英美書房》加薩走廊情勢受關注，20年前圖文書《巴勒斯坦》熱銷再版，及其他藝文短訊
【產業消息】
■自今年10月7日哈瑪斯對以色列發動突襲以來，加薩走廊的情勢引起全球關注，20年前備受讚譽的非虛構圖文書《巴勒斯坦》（Palestine）也重新熱銷再版。美國老牌漫畫出版社Fantagraphics表示，上千本庫存在2個月內銷售一空，目前緊急加印中。
《巴勒斯坦》作者喬．薩科（Joe Sacco）本業是記者，他在1990年代拜訪約旦河西岸和加薩走廊，將見聞和訪談畫成漫畫，以報導式的清晰條理爬梳占領和領土劃分的衝突、對巴勒斯坦人的影響等。這些漫畫起初以便宜的薄冊形式分9期刊出，後於2001年由Fantagraphics集結成書出版，並由文化評論家薩伊德（Edward Said）作推薦序。在漫畫還被視為大眾、野俗、誇張的1990年代，《巴勒斯坦》的嚴肅體裁以及結合報導與圖像的原創性幾乎前所未見，薩科也因此被視為圖像報導文學的先驅。
■為滿足讀者對漫畫和圖像小說的強勁需求，愈來愈多傳統出版社將目光投向網路漫畫平台或社群媒體，尋找下一本現象級暢銷作。這股趨勢主要源自Webtoon的成功：2004年發跡於韓國的Webtoon，號稱擁有目前全球最大網漫社群，並於去年成立「Webtoon Unscrolled」出版社，進軍英語漫畫的紙本市場。
Unscrolled並非第一個將網漫改編紙漫的出版社，企鵝藍登書屋正是在Webtoon上看見瑞秋・史邁司（Rachel Smythe）浪漫奇幻作品《奧林匹斯傳說》（Lore Olympus）的潛力，2019年起將還在連載的漫畫集結成冊出版實體書，明年甚至將推出以史邁司為名、由她主導的書系。
甫於12月初推出新集數的LGBT青春愛情漫畫《戀愛修課》（Heartstopper），也是艾莉絲・歐斯曼（Alice Oseman）自2016年起先在社群媒體Tumblr和網漫平台Tapas上連載，直到2019年才由樺榭童書出版集團（Hachette Children’s Group）集結成書。截至目前為止，《戀愛修課》單行本第1至5集在英國已賣出110萬冊。
傳統出版社與網路漫畫的結合，不僅為漫畫愛好者提供更多元的選擇，也為整個行業注入轉變的契機。對出版社來說，網路漫畫的忠實讀者群偏好一次大量追漫，渴求新故事，也願意掏錢支持喜愛的創作者，幾乎是紙本漫畫的銷售保證。而對網漫作者來說，出版紙本可觸及到網路以外的新讀者。不過，如何在紙本頁數限制下，將原先一頁滑到底或如報紙般全開大小的內容，重新編排得邏輯流暢、高潮迭起，又能吸引讀者購買下一集，才真正考驗編輯功力。另外網漫大多為彩色，從螢幕顯示（RGB三色）到彩色印刷（CMYK四色）的調整，也比黑白漫畫多一道工序。從數位載體到實體印刷，不只是單純將條漫分割成單頁或跨頁的問題，對作者和出版社都有更多挑戰。
【2023年度精選書單】
■回顧2023年，今年有哪些新書獲得最多媒體推薦，恨不得塞進每個讀者的聖誕襪呢？英美書房交叉比對7家重量級書評媒體（註）的年度書單，從700筆推薦書目中去除重複推薦後，共獲得506筆書目資訊。以下列出至少4家書評一致推薦的23本年度好書。
6家媒體驚呼讚嘆（共2本）：
- 《柏南特耕隊》（Birnam Wood，暫譯）：以長篇小說《發光體》一舉打破布克獎史上「篇幅最長作品」、「最年輕得主」雙紀錄的伊蓮諾．卡頓（Eleanor Catton），睽違10年終於出版最新小說，再次以複雜細膩的角色群構建精密劇情，深刻描繪資本主義和理想主義間岌岌可危的平衡，以及人在追求理想時所做出的權衡與讓步。卡頓表示：「我想寫一本關於人們做出選擇、犯錯，並對自身與他者引發致命後果的書⋯⋯在這個全球面臨生存威脅的時代，點燃讀者探究未來下一步變化的好奇心。」更多報導請見：〈2023年3月號英美書房〉
- 《鷦鷯啊，鷦鷯》（The Wren, the Wren，暫譯）：愛爾蘭國家書卷獎終身獎作家安妮．安瑞特（Anne Enright）出版最新小說，以晶瑩剔透的詩歌點綴銳利的散文敘述，巧妙織就一個關於渴望、背叛與希望纏繞的家庭故事。更多報導請見：〈2023年9月號英美書房〉
5家媒體讚不絕口（共4本）：
- 《壞蛋宣言》（Crook Manifesto，暫譯）：以《地下鐵道》、《尼克男孩》（The Nickel Boys，暫譯）連續兩年獲得普立茲獎的美國作家科爾森．懷特黑德（Colson Whitehead），今夏推出「哈林三部曲」犯罪小說的第二篇章。懷特黑德巧妙融合黑色喜劇與突發而日常的犯罪暴力，從家庭題材中召喚出70年代紐約氛圍，造就一部令人目不暇給的社會諷刺小說。更多報導請見：〈2023年7月號英美書房〉
- 《蜂之刺》（The Bee Sting，暫譯）：13年前曾以《史基比掛了》（Skippy Dies，暫譯）入圍布克獎的愛爾蘭小說家保羅．莫瑞（Paul Murray），今年再度以悲喜交織的小說《The Bee Sting》打入布克獎決選。 《The Bee Sting》接二連三拋出種種事件，熱鬧非凡，同時也呈現愛爾蘭經濟崩潰後的社會剖面。當前途看似注定無望，人是否還會堅持良善？更多報導請見：〈2023年9月號英美書房〉
- 《賭注號》（The Wager，暫譯）：記者兼《紐約時報》暢銷作家大衛．格雷恩（David Grann），承襲愛倫坡獎前作《花月殺手》（Killers of the Flower Moon）中懸疑與紀實交織的筆法，將這件後人稱為「賭注號叛變」的歷史事件寫成非虛構文學《賭注號》（The Wager），融合驚心動魄的海上冒險奇譚、《蒼蠅王》般無政府狀態的赤裸人性，以及緊湊的法庭推理攻防。本書目前由李奧納多．狄卡皮歐和馬丁．史柯西斯改編，同一製作團隊也會將《花月殺手》搬上大螢幕。更多報導請見：〈2023年4月號英美書房〉
- 《湯姆湖劇院》（Tom Lake，暫譯）柑橘文學獎得主安．派契特（Ann Patchett）出版最新小說，繼《倖存之家》後再度證明她身為家族敘事故事大師的功力。全書極其優美地交融兩條時間軸的情節，營造豐富層次，向讀者拋出一場關於愛、家庭與抉擇的沉思。當故事結局揭曉時，令人既備感驚訝，又不得不同意一切因果無可避免。更多報導請見：〈2023年8月號英美書房〉
4家媒體好評推薦（共17本）：
- 《After The Funeral》, Tessa Hadley 著。
- 《Biography of X》, Catherine Lacey 著。更多報導請見：〈2023年3月號英美書房〉
- 《Blackouts》, Justin Torres 著，美國國家書卷獎得獎作。更多報導請見：〈2023年11月號英美書房〉
- 《Doppelganger》, Naomi Klein 著。
- 《Fire Weather》, John Vaillant 著。
- 《How to Say Babylon》, Safiya Sinclair 著。
- 《Kairos》, Jenny Erpenbeck 著。
- 《King》, Jonathan Eig 著。
- 《Lone Women》, Victor LaValle 著。
- 《Monsters》, Claire Dederer 著。
- 《Same Bed Different Dreams》, Ed Park 著。
- 《The 272》, Rachel L. Swarns 著。
- 《The Best Minds》, Jonathan Rosen 著。
- 《The Fraud》, Zadie Smith 著。更多報導請見：〈2023年3月號英美書房〉
- 《The Talk》, Darrin Bell 著。
- 《Victory City》, Salman Rushdie 著。更多報導請見：〈2023年2月號英美書房〉
- 《等待在夜裡被捕》（Waiting to Be Arrested at Night）, Tahir Hamut Izgil 著。更多報導請見：話題》願你有平安的火焰──《等待在夜裡被捕》推薦序
■2023年對漫畫和圖文書出版社又是收穫豐盛的一年，綜合5家媒體（美國全國公共廣播電台NPR、《衛報》、《出版人週刊》、《華盛頓郵報》、《圖書館期刊》）的漫畫和圖像小說年度書單，可看到主題從飲食構築的家庭記憶、父子間的傳承、青春成長記事，到夢境與神燈精靈對日常的啟示。今年的英語圖文書帶來題材多元、令人目不暇給的視覺盛宴。
今年的圖像自傳和回憶錄尤其備受矚目，個人生命故事有如社會和歷史的一側切面。以時事漫畫獲普立茲獎的戴麟・貝爾（Darrin Bell），首度出版圖像回憶錄《談話》（The Talk）。他以自己在1980年代洛杉磯成長的經歷開始，思考作為黑白混血兒和黑人男性，在美國生存所面對的挑戰，忠實呈現黑人代代受種族主義影響的困境。
《合菜：來自越南的美國人的回憶》（Family Style: Memories of an American From Vietnam）的作者Thien Pham，則是透過食物這個媒介，記錄了他和家人作為越南難民的艱險經歷。從全家上下僅剩的一顆飯糰，總是充滿海風鹹味的西瓜，到加入其他移工收成草莓後吃到的第一包洋芋片，每樣食物對他來說都有不同意義，也是他逃離越南、進入泰國難民營、最後落腳美國的漂泊中，追尋歸屬感與幸福的印記。
駱茲・切斯特（Roz Chast）的非虛構圖文書《我一定是在做夢》（I Must be Dreaming）如同書名，是一本讀者看完可能會大喊「我到底看了什麼」的笑鬧隨筆。漫畫家嘗試為自己的夢境分門別類，例如「漫畫構想」、「恐怖身體」等，但也有更多無法分類的（例如「長著一字眉的愛爾蘭矮妖」），目的倒不是科學研究，而是要證明做夢這個最普世但又最私密的行為，是人人都可享受的免費娛樂。
茱莉亞・沃茲（Julia Wertz）《難搞的一群人：超級普通的勒戒故事》（Impossible People: A Completely Average Recovery Story）也同樣幽默。這本回憶錄從她獨自站在叢林間一輛撞爛的汽車旁開始——她是怎麼來到這的？沃茲以她一貫的慧黠和敏銳，用簡潔的黑白漫畫追溯成癮後通往清醒的漫漫長路，在微小的勝利和失敗間找到不放棄的動力，並且誠實地向親友、甚至自己揭露內心的脆弱。●
AI與有聲書．技術篇》AI是有聲書的下一步嗎？有聲書製作的新模式與新門檻
疫情期間，聲音經濟崛起。在臺灣，Podcast在2020年上半開始受到主流市場關注。一年後，另一種形式的聲音產品也開始獲得大量討論——形式更長、製作專業度更高的有聲書。
就如Podcast可以視為廣播節目的衍生產品，有聲書本身也並不是什麼新興產品。將近100年前，美國的愛書人便已經可以用聽覺來享受莎士比亞劇本。拉到近代，Amazon旗下有聲書龍頭Audible早在1995年成立，至今已經有上億使用者。
不過在臺灣，有聲書要如Podcast一般百花齊放，一直有個難以跨越的門檻，那就是高昂的製作成本。即使到了2023年，有聲書勉強可說是穩定成長，但始終沒有像歐美一樣成為幾乎人人習以為常的閱讀形式。
隨著AI技術的突破，這個困境或許出現鬆動的可能，甚至為有聲書產業帶來更遼闊的想像，例如挑選自己喜愛的聲線，即時生成有聲書；或者名人／作家授權他們的聲音，讓AI以其音色快速生產有聲書。
在實踐想像的未來之前，我們且先檢視現有的問題。
➤製作成本若無法降低，有聲書量產不易
不同於Audible上大量的英文有聲書，臺灣腔的中文有聲市場規模非常小。這是出版社普遍對有聲書市場的認知。
相較於Podcast，有聲書的高額成本，使得獲利的難度也相對增加：要將既有文字書轉化成有聲書，出版社需支付額外的版權費用。其次，有聲書也難以依靠置入性行銷來賺取利潤。不只如此，由專業出版社製作有聲書，製作上有一定的品質要求，難以快速量產或壓低成本。
2021年時，專營有聲書的遍路文化執行長吳巧亮曾透露，在出版社自家建置了錄音室的情況下，製作一本有聲書的成本約需6至7萬元，就算是10萬字以內（字數較少）的書籍，也需3至5萬元。吳巧亮表示，為了有效回收製作成本，出版社必須精準選擇有聲書的製作品項。
有聲書的製作程序可粗略分為：事前授權、腳本規劃、聲音演出錄音，以及
潤飾和增添音效等後製程序。以目前已有逾40萬下載次數，超過6000種有聲產品的親子天下有聲App為例，曾任該公司數位產品內容企劃中心產品長的王昭棠不諱言，親子天下經營有聲書平臺5年，包括平臺開發、書籍授權及有聲書製作等整體成本，目前已花費超過百萬元，不是一個可以忽視的小數目。
雖然要以多少資源進入有聲書市場，端看每間出版社的資本，但無論大小出版社，需要付出的支出中，聲音錄製都是一項不容小覷的持續開銷。王昭棠指出，出版社的有聲書製作規格，必須有專業配音員及錄音室配合，因此有聲書製作生命周期中，聲音錄製是花費最高的環節。
市場小加上錄音成本高昂，是臺灣有聲書製作的一大門檻。吳巧亮於2021年揭露，當時遍路的產能大約是1個月1至2本有聲書。已經投入專業錄音室的出版社如此，可以想見，臺灣有聲書產量要達到Podcast般百花齊放的規模，還有很遙遠的距離。
然而，人工智慧技術的飛躍進步，似乎讓有聲書市場現有的困境出現了一絲轉機。
➤生成式AI普及化，能否用於壓低聲音錄製成本？
經過2023一整年的發酵，跨入2024年的今天，專精於自然語言處理（NLP）的生成式AI技術大為普及，各大科技巨頭紛紛推出自己的大型語言模型（LLM），供下游廠商及使用者以不同形式來運用。從文字生成、程式碼生成、圖像生成到音訊生成，生成式AI都做得到，而且成果越來越精細。
生成式AI的應用，是否有助於降低有聲書的製作成本，提高市場的能見度？要回答這個問題，讓我們先盤點既有的技術。
目前已被廣泛應用的聲音生成技術是Text-to-speech（TTS）。簡單來說，TTS可以分析文本、將文本拆解為音位（Phoneme），再根據這些音位，生成模仿人類說話的音訊。
一般來說，電腦程式難以深度分析文字中的情緒、情境及潛臺詞，因此由TTS產生的語音，通常顯得呆板、不自然。不過，這類TTS技術已經具有實用價值，常見的應用如ATM無障礙語音引導功能、導航系統的導航員聲音等，純粹傳達訊息用的情境。
結合更先進AI演算法的語音生成式AI則不同。理論上，自然語言處理的AI可以更深度分析出先前TTS技術難以處理的文本語意，並生成更自然、更能表現情緒的人聲。甚至，還可以用真人的人聲來訓練AI，使其模仿真人聲音來生成本人從未說過的話語。2023年的「AI陳珊妮」，就是AI仿人聲的最好例子。《天下雜誌》的語音機器人Sky則是用該公司影視總監李若梅的聲線訓練出來的。
現今市場上，已經有許多廠商推出簡易版語音生成式AI，使用者可以給定文案、語速、語調、甚至指定廠商預設的幾種聲線，AI便能生成幾可亂真的人聲。
想像上，這已經能夠讓個人用戶或小型出版社免去購入錄音設備、建置錄音室的前期成本，然而現實中，我們並沒有看到書市或讀者間出現大量的AI語音有聲書。是哪個環節卡住了呢？
➤首要憂慮：讀者能接受嗎？
檢視台灣現有的幾款串接大型語言模型的TTS產品（包括：文字MP3專業版、雅婷系列產品、AIspeakin），每款的轉換效率、時間都稱得上快速，也都支援多種聲線，斷句與標點符號的停頓都與真人朗讀相差無幾。如果有特殊斷句，也可以手動調整停頓、語速、語調。
➤試聽1：AIspeakin/Male-03/環球睿視
➤試聽2：文字MP3專業版/雲澤/網際智慧
➤試聽3：雅婷文字轉語音/家豪/台灣人工智慧實驗室
乍看／聽之下，能有一個工具快速將文字輸出成「準確」讀音、通順的句子，的確已具有商業價值。然而放到閱聽或娛樂需求上，對於已習慣多種感官刺激的消費者來說，他們能接受僅只是「準確」的聲音嗎？
想像「你做得真棒！」這句話，不同讀法會產生不同語意、不同情緒，背後代表的是不同的人物背景設定。這仰賴朗讀者理解文本後做出詮釋，也是語音生成式AI尚無法自動做到的。
目前書市上最知名的語音生成式AI，應是《天下雜誌》的語音朗讀機器人Sky。根據天下的統計，Sky上線後，該公司app的語音朗讀收聽量成長超過一倍、訂單量也增加三成。
然而這樣的成績，是天下雜誌公司與台灣人工智慧實驗室Taiwan AI Labs以專案形式合作半年，不斷訓練、調校的成果。目前一般的語音生成軟體定位偏向個人用戶，若單純使用這類產品，而沒有與廠商專案合作，恐怕難以達到如同Sky的效果。此外，Sky朗讀的新聞報導，本身並不需要在聲音上做過多的「表演」，但有聲書，尤其文學類作品對聲音的要求大不相同。
在採訪中，親子天下與鏡好聽都表示，公司內部曾針對投入AI語音進行評估，但始終無法取得具有共識的滿意成果。讀者很可能不買單，是出版社卡住的第一環節。
➤讓讀者滿意，目前得靠「工人」
將語音生成式AI應用在行銷案例上，即使對成果不滿意，可以反覆更改腳本、微調指令，要求AI重新生成。然而，當生成的任務是要將數萬字的書本內文轉換成人聲時，會出現多少AI誤判語氣或讀音的例子？需要花多少時間和成本去檢查（校對）和微調？
我們採訪了國內數家AI語音生成服務廠商，詢問他們如何解決這個問題。常見的做法不外乎：事先設定破音字或特殊用語讀法，以及人工標註語氣、語速、發言者等聲音元數據（Metadata）到腳本中。
這項人工標註的需求，帶來的問題是：使用語音生成技術雖然少掉了配音員和錄音室的成本，卻產生新的人工標註成本。當AI模型正確判讀聲音表現的能力越低，「工人智慧」的需求就越高。這樣一來，原有的問題並沒有被解決，只不過換了一個形式。
單純將文字轉成讀音精準的語音，以現在的有聲書消費者「耳」光來說是不夠的。Kobo內容長胡惠君分享她的觀察：「先不要說AI，就我們從自己平台觀察到的，賣很好的有聲書幾乎都是經過精心編輯的作品，而不是只將紙本書的文字拿去錄。這代表讀者聽得出來。」她認為即使朗讀者換成AI也一樣，聲音與內容有沒有經過調整、編輯成為品質夠好的產品，才是一本有聲書能否暢銷的根本。
這代表出版社即使應用語音生成式AI來產製有聲書，所需的工作也不只是將文稿輸入而已。編輯得像一名配音員一樣，思考適合的聲音詮釋，這又是全新的專業技能。
當然，隨著AI技術愈發進步，人工標註的需求會越來越少，廣泛應用於有聲書製作的可行性就會愈高。不過身為繁體中文使用者，還得面對另一個問題：目前大型語言模型的繁體中文語料仍非常稀少，以現有開源的LLM BLOOM為例，簡體中文的訓練資料占16.2%、繁體中文只占0.05%。這意味著，不僅AI分析中文文本的能力會遠遠落後於英文，臺灣使用者還必須微調基礎模型，才能避免兩岸用語的混淆。這是臺灣出版界要應用語音生成AI於有聲書製作時，不得不面對及跨越的技術門檻。
➤方法終究是嘗試出來的
受限於前面討論的現狀，臺灣目前還沒有出版社利用AI來錄製有聲書。不過，已能用來播報新聞、朗讀文章的Sky，代表操作選單或導航系統等功能性TTS，已經可以勝任非虛構知識性文章的朗讀，在使用情境上是大大的拓展。
下一步，若要往大規模有聲書製作發展，可以從這裡借鏡。
前面提過，傳統有聲書的製作分為不同規格。工具類或知識性的非文學類書籍，可以由同一人從頭到尾念完，且表演成分較低。小說等文學類書籍，則不只聲音表演的難度較高，還可能需要多人參與演出。而更高規格——親子天下稱之為「劇場版」有聲書——還可能需要加入音效等聲音後製。
不難想像，從朗讀新聞報導到朗讀非文學類書籍，使用情境十分接近，目前的有聲書也以非文學書籍最多。從熱銷排行來看，非文學書更是占絕大多數。現階段看來，與其期待以生成式AI取代精緻的真人有聲書，利用AI大量生產表演技巧要求較低的非文學類有聲書，是更為務實且具體可行的選項。AI有聲書相對低成本、高產量且品質穩定，作為入門的產品，可以吸引更多讀者加入有聲書的聆聽行列。
Readmoo讀墨執行長龐文真對此即抱持樂觀態度：「有工具幫忙把一大段文章轉成近似真人的語音，加上完整的線上服務，這對出版社就滿有用了。」
對於高標準的讀者而言，AI什麼時候才能妥善詮釋文本中的情緒呢？環球睿視創辦人蘇育民與網際智慧公司總經理晁旭光都認為，這只是時間問題。學會讀音、停頓、句子裡的聲音起伏後，辨別文字裡的語氣與情緒，是接下來大型語言模型要學習的目標。
晁旭光表示：「未來如果在做訓練的時候，把各種不同的情緒、語調搭配進去，AI生成語音也比較能表達出不同的情緒，這是慢慢能夠做出來的。」
這個「慢」會有多快？目前尚無法定論。2023年11月，Amazon已經開始測試利用AI朗讀有聲書的技術，提供書籍作者將文字書轉為有聲書出版的服務。全球企業龍頭的投入，意味著利用AI技術來加速有聲書製作，已經從未來式悄悄變為現在進行式。各種更加貼近真人聲音的嘗試，可預期的將漸漸到位。
雖然利用AI降低有聲書製作成本只是時間問題，不過，在AI技術尚未普及的年代，外國有聲書市場便已蓬勃發展。一旦技術到位，有聲書的量產更加便利時，臺灣有聲書市場，是否已做好準備？●
【AI與有聲書．市場篇》建立真人與AI產品區隔，擴大消費者選擇】
閱讀通信 vol.309》長命百歲也許不難，難的是百歲無憂
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