報導》2023年最不容忽視的出版風景，《海風酒店》全台獨立書店巡禮的行銷策略、市場反應、創作意念與讀者回響
2019年4月，作家吳明益貼文公告退出臉書，但聲明「環境運動的朋友一定隨時能找到我，因為我就在你們之中。」公告中允諾每年將安排無酬的獨立書店演講，「以做為對『書』這個世界的小小回報」。同年7月接受《聯合文學》雜誌專訪時，他透露將著手寫一部長篇小說，「內容涵蓋東部挖礦史、一間陪酒的酒店，以及與蝙蝠洞和探洞有關的故事。」
這本書即是今（2023）年6月問世、並於年底榮獲2023 Openbook好書獎的《海風酒店》。吳明益以巨人孿生兄弟的存在與消逝、太魯閣族人面對水泥廠興建的事件、海風酒店開設的始末，映射也虛構地交織出花蓮秀林村和平鄉的自然生態、小人物生活其間所衍生的種種衝突、死滅與新生。
《海風酒店》由「小寫」負責出版、瓦當人文書屋負責行銷。吳明益承續多年來信守的獨立書店之旅，啟動了一系列規模更為龐大的獨立書店巡禮，為今年書市留下最突出耀眼的紀錄。
➤新書統一定價創銷售熱潮，首刷1萬3000冊供不應求
5月初，全台各地獨立書店共同公告《海風酒店》發行及預購的消息：所有通路、紙書電書統一定價420元；新書相關活動只與獨立書店合作舉辦；僅限於獨立書店販售別冊版；別冊內容是吳明益曾在國外以英譯版發表，國內則未曾面市的兩篇中文短篇小說〈成為沖積扇〉、〈向下的樓梯〉。
預購消息一出，讀者詢書情況熱烈。依據小寫出版提供的報表，《海風酒店》新書上市前，友善書業合作社會員書店回報的預購量高達3041冊，為連鎖書店預購量3倍之多。6月20日首刷上市日，別冊版訂書量計有6000冊（通路來源），小卡版訂書量則有7500冊（通路來源），首刷1萬3000冊供不應求。
為了因應讀者購書熱潮，小寫出版在7月15日推出《海風酒店》二刷，8月17日推出三刷。每一刷皆為一般版，印量各2000冊。
若以新書宣傳期3個月為分水嶺，全台連鎖書店至9月10日累計銷量為5019冊；友善書業合作社的會員書店進貨量則達4588冊（註），其中進貨量超過50本以上的會員書店共有33家。
在近年日漸疲軟的台灣書市，這是難得一見、一上市即供不應求的年度盛況，而這些數據還不包括《海風酒店》電子書的銷量。此外，新書很快售出日文版權，日本出版方除將發行《海風酒店》，還計畫推出《複眼人》文庫版。
➤全台獨立書店巡禮
在銷量之外，《海風酒店》的新書活動，全台巡迴遍布的地點及數量亦是空前：56天內舉辦了多達86場活動。活動起始於6月30日花蓮時光二手書店，結束於8月24日新北五股有春商行，北至基隆市、新北瑞芳區，南至屏東新埤鄉，西至離島澎湖，東至臺東長濱鄉。
自行開車奔馳於各家書店的吳明益，除了駐店簽書，還有以「小說感」為題的系列講座，包含6場長演講、20場短講。「所有行程，我沒有拿書店一毛錢，我也沒有從出版社拿任何的行銷費用，沒有演講費、交通費，全部都我自己負擔。」
吳明益回想當初開放報名時，填表的獨立書店破百間：「包括香港、澳門、金門、馬祖、綠島、蘭嶼都有，但這些地方的交通成本太高了。」行程緊湊的程度，讓他甚至同一天跑了6個場地。如此奔波，實則出於迫不得已：「這本書6月出版，而我9月要前往立陶宛，這是一年前就確定的行程。」
吳明益誠摯感謝小寫出版／小小書房店主劉虹風，以及瓦當人文書屋店主陳晏華，表示「我一個人是沒辦法聯繫這樣的行程。」此外，關於《海風酒店》採取統一定價，他也補充：「統一定價是希望日後新書能不打折扣戰，但出版社也沒有想提高書價，我們反而試著把每一頁在兼顧閱讀的舒適度下排進更多字，以期讀者能以不打折也合理的書價購得。」
這場備受關注的全台書店巡禮，留下了哪些足跡？帶動了什麼樣的風潮？Openbook訪問幾家獨立書店，聽聽店長們對本次《海風酒店》行銷規劃的回應。
➤獨立書店怎麼賣、怎麼看《海風酒店》的發行策略？
高雄三餘書店店長盧宥臻回憶，該店的《海風酒店》講座共釋出60個名額，開放報名後迅即湧入大量讀者，「像搶演唱會門票一樣秒殺」，系統當機了2、3分鐘，後台顯示點閱率有3500人次。盧宥臻說，暑假期間年輕實習生每天都在結帳《海風酒店》，「很多年輕讀者用文化幣來買。」
作為巡迴活動開跑地的花蓮時光二手書店，店長陳文琳（小美）觀察到，在時光訂購《海風酒店》的讀者，除了東華大學師生及花蓮在地NGO團體之外，也包括陌生臉孔、新讀者，有人甚至來自外縣市。
這點也符合苗栗日榮本屋創辦人龔心怡的發現：「簽書會讀者年齡層廣泛，從70、80歲的讀者到高中生都有。也有讀者從台北、台中、新竹、桃園，有各地的人來。很多讀者是看完所有簽書場次後，有想去沒去過的書店，出於好奇、抱著集點的心情參加。」
龔心怡補充，讀者的回應甚至波動擴及其它書籍活動。有位苗栗苑裡的高中生，在《集合！RENDEZVOUS》漫畫分享會引述《海風酒店》的故事段落，讓與談講師被「反推坑」，離開前結帳買了《海風酒店》。
老字號的有河書店創辦人詹正德和吳明益是超過10年的舊識。詹正德表示，以獨立書店為核心、標榜不玩折扣戰、依定價銷售，類似的企劃從前也曾出現，「不過這次是聲勢最大的一次，或者說是歷來最成功的案例。」他指出，吳明益身為「在主流出版市場佔有重要地位的小說家」，卻對於獨立出版社、獨立書店「全力相挺，全台小書店走透透」，感動了不少讀者起身響應其理念。
《海風酒店》截至11月在有河書店販售逾130冊，詹正德強調這絕對是有河今年最重要的一本書，也期待未來其他作家或出版社能延續「有意義的成功案例」，甚至創新模式。但他也坦言，即使書價不打折，130冊《海風酒店》的收入算下來也只有5萬多元，「以季度佔比來說大概不到一成」，顯見獨立書店營運的艱辛。
由張潔平創辦、位在西門町的飛地書店，平時雖以香港議題為主軸，但《海風酒店》累積至11月上旬也售出了近百冊，為第三季銷售冠軍。飛地營運總監胡芷嫣認為，以獨立書店、社區書店為主體的新書巡迴「已經超越宣傳打書的層次，儼然是一種社會運動的格局」，而「小說感」系列短講的策略，也突破了既往常見圍繞著新書打轉、內容大同小異的籠統分享會型態。
胡芷嫣指出，舊有的分享會「更像是在消耗同一個主題、同一批感興趣的讀者，而不是議題加乘、彼此串連。」《海風酒店》主題固定但內容彼此延續不重複，這樣的活動形式不僅創新且「令書店受惠」，也展示出「演講主題和新書沒有直接相關，仍可以帶動新書銷售，甚至更有效放大宣傳。」
長期關注環境、多元文化議題的花蓮孩好書屋，創辦人之一江珮瑾分析《海風酒店》的行銷策略：「統一定價、贈品差異性、巡迴簽書會、巡迴長短講、書店端試閱部分書稿，這五大行銷策略，不僅以長期經營、服務地方社區或主題社群的書店為核心，同時兼顧網路電商銷售平台、滿足讀者期待等需求。」
江珮瑾認為，《海風酒店》提供網路電商書籤贈品、實體書店則附贈別冊，等於製造誘因，吸引書迷為了蒐集而分別從兩處購書。「但在實體書店購書附贈的別冊更吸引讀者，讓收藏價值有加乘效果。」而開放讓書店索取《海風酒店》試閱稿，則可以幫助書店主向讀者介紹新作同時，增加讀者購書興趣。
不過，江珮瑾也務實指出：不是每個作者或出版社都有能量進行如此細緻且需耗費時間、體力、精神的發行模式，她並不期待未來作家或出版社複製此經驗，但仍希望有更多傳統新書分享會以外的創新行銷模式。
以東南亞語言文化為主題、標榜服務移工「只借不賣」的燦爛時光書店，截至11月上旬也有65冊的銷量。性格爽朗的創辦人張正表示這次賣書、舉辦簽書會都是「義氣相挺」：「這次的行銷，最讚的就是原價賣書。我相信這不是為了多賺錢，而是為了尊重出版業、尊重作者、也尊重讀者。而整個方案因為尊重他人，所以也得到了他人的尊重。」
落腳在台東最北端的書粥書店，老闆高耀威在預購簽書活動起跑時，提出「為遠距離讀者代簽」的構想，吸引了高達162本的預購量。高耀威回憶簽書當日，吳明益透過臉書得知書粥《海風酒店》熱賣的消息，提早抵達簽書，「吳明益離開後，來參加活動的鄉親們都留下來，幫忙把簽好名的新書打包，當天全部寄出去。」
高耀威表示：「在友善書業的會員大會上，就提議過類似的模式。由共同合作的書店，直接找特定作者，提出首刷量全部由獨立書店包辦銷售的誘因，來促使『統一定價』被落實。透過這樣的個案累積，分析成效並公開，藉以刺激出版社或作者重新考量『必須配合網路書店新書折扣模式才有銷售量』的迷思。」
他沒想到的是，實際執行這個想法的會是「重量級作家」吳明益，而且連出版都委由獨立書店執行，加上「完全投入、勤奮的全台獨立書店簽名，強化效益，超帥的！」
由於新書折扣的議題，導致獨立／實體書店與網路書店間「慢慢形成一種對立的局面」，然而高耀威認為，線上與實體書店各有其特性：「每間實體書店透過各自的網路平台與專屬的論述能力，結合成熟的運配系統，其實也兼具網路書店的功能。未來若是統一定價能落實，實體書店長年因應折扣戰而累積出的戰鬥經驗，會迫使網路書店必須長出更多的行銷技術，雙方的火花將會更精采。」
➤書是美好的聯繫：作家、讀者與書店的情感串聯
多年來吳明益頻繁現身國外文學活動，近期足跡就包含日本、加泰隆尼亞、立陶宛、新加坡及馬來西亞。這次巡迴獨立書店的行程規劃，是否參考了國外出版業的行銷手法？國外文學節的體驗，有哪些足供台灣借鏡之處？
在接受Openbook「閱讀隨身聽」專訪時，吳明益強調，作家就是個職業，作者不應該佔據制高點。在出版流程中，每個專業工作者的重要性都應該被更加重視：「這個時代，作者要更小一點，因為所有的作品都是合作的產物。」
吳明益曾在簽書會上透露，他不喜歡待在出版社簽書的模式，因為這樣無法與讀者交流，「現場簽名才能看到讀者的臉。」提及全台書店巡禮，他娓娓道來寫作生命中，在不同時間地點遇到的讀者，各種機遇與緣分留下的珍貴經驗。
2019年他受邀參加法國南特「亞特蘭提斯國際文學節」（Atlantide, Les Mots du Monde à Nantes, Festival des littératures），主辦方希望每位受邀作家都能留下一件禮物，讓他們紀念與珍藏。吳明益帶去的禮物是1971年，他出生那年，台北市監理站發放的腳踏車車牌。他補充說明：「以前腳踏車是有車號，且要繳稅的。」
同樣在南特，他遇到一位老太太，親手贈予他第一次世界大戰時期的腳踏車零件。車主是老太太的叔叔，「她讀了《單車失竊記》，覺得這個東西可以給我。」這份意義非凡的骨董零件，時至今日吳明益仍妥善珍藏。
今年11月，吳明益接連前往新加坡作家節（Singapore Writers Festival）及馬來西亞喬治市文學節（George Town Literary Festival）。他在新加坡遇到一位忠實讀者，9年前曾參與他的簽書會，這次也沒錯過。與此相似的是，新書巡迴到台東晃晃書店時，有讀者提起多年前吳明益在同一地點透露《海風酒店》的小說構想，如今欣然看到這本書出版。
在馬來西亞演講時，協助播放簡報的小幫手是名11歲的女孩，她不僅讀過吳明益的作品，而且還能侃侃談論，完全超乎作家對自身讀者的想像與期待。無獨有偶，巡迴活動來到永和楫文社時，也出現一名母親陪同前來的年輕讀者，「她說從小學開始讀我的書，真不可思議。」楫文社旁邊就是吳明益的母校永和國中，這樣的相遇讓他感慨萬千。
吳明益認為，只有在獨立書店這樣不是太大的場地，作者與讀者才較有機會交心。作家難免會在意讀者數量多寡，然而現在的吳明益，除了感激長期閱讀作品的忠實讀者，也欣喜找到「新的讀者、不同的讀者」：「像我到這80幾間書店，或在世界各地不同的書店，會找到一些不重複的讀者，接觸新的讀者。這件事很重要，我可以付出額外的體力、資本、精神。」
「書是一個很美好的聯繫」，吳明益表示，除了作者與讀者之間的交流與連結，獨立書店彼此之間的情感串聯，也是在大型連鎖書店辦活動、或透過網路書店購書所難以達致的。
➤關於《海風酒店》的創作
在互動過程中，讀者對於作品的解讀，往往也能觸發作家內在的共振。在馬國演講時，有讀者指出《海風酒店》裡兩個孩子在洞穴中相遇後前往對方的來處，並非如「乞丐王子交換人生」這樣簡單。這個回饋顯示當初創作的心意被充分理解了，吳明益因此深受感動。
「我長期很受人類學概念『禮物經濟』的影響，貨幣交換跟禮物交換，自製禮物的交換跟買來禮物的交換，是完全不同的象徵意義。」吳明益說明：「我想寫這兩個不同的孩子的人生，在他們成長的過程裡，產生了微不可見的影響。」
禮物經濟概念最早的提出者是法國人類學與社會學家馬塞爾・莫斯（Marcel Mauss），他在1925年的《社會學年鑑》，論述禮物經濟作為建立社會關係的文化形式極其重要，並提到在某些文化概念裡，禮物「會融入贈禮者的靈魂」。
英國資深外交官保羅．布魯梅爾（Paul Brummell）在《送禮的藝術》一書提到，「在商品交換系統中，商品與賣家的關係是疏遠的，東西一旦被買走就與販售者毫無瓜葛，這樣的物品沒有獨特性可言。但在禮物交換系統中，被贈予之物與贈予者之間的關係是不可分割的，禮物與贈禮者的連結依然持續，這樣的連結也為它創造出個性與故事性。」
巨人最近的一次惡作劇，便是躺著完成的惡作劇。他張開嘴巴讓一個常常在心底和他對話，追逐一隻白狗的男孩誤入他的嘴巴；同時讓一個讀過各種神奇故事，逃家的女孩從他肚臍進入他的身體……有一刻巨人被兩個孩子在分離前在他身體裡的「交換」打動了。交換是生命確立關係的重要活動，它們建立於互惠，但其間的天平非常微妙。有時候用一顆小石頭換得一句歌聲，有時候用一生來保護另一個人只是為了獲得瞬息間的微笑，天平的兩端完全由交換者來衡量。當「我」把自己一部分交給「你」，「你」也把自己的一部分交給「我」，死亡或消亡便不那麼可怕。禮物的交換，可以說是一種避免自身消亡的儀式。
巨人也不禁想起，巨人族群和人類共存的默契，某部分也是因為「交換」這個儀式而破滅的。交換的初始有可能是純潔、無欲的，就像這兩個孩子一樣。但漸漸地人們會對交換有所欲求。
——吳明益，《海風酒店》
由此出發，吳明益述及他對《海風酒店》的定位：不是什麼抗爭小說，而是「大事件裡，一些平凡人的觀點。」他無意撰寫一部彷彿洞悉正義及真相，將環境運動高尚化、神聖化的「環境小說」，反而認為社會運動與議題參與的人們之間，令人困惑的「拉鋸」始終存在。也因此，吳明益設定的小說核心是「一個平凡人不成抵抗的抵抗」。
➤抵抗運動中有角力與拉鋸，但也會隨時間累積、結晶
吳明益進一步說明：「像在一個貧窮的村落，一間工廠的進駐，我們會說，它只提供了10%的人工作機會。但得到這10%工作機會的人會覺得，『我就是得到了，這就是我要的。』我們不可能要求他，『你要為大多數人著想啊』，這是我們做運動者的一種高尚心情，但實際上以個體來說，他就不是這樣。」
《海風酒店》著力描繪在海豐村生活的各個角色，面臨現實考量下做出的抉擇：「他沒有要抵抗，但是有一些情勢讓他必須抵抗。比如，村裡面的村民會來拉票，他有時候很想抵抗，可是那些金錢的誘惑很現實、很世俗地決定這一切。」
譬如海風酒店的老闆娘，一聽說要蓋水泥廠就回來開酒店，並不是著眼於自然環境。比起捍衛環境，對玉子這位單親媽媽來說，為了撫養孩子好好生存下去，水泥廠興建後將帶來的人流與錢潮是必須緊緊把握的機會。「對酒店老闆娘而言，首要目標就是養女兒。我就想寫這樣的東西。」吳明益說。
話鋒一轉，吳明益提到離小說參照地花蓮縣和平村不遠之處的宜蘭縣澳花村，目前村民正在反對建設氣化爐。企業家準備將垃圾廢棄物運到此處焚化，於是村民開始抵抗。「上一代的抵抗雖然失敗了，但他們的精神並沒有白費，即使當時被視為外地人，但他們抵抗的經驗、付出的熱情、累積的能量，好像會傳到下一代似的。」也因此，小說最後吳明益積極傳遞的意念是，抵抗就像沉積岩一樣，會一直累積，最後會結晶，從中可以挖出一些可貴的東西。
比如在環保團體多年努力奔走下，《礦業法》修正草案在今年5月三讀通過，被譽為20年來礦業治理的最大改革。吳明益堅定地說：「政策是可以改變的……我們父輩或母輩決定的事，我們是可以推翻的。」即使一次的抵抗失敗了，從更大的時間跨距來看，「它沒有真的一敗塗地。」
臺大地理系副教授洪廣冀在書評中指出：《海風酒店》不是一本環境小說，因為作者吳明益以其無窮的想像力，擴延了環境的邊界。本屆Openbook好書獎決選評審、臺灣師範大學英語系教授黃涵榆也在推薦語中點明：「《海風酒店》沒有作者中心的敘述霸權，有的是各個海豐村民、巨人甚至食蟹獴的訴說、回憶，以及與夢境交織而成不同時間向度的跨物種視角和敘述網絡。面對水泥廠巨獸的海豐村，不再只是花蓮和平村的投射，而是具有多層次真實的魔幻村落。」
貫穿全書見證歷史中傷痕，與生物共感共存的巨人是否存在，或許因不同讀者的想像與信念而異。然而吳明益透過書寫傳遞小人物與動物的生存處境，藉由出版、發行、定價的策略制定，以及全台獨立書店巡禮來實踐信念，不僅開拓了通路與出版業的想像與可能，亦創造了本年度最具行動力的典範。●
■近期3部作品《天鵝》、《唱我們的歌》、《爆彈》皆獲直木獎提名的熱門作家吳勝浩，於上個月推出全新巨作《
■著有得獎作《慟哭》、《亂反射》、《後悔與真實之色》的推理作家貫井德郎，於上個月底出版以VR遊戲模仿犯罪為主題的懸疑小說新作《龍之墓》（双葉社）。東京都町田市郊外，出現一具身分不明的焦屍。町田署女刑警保田真萩，與警視廳搜查一課的南條合作查案，但未能掌握有力線索。與此同時，荒川區又發現了一名女性的遺體。
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■第27屆司馬遼太郎獎評選結果於本月1日公布，筑波大學教授岡典子以《沉默的勇者們：拯救猶太人的德國市民之戰》（新潮社），榮獲本屆殊榮。岡典子是身心障礙學門的專家，曾寫下《抗拒納粹的殘障者》等作。本次獲獎的歷史紀實作品《沉默的勇者們》，描寫納粹體制下，德國市井小民為保護藏匿在德國境內的猶太人，而展開的救援行動。
金鼎獎47．評審觀點》圖書類首重回應當代與多元文化，盼未來作品從人性角度寫出時代之作
年底是各類書獎頒發的璀璨時刻，也是年度出版總體檢之時。由文化部主辦的金鼎獎，為出版界歷史悠久、也是類別最豐富的獎項，共分圖書、雜誌、政府出版品、數位出版品四大類，並設特別貢獻獎。第47屆金鼎獎得獎名單及特別貢獻獎得主已於日前公布，並將於今（12/27）日舉行頒獎典禮。本文特別針對圖書類出版品，蒐羅匯整評審團意見，帶領讀者探看整體出版風貌與得獎作品特色。
延伸閱讀：金鼎獎47．特別貢獻獎得主專訪》前衛出版社創辦人林文欽：知識人必須推動臺灣智識提升
➤圖書類總召集人李瑞騰：台灣出版界仍具強烈理想性格
本屆金鼎獎圖書類由20位評審委員共同選出，得獎作品共計18本，另推薦優良出版品42本。現任中央大學人文藝術中心主任、中大出版中心總編輯的李瑞騰，除擔任本屆圖書類評審總召集人外，同時身兼圖書類文學圖書獎小組召集人。
根據李瑞騰觀察，金鼎獎採出版社自行報名，從出版社送選的作品，即可看出金鼎獎較具嚴肅性、並非大眾通俗的取向。雖然出版景氣持續低迷，但評獎場合剛好和出版大環境形成有趣的落差。他指出，出版品五花八門，非常蓬勃，其中不少作品明顯並不以市場為主要考量，「顯示台灣出版界還是有很強的理想性格。」
李瑞騰說明，圖書類之下還細分成六小類，各有對應的評選標準：「文學類」重在真誠表現、有創意和感染力；「非文學類」要對應趨勢、反映多元價值；「兒少類」宜有趣味、具想像力及啟發性；「翻譯類」之原著聲量要高、譯筆要好、於臺灣讀者要可親可近；此外，「圖書編輯獎」要求內外雙美，「插畫獎」須能與文字相映成趣。
進行圖書類評選時，李瑞騰表示評審團最為重視兩大面向。首先，是圖書內容能夠對應當代社會情境，發展受到高度關注的寫作題材。除了題材議題性，圖書類評選的另一重要面向，則著重於寫作者獨特的創意與發現。
深具議題性的得獎出版品，如關切正發生的俄烏戰爭、獲圖書編輯獎的《烏克蘭的不可能戰爭》。本書為網路媒體《報導者》的新聞報導結集，評委讚譽：「本書以編輯出版總結歷史經驗……其編輯企畫，體大慮周，有遠見，且富人道精神；而採訪和攝影必然備嘗艱辛，最終成書，結構嚴謹，裝幀精緻雅潔。」
另外，同樣獲得圖書編輯獎的《火燒島》，則描繪了白恐時期綠島受刑人群像，重建人權歷史場景，評委認為：「以同名電影圖像和攝影家謝三泰作品對比，在編輯上難度甚高。本書編輯獨具匠心，以符合白恐氣氛與攝影情境的暗色調貫串全書，無論封面設計或內頁編排，都能呈現全書召喚歷史記憶的主軸。」上述兩書皆題材切實，反映當代社會對於正義思辨、人權價值的關注。
至於寫作者獨特的創意與發現，李瑞騰舉文學類得獎作之一、賴香吟的《白色畫像》為例。白色恐怖的相關出版不知凡幾，但突出的作品不能只是史料的堆砌，李瑞騰認為，《白色畫像》運用三個人物中篇，來刻畫白恐氛圍，以平凡人的家庭遭遇取代偉大人物的描繪，結構設計、場景描寫、心理刻畫都非常突出，「回到文學的本質展現其創造性，這才是作家最大的挑戰。」
➤從文學類評獎作品看見時代性，期待未來更多從人性的角度寫出時代之作
本屆文學類共138件參賽，最後選出4部作品獲獎，除《白色畫像》之外，另有邱祖胤的《空笑夢》展現對台灣布袋戲歷史的豐厚認識，以豐富的研究調查基礎結合布袋戲在台的滄桑變化。李瑞騰認為這項題材本身就能引起大眾興趣，但其勝出之處更在於「盲眼」布袋戲演師的角色設定，帶有強烈的衝突性和掙扎性，將主角個人生命融合時代議題，敘事語言既富節奏音感又精巧典雅，且寫得趣味幽默。
李瑞騰表示，在各種文學獎項評選中，長篇小說尤易被關注，因讀者對宏觀、悲壯的大敘事總有較大期待。尤巴斯．瓦旦的《魂魄》就是一部史詩級的歷史小說，描寫泰雅族的「司拉茂抗日戰役」，氣勢磅礴，血淚交織，「他花費長達十多年田調採集親歷戰役的後裔、耆老、巫師等，非常了不起，我們欣見台灣原住民文學發展至今，書寫面向越來越多，並發掘了這樣的新作者。」
鍾永豐的《菊花如何夜行軍》則是唯一躋身文學類獎的散文，作者從事音樂、社運、農運，也曾進入體制擔任政務官，本書以他特殊的自我經歷，反映出台灣社運與文化藝術運動的進程，背後也帶出他所屬的客家族群，寫作與編輯都很精彩。
不過，李瑞騰深感可惜的是，詩集也有多部入圍，但最終並未得獎，「因為詩本質上從個人情感出發，抒情性較強，要用相對較少的文字、有限的形式來呈現龐大的內容，非常困難。除非涉及災難題材，或如入獄、流浪等特殊際遇，構成一組完整作品，才能突顯寫作企圖。」他同樣關注劇本寫作，雖然也未選出得獎作，但另有三部小說、兩部詩集、一部戲劇列入優良推薦，補足遺珠之憾。
就「世代」而言，李瑞騰提到在文學社會學研究裡，「世代性」和「社群性」是兩個重要的研究方法，可以從中看出作者背後的出身與社會議題的呼應，「但在評選過程，世代不應該是個檢驗的指標，與其說依世代區分，不如說我們不太把作品孤立單獨來看，而會考慮到這位作家個人的發展與突破。」
然而「時代性」絕對是每年得獎作品所能反映出的，「時代一直在轉型，就像我們今天用新的眼光看待過去長期的威權政治，當未來新的一代回過頭看待我們這時代，也將產生新的史觀，因此史觀是浮動的，時代再拉遠，便會有新的歷史觀點和美學出來。」
在書寫題材上，李瑞騰特別指出「當災難成為文學的主題」，一是政治性的災難，如白色恐怖；二是自然界的災難，如地震，但台灣作家在後者尚未有足夠開展。「尤其台灣經歷九二一大地震後長達20年的復原歷程，可以著墨自然的災難加上人為的政治社會力量，我們如何面對這個人類集體的困境、個人的承擔和苦難？我期待面對台灣議題，在政治性的對立慢慢緩和下來後，可以有更多這類題材的開發，從人性的角度寫出時代之作。」
此外，他也期許台灣文學的發展，在歷史挖掘越來越深的同時，也能在空間跨域上更擴大，不只看向島內，也望向島外與世界；其次是，期待能有更多與自然科學結合的文學作品，融合科學的發現與人文的思考。
➤非文學類評審著重趨勢感與多元文化，得獎書皆以觀點取勝
本屆非文學類圖書獎的小組召集人胡湘玲總評，趨勢感、議題取材與多元文化，是今年本類評審的原則。本屆得獎4部作品《臺灣美術兩百年》、《移工怎麼都在直播》、《流氓王信福》、《台灣惡地誌》，都以觀點的書寫取勝。
評委認為，《臺灣美術兩百年》這套巨作，不僅結合田野訪調、藝術策展、文獻考掘、出版策劃、集體書寫等多元領域的實踐與思想匯流，且超越美術的精英性與經典性，為臺灣常民文化、山海地誌、殖民身世與美學轉型，留下重要記錄。書中視覺鑑賞與文字線索相得益彰，編輯亦功不可沒。《移工怎麼都在直播》跳脫悲情，描寫移工透過科技與遠方親友連結的歡樂日常，跟著作者江婉琦輕鬆的文字，從此對於移工多了一份帶著笑容的理解。
縝密還原冤案真相的《流氓王信福》，讓評委大力肯定本書對於司法改革、冤案救援與階級正義等議題均有重大意義。作者張娟芬神探般鉅細彌遺梳理了1990年嘉義雙警命案所有的偵查判決相關卷宗、筆錄與國家檔案，還原大威權體制碾壓下，小人物的生命史。《臺灣惡地誌：見證臺灣造 山運動與四百年淺山文明生態史》則將地方記憶與社會文化融入科普寫作，引導讀者了解惡地的地理、地形、地質、生態環境與在地文化。
胡湘玲為本屆金鼎獎非文學類圖書進行總結：「作者是行動者，是倡議者，不僅闡述尚待解決的問題，同時也在晦暗中提示光亮，在挫敗中找到可能。」
➤從紮實歷史、地科知識到奇幻故事各有代表的兒童及少年圖書獎
今年的兒童及少年圖書獎小組評審召集人，由臺北教育大學語文與創作學系教授林于弘擔任，與其他各有童書專業背景的評委共同選出獲獎書，包括：貼近成人與孩童內心的繪本《尋找祕境》、描繪大象林旺生命故事的《最後的戰象》、知性不失趣味的《科學史上最有梗的20堂地科課》與奇幻故事《館中鼠》。
《尋找祕境》創作者巧妙運用純真童稚的對話，在文字、色彩、圖像與想像之間，交織起成年人的夢想與孩童的心之所嚮。評委對《最後的戰象：大兵林旺三部曲》讚譽有加，認為本書如史詩般壯闊，作者李如青用超凡細膩的筆觸與紮實的田調基礎，補足了台灣人對林旺爺爺的認識。
至於《科學史上最有梗的20堂地科課》，將地球科學的基礎與理解應用，化為趣味歡樂的探究歷程，在地球科學關鍵理論的演進發展中，充分印證知性與美感的理想結合。最後，評委觀察到《館中鼠》有強烈的遊戲趣味，張郅忻活用在地的語言調性，卻同時讓主題與情節不斷與世界文學名著「互文」，展現悲天憫人、洞燭先機的警世意義。
本年度的圖書插畫獎，獲獎作品有孫心瑜所繪、周姚萍撰文的《改變，世界不一樣了》，以及邱承宗一手繪圖、一手撰文的《夜間觀察：一趟夜訪大自然的父子散步》。《改變，世界不一樣了》繪述因防疫舉措被隔離的現實生活裡，人情送暖與天涯若比鄰的時代意義 。孫心瑜透過鉛筆素描局部上色的手法，在抗疫封凍的蒼茫裡帶來溫暖。
評委直呼《夜間觀察：一趟夜訪大自然的父子散步》是一部猶如微電影的繪本創作，畫面表現出技法變化外，更流露出對於生態環境知性與感性兼具的體會詮釋，以閒適的節奏，鋪陳夜遊父子自然的情感流動。
➤圖書翻譯獎強勢回歸！類別廣泛、語種豐富，評選過程如嚴苛考驗
本屆金鼎獎另一亮點，為自第34屆停辦13年後，首度「復活」的圖書翻譯獎，由章晉唯所譯的英國小說《親愛的夏吉．班恩》、陳錦慧所譯的自然科普書《傾聽地球之聲》獲獎。
評委讚譽《親愛的夏吉．班恩》譯文背後，有種溫柔在推動，回應小說裡動人的悲傷。《傾聽地球之聲》則類屬於「聲景生態學」這門新興學問，透過細膩的文字描述生命現象與聲音的關係，刻畫從聲音的演化起源到自然面臨的危機，譯文也如實呈現原著精神。
翻譯類小組召集人、資深譯者與學者林水福表示，今年雖報名件數有限，但類別廣涵文學與歷史、科普、政治、經濟、建築等，原著包含英、日、法、西班牙等多語種，很難提出一體適用的標準，對於評委而言是相當嚴苛的考驗。
最後，翻譯類評委整合出4項翻譯類圖書的評選標準：忠實呈現原著的精神、譯文通順具高度可讀性、正確傳達原著內容、衡量原著的重要代表性。林水福特別強調第4項，「畢竟若原著不具代表性，頒發翻譯獎也失去價值。」
綜觀本屆翻譯書題材，他觀察或許是因台海局勢與中印邊境、世界各海域衝突等，著墨國際情勢或回顧獨裁政權為一大趨勢，包括《從清帝國到習近平：中國現代化四百年》、《法國難以面對的二戰記憶》、《第二次世界大戰：戰史大圖鑑》、談論香港的《逆天抗命》、東歐的《血色大地》；其次是思想性的著作，尤以傳記居多，包括社會學者傅柯、經濟學家凱因斯的傳記等；第三為對周遭環境廣義的生態關懷，如《尋找母樹》、《傾聽地球之聲》、《植物學家的筆記》等。
林水福表示，譯者整體都在水準之上，但翻譯最大的挑戰在文學作品。這次獎項並無區分文學、非文學類，但其實兩者很難同時論比，本屆為了兼顧而各選一本得獎。
林水福指出，台灣目前翻譯獎項稀少，僅有民間舉辦的梁實秋翻譯獎、吳大猷科普獎所設的翻譯類，以及台灣法語譯者協會主辦的「法國巴黎銀行翻譯獎」等。他期待未來金鼎獎翻譯獎若因復辦後更廣為人知、吸引更多書籍報名，獎項的名額和分類設計可更周全。尤其對通常銷量有限的文學類書來說，若有專門的翻譯獎項，對譯者、出版社都深具鼓舞。●
【第47屆】金鼎獎獲獎完整名單
特別貢獻獎
圖書類
雜誌類
政府出版品類
數位出版類
閱讀通信 vol.309》長命百歲也許不難，難的是百歲無憂
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