連續兩年取消實體展會，今年台北國際書展怎麼辦？答案是如期舉行。

文化部長李永得今日（5/13）出席「518國際博物館日」啟動記者會時受訪表示，文化部與出版產業、台北書展基金會討論後，確定今年台北國際書展如期於6月2日至7日在世貿一館舉行：

「我想文化部跟我們書展基金會，還有一些出版界人士，經過非常詳細的溝通，取得共識，就是說我們這個書展一定會如期舉辦下去，在原地，如期舉辦下去，至於有些出版界朋友有疑慮，也都尊重，要參加或不參加都尊重，但鼓勵大家正常生活。」

每年出版業的最大盛事「台北國際書展」自2020年起因covid-19疫情影響，連續停辦2年，2022年將書展開展時間從農曆年節改為端午連假，不料隨著開展的時間接近，國內確診人數連日激增，5月11日新增5萬多例，昨（5/12）日確診數更破單日6萬。書展是否如期舉辦？已成為所有出版業者關心的焦點。

書展基金會調查所有參展業者意見。經密切研商後，文化部與台北書展基金會今（13）日召開記者會宣布，因目前中央流行疫情指揮中心並未停止大型活動，國内防疫政策朝正常生活的「防疫新階段」進行。

5月11日文化部針對248家國內外參展單位作出意願調查，結果顯示，共57家，包括24家國內出版單位，31家國際出版單位（31.5%）表達將續參展意願。雖表示154家（55.3%）希望停辦，但不支持續辦，之中包含許多「有條件下支持續辦」的出版社，文化部表示，這些出版社可能在接受調查時由於尚未公告參展防疫措施因而有續參展疑慮，然而2022台北國際書展將持續辦理，文化部與台北書展基金將加強各項防疫措施，期盼引領出版產業逐步邁向正常營運。

文化部表示，面對今年疫情衝擊，書展不能再停辦，尤其在各大國際書展如安古蘭漫畫節、波隆那童書展、倫敦書展、首爾書展等陸續恢復實體辦理，恰如今年書展的英文主題「Reading&Publishing Beyond the Pandenic」，而立之年的台北國際書展更要堅韌地在疫情中展現出蓄積3年的臺灣出版能量。

文化部指出，書展雖續辦仍完全尊重各參展業者的意願，針對將退展的業者，書展基金會將退回3成展位費；至於續參展的單位，文化部除維持最高7成的展位補助費外，參展業者因防疫所需的相關支出，如參展期間工作人員因防疫需求的住宿旅館費用等，文化部將提供部分補助。

由於連續停辦2年，今年傳出文化部決心讓「台北國際書展」如期舉辦，雖受疫情之影響，仍力邀國際作家舉辦線上活動，更推出多檔重量級的工作坊與論壇活動，從1月下旬公告書展大獎與金蝶獎入圍作品，率先為書展暖身，並串聯博客來、誠品、金石堂三大網路書店販售獲獎書籍。

5月11日文化部針對248家國內外參展單位作出意願調查，結果顯示，共57家，包括24家國內出版單位，31家國際出版單位（31.5%）表達將續參展意願。雖表示154家（55.3%）希望停辦，但不支持續辦，之中包含許多「有條件下支持續辦」的出版社，調查時，文化部尚未公告參展防疫措施因而有疑慮。2022台北國際書展將持續辦理，文化部與台北書展基金將加強各項防疫措施，期盼引領出版產業逐步邁向正常營運。

2022台北國際書展將持續辦理，文化部與台北書展基金將加強各項防疫措施，期盼引領出版產業逐步邁向正常營運。

書展基金會董事長林訓民強調，今年書展向世貿承租已到第3年，世貿展館費用應有幾千萬無法退款，文化部也有經濟壓力，今年度無法全額退費給取消參展的業者。但書展基金會基於同理心，願意提供3成展位費的退款給參展業者。

文化部表示，面對今年疫情衝擊，書展不能再停辦，尤其在各大國際書展如安古蘭漫畫節、波隆那童書展、倫敦書展、首爾書展等陸續恢復實體辦理，恰如今年書展的英文主題「Reading&Publishing Beyond the Pandenic」，而立之年的台北國際書展更要堅韌地在疫情中展現出蓄積3年的臺灣出版能量。

文化部指出，書展雖續辦仍完全尊重各參展業者的意願，針對將退展的業者，書展基金會將退回3成展位費；至於續參展的單位，文化部除維持最高7成的展位補助費外，參展業者因防疫所需的相關支出，如參展期間工作人員因防疫需求的住宿旅館費用等，文化部將提供部分補助。

由於連續停辦2年，今年傳出文化部決心讓「台北國際書展」如期舉辦，雖受疫情之影響，仍力邀國際作家舉辦線上活動，更推出多檔重量級的工作坊與論壇活動，從1月下旬公告書展大獎與金蝶獎入圍作品，率先為書展暖身，並串聯博客來、誠品、金石堂三大網路書店販售獲獎書籍。

◆各界看法◆

東美出版總編李靜宜先前在臉書上表示，她認為書展最重要的意義在於與讀者的面對面接觸，正因如此「在封閉展館內近距離密切接觸，而且是需要不斷交談的密切接觸，能不增加染疫的風險嗎？而展示書籍的翻閱，能不成為病毒傳播的媒介嗎？但若為了擔心，而讓大家保持安全距離，控管人數，減少活動，那書展還有存在的必要嗎？」

奇異果文創創辦人劉定綱則認為無論舉辦與否都可以，他在臉書上表示：「如果我們要落實與病毒共存的策略，書展照常也合理。但書展畢竟是商業活動，沒有消費者進場，對於出版社來說，投入的預算與人力只是消耗。所以問題在於，到底一個月後的疫情有無趨緩？趨緩到什麼程度，消費者較願意進入大型場館？」

台大社會系專案助理教授李令儀則表示：「台北國際書展已經是舊時代的產物，那是在特定時空之下，書店通路和空間都有所局限的背景下（最早可回溯自1970年代末期），所催生出的圖書交易型態（如早期的國際學舍書展）。後來雖轉型為國際書展，但賣書意義大於版權交易的意義，尤其現在大多數的版權交易也不仰賴在書展中完成，反而僅具象徵意義。……與其每年在台北世貿中心辦一次大拜拜，不如分散經費和精力，在不同城市、不同空間型態下，舉辦中小型、兼具機動性和彈性的書展。讓讀者和出版社方便買書賣書，當然是目的之一，但是讓出版者、讀者和作者能藉由在實體空間的交會，互相交流，是更流動且更有意義的。」

鏡好聽總監徐淑卿也在臉書回應此看法：「一個城市的年度盛事，需要龐大的資源與累積，未來能有更多最好，但如果已經有了，也不要輕言放棄。所以，台北國際書展既然已經是台灣最大甚至是華人世界重要的書展，也已經累積和國際圖書產業深厚的連結，重點應該不是還要不要有，而是如何與時俱進做得更好。不僅是版權交易、圖書銷售，應該也是與閱讀相關的年度盛會。其他，不論是獨立書店或各城市，當然也可以有其代表性的活動。就像有倫敦書展，也有愛丁堡圖書節等各種城市圖書活動，這些都是豐富一個國家的閱讀樣貌。」

◆2022台北國際書展原訂活動◆

今年書展主題國為法國，也是法國名作家普魯斯特逝世100週年，書展中預計將有普魯斯特特展。安古蘭漫畫節大獎得主的法國漫畫家艾曼紐．勒帕吉原預計2月訪台，因疫情而取消，書展中也將展出艾曼紐手稿，他本人更錄製了隔海影片向台灣讀者問好。法國重量級漫畫家大衛．普魯東也將趁著《穿越羅浮宮》在台出版，與讀者進行線上座談。

旅日作家李琴峰也將在本次書展隆重推出由她個人創作並翻譯的芥川獎得獎作《彼岸花盛開之島》，也將於書展中舉辦與讀者的分享活動。

由獨立出版聯盟、獨立書店文化協會與NGO組織所組成的「讀字便利店」，今年農曆年節已在松菸舉辦書展，也將於6月台北國際書展中擴大舉辦，以「便利商店」為設計主概念。如同台北街口超商內的陳設與商品，走到花蓮玉里仍可以有相同體驗，將書從制式書架搬到不同環境，讓冰櫃裡打開有書，關東煮鍋裡也有書，使書無處不在。希望在疫情時代，扮演巷口招牌永不熄滅的 「讀字便利店」。

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台北書展基金會將在書展舉辦專業論壇包含：「法蘭克福出版人才培訓課程：6大市場商機無限」、「 童書論壇：台灣原創與國際共鳴」、 「出版力論壇：出版的未來 未來的出版」、「國際出版論壇：聲音經濟向前走—法國與台灣有聲書現場」。

◆配套措施與防疫辦法◆

書展基金會表示，依照30年來台北國際書展的參展辦法，除了過去2年書展停辦的例外，所有在書展舉辦的情况下，參展者在參加過展位圈選會後再退展的情况，並無法退還展位費。考量今年疫情變化的特殊背景，文化部及基金會做了許多討論，雖然貿協的場租早已支付，無從退款，但基金會出於特別情况服務出版同業立場，在能力所能及的範圍，將自行負擔退還30%展位費给退展者。提醒有意退展者必須在5月17日下午6點前書面正式告知退展，逾時則不再處理。

文化部指出，書展期間將強化各項防疫措施，包含於書展7個出入口裝設防疫門，提供入場者全身消毒；提供所有參觀民眾單片裝口罩、手套，民眾入場時除須全程配戴口罩，並配戴手套：展場各出入口、公共區域提供酒精，以隨時清潔手部等。

此外，文化部也將提供各參展單位快篩劑，大會及參展工作人員於展期間均進行健康監測。若有身體不適，快篩陽性者禁止入場服務，大會於每日閉展後進行公共區域清消，參展單位於每日閉展後進行展位內消毒，加強收銀台等民眾較常接觸環境的消毒次數。

文化部強調，指揮中心目前並未停止大型活動，在國內逐步朝向正常生活的最後階段，期盼國人共同攜手努力，做好防疫、正常活動，期盼2022台北國際書展在出版單位及國人的共同努力下，成為最安心的閱讀場域。●

閱讀像愛情，即縱你有欲望三千，每人只選擇自己所愛，毋寧是這些所愛，和自己的生命都曾或有骨肉關係，深遠且長久。

1.

《歌之版圖》（Songlines）是一本神祕而令我嚮往的奇書。狂熱探尋遊牧民族奧祕的作家布魯斯．查特文（Bruce Chatwin）追溯4萬年以前，澳大利亞原住民徜徉在「夢世紀」（Dreamtime）的時代，其祖先橫貫於廣大的澳洲大陸，透過詩與歌的吟唱，編織成夢的路徑。

令我腦洞大開的是，他們說，世界是從他們的始祖唱了歌之後才逐漸成形，因此每一條夢的路徑都有一首歌，每一首歌曲也裝載著始祖們穿越過的足跡，歌不僅是他們的歷史，更是他們文化生活的縮影。

我想像著遠古的人類透過口傳神話、透過歌詩傳唱、透過岩壁圖繪，祖先們閱讀著天地自然，閱讀日月星象，閱讀生存時空，閱讀生活經歷，也閱讀著宇宙祕語。

《巫士 詩人 神話》也是一本令我悸動的奇書。這是由美國詩人約翰．內哈特（John G. Neihardt）記錄的印地安巫士黑麋鹿說的故事，故事所敘述的不僅是美洲印地安部族的生命史，更像是人類的心靈史。這本書一再重複的主軸是宇宙萬物相互依存的生命旋律，原來土地、詩歌、神話、文化、語言都在生存的歷程中誕生並且繁衍。印地安文化這樣看待世界的方式，為我打開另一種觀看世界、想像世界的道路。

還記得自己30歲那年，女兒出生，患有產後憂鬱症的我，因緣際會下，和外子辭掉工作，隱居在新店溪畔的一個小村落，開始學習務農，學習人和土地自然共在的生活方式。草木蟲魚鳥獸日日為伴，日月星辰、地水火風也在日夜四季的循環中嬗遞。

就讀中文系的我，曾經對「文以載道」非常淡漠，總覺文字修辭只不過是社會性的工具。但是在陪伴女兒成長的日子裡，孩子帶領我重新回返心靈話語與詩歌棲居的家園。在那將近8年的日子裡，我與女兒一起走在歌詩的鄉間小路上，在有月光的夜晚，母女盡情嬉戲，在天地間舞雩歌詠。

絲弦為山河大地
金鼓為日月星辰
人聲點燃盆火
他們以光交談
自如地在起心動念間說話

海洋凝固
歌聲行舟路上
天河魚群漫漫
空了心
滿了身
織就一幅樹之圖騰
聲音部落在無何有之鄉
遠遠近近
明明滅滅

2.

2002年，自己開始創作詩歌之後，透過閱讀才逐漸清晰，原來在傳統歌謠版圖中，女歌也是被宰制，被限定在慶生歌、慶豐收、哭靈歌、哭嫁歌、哭唱割禮、搖兒歌、勸戒歌、情歌等範疇。女歌進一步的解放，要在女性主義運動之後，才逐漸有新的內容和題材。

何穎怡書寫的《女人在唱歌》對我而言，是一本很重要的啟蒙書，也讓自己理解女性主義運動和女歌世界的關聯，從女歌世界中閱聽到不同文化社會中女性的遭遇與處境。

20世紀初，第一波女性主義運動聚焦在自由、教育、投票、財產等基本權利。美國的藍調天后貝西．史密斯（Bessie Smith）以女性情慾書寫凸顯自我的存在，她吟唱女性的悲歌，揭露女人當時的處境。她走紅的1920年代，美國女人才剛拿到投票權，黑白種族的隔離政策尚未破除，她大膽挑戰種族歧視與性別歧視的社會，在多次破碎的婚姻中，堅韌地活出精彩的一生。

1960年代，迎來第二波女性主義運動，這時女人雖有基本人權，但還是無法擁有自主權。妮娜．西蒙（Nina Simone）、珍妮絲．卓布琳（Janis Joplin），猛勁高亢的音聲，強力衝撞由男性所掌控的父權體制，為60年代帶來新生的革命力量。

1980年代，眾聲喧嘩。第三波的女性主義，女人不僅關懷女人，也關懷土地環境和宇宙。女性多面向的在各個領域發揮所長，女性聲音透過文字、詩歌、舞蹈、戲劇、繪畫、影像等領域，繆思女神們在世界各地光芒閃爍。

女性主義文學的先鋒教母維吉妮亞．吳爾芙（Virginia Woolf）在《三枚金幣》裡提到：

作為一個女人，我沒有國家
作為一個女人，我不需要國家
作為一個女人，我的國家就是整個世界

女人並非一個地域性或空間性的物件，女人以自身的激情和生命力，拒絕充滿偏見和歧視的現實；女人以一種神性的維度和夢想的力量將世界擁在懷裡。

當母親的歌聲響起，死寂的世界將憂傷地哭泣。作為一個唱詠歌詩的女人，我渴望穿越夢幻的甬道，渴望女人的命運逆旅，穿過百合花蒂，獻出竊竊私語的乳房，那些印記著身體、情感和自然氣息的歌詩，可以翱翔在天空和海洋之中。

3.

如果問我去到一個空間或一處方所一座城市，我會蒐尋甚麼？我的答案是——植物。閱讀植物的世界，從它們的枝、葉、花、果、種子、氣味、色澤、形狀，總是各自透發著獨特的訊息，我如果要製作一張從小到大的記憶地圖，用植物標記是「自我顯像」的一種敘述方式。

植物像一面鏡子，映照我們的生命歷程，也照見土地、生態環境的真實現況。13世紀的波斯詩人魯米（Molana Jalaluddin Rumi）說：

一開始我們是礦物
之後進化為植物
再進入動物狀態
最後成為人類
但我們卻總是忘記
我們最初的狀態
除了在早春之際
當我們依稀記得
又到了該變成綠色的時候了

第一次讀到魯米神祕而性靈的詩篇，我終於體悟到：原來我們的體內都還保留礦物、植物、動物的原生記憶啊。

有一段時間非常沉浸在《巫士唐望的世界》，也才知曉原來1940到60年代，美國流行以迷幻藥治療精神疾病，迷幻藥的配方和印地安人使用的藥用植物有關，由於迷幻藥可以大大增強知覺敏感度，所以特別受到當時西方知識分子的青睞，無論是樂壇和藝文圈，幾乎人人都想靠服食迷幻藥來促進精神的高亢，達到出神的涅槃之境。

我最喜歡書裡提到印地安人在播種前會對種子說話，甚至走在田間唱歌給植物聽。身為巫士的唐望，在他擁有超越日常現實神奇力量的背後，是對宇宙萬物的感悟和牽繫，那也是敬畏和交融。

二十多年來，我公寓裡的空中小花園也是我接收宇宙的小小空間，除了閱讀書齋裡從古自今的各類書籍之外，對宇宙萬物玄奧的祕語，我更加渴望如同臨在，一如愛人的眼神、擁抱和親吻那樣真實而迷離。●

作者簡介：羅思容
台灣苗栗人。寫詩、畫畫、唱作歌詩。她的音樂以詩入樂、細緻而開闊的演繹風格，在傳統質地上，綴集多元文化的繽紛色彩。出版過五張歌詩作品《每日》、《攬花去》、《多一個》、《落腳》、《今本日係馬》，曾榮獲金曲獎、金音獎、華語音樂傳媒大獎。

詩作發表于《現代詩》、《臺灣文學季刊》、《笠詩刊》、香港《呼吸詩刊》、人間副刊等。中時晚報、幼獅文藝專欄寫作。出版歌詩音樂專輯《每日》、《攬花去》、《多一個》、《落腳》、《今本日係馬》，曾榮獲金曲獎、金音獎、華語音樂傳媒大獎。