自疫情解封後，市民紛紛離港消費，本地經濟持續下滑。根據入境處數字顯示，聖誕四日長假期間，合計逾140萬港人北上及外遊，不但香港零售及餐飲業大受打擊，聖誕檔期電影票房亦錄得20年新低。今年書業亦彷彿迎來寒冬，生意額大不如前，近月獨立書店更屢受打擊。在這時刻，買書除了是精神的滋養，也能給予作者、出版社及書業實際的支持。「虛詞編輯部」特意精選年度重點文藝書籍，羅列2023年不容錯過的佳作，在新一年，願好書有好報。

➤給二十世紀的備忘錄——《我的二十世紀：李歐梵回憶錄》李歐梵 著／香港中文大學出版社

這是一本給二十世紀的備忘錄。著名學者李歐梵以「成長小說」模式書寫其生命經驗，追憶自身成長過程和求學經驗，寫成此重磅回憶錄。至於書中第二部分，則由張歷君從跨文化研究的線索入手，引出李歐梵對學思歷程和閱讀經驗的反思。

李歐梵縱橫不同學術領域，前半生於美國教學，開創並推動了中國現代文學的研究，又為中國讀者引進米蘭昆德拉、馬奎斯等東歐和南美文學脈絡，後半生則紮根香港，他形容香港的時空處境和獨特的通俗文化傳統讓他深感興趣，多年來在港帶動大量文化研究。

然而這本回憶錄並非單純的學術回憶錄，而更是《追憶逝水年華》般的感性追憶，如李歐梵所言，推動他思考的不是學術理論，而是個人情緒，隨著二十世紀的結束，他深深感受到「時不予我」、屬於自己的時代已然結束的焦慮，由此站在21世紀，回頭反思、深情凝視20世紀的「世紀末」廢墟。一個世紀的終結是另一世紀的開始，讓我們從此書中，窺見兩個世紀如何傳承與斷裂。

➤乘著飛氈回來的跳格文字——《左手之思》與《港島吾愛》西西 著，何福仁 編／中華書局

 

西西辭世竟已有一年，但她留下的文字仍時時為我們所捧讀，而中華書局率先為我們帶來西西的兩部遺作。

劉偉成評價《左手之思》是西西最好的詩集，收錄未結集的詩作72首，上卷始於她15歲發表的首作〈湖上〉，可見西西在學習時期，在聲音和技巧上的嘗試，並以離別、寂寞為關鍵詞，記錄年少的體會；下卷結束於83歲寫的最後一首詩〈疲乏〉，以樸素風格書寫日常，雖寫年老與疾病，但可見其積極正面；書末附詩論九篇，是西西少見的談詩之作，反映她形成於青年時代、成熟而周延的詩觀。

《港島吾愛》則收錄西西的散文52篇，四卷之中可見西西的多樣性書寫：看她化身足球評論人，分享對球員、球證、世界盃等想法，更由此窺見人生；彷似史學家般展示異國偉人、文化與歷史，蘊藏對非洲的深厚關懷；又如鄰家女孩描寫日常點滴，如製作布偶和娃娃屋、學習粵語、記生字等；最後回到女兒與文人的身分，寫摯愛的父親，以及與書店、作家的多年情誼，也有些異國遊記，充滿獨特角度與真切情感。在最近的發佈會上，何福仁透露更多西西未發表的文章將會結集成書，也令人殷盼。

➤散步之年，一部關於文學散步的浪漫青年小說——《來一場文學散步》可洛 著／突破出版社

可洛作為文學散步專家、創作班導師，近年對香港舊故事好奇，愛上研究地方歷史，惟疫情期間未能四出探索。但他看了某套日劇，關於男女主角在東京和關西等地方散步，沿途介紹地景，於是他希望以輕盈、有趣的方式推廣文學散步，就把導賞多次的散步路線轉化成長篇小說。

故事講述寫作班導師張志樂，遇上助理教師王莉，從此展開了一場文學散步。二人遊走北角、觀塘、土瓜灣等地，走進香港作家筆下的文字及景物，見證香港的文學、歷史及變化。

全書共七章，分別為〈西營盤〉、〈香港中文大學〉、〈灣仔〉、〈鰂魚涌、北角及炮台山〉、〈觀塘〉、〈土瓜灣〉與〈中環〉，並在章節前後附有地圖及相關文學作品列表。從此香港的文學散步多了一種呈現方式，故事人物作導賞員，更自由地穿梭於文學地景，讓我們好好散步。

➤以樸素光華擦亮黑暗——《詩合集》I、II 黃燦然 著 / 香港文學生活館

香港對上一次出現詩合集，大抵已是三十年前的事。此兩卷本《詩合集》為黃燦然六本詩集合訂，完整收錄作者1985年至2021年的新舊詩作。卷一收錄《冥想集》、《靈魂集》、《奇跡集》，卷二收錄《發現集》、《洞背集》、《苟活集》，共1057首詩，當中卷二作品屬首次完整公開。

黃燦然的這些新作，多是2019年中及2020末詩神來臨時寫的作品，此後許鞍華便為拍攝《詩》而來。電影裡黃燦然說自己因經濟流亡移居深圳，首映時惹來全場大笑，鏡頭下可見詩人的確生活樸素，唯獨書架是豐盛的，詩便是詩人的精神歸宿。《詩合集》收錄詩人從生活提煉的畢生著作，只印一千本，由香港文學館出版，見證著同事們每日努力排版校對，還願惜者多多購買支持。

➤在斷層中相信接通的可能——《斷層路徑》葉梓誦 著 / 後話文字工作室

《斷層路徑》是前《Sample》總編葉梓誦首本個人文集，收錄31篇散文 / 札記 / 評論，思考溝通、記憶和哀悼等主題。

他以一貫以來旁徵博引的方式書寫，如從林夕的歌詞切入德希達的理論、聚焦羅蘭．巴特的寫作，探討書寫和重讀，如何成為哀悼的出口等等，在不斷重新編碼和解碼的過程中，寄託難以宣之於口的情感，甚至從中創造新的連結，新的意義，亦即斷層之間的路徑。

縱然迂迴，葉梓誦卻相信接通的可能，在碎片化的時代，此書如徐晞文形容，是災難過後一項「重新詮釋每一個詞語的龐大工程」，也提醒我們在異常、錯誤中，靜聽事物的細微雜訊，深沉思考，耐心等待剛好搭通頻段的一刻，或許也是一種浪漫與溫柔。

**趕上年末尾班車！**
➤飄洋過海來看香港文學——《字造海洋：香港．文學．海洋讀本》葉倬瑋、黃冠翔 編／中華書局

海洋乃地球所有已知生命的起源，而香港地理環境得天獨厚，多面環海，附帶二百多個離島，海洋環境資源尤其豐饒。作為海港，香港經歷了不同時期的移民人口湧入，匯聚出多元文化，也成就出許多閃耀的文學作品。

那麼，海洋題材與現當代香港文學創作之間的關連是甚麼？香港有無海洋文學？香港嶺南大學中文系訪問學者黃冠翔博士、香港教育大學文學及文化學系副教授葉倬瑋博士編成《字造海洋：香港．文學．海洋讀本》作為回答，共分為「島、渡、灣、港、魚」五輯，每輯附有深入導言，收錄超過50篇具香港特色的文學作品，港台作家的現代詩、散文、小說，無所不包，呈現如海洋般的深度、闊度和廣度。讓我們回歸太初，重新思考我們站在陸地時與海洋的關係，共同走進風俗、歷史與文學交織的香港文學海洋世界。

**台灣出版**
➤傳奇女作家創作對話 以美妙聲音撫慰孤獨 ——《雲雀與夜鶯》鍾曉陽、鍾玲玲 著／新經典文化

《雲雀與夜鶯》是兩名本地傳奇女作家，鍾曉陽與鍾玲玲的創作對話。浪漫詩人雪萊說：「詩人就像黑暗中歌唱的夜鶯，用美妙的聲音撫慰人生的孤獨。」雪萊也在詩作〈致雲雀〉中，以雲雀比喻不受任何拘束、渾然天成的藝術。《雲雀與夜鶯》便是鍾曉陽與鍾玲玲以幽微、感性的筆觸來詠唱的歌聲。

她們相識超過四十載，如今驀然回首，翻尋彼此書信，以現實為素材，以文字重塑往日軌跡，將時光凝練在文字裏，探索人生與創作，追尋往昔軌跡。

書中除了有二人的「書信體」文字、圍繞一些「詞／語」的對寫，她們亦各自創作了新的短篇作品，鍾曉陽的〈晚期風格〉與鍾玲玲的〈陳詞濫調〉。《雲雀與夜鶯》頁數不多，但份量極重，是今年本書文學愛好者必讀的新書。

➤劫後重逢，有詩為證 ——《劫後書》廖偉棠 著／雙囍出版

《劫後書》是廖偉棠定居台灣後完成的首部作品，收錄他在2018年至2022年間的詩作。

全書分為三部詩集：拓孤之地、凶年巡禮、母語辭典。拓孤之地以台灣文化為寫作主題，涉及文學、音樂、歷史及歷史，以詩歌形式再次詮釋近代化歷史中的重要人物和事件。凶年巡禮則寫疫情之劫，圍繞肺炎肆虐期間，人如何看待生離死別，國家機器又如何運作，以詩作思索生命，判斷價值，為人類發聲。母語辭典談及身份與離散，既寫香港近年來的轉變，亦寫隔海的烏克蘭、緬甸、阿富汗這些遭劫之地。由四處離散的群眾，繼續編纂著這部母語辭典。

書名定為「劫後」，並非盲目樂觀，更是一個種信念，正如廖偉棠在書中序言所寫的，「劫後重逢，最怕的是見面不相識，笑問客從何處來。但有詩為證，我們定能辨認本來面目，詩是明月，我們就是起伏的千巖。」

➤從家庭成長道出香港的傷痕故事 ——《弟弟》陳慧 著／木馬文化

今年榮獲「臺灣文學獎」金典獎的《弟弟》，是陳慧在2014年後寫成，於2018年在手機程式「TBC」開始連載的小說。

小說以家庭故事側寫香港社會大時代，不只寫姊弟之愛，更是對香港這個城市的深厚感情。伴隨著書中弟弟的成長，也寫下整個世代對香港接踵而來事件的集體記憶，包括遊行、抗爭運動現場、情感與理念的拉扯以至不同世代的對立。弟弟長大了，城市的改變也一去不回。

金典獎評審形容《弟弟》寫盡了香港從九七回歸之後的劇烈變遷，著眼於弟弟的成長歷程之外，也點出了幾個香港歷史上的關鍵性時刻，「弟弟」就如回歸後香港的隱喻，「以此寫出社會集體認同的探索、質疑與創傷。」而《弟弟》並非只是一個時代的紀錄，對陳慧而言，創作是穿過一種現實抵達另一種現實，如在小說末尾所寫的，「艱難是應該的，時間會過去，縱使在淤泥中前行，也終究可以到達彼岸。」

➤在幽暗中摸黑前行——《夜行紀錄》羅貴祥 著 / 二○四六出版

《夜行紀錄》收錄了羅貴祥由2014年至今的十二篇小說創作，第一輯對古代文本進行重寫及文本互涉，第二輯則是對過去數年本地社會運動的一些思索與回應，對香港本土的身份認同、文化根源進行了藝術上的探索。

上下兩篇看似無關，卻又隱隱構成對話，王德威形容作品中透露的憂鬱氣息，也許才更埋藏了作者的塊壘，關於水與沉沒的意象，還有各種患得患失與兩難中，也包含對前路以致生命本質的檢討。《夜行紀錄》依舊是一本充滿羅貴祥作品特色，包含著德勒茲式的塊莖多元結構傾向、充滿文本互涉等的多層次作品，但如王德威所言，此書更顯現了此前作品中少見的內斂和自覺。

在訪問中羅貴祥說，或許與時代扣連也是文學的責任和義務，寫作初期總會想進行實驗與挑戰，但文學歸根究底還是要關心人，理解他人苦難的，或許是其中一種解決苦難的方法。此書如暗夜裡的幽光，或可給予讀者一份險阻中繼續摸黑前行的力量。

➤花果飄零的世代 書寫失根之憂鬱 ——《樹的憂鬱》梁莉姿 著／木馬文化

在台香港女作家梁莉姿以新作《樹的憂鬱》，寫下2019年後港台兩地之間，人們流離的複雜心理：留下與離去、噤聲無語與續存記憶，每個抉擇都困難。

全書分為四輯，每輯以二篇小說並置香港與臺灣兩地觀點，點出香港當下處境，並以來台港人生活相互對照，寫因著流亡、留學、移民、或結婚等不同原因，落腳台灣的香港人在適應異地生活中遭遇到的文化衝突。

梁莉姿的上一本作品《日常運動》敘述運動發生的時刻，《樹的憂鬱》則描寫運動結束後的生活、抉擇與憂鬱。梁莉姿形容，「這一代的憂鬱，是樹的憂鬱；上一代的憂鬱，是鹿的憂鬱。一隻動物上路，四蹄一躍，光溜溜，幾近無法回頭，無太多行裝，因而遷居至此，忍痛割捨。」但如今我們已如一棵埋根極深的樹，盤根錯節，處於大火之中無從抉擇。於是她以自身經驗，書寫屬於這一代的移民故事。●

（文章授權轉載自「虛詞」，原標題與連結：【2023・回顧】新書多珍重——2023年香港文學重點出版〉

「她有一枝非常好的筆，只不過落在一個非常差的國度裡。這兩者沒有因果關係。」

堅守言論自由是困難的，但在一些地方比其他地方更為困難。死亡的陰影隨形掩至，在家門口守著瞄準開槍。在1993年的俄羅斯，德米特里．穆拉托夫與幾位記者創辦了一份立場親自由派的報紙《新報》，主力報導俄羅斯境內的人權、貪腐、濫職等問題。

《新報》獲得前蘇聯總書記戈巴契夫捐出的一部分諾貝爾和平獎獎金得以運營——戈巴契夫在1990年因「在和平進程中發揮主導作用」獲獎。31年後，穆拉托夫於2021年亦因「捍衛言論自由這一民主與及長久和平的先決條件」，獲得諾貝爾和平獎。兩人的獎牌都沾滿了北方雪原的死亡氣息，獎牌搖晃時反映著俄國大地動蕩的寒冷陰影。

在《新報》最年輕的記者伊蓮娜．科斯秋琴科（Elena Kostyuchenko, 1987-）眼中，「大塊頭的穆拉托夫蓄著鬍子，有雙藍眼睛，宛若海明威再世」。他總是穿著破爛T裇，大學讀民俗學，喜歡用大手筆來推動龐大的計劃。在俄羅斯推動新聞自由的大計劃意味著危險，也意味著自取滅亡。在穆拉托夫擔任總編輯期間，一共有六名記者遇害死亡。鈍器襲擊、毒殺、槍殺、綁架虐殺。全部都能合理懷疑是政府或權貴所為。

伊蓮娜寫道：

「伊果、尤里、安娜、斯坦尼斯拉夫、安娜斯塔西雅和娜塔莉亞的照片，掛在我們舉行編輯和選題會議的桌子上方。每次有一張新的照片放上去，我們就試著把它與其他照片掛開一點，讓牆上不留多餘空間。當你無法保護自己和同伴時，自然會變得迷信起來。話雖如此，每次發生新的謀殺案，那些黑白肖像就會彼此靠得更近一些，而牆上總有空間再掛一張照片。」

穆拉托夫與伊蓮娜只差一些就成為了照片。成為靜物，成為一個言論自由的圖騰。2022年3月，穆拉托夫因報導俄羅斯入侵烏克蘭戰爭收到兩次政府警告，為保護員工安全，他決定關閉《新報》。一個月後，他在俄羅斯的火車上遭到身份不明的男子潑灑含化學物質的紅漆——美國情報局認為襲擊由俄羅斯情報部門主導——他視力受損。

事後俄羅斯調查機構沒有對此展開刑事調查。至於伊蓮娜其時正前往烏克蘭馬里烏波爾報導，得知自己被懸賞暗殺，輾轉流亡歐洲。她亦一度遭情治單位下毒，萬幸大難不死。

➤一個新的、隱形的鐵幕

流亡期間，伊蓮娜於2023年10月出版了《我深愛的國家：俄國女孩的真實告白》（中譯書名源自俄文直譯，英譯書名則為I Love Russia: Reporting from a Lost Country），它是一部回憶錄，也是一部報導文學。在同年12月底，衛城出版了繁體中文版，由胡宗香翻譯。

全書每一章節都分為兩個部分，前半篇是個人回憶，寫伊蓮娜為何入行當記者，在報導途中所見的死亡與不義；後半篇是報導，她16歲就擔任記者，那是2003年，並在一年後她擔任了《新報》的實習生。此後的歲月她全部奉獻給它。她說，這是一個邪教，但也是她的家庭。

「在外面的世界，法西斯主義開始籠罩我們的國家。我們盡己所能地描述這個過程。我們善盡職責，真的付出了全力。外面的一切令人恐懼、厭惡和心碎。裡面，我們的世界很溫暖。」

溫暖的世界很容易就瓦解了。《新報》能獲得諾貝爾和平獎，全因為它確實盡己所能地凝視了俄羅斯凍土的陰暗角落。國土幅員廣大，政黨的太陽照不進去，首都以外的地方輕易就納垢了。當然，普丁治下的政府也並非不藏污。俄羅斯政府本身就是一個時常日蝕的太陽，它本身就在一個舊政府失能的狀態下迅速成立，其後多次動蕩——這也是為何在一些俄羅斯人眼中，戈巴契夫的諾貝爾和平獎是個笑話——直到普丁降臨，他確保了國家安全。國內是比較穩定了，但並不保證自由。這從《新報》六位記者和流亡的伊蓮娜的下場可以得證。

➤俄羅斯無權勢者的吶喊

《我深愛的國家》是一本需要逼視的書，它由遠及近，從外到內。在全書最開始的部分，也是離我們最遙遠的座標，記錄的是幼年的伊蓮娜和2008年的克里姆林宮。在那時，局勢儘管糟糕，但遠未及今時今日的可怕。

雖說如此，伊蓮娜的寫法與獲諾貝爾文學獎的白俄羅斯記者亞歷塞維奇相近：引用大量受訪者的述說，讓非虛構的力量堆疊加重，升溫加壓。《我深愛的國家》並不只有作者的聲音，它主要的聲腔來自俄羅斯裡無權勢者的吶喊。他們的吶喊是寂靜無聲的，他們的聲音由《新報》歸納轉述。兩端的死亡由此共通連接。

「2006年10月7日，安娜．波利特科夫斯卡婭遇害，在她住的大樓電梯裡遭到槍殺。一共五槍命中。是安娜的報導讓我想成為記者，她是全世界我最敬重的人。我的辦公室就在她隔壁。有時我會留幾顆蘋果在她桌上，但我們從沒交談過——我心想，我還年輕傻氣，這件事不急，我還有時間。我從來沒容許自己想過她可能會死。」

伊蓮娜這樣記述道。小時候，她碰巧讀到一份《新報》，看到關於車臣的一篇報導，才知道國家的真相。這份報導由安娜所寫。這讓她想到《新報》工作，後來得償所願。只是從此，她與死亡為鄰。在安娜去世的六個月前，伊蓮娜才剛由穆拉托夫升職為專欄記者。六個月後，安娜遭到謀殺。「我花了好多個小時與死亡討價還價——如果馬上找到兇手，能不能讓她復活？如果我承諾把所有我想說卻不敢說的感謝話都告訴她，說她如何改變了我生命和許許多多其他生命，她能不能死而復生？她不能。」

她有一枝非常好的筆，只不過落在一個非常差的國度裡。這兩者沒有因果關係。如今她離開了，但家人仍在。

➤堅守言論自由是危險的，在一些地方更危險

《新報》讓伊蓮娜的眼睛被點亮了，但並不擴散到她的母親身上。她為母親買了一台筆電，教她怎樣搜尋東西。而她的妹妹也仿效她，給母親買了一台電視。在電腦與電視之間，老來學習使用新科技的母親自然選擇了電視——而政府的官方意識形態就這樣入侵了她們家。2013年，在與母親通電話時，母親說：對你而言，烏克蘭是外國，但我還記得基輔屬於我們的年代。那是俄羅斯入侵克里米亞的前奏，也是普丁入侵了她們家庭的序曲。他們大概也絕未想到，九年以後，伊蓮娜也沿著類似的路線，進入烏克蘭，從此不再回家。在臨行前，母親對她說：記得把外公的照片帶著。

在一些國家，又或一些階層當中，大敘事從未隨著時日又或科技發展而消弭。又或，政權知道如何利用媒體，一如俄羅斯政府利用電視，又或如今的社交媒體，落到大眾眼中。《新報》抗衡著這種官方敘事，以性命與倒閉作為代價，言論自由雖然可貴，但和平卻從未眷顧到他們身上。在冷戰時期的核競賽裡，無論是文學電影或是社會學，都告訴我們距離地球毀滅世界大戰只不過是一線之差。堅守言論自由是危險的，但在一些地方比其他地方更為危險。我們進入現代才不過多久，和平也絕對不在所有人的身邊。

伊蓮娜如今已經永遠離開了普丁的俄羅斯，在全書最後，看見到她的謝辭裡提及布拉格公民社會、揚．米哈爾斯基基金會、拉維尼堡國際作家屋，這些都是先後提供她流亡住處的機構。「我在失去家園和國家之後寫作這本書。」她說。而她沒說為何俄羅斯是她深愛的國家。這似乎是不證自明的，雖然國家迫使她選擇了一條流亡的路線。而這條路線將會繼續——這與冷戰時的流亡路線大不相同。在往時，共產主義與資本主義的對抗導致流亡，如今，是集權（極權）與自由（人權）之爭。

➤一株火苗被逐出之後

極權沒有記者的臉，只有《新報》辦公室的六張照片高懸著他們的犧牲。他們甚至連死時都沒有尊嚴，「娜塔莉亞的屍體在公路邊被人發現。她頭部與胸口都有槍傷，鼻子被打斷，手臂上滿是瘀青和膠帶痕跡。黑色蒼蠅大量盤旋在她的屍體上方。她死不暝目。」記者沒有臉，但文字有臉。一張臉犧牲了，他們讓更多人看見更多的臉。這些臉屬於俄羅斯陰暗的角落。永夜無光。

冷戰從未真正結束，從俄羅斯的這些報導文學——亞歷塞維奇、波利特科夫斯卡婭到伊蓮娜．科斯秋琴科——可以看見。它只是改頭換面，而今在戰火裡圖窮匕現。在宏大世界與官方敘事的轟隆巨響裡，《新報》與它的記者們從危險裡為我們盜來了火。這些火種都是被壓抑的、無權勢者的低泣。火可以取暖，可以防禦，可以攻擊，可以煮食。學習歷史就是學習與火共處，直接一點來說，學習一種在不傷害人作為前提之下，不被傷害甚至保護鄰人的生存模式。

如今，一盞被稱為伊蓮娜．科斯秋琴科的火苗被驅逐出境，搖曳求存，並刻烙出這部《我深愛的國家》。也許它離我們很遠，又其實相當接近，在海峽的這頭，幾乎能感受到指尖燒灼的劇痛。祝願一切平安，亦感謝寫出這部優秀的作品。我衷心推薦這部作品。●

我深愛的國家：俄國女孩的真實告白 The Country I Love: Dispatches from the Real Russia 作者：伊蓮娜．科斯秋琴科 （Elena Kostyuchenko） 譯者：胡宗香 出版：衛城出版 定價：550元 【內容簡介➤】

作者簡介：伊蓮娜．科斯秋琴科（Elena Kostyuchenko） 16歲成為記者，是第一批報導普丁入侵烏克蘭的俄國記者，也是俄國最後一家獨立自由媒體《新報》（Novaya Gazeta）中最年輕的記者。生涯榮獲歐洲新聞獎、奧地利自由媒體獎、波蘭報導文學獎、挪威新聞自由獎，以及美國最佳記者勇氣獎。 1987年生於俄國雅羅斯拉夫爾的窮困家庭。9歲開始工作，16歲投身地方報業。大學就讀莫斯科國立大學新聞系，開始在俄羅斯最著名的獨立自由媒體《新報》實習。 伊蓮娜長期關注武裝衝突、政治抗爭與性別議題，曾喬裝混入警局及妓院從事田野調查，積極參與平權運動，多次被莫斯科當局逮捕。她報導過阿拉伯之春、香港抗爭，也是第一位無懼媒體封鎖而報導2011年哈薩克扎瑙津屠殺慘案的俄羅斯記者，更曾在2014年俄羅斯占領烏屬克里米亞半島時進行追蹤報導。 2022年2月24日，普丁全面侵略烏克蘭。《新報》成了少數敢於報導這場侵略戰爭的俄國媒體，伊蓮娜還親赴赫爾松等戰地前線報導。俄烏戰爭爆發六個星期後，《新報》遭俄國政府查禁，當時正要前往馬里烏波爾報導的伊蓮娜更被懸賞暗殺。伊蓮娜不得不展開流亡生活，期間一度遭情治單位下毒。目前暫時棲身於歐洲各地，等待著回國的那一天。