去年（2017）年中，閱讀平台Readmoo讀墨推出專為繁體中文電子書設計的閱讀器mooInk，市場反應頗為熱烈，為沉寂已久的電子書市帶來些許生氣。Readmoo近期加碼推出7.8吋的較大螢幕閱讀器mooInk Plus，再度引起關注。時隔一年，正可讓我們檢視這項商品對於華文電子閱讀的影響。

根據Readmoo提供給本刊的數據，2018年該平台的電子書銷售，仍接續前幾年的力道。1月到8月單月的電子書銷售額，都是前一年同期的2到3倍。而硬體方面，mooInk閱讀器目前已經是Readmoo讀者首要的閱讀工具。以整體閱讀時間的占比而言，mooInk的閱讀時間高達4成，其次是手機閱讀，約占3成，另外才是電腦與平板，各占約1.5成。

Readmoo曾表示，在mooInk計畫啟動初期，他們對於整體市場的需求強度並無十足把握，因此當時以募資方式進行。募資推出之後，讀者熱烈回應，3小時達標（1,000台）、5小時後1,000台木紋也銷售一空。時至今日，6吋的mooInk銷售已突破10,000台，mooInk Plus啟動預購後，也在3天內突破千台預購量，銷售成績遠遠超出Readmoo原先的預期。

全球電子書市場最為成熟的美國，目前電子書的總營收約占整體書市的1/3（這項數字只計算到有申請ISBN的出版品，低估了獨立出版商與電子書自助出版。亦即，若將沒有ISBN的獨立或自助出版品納入計算，則美國電子書銷量占整體市場的比例將遠超過1/3），而台灣的比值則約只有3%。也因此，從市場成長的角度來說，無論就書籍內容或閱讀器的銷售方面，Readmoo對電子書市場前景都抱持樂觀的態度。

mooInk閱讀器曾推出木紋、黑色與粉色三款。其中讀者對木紋情有獨鍾，該款因限量關係僅推出2,000台，至今仍有不少讀者表達需求，甚至在mooInk Plus預購時，讀者仍持續詢問會不會有木紋版。至於黑色與粉色相較，較多讀者偏好低調的黑色，因而目前mooInk Plus只推出黑色款。

與第一代mooInk相較，mooInk Plus除了螢幕尺寸稍大之外，還有幾項功能及硬體上的提升，包括改為全平面螢幕、新增左右兩邊的實體翻頁鍵，增加橫持模式以方便閱讀橫式繪本或漫畫。另外在結構上則採用多層緩衝，加強保護脆弱的電子紙內層，此外並可為讀者量身訂做保護殼與霧面螢幕。

你對電子書閱讀器有興趣嗎？想要入手閱讀器，一定會遇到不少問題。本刊特請Readmoo整理讀者的常見問題及回答，提供給有興趣購買的讀者參考：

1. 我開機發現螢幕是黑白的，請問是正常的嗎？

目前全球採用電子紙螢幕的電子書閱讀器，都是以黑白灰階顯示為主，彩色電子紙目前尚未應用在電子書閱讀器。不過，即使只是黑白螢幕，mooInk全系列皆是使用電子紙中最高階的E Ink Carta面板，解析度為300 ppi，可表現出16灰階，在圖片的顯示上也相當有層次感喔。

2. 請問可以用mooInk看我在Kindle/博客來/Kobo買的電子書嗎？

只要您取得的電子書，有提供DRM-Free下載的功能，就能透過Readmoo所提供的文件上傳功能（支援Epub、TXT、Docx、PDF四種格式）在mooInk上閱讀。

3. 每翻幾頁就會閃黑，請問這是正常的嗎？

電子紙在顯示上，容易產生殘影，閃黑（翻頁刷新或刷屏）的設計，就是為了消除殘影，讓文字或圖像有更好的顯示效果。目前mooInk系統，在流式書籍是設定每6頁刷新一次，讀者可自行設定頁數。PDF及固定版型的Epub書籍，則是為了追求更好的顯示效果，系統設定每頁都會刷新。

4. mooInk跟手機、平板有什麼不同？

mooInk與手幾、平板最大的不同，就是採用了電子紙螢幕，讀起來跟真正的紙張相當接近。電子紙螢幕沒有背光，少了直射眼睛的小燈泡，自然比較不會造成眼睛疲勞。同樣的，也因為成像原理不同，電子紙螢幕在太陽下，顯示反而更清楚，省電不會發燙，更適合戶外使用。

此外，用mooInk閱讀，不會有程式推播或者外部訊息的干擾，讓閱讀更專注。

5. 請問可以增加英翻中的功能嗎？我想把英文小說轉成中文來讀

Readmoo電子書無法提供這項功能。

英翻中的功能恐怕得依靠人工智慧或其他更先進的翻譯技術才有機會達成，即使是搜尋引擎大神Google旗下的翻譯功能，都還無法精準翻譯句子或文章。

翻譯的技術與藝術，十分博大精深，為求翻譯完整與精確，出版社可都花了許多精神心力，請專業譯者將各國文字作品翻譯成中文呢。

6. 急急急，我買了書但是在mooInk櫃裡找不到，怎麼辦？

別急別急，所有買過的書，都會安穩地存在讀者的個人帳號裡，如果在mooInk找不到書，建議你用以下三個方式檢查：

• 先確認在連線狀態下，點擊「同步」，讓mooInk從雲端紀錄上，更新一下最近的購買及閱讀動態，往往同步之後，就會發現這本書了。
• 確認您的mooInk書櫃是指向「書櫃」、「文件」、「本機」、還是「SD」卡，記得要勾選「書櫃」才能看得到在Readmoo上買的書喔。
• 請確認一下書籍是在哪一個帳號買的，要在mooInk上登入該帳號，才看得到帳號裡的書喔。

7. 請問，我在Readmoo買的書可以下載帶走嗎？

目前大多數出版社尚無法接受DRM Free的概念，也因此並無授權Readmoo提供無保護、可自由轉換格式的Epub檔案供讀者下載。

Readmoo已為讀者整理好可下載DRM Free的書籍：https://readmoo.com/block/drm_free，期待未來還會持續增加。

8. 請問休眠圖裡面的那隻，到底是什麼動物？

休眠圖或是充電提示裡的動物，都是「牛」喔，他們都是Readmoo的吉祥物，大隻是犢叔，小隻是五花。Readmoo的各種大型網路活動頁面上，都可以看到他們的身影。

9. 請問有簡轉繁的功能嗎？

目前mooInk與Readmoo App皆未提供簡轉繁功能，目前各種功能需求，都會轉交開發團隊，逐一研究或討論喔。

訪談當天，大田出版社總編輯莊培園帶來一大疊書，姍姍抵達的作家鍾文音落坐時見了，慵慵懶懶地問：「這麼多書啊，誰寫的？」莊培園聽了好氣又好笑：「就妳寫的啊！」

眼前全是鍾文音在大田出版的作品，從最早1999年《寫給你的日記》，到今（2018）年8月推出的《想你到大海》，時光已匆匆20年。活得越久，時間似乎越不耐用，存放在記憶中的那些事情色彩仍鮮明，數算起來卻往往是以10年為單位，令人心驚。莊培園說：「我沒覺得已經過了20年。」

▇我死亡的青春都在眼前

鍾文音略帶著不敢置信的神情，像明確知道自己寫了許多，但始終忙於往前奔赴，直到此時才突然回看到這一切，「還少一本《昨日重現》。」她說。作家伸手輕觸桌上的書，笑容輕輕語音淡淡，開口就是小說般的句子：「我死亡的青春都在眼前。」

1994年鍾文音以〈怨懟街〉得到聯合文學小說新人獎，成為許多出版社留意的文壇新人。剛成為編輯的莊培園透過朋友介紹，和鍾文音會面，「那時她披著長髮，很黑很直，腰很細，穿得很有味道。我想說哇這個作家好有型、好有女人味喔。她一來就說要去影印她的稿子給我，我就在後面看著她的水蛇腰。」

當時拿到的文稿，莊培園讀完之後才知道，鍾文音早已簽給別家出版社了，不禁讓她有點傻眼。（鍾文音笑著自嘲，可見她當時有多不懂人情世故。）

那次會面後，兩人轉身回到各自的時間裡磨練。那時的編輯都有讀報的習慣，某天各家報紙的旅遊版都出現北海道的介紹，「應該是那種旅遊記者一起出去的團吧，大家都寫同一個地方，但有篇報導特別不一樣，寫得特別好。」

觸動莊培園編輯雷達的文字，正是出自鍾文音筆下。於是時隔5年，莊培園再度約鍾文音見面，這次很快就促成了兩人的第一個合作《寫給你的日記》。

第一眼讓莊培園覺得「外在的印象很有味道，但有點傻氣」的鍾文音，就這樣成為大田的作者。頭幾年，鍾文音總是在旅途上，每當她回到台灣，便被莊培園一通電話Call到某家咖啡廳，聊聊近況和她旅程中遭遇的故事。

「我剛認識她的時候她幾乎都不在台灣，常一個人去旅行。但她又不是很精明的人，有時候聽她講旅程，我都覺得好誇張，一下掉東西一下被扒。她是很容易遇到故事的人，而我是那個她從國外回來、可以聽她講故事的人。我聽了覺得好好玩喔，就會跟她說這個可以寫。」在這樣輕鬆簡單的約會聊天裡，莊培園和鍾文音慢慢累積了各種寫作計劃，也建立起兩人間的合作習慣。

▇編輯是作家的讀者、朋友與知音

「編輯跟作家之間很微妙，又像朋友，但也有工作關係。」莊培園說：「現在的編輯也許覺得作家的地位高一點，很難建立關係，可我覺得，編輯要練習成為懂得作家作品的人。朋友有時會失去分寸，可是如果你針對作品，他會覺得你理解他。編輯是朋友，知音，也是讀者。」

問鍾文音，莊培園是怎樣的編輯？她答：「溫暖，但有距離，邊界畫得很清楚。她很少濫情，不像我，她工作時很理性。我比較濫情，沒有太大界線，看起來很Open，但我又很在乎自己的私領域。培園在我濫情時，可以跟我一起待在那裡，但我自己造的那個窩，她又完全不會闖進來。她看起來很冷，其實很溫暖。」

我們好奇，看來浪漫的鍾文音，會不會也有難相處的時候？莊培園說：「她的原則很清楚，我們不用互相猜測，對我來說就是好相處。如果一個人表裡不一，就很難相處。」鍾文音的原則是什麼？莊培園說：「她需要自己的空間跟時間，很完整的時間。因為她是作家呀，不獨處要怎麼寫作呢？」

因著這份理解，兩人不知不覺合作了幾十年。鍾文音原就不喜麻煩，加上信任莊培園，兩人往往只是口頭上說定，直到書出版了合約都還沒簽。鍾文音清楚自己的作品商業性沒那麼高，也珍惜有限的時間，只想把多餘的力氣都用在寫作和生活上，書一完成就滿心想著下一本，不太過問後續的出版事宜。

從1994年到現在，鍾文音穩定維持每年一兩本作品的產量，是台灣文壇少見的多產作家。她說自己是「打職業賽的人」，儘管作家為了維生往往必須另有謀生，但仍須努力保持職業的心態，畢竟過去寫出一兩本經典便可坐收的年代已經不存在了。而大田是她最強的後盾，從來不會給她銷售的壓力，讓她可以在自己的世界安心寫作。

早期大田出版的鍾文音作品，封面幾乎都取材自她的攝影或畫作。「我覺得她的多才多藝本身是具有形象的，她的攝影也很有風格，所以刻意使用她的作品，讓書自己去說話。」莊培園認為「作家」這兩個字應該是動詞，需要時間去形成：「如果對方是一個創作質量穩定，同時又很想寫作的人，這是很珍貴的禮物，我們不會輕易放過。」

莊培園在大田一手培養起來的作家，譬如褚士瑩、新井一二三，都同樣是穩定產出的作者，同樣和她保持著朋友般的合作關係，也同樣不知不覺一起走過了20年。她理解作家的寫作與關懷不能以市場的商業邏輯去運作，編輯應該給予彈性，從旁提供協助，在對方能寫、想寫的事情中發掘出更能與讀者互動的主題，並鼓勵對方多創作。

鍾文音說：「人跟人之間也好，人跟事情也好，我其實很嚮往終其一生的事，所以我特別珍惜跟大田的關係。」

▇完成世界的田調，回家了

對鍾文音來說，寫遊記、散文或雜文是發自本心的自然流露，精神和時間上也消耗較少；這幾年她努力耕耘的長篇小說，則是迥然不同的境界。「寫小說常常是在局部施工，特別是長篇小說很麻煩，停擺之後要再回來寫就必須花好長的時間。」她需要在世界未曾被打擾的狀態下才能寫作，只要和人有約或有突發狀況，那天就沒辦法動筆。但日常總得為了生活趕赴什麼，加上母親的病，於是寫寫停停，最近的《想你到大海》，前後便花了7年的時間才完成。

鍾文音的第一篇小說〈怨懟街〉，是年輕的她書寫當時所見的淡水；《想你到大海》則是有了歷史的她書寫有歷史的淡水。「寫作者通常是從自己開始、慢慢往外擴大。年輕時妳只有妳自己、妳的愛情和妳的知識。因為那時候『我』都還沒有處理，不可能去處理其他的東西。20年之後，發現從前看著的港口，原來是傳道者上岸的地方……」

重新回看這些歷史身世，鍾文音說：「人是時間的繼承者。」過去她走過的旅程、遭逢的故事，如今以新的方式回來，重新納入她的生命議題，與更大的時間匯流，成為筆下小說的一部分。

問莊培園，這幾年鍾文音最大的改變是什麼？「她回家了，從個人回到了家庭。以前她都是到處跑，但旅行久了也會累，現在終於回到家，寫作的主題也開始變了。」莊培園說。

鍾文音則回應：「回家這件事，真的是很大的不一樣。以前只想奔向生命的故事，去撞擊自己，現在已經完成世界版圖的田調，反而需要時間去沉澱。我很慶幸在年輕時候完成這部分，現在的書寫是要將過去吐出來。」

因為母親的疾病，將鍾文音拉回了家庭。她說：「畫面還滿荒謬的——我的晚上如果用一個鏡頭來說明的話，是一個女生一直握著媽媽的手，安撫她。然後我的腦子就開始旅行，想起陌生城市裡某些陌生的人，他們饋贈我的很多故事。在媽媽病床邊，一直飄移著歷史的鬼魅。」

「我欠媽媽一趟旅行。媽媽說我旅行了一輩子，都沒有帶她出去。我決定帶她一起去旅行，她護照已經給我了，後來，就接到她倒下昏迷的電話……」鍾文音說，「現在她的護照我都不敢看——女兒的護照蓋著滿滿的印章，但媽媽的卻是空白。我在她病床前會想著這些事，我寫『異鄉人』系列，也是因為雖然不能帶母親出門，但可以寫給很多人。我們意念的旅行，其實大過身體的旅行，我想，也可以是閱讀的旅程。虧欠母親的那趟旅程，後來也終究必須在某個異鄉人裡被完成。」

▇書是作家與編輯愛情的結晶

鍾文音的異鄉除了相對於原鄉，也包含一種出發的概念。漂泊多年後重新「回家」的鍾文音，過去以為在旅途上的陌生才是異鄉，未料回到成長的土地之後也強烈感受到。

「這種感覺不只是地理上，還是族群上、心理上的。例如你的讀者和知音越來越少的時候，那種孤獨感就是異鄉。當整個文學都是異鄉的時候，小說家、創作者如何找到自己的生存之地呢？」這份感受與過去的旅程隔著時光遙遙感應，鍾文音不再渴望旅行，而是渴望有更多安靜寫作的時間，好讓收納在自己內部的東西重新梳理吐出。

聊起寫作與手邊進行中的小說，鍾文音的語音變得更加柔軟綿密，莊培園則和我們一樣在她身旁靜靜聽著。對談時，莊培園總將話題引導回鍾文音的作品，只有在很少數的時候，才聊起自己的角色：「我在工作上偏理性型的，所以作家跟我在一起，覺得很穩定，有一種安全感，不用猜測。我都會直說，關係很簡單。」

對兩人而言，20年彷彿眨眼。在彼此事業起步之際，他們就成為夥伴，從不相識到出版了22本書。許多鍾文音還未處理的題材，都被莊培園記在心中；1997年成立的大田，也在21年間，成長為文學、生活、美學與勵志等不同類型的綜合出版社。

回想20年前，是不是有什麼決定性的因素，讓鍾文音把書稿交給莊培園？鍾文音偏著頭想了半天，黑色長髮霧一般披散在胸前：「嗯……因緣際會吧……為什麼呢？」莊培園打趣地接話：「這就好像是在問，『妳為什麼嫁給我沒有嫁給別人？』」

「其實別家找我的時候人也都很好……但為什麼沒有給呢……」鍾文音還在努力回想。

「我覺得真的是自然而然耶。」

莊培園原本想簡單做個總結，沒想到鍾文音開口吐槽：「其實也不是自然而然，因為妳不會知道後面找我的人呀～」

「哇我真的不知道，妳被多少人追～」

「妳都覺得自然而然，其實是我拒絕很多誘惑。」

「那妳怎麼禁得起誘惑呢？」莊培園邊回嘴，邊轉過頭用嘴型說：「她，很，難，追。」

一個作家，一個編輯；一個外熱內冷，一個外冷內熱。末了在攝影師的指示下合照，隔著書堆互望對方的瞬間，兩人同時噗哧笑了出來。

「欸認識這麼久了我們好像還沒合照過，這是我們的婚紗照耶！」她說。

「那這些書是我們的愛情結晶囉。」她說。

1999年至2018年8月鍾文音在大田出版的作品 1999《寫給你的日記》｜2000《從今而後》｜2001《昨日重現 : 物件和影像的家族史》｜2001《 過去 : 關於時間流逝的故事》｜2002《永遠的橄欖樹》｜2003《在河左岸》｜2004《美麗的苦痛》｜2004《愛別離》｜2005《中途情書》｜2006《豔歌行》｜2007《三城三戀》｜2008《少女老樣子 : 一個女兒與母親的城市對話》｜2008《大文豪與冰淇淋 : 我的俄羅斯紀行》｜2009《慈悲情人》｜2010《短歌行》｜2011《傷歌行》｜2012《一天兩個人》｜2012《暗室微光》｜2014《憂傷向誰傾訴》｜2015《最後的情人 : 莒哈絲海岸》｜2017《捨不得不見妳 : 女兒與母親,世上最長的分手距離》｜2018《想你到大海：百年前未完成的懸念，來到了雨水的盡頭》

想你到大海：百年前未完成的懸念，來到了雨水的盡頭 作者： 鍾文音  出版：大田  定價：499元 【內容簡介➤】

作者簡介：鍾文音 淡江大傳系畢，曾赴紐約習畫。專職寫作，以小說和散文為主，兼擅攝影，並以繪畫修身。一個人周遊列國多年，曾參與台灣東華、愛荷華、柏林、聖塔菲、香港等大學之國際作家駐村計畫，講授創作等課程。曾獲中時、聯合報、吳三連等國內重要文學獎。二ＯＯ六以《豔歌行》獲（開卷）中文創作十大好書。已出版《一天兩個人》《少女老樣子》等多部短篇小說集、散文集與長篇小說等，質量兼具，筆耕不輟。小說《在河左岸》改編成三十集電視劇，深受好評。二Ｏ一一年出版百萬字鉅作：台灣島嶼三部曲《豔歌行》《短歌行》《傷歌行》，並已出版簡體版、日文版與英文版。