人物》推理小說的發達，立基於讀者對社會真相的求索：專訪陳浩基
懸疑推理小說是流行文學、類型小說的一大宗，福爾摩斯、東野圭吾等系列皆為常銷型的作品，惟華文推理小說始終未見枝繁葉茂，創作者亦如鳳毛麟角。只是罕有不等於沒有，香港作家陳浩基就是其中一員。他以島田莊司推理小說獎得主漸為人知，更奪得「2015台北國際書展大獎」，成為首名獲獎的港人，而在台灣得到的重視程度更勝香港。
究竟陳浩基一路走來，如何占得台灣文學界一席？故事須由克服港台兩地用字差異開始說起。
「我在寫《遺忘．刑警》時便遇上難題，到底該讓低級的警員叫高級的做『師兄』還是『學長』？文字要很用心雕琢——我可不是說修辭，而是要留意別寫了只有香港人才懂的詞彙。但當然，既然故事設定在香港，就要保留一定程度的粵語風味，於是便要考慮哪些詞彙可以用，哪些要捨棄。」
讀著《13‧67》，主角關振鐸被同袍稱為「度叔」，這種粵語式的語帶相關，很難讓台灣讀者一起細味，但陳浩基卻不會刻意刪減，讓兩地讀者有不同體驗。台灣對粵語書寫不抗拒，他歸功於港劇：「有趣的是，台灣讀者對香港作者的接受度相當高，我想這是拜港劇港產片在台灣風行多年之賜。只要別全寫廣東話，他們都很接受。」
▉華文推理小說的推廣困難
要寫自己不擅長的語言，在異地得到青睞，當中需要下的功夫是你我難以想像的。為何要如此辛苦？陳浩基認為，台灣的出版社制度完善，不少出版社也列出投稿須知，至少他的懸疑推理作品不用被編愛情或財經書的編輯審閱。更重要的是，台灣的文學獎有如恆河沙數，讓他可以有無數次投稿機會，這些土壤絕對是香港所欠缺的。
「我想香港面對的問題不是推理小說乏人問津，而是文字書本身乏人問津吧。二樓書店逐漸消失，出版社集中出版財經書、術數書、美容書，也令人憂慮閱讀風氣不振啊！」
陳浩基（攝影：佘世培）
陳浩基如此慨嘆，當年他獲得「台北國際書展大獎」的得獎感受即是：「香港大眾小說的文學性也往往被讀者或香港出版界忽略。希望我這次得獎，能鼓勵更多香港作家創作大眾小說。」他說，要推廣香港的閱讀風氣，更多具文學性、且面向大眾的小說似乎是出路之一。
吊詭的是，正因為香港出版界無論制度、市場等方面都不能跟台灣相比，造就台灣版的翻譯書（特別是小說）湧入香港，使得香港讀者根本已在不知不覺間接受了台式的文字和風格。這或許是個契機，因為華文推理小說可以在此「互相了解」的情況下流通，但為何卻沒有因此而湧現？
▉推理小說有賴於社會對探求真相的渴望
「歐美和日本的推理小說市場相當成熟，彼此互有譯作發售。相比之下，華文推理因為政治因素出現了嚴重的發展斷層。上世紀30年代的中國也有推理熱，像程小青、孫了紅撰寫了好些有質素的偵探小說。日治時代的台灣也有好些作品，可是經過國共內戰、文革、台灣的戒嚴等等，推理小說幾乎絕跡。」
陳浩基指出：「西方在這時期經歷了推理的黃金時代，由古典偵探推理發展至犯罪小說或冷硬偵探小說，建立了很明確的類型文學。而日本在戰敗後，本來在軍國主義時代被打壓的推理文學亦能大解放，至今經過本格派、社會派和新本格派的洗禮，作品相當成熟。華文推理比上述兩者年輕，就像一個工業化不過十餘二十年的國家製造汽車，卻要跟日本車和歐洲車爭顧客一樣。同樣付一本書的價錢，你會選一本故事保證有趣、風格成熟的翻譯小說呢？還是抱著『支持本土』原則，冒著中地雷的風險去買一本你不知道好不好看的華文小說呢？這是自由市場做成的無奈吧。」
而且推理是一個尋找「真相」的過程，松本清張建基於現實而撰的「日本的黑霧」，藉推理探求社會真相就是最佳註腳，「如果一個社會對知識對真相有所渴求，推理小說自然會賣得好。當大家覺得『真相是什麼也無所謂』，那用什麼方法也抓不到人看推理。」無怪乎文革、台灣戒嚴那些沒有真相的時期，以至現在香港……
▉香港近年推理小說
即便如此，陳浩基對前景還是樂觀的。首先，愈來愈多小說改篇為電影和電視。他舉例如吉莉安．弗琳（Gillian Flynn）的《控制》中文版於2013年出版，據說銷量平平，但由大衛．芬奇拍成同名電影（香港譯名：《失蹤罪》）後，台灣出版社立即換上班．艾佛列克的封面重出，一下子便上了暢銷榜。
其次，陳浩基的推理小說雖不至如江戶川亂步般能創造變格派，但會嘗試創作不同類型的推理小說。《大魔法搜查線》便是奇幻輕小說，套用劍與魔法的奇幻架空世界，去包裝連續殺人事件的推理故事。另外也有偽裝成推理小說的恐怖小說《魔蟲人間》，另一部小說《S.T.E.P.》則加入科幻元素，把背景放在近未來的推理故事。
華文推理小說縱然暫時未能自立門戶，亦已漸成氣候。陳浩基推介港台兩地的推理小說作品，譬如島田莊司推理小說獎得獎作品《虛擬街頭漂流記》（寵物先生作），第三屆並列首獎的《逆向誘拐》（文善作）。文善是位移民加拿大的香港人，《逆向誘拐》是一本以商業為題材，沒死半個人的推理小說，另一部作品《店長，我有戀愛煩惱》，卻是以愛情主題來包裝的推理小說，或許能吸引不少不讀推理只讀愛情小說的讀者。」
香港近年亦有出色的推理作品值得關注：「陳電鋸的《大豐收》和《傾城》，故事跑社會派推理路線，都是相當出色的作品。另外，香港科幻作家譚劍也有寫一些跨類型的推理作品，他的《光柵謀殺案》便結合了科幻與推理，可惜只有簡體版。」
▉讓人關注現實世界的推理作品
陳浩基今年（2019）1月底，在港台出版社同時推出了他的中短篇合輯《第歐根尼變奏曲》（香港由格子盒作室，台灣由皇冠出版）。集結他出道10年中17篇不同風格的作品，有懸疑、推理、恐怖、奇幻與科幻，包含其獲獎與未公開之作品。
陳浩基從台灣走進世界，有人說他自己都走出一條路了，還需要香港人幫忙嗎？確實，外國媒體訪問他的次數比香港媒體多，可是他仍心繫香港。除了兩本小說以香港警察為題材外，《13‧67》的後記中，他特別提到書中所載的香港地方，希望台灣讀者能到那裡走走看，翻譯成法文、意大利文、英文後，更可以呼籲世界讀者聚焦這個世界的小小旮旯。
有時讓世界關注，不一定只能靠數十萬人走上街頭。靜靜地寫出一個讓世界注目的故事，也算是勾結外國勢力的一種吧？●
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第歐根尼變奏曲 |
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作者簡介：陳浩基 |
現場》作品是作家的身分證──回應隱地〈七十年文學大小事瑣記〉
星期一甫上班，在果子離先生臉書看到他摘錄了隱地先生於〈七十年文學大小事瑣記〉一文裡的一段話：
果子離引這段話，意在「要來表彰一下楊佳嫻和王盛弘」，他說：「其實，一般文學選集要兼顧多層面沒錯，但『年度』文選不一樣，若論『涵蓋面和包容性』，年度選集應該考量的是作品的主題、風格、成就，以及蘊涵其中的社會與文學現象，入選者年齡不是重點。按年紀分配，正是年度選集常選入不甚理想作品的原因。」
除了果子離提到的選文標準，我認為還必須加入主編的個性主張（因此也就不要用「有樣學樣」這樣的字眼了），可以在這本書裡看到他對散文這個文類的審美標準。主編必須對這本選集負起責任。
拜讀隱地先生一番話，真是讓我心裡一驚，我曾在〈料理一顆蛋〉這篇短文裡說過：「感覺是會騙人的，只有透過務實檢視才能釐清真相。」因此，我是不是以「過分排他性」將文壇老將「掃除在門外」？實在應該務實地翻開目錄，檢視我選了哪些作家、他們的年紀，以及他們從事寫作的時間。
序文裡我自己做了統計，「這部選集共收53家，就以我出生的1970為界線吧，26人比我年長、27人比我年少，我剛剛跨過中線；是誰說的，天才總是成群結隊而來，首次入選有18家，逾三分之一。」的確，我是選了更多的新人，也許是歷年最多的，（我在散文選新書發表會上的發言，就是一大篇當年隱地先生對年輕的我的提攜，使我學會當我有一點點能力時，讓更多年輕人出頭），但是並沒有偏廢所謂的「老將」：夏曼．藍波安／亮軒／陳黎／傅月庵／唐捐／畢飛宇／楊澤／宇文正／袁瓊瓊／齊邦媛／廖玉蕙／平路／張曼娟／郭強生／吳鈞堯／鄭清文／蔣勳／黃英哲／陳芳明／阿盛／向陽，哪一位不是文壇老將、健將，何況另有些年紀雖小，但是執筆竟也超過十年二十年，或以為他們年紀很小，仔細一算卻已是中年了。
提到年紀只是稍作釐清，年紀根本不是重點，年紀根本不是重點，年紀根本不是重點，你想過李白、杜甫誰大誰小？誰是老將誰是新秀嗎？說到底，作品才是作家的身分證。
一年過後，透著點時間的距離，我是覺得自己可以選得更好，但我自小讀九歌年度散文選，因此陳素芳總編輯邀我主編「106年散文選」時，真是卯足了全力，最後得出53篇心目中的佳作（並恐怕遺漏更多），並以將近九千字長文表明我的取捨與對散文這個文類長期的觀察，對出版社、對讀者、對我自己，以及對我所尊敬的年度散文選傳統，我可以直言，我沒有愧對職責。●
延伸閱讀：〈九歌106年散文選．主編序〉
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九歌106年散文選
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