【得獎消息】

• 第40屆講談社非小說類文學獎，由旗手啓介的《告白：某位PKO隊員之死．第23年的真相》（講談社）以及宮下洋一的《到安樂死遂行為止》（小學館）奪得。
  《告白》講述日本首度正式投入PKO（聯合國維持和平部隊）行動時，一位隊員於柬埔寨當地死亡，事件背後了埋藏23年的內幕。朝日新聞社編輯市田隆認為，旗手以高田警官之死，揭露日本追求國際貢獻的悲願背後，現場人員不為人知的痛苦和犧牲。「今後，在安保法制成為新旗幟的場合下，我們也無法忽視這個事實而前進吧。本書是將此事向世人揭露、別具意義的一部作品。」
  《到安樂死遂行為止》一書，則是作者結識擔任自殺協助團體代表的瑞士女醫師後，進一步查訪歐美安樂死相關議題，針對東洋與西洋生死觀所做的探討。宮下透過深入的取材及訪問，逐步解析安樂死背後的法律及倫理問題，勾勒現代人對於尊嚴、善終、個人與社會關係的輪廓。日本作家兼記者森健提到，有別於將死亡視為個人權利並積極推動安樂死的歐美社會，日本仍將個人置於家族的框架中。「從作者的考察，我們得以思考生與死，以及社會的樣貌。」

  
  
  
  

• 去年首獎從缺的新潮推理大獎，第5屆評審結果出爐，由結城真一郎的《スターダスト・ナイト》（暫譯：星塵之夜）奪得。新潮推理大獎承襲日本推理懸疑小說大獎、新潮推理俱樂部獎、恐怖懸疑小說大獎等文學獎精神，從208篇入圍作品中脫穎而出的4部候選作品，有望由東映公司贊助改編為影視作品。除《星塵之夜》外，入谷近真的《明治銀座煉瓦：開化的幽靈》、甲斐太朗的《贖罪》，以及才川真澄的《拳客The Knuckle Athlete》也進入最終評審。伊坂幸太郎、貴志祐介、道尾秀介等評審委員的選評及得獎作品，將在9月底發行的小説新潮10月號發表，得獎作單行本則預定於明年1月底出版。

【作家動態】

• 直木獎作家池井戶潤的《下町火箭》系列第三集：《下町火箭幽靈》（小學館），一開賣即登上當周銷售排行榜首位。佃製作所的社長佃航平和熱血社員們，經歷破產危機和重重困難，仍然展現不屈不撓的熱忱和毅力，終於讓公司步上軌道。然而，向佃製作所採購火箭引擎用閥門系統的帝國重工，卻因為業績惡化，發出取消採購的通知，連帶動搖了佃製作所的存亡。此時，公司的經理部長殿村直弘也面臨了危機。在一籌莫展的挫折中，社長佃航平又將如何做出決斷，帶領公司前進呢？新的戰役即將拉開序幕。《下町火箭》於2015年由日本TBS電視台翻拍為同名連續劇（由人氣男星阿部寬主演），而續作《下町火箭幽靈》，也將於今年10月開始在TBS電視台播放。

  《下町火箭幽靈》日劇預告片

• 2013年以《等伯》拿下第148屆直木獎的安部龍太郎，近日出版日本史新作《信長為何被埋葬？世界史中的本能寺之變》（幻冬社）。繼1990年的出道作《血的日本史》後，安部接連創作許多歷史及時代小說。這次他由世界史的角度出發，講述從日本江戶鎖國史觀無法窺得的本能寺之變真相。日本的戰國時代同時也是世界的大航海時代，本書描寫在西班牙和葡萄牙挾船堅砲利及基督教信仰夾擊下，織田信長作為當政者如何面對問題，以及他所背負的孤獨。
   
• 1997年以《女人們的聖戰》獲得直木獎，2009年又以《虛擬儀式》拿下柴田鍊三郎獎的推理作家篠田節子，日前再度出版長篇懸疑小說《鏡的背面》（集英社）。收容因藥物、虐待、性暴力等問題身心受創女性的庇護所「新阿格尼斯宿舍」發生了火災，「老師」小野尚子為了救助藥物中毒的女性和嬰兒，在事件中喪生。然而，庇護所職員中富優紀卻在哀悼時，自警方得知了衝擊性的事實：在火災中死亡的遺體並非小野尚子。與作家山崎知佳一同展開調查的中富，一步步揭開小野「聖母」的真面目。這部長篇傑作在緩緩靠近的不和諧音中，描繪善意與惡意的交錯。
   
• 曾獲芥川獎與谷崎獎的作家保坂和志，近日出版短篇小說集《哈雷路亞》（新潮社）。保坂以動人的筆觸，描寫1999年來到作家夫妻家的獨眼貓小花，在18年又8個月的歲月中，向他訴說的生命與死亡的樣貌。只要世界還在，逝去的生命就依然得以存續。書中收錄感人肺腑的4則短篇，以及保坂今年榮獲第44屆川端康成文學獎的短篇作品〈這裡和那裡〉。

  
  
  
  

• 5年前以《皇家賓館》拿下第149屆直木獎的暢銷作家櫻木紫乃，出版新作《兩人的生活》（新潮社）。明明一個人也可以快樂地活下去，為何要選擇兩個人的生活，成為夫婦、作為夫婦呢？前放映師的丈夫信好，以及和母親的矛盾尚未解開的妻子紗弓，自從決定共同生活後，開始逐漸朝幸福邁進。本書描述夫妻生活中平淡的喜悅、微小的謊言、忌妒、沉默、猜疑、愛與死，被譽為櫻木史上「最幸福」的傑作。
   
• 曾以《乳房》、《受月》、《機關車先生》等作品拿下多項文學大獎的韓裔日本作家伊集院靜，繼6年前的《星月夜》後，再次出版社會派長篇推理小說《撐陽傘的女人》（文藝春秋），描寫以晴朗聖誕節為開端的一連串死亡事件。著作等身的伊集院靜，於2016年榮獲日本國內象徵學術、藝術、創作等領域貢獻卓越的紫綬褒章，這次則以情感滿溢的筆觸書寫男女的哀愁。

【業界新聞】

• 發行台灣文化誌《秋刀魚》的黑潮文化，將與日本最大藝文網站CINRA聯手合作。《秋刀魚》雜誌以「發現新日本」這個概念出發，從台灣視角介紹日本文化，內容涵蓋生活、藝術、歷史、科學技術等各式各樣的主題，除了台灣的販售通路外，實體雜誌亦可在東京蔵前的台感、東方書店、下北澤的B&B書店、田原町的「Readin'Writin'」等書店購買。據CINRA報導，今後CINRA旗下的亞洲介紹指南「HereNow」網站，除了加速拓展台灣市場外，也希望能與政府部門及地方自治單位合作，以期共同提升台灣人的對日觀光事業。除了資本業務合作外，CINRA代表杉浦太一也以社外董事身分，加入黑潮文化團隊。
   
• 由中華文化總會主辦的藝文活動「Taiwan Plus 2018文化台灣」將於9月22日及23日在東京上野恩賜公園舉行，日本藝文網站CINRA以此為契機，特別專訪文化總會副祕書長暨文化雜誌《Fountain新活水》總編輯張鐵志，以及台灣知名創意總監方序中，挖掘台灣在多文化、多民族、多元價值的共存中，如何激發出獨特的多樣性和文化實力。方序中在訪問中以「野生」性描述台灣的設計風格，認為這個概念特別能展現台灣人身處的歷史、自然、氣候、人文等要素多元共存的狀態。張鐵志則將現今的台灣文化稱作「社區的時代」，除了與故鄉的重遇外，也象徵對「家族」或「家」的關心。這個與自身土地及文化根源的連結，同時也與多位將在「Taiwan Plus」演出的藝術家的創作主題相呼應。

  
  
  
  

• 以編劇、漫畫家等創作者為目標客群的《類語辭典》系列作《創傷類語辭典》（動く出版社），於本月25日上市。《創傷類語辭典》由作家Angela Ackerman和Becca Puglisi所著，並由新田享子日譯，書中收錄意外事故、無預警的災難、童年經驗、失戀、社會不安等大大小小超過一百個創傷條目，以具體事例詳細說明這些經驗如何體現於作品的角色中，又對他們造成何種影響。本書為繼廣受歡迎的《感情類語辭典》、《場面設定類語辭典》、《性格類語辭典》之後的全新力作。
   
• 為對抗猖獗的海外盜版網站，日本電子漫畫網J-Comic將在線上提供絕版漫畫的閱讀平台。J-Comic目前正與日本各家實體出版社合作，收集已未在市面流通的作品資料。除此之外，作家本人或持有紙本書籍的一般民眾，也可將作品掃描投稿。取得作者同意的電子版作品，將於網站的「漫畫圖書館」中，以附帶廣告的形式公開發行，廣告營收則以創作者八成、出版社一成及投稿者一成的比例分攤。該網站除漫畫外也收錄其他藝文作品，目前正在募集4,358位作家的共8,871冊圖書，活動從今年8月1日開始，預計試行一年，期望能對盜版漫畫網站造成打擊。
  日本政府部門近期也針對盜版網站的因應措施持續熱烈討論，陸續被提出檢討的包括制定廣告規制、振興正版網站、網路資訊過濾等議題。目前討論中最大的焦點，是網路封鎖制度入法與否的問題，目前贊同和反對的聲音仍在拉扯中，在立法上尚有許多需要跨越的障礙。
   
• 《鬼太郎》作者、素有「妖怪博士」之稱的已故漫畫家水木茂的生前手稿，將從9月22日開始，在京都龍谷博物館「水木茂：魂之漫畫展」展出。從去年開始巡迴各地的「水木茂：魂之漫畫展」，以水木茂的漫畫《鬼太郎》、《惡魔君》、《河童三平》等作出發，另包含其他短篇的親筆手稿，以及少年時期的素描，共計展出約300件作品。龍谷博物館的展期中，更將邀請日本妖怪學者小松和彥、妖怪推理作家京極夏彥，以及評論家宮崎哲彌做專題演講，並舉辦特別講座、與鬼太郎的攝影會及握手會等各類活動。●

  
  
  
  

2012年我跟國北教大南海藝廊、台北詩歌節策劃了第一屆的「台北詩路跑」。當年還在「跨界」的迷思中，一直希望能把詩的戰場拉到紙本以外，例如與各類藝術家合作、以非典型的方式提供詩的體驗。我們決定邀請出版社、寫作者、藝術家、音樂人等不同身分的夥伴，走上街頭並現場表演，讓路過的市民看見、聽見，或可能成為他們通勤的阻礙。2012年的11月，鄭聖勳代表蜃樓出版的朋友，在牯嶺街小劇場的公車站牌前，與波綠舞蹈劇場共同演出。

對我來說，聖勳先是表演者，後來才發現他搞出版、學術研究與平面設計。他也看鋼彈、棒球、玩遊戲、迷偶像跟流行音樂。至於詩，一直到《少女詩篇》面市，才知道他寫了那麼多。身為一個知青，當然要憤怒、要激進、要戰鬥。但現在閉上眼睛，腦中只浮現他穿著寬鬆的籃球衣，染著有點台的金髮，隨時找機會拿起啤酒喝一口，像高中生一直想要跑到外面偷抽菸的樣子。不論遊走在文青、知青、憤青的領域都顯得格格不入。

軟軟　甜甜　黑黑　的尖叫
我的眼睛是多話的　無拘無束的高歌
仍然活著　仍然要飛行
暈車的星星　無所謂憂傷的原因

他只是一個在路邊唱歌（看起來很緊張）的人。那首歌叫《因為瘋的緣故》。

▇不是你想的那個樣子

在蜃樓出版的「聖勳作品集」中，清楚介紹了他是一個優秀的學術研究者、美術編輯、教師及出版了一本詩集的詩人。〈編輯說明〉中寫到：

他不與強大的主流論述為伍，親近一切被厭棄的存在。聖勳有意無意之間，抹去了務實與想像的界限，我們很難區別他學術與非學術的著述，或者說，跨界與破界的曖昧邊際就是他畢生奮力傾向的寫作位置。

他的格格不入、尷尬與容易害羞（我甚至懷疑他的走音都是刻意）可能源自於此。他的學術論文好看極了，除去那些無可選擇的、被翻得亂七八糟的專有名詞以外，他的研究如同富感染力又易讀的散文，不時帶入強烈的情感與個人經驗。身為研究者，他抱持著好奇心及豐富的想像力挑戰「理所當然」的各種觀點，例如他批評人文主義習慣性的關懷、抬高弱勢者：

在我自己的價值觀裡面，「拒絕成為常人的你所想像的主體」，比（即便是為數不那麼多的）以「以善良、純真抬高弱勢者」更重要……在此脈絡底下，我覺得強調此弱勢者的「抵抗成為」，是更重要的。

我解讀為，別人怎麼認為，管他的。你甚至可以不用成為你想要的樣子，只要抵抗那些你不想要的樣子就好。他的論述幾乎圍繞著各種抵抗，如他引用陳沆在《詩比興箋》的觀點，認為將陶淵明視為田園詩人是可惜的，因為「一旦被認定是『田舍之翁，閒適之祖』，這時他的深邃、痛苦的作品便會不易被讀者看見」。他談論歌手楊丞琳被營造出來的「中性」或「正面」形象時，也透過粉絲訪談裡「發現此『正面』、『健康』的螢幕形象，其實來自於許多非正軌的生活、來自於許多憂鬱與神經質的情感支撐，楊丞琳的粉絲不一定可以『扮演成為』此正面、健康的人」。彷彿他越是相信世界，就源自於他多麼的不相信世界。

這樣說來好像有點悲觀，像是一個相信不相信的人。但這終究只是我的猜測，像你試著同理整個世界，但往往發現根本不可能做到。你追得越快，它跑得越遠；你越同理它，越是不能理解它。這與我所理解的詩，似乎有一點像。

▇想像以外的詩

蜃樓出版的書籍，主要分成兩種。第一是學術研究的論文集，第二是詩集。論文集本身的主題就圍繞在創辦者的專業，即人文社會科學研究。至於文學創作方面，則完全展現在聖勳所主導製作的詩集上，包括郭品潔與唐捐的詩。

從出版的選擇隱約能看出蜃樓的選書「多元但專注」，其論述強度與面向之廣，正如聖勳本身對事物的好奇與博學般，從性別、語言、權力、動漫偶像及音樂等研究，都包括在內。但他們也專注於自身喜好的作家身上，如詩人唐捐、郭品潔的作品。扣除聖勳作品集的5個品項，蜃樓出版品只有12種，但上述兩位詩人就包辦4個品項，可見其重要性。

以讀者的角度來看，聖勳的編選都帶著一種反差：外表冷靜，內在狂亂矛盾。幾乎無視市面上對於詩集的主流喜好，任性表現詩的可能。我認為唐捐的《金臂勾》及《蚱哭蜢笑王子面》最能體現外冷內熱、瘋狂又內斂的這種衝突性。難以區分這些詩是笑話、蠢話還是實話。這也幾乎符合聖勳的口味，那些讓人感到尷尬的、遊走在意義邊緣的性格，如同不斷滑移於意旨的意符，如海市蜃樓的幻覺。

▇開心的醉漢們

詩路跑表演後不久，隔年（2013）台北國際書展又碰面。那是「獨立出版」剛被媒體注意的一年，繼2012年的「讀字車站」成功吸引讀者目光、攻占版面後，2013年以逗點、一人、南方家園為首的獨立出版夥伴（那時還沒成立獨立出版聯盟）再推出「讀字小宇宙」的企畫，與會單位也包括蜃樓出版。那時跟聖勳還不太熟（只是邀過他表演），透過小寫出版的游任道引介，很快的加入抽二手菸及喝酒行列。

那幾天除了賣書，大部分的時間都跟他們聊天、閒逛，酒沒了便跑去附近101大樓的超商買（選擇比書展樓上的超商更多，而且人也比較少）。我當時以角立出版的名義帶著自製刊物《出詩》及其它出版品參展，聖勳那年主推蜃樓出版的《明星》，不過喝到後面就變成幾個醉漢在攤位上互相稱讚、推銷彼此的書（還好沒被讀者申訴）。彼時還不知道聖勳的文筆與才華，只覺得此人真是個不錯的酒友。

2014年的國際書展，逗點出版幫我安排了一個演出機會。概念延續2013年的表演〈我操詩詩操我〉，但跟不同的夥伴一起即興演出。我穿著藝術家黃大旺設計的旺T，頭戴摔角面罩（聖勳提供）失控演出，只記得自己喝了很多。演出後聖勳害羞的說，他覺得好棒，但是好羞恥，希望能跟我一起表演。當然沒問題，我很開心的說。雖然直到現在仍不懂他為何這麼想。

因為工作的關係，我們漸漸有一些機會碰面。仔細想來都是與文學相關的事，例如請他來紀州庵賣書、唱卡拉OK（那個活動叫『作家演歌』，其實就是跟里長借了卡拉OK機，請作家上台K歌的意思），還請他工商服務（賣一種可以變成詩集的袋子——藏詩袋）客串走秀模特兒。他每次上台都說好害羞，也總是在喝啤酒。

▇少女詩篇誕生

可能是玩上癮了，某天接到聖勳的電話。只記得他興緻勃勃的說，想做一本跟日本名導演寺山修司詩集同名的《少女詩集》。中間一度談到寺山的《少女詩集》多屌、超酷（對不起我記不清細節了）。結論是，他想做一本詩集，就叫《少女詩篇》。當下我沒多留意，按慣例只能說好（對不起工作中腦波很弱）。過了一段時間看到詩稿，深深感動。《少女詩篇》的每一首詩都很可愛，也很可怕。每一首詩都思念依戀那個幾乎絕望的、碰不到的戀人，只能發出毀天滅地的閨怨能量：

〈家庭主婦的快樂〉

綁起家裡的垃圾袋好快樂
洗你夾過菜的盤子好快樂

裝作鎮定的叼著菸
但心裡撲通撲通的

我不能掃得太乾淨
不然女主人回來會有點失落
我想她也很想掃家裡的地

羨慕牆角的灰塵
掃起來的時候有點不忍心，
它們原本可以在家裡比我多待幾天

在這首詩裡，少女跟灰塵是同樣卑微。不論是誰在打掃，都有人失落，也有人需要離開。這都不是一件開心的事，但該掃的還是要掃吧。

也有愛到偏差的變態少女說：

檸檬檸檬檸檬檸檬
你說的檸檬好好聽。
我是全世界唯一一個為了檸檬勃起的人
因為你說的檸檬好好聽

少女詩篇的編排很有趣，從負號開始一路倒數，直到最後（雖然一開始就破題自稱我是少女）才出現一首名為〈少女詩篇〉的詩。但若你讀過，更能明白每一首詩的位置、閱讀的節奏非常明確，既可單獨成篇欣賞，一口氣讀完更有另一番滋味（而且花不了太多時間，約30分鐘，不過就是一集動畫的長度）。從任何角度看來，都是寫得相當完整、風格強烈的一本詩集。同為寫詩的人，只覺得羨慕敬佩。

▇少女的野心

在最初的企劃中，聖勳一直想把《少女詩篇》當成跟詩相關的行動。所以我們與Readmoo電子書的葉彥希成立了「少女假面團」，自稱是詩的偶像團體。受到他的作品啟發，我也寫下《假面詩篇》電子詩集（與其說是希望大家閱讀，不如當成彩蛋比較恰當。）同時邀請聖勳的好友黃民安擔任模特兒，製作《少女詩篇》電子書。聖勳原本還提出很多有待完成的概念，諸如碰到圖片的某些地方才會浮現詩句等等，都在我轉換工作及忙著戀愛的過程中半途而廢了。

但最後，在少女假面團的發表會裡，我們唱歌、邀請朋友回到南海藝廊（我們最初相識的所在）開趴。詩人唐捐、孫得欽、林群盛、廖之韻等都有參與。也認識了幾位讀者，他們是真正為了這個計畫而來，不光是親友捧場而已。兩場演出後我們筋疲力盡的去了慶功宴，及聖勳家附近的（看起來很黑）的卡拉OK一起唱歌。

那天晚上，我唱了許多讓他害羞的歌（可能不是歌本身的問題，而是我的唱法）。他依然擺出招牌的嬌羞表情，一直傻笑。

▇我還是變態

聖勳離開2年多後的今天，還是忍不住想跟他分享一些蠢事。最近看了哪些難看的電影、好玩的遊戲、想寫的東西。不知是否巧合，他的摯友宋玉雯出版這套「聖勳作品集」恰好與《少女詩篇》初版的發行日一致（8月8日）。但我已經不想再想念了，看著被印得好好看的這套作品集，這是全新的聖勳。過去因詩而起的緣分，已經告一段落。

我要繼續當我的變態。我結婚了，還是繼續寫詩，還是繼續唱奇怪的歌。我還是很變態，做盡讓聖勳害羞的事（不過是陽光正向的那種），可能下次碰面會跟聖勳說，你詩裡提到那個對於家庭的貧乏想像，其實非常非常迷人。至少我已經被日常生活的穩定與一夫一妻制徹底征服，變成一個有用的人了。

（小聲說：雖然醫生說我的精蟲活動力不夠，還是要去生小孩。希望聽了你唱一整晚的歌後，會更強壯一些。）●