為，但這就交由專業法官判斷。我覺得這是兒童或青少年權利的躍進，我們必須用更民主的方法，跟孩子討論性自主權。

最後，還有一點可以補強。大家普遍會同情女性受害者，但如果出現男性受害者，輿論風向就容易產生「究竟是合意或非合意」的質疑。因為在性這件事情上，男性大部分被認為比較主動，更有欲望等等。但性侵害這件事，到底是欲望或濫用權勢呢？其實都需要更多的討論。

Openbook：對關心兒童性暴力議題的大眾，有什麼建議？請推薦相關書籍。

周雅淳：想推薦游擊文化最近出版的《別教出混蛋！ 終結霸凌、自私、厭女者》。我真的非常喜歡書名用「混蛋」去形容不將他人的權利當作是一回事、毫無能力察覺自己是否傷害別人的人。當家長關注到恐怖的性犯罪，比如說創意私房、韓國Ｎ號房事件，不免會陷入保護邏輯，極力想確保自己的孩子免於受害。但事實上，我認為更需要警惕的，其實是得預防孩子變成混蛋。

世界上混蛋的比例，比我們想的要高非常多，有時候甚至我們自己都可能不小心會變成混蛋。本書作者列出各種大數據，讓家長能參照科學研究教養孩子。讓孩子變成有同理心，不把別人痛苦視為無物的人，其實比預防孩子受害，來得更重要。

關於認識身體自主權、建立身體界線，推薦水滴文化出版的系列繪本《建立身體意識！孩子的性別啟蒙繪本四部曲》，分別是《這就是我的身體》，《我是怎麼生出來的》，《我的身體我去自己決定》，還有《我的家，你的家》，建立孩子對於多元家庭、性別認同、性教育的基礎。

• 《別教出混蛋！ 終結霸凌、自私、厭女者：孩子犯錯怎麼教？ 科學大數據當你的教養神隊友》，梅琳達．溫納．莫爾，何學儀繪，黃逸涵譯，游擊文化【內容簡介➤】
• 《建立身體意識！孩子的性別啟蒙繪本四部曲》，波琳．奧德著， 魏嘉儀譯，水滴文化【內容簡介➤】

Openbook：對於知情見證者與陪伴者，有沒有想說的話，有推薦的書嗎？

周雅淳：性侵害背後的狀況或原因，可能都很複雜，而且每個個案不盡相同。如果要了解事情的樣貌，第一人稱的受害者書寫非常有幫助。

陳雪今年出版的新小說《維納斯》有一篇〈臉〉，小說主角用第一人稱敘述被陌生人侵犯的創傷經驗，今年年初，陳雪在臉書上說，故事就是發生在自己身上的真實事件。陳雪是非常厲害的作家，完全能夠透過文字的刻劃，讓讀者體會受害者深沉的痛苦跟難以言說。

陳潔晧出版《不再沉默》、《遠方有哀傷，此地有我》，書寫了小時候性侵的傷痛，長大後的自我療癒、伴侶徐思寧的陪伴，這兩本書也都非常重要。日本記者伊藤詩織《黑箱：性暴力受害者的真實告白》，書寫自己在求職歷程，遭受權勢性侵的生命經驗。最後想推薦的是《我是金智恩》，金智恩曾是南韓政治明星安熙正的隨行秘書，2018年，金智恩在直播節目坦露自己曾受安熙正多次性騷擾、性侵，並寫下這本書，控訴職場性暴力。

• 《維納斯》，陳雪著，木馬文化【內容簡介➤】
• 《不再沉默》，陳潔晧著，寶瓶文化【內容簡介➤】
• 《遠方有哀傷，此地有我》，陳潔晧、徐思寧著，寶瓶文化【內容簡介➤】
• 《黑箱：性暴力受害者的真實告白》，伊藤詩織著，高秋雅譯，高寶出版【內容簡介➤】（已絕版）
• 《我是金智恩：揭發安熙正，權勢性侵受害者的劫後重生》，金智恩著，簡郁璇譯，時報出版【內容簡介➤】

Openbook：對於還在面對性創傷經驗的受害者及倖存者，能不能分享在復原過程中，曾經對你有所幫助的書？有沒有想要對他們說的話？

周雅淳：女性主義理論救了我，把我打醒。讓我知道遭受性侵不是我的錯。自從我閱讀西蒙波娃《第二性》之後，就開始大量閱讀性別研究或是女性主義理論。大家普遍對女性主義有所誤解，以為只爭取女性的權益。但女性主義其實是去看社會秩序如何安排，什麼人得利？什麼人受到侵害？這不見得是本質化到男性跟女性的區分。如果受害者想要思考不公義的根源到底是什麼？讀女性主義理論，其實是療癒的。

如果是心理學，近年有出《第一本複雜性創傷後壓力症候群自我療癒聖經》，裡面有非常多自我療癒的原則。創傷後壓力症候群（PTSD）概念大家都比較懂，但怎麼處理不見得清楚。透過這本書，可以重新認識創傷到底是什麼。

有一本書對我來說很重要，但相對較有爭議，就是《寬宥之南：開普敦天空下，一趟責任與原諒的和解之旅》。原本是情侶的受害者跟加害者，多年之後共同面對當年的性侵，經過共同討論和詮釋寫出這本書。當受害者鼓起勇氣寫email給加害者，加害者回信提到，這幾年他沒有一天不後悔，並且說：「是時候把這個重擔從你身上移開，移到我的身上了，至於怎麼做，由你來告訴我。」

對很多受害者來說，可能做夢都不敢想加害者居然會道歉、會想以你的意見為主來詮釋事件。但他們的對話，讓讀者能進一步思考：你希望怎麼樣被對待？希望加害者反省什麼？什麼條件使得加害者得以反省自己的錯誤作為？對於進階的受害者如我，這本書非常重要。

• 《第二性》，西蒙．德．波娃著，邱瑞鑾譯，貓頭鷹出版【內容簡介➤】
• 《第一本複雜性創傷壓力症候群自我療癒聖經》，佩特．沃克著，陳思含譯，柿子文化【內容簡介➤】
• 《寬宥之南：開普敦天空下，一趟責任與原諒的和解之旅》，莎蒂絲．艾娃、湯瑪斯．史敦吉著， 劉嘉路譯，遠流出版【內容簡介➤】●

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受訪者簡介：周雅淳

友善照顧者與孩子的性教育協會不會教小孩行動聯盟（不小盟）祕書長。粉絲專頁「單親媽媽和她的小孩」作者。清大社會所畢，台大社會學研究所博士候選人，工作多年後為取得直接服務資格重返校園，目前就讀於東華諮商與臨床心理學研究所臨床組三年級。曾任勵馨基金會花蓮分事務所倡議專員，為理論及實務經驗兼具之性教育講師。女兒米謎13歲。