文化部舉辦「第47次中小學生讀物選介」結果出爐。由24位各界專家組成的評審團，自3,336種參選讀物中選出共8大類型、623種作品，再從中特別推薦70種的「精選之星」。

這是一份評審歷時3個月細讀書冊、精心挑選的書單，期盼成為兒童青少年、學生家長、各級學校及圖書館的重要選書指南。本次共有236家出版社報名參選，評委們皆十分肯定作者和出版社的用心，並希望在AI當道、3C氾濫的今日，優良讀物能將孩子們的注意力從虛擬世界回到現實當下。

➤ AI與短影音潮流下，聚焦社會議題、臺灣原創與兒少身心關懷

國立中央大學中國文學系副教授，同時也是知名作家的總召集人李欣倫表示，從2023年至今，人工智慧技術愈加純熟，學子除仰賴AI大神完成作業，青少年也偏向閱讀社群媒體的短文和短影音。

如何將孩子們的注意力重新回到當下，透過安靜閱讀一本本好書，獲得（沒有謬誤的）新知，認識（沒有加濾鏡的）自我，並同理他人，進而廣幅到社會、性別、環境等問題，相信是不少父母、教師、出版業者思索的課題，也是文化部年年舉辦「中小學生讀物選介」的核心精神。

人文社科類是探索社會議題的媒介，本次入選書籍多聚焦公民參與與社會正義，帶領年輕讀者脫離單一框架，強化思辨力。而入選雜誌多能切中時事脈動，提出前瞻且具遠見的思考方向，引發兒少主動學習、拓展其視野，對未來趨勢多元想像。

文學翻譯類也多反映現實社會，如媒體識讀、霸凌、衝突、網路炎上、瘟疫、孤獨死、戰爭等，題材廣泛，形式創意，譯筆流暢，展現豐富面貌。文學類重視臺灣故事，多有關懷土地之作，穿越時空的說書人以史地為經、創造為緯，編織出動人章回，典藏臺灣珍貴的記憶庫。

漫畫類畫家透過畫筆，將編寫故事、分鏡走格、精湛畫技融合得純熟洗練，臺灣的在地生活感躍於紙上。而圖畫書類原創作品的品質提升，藝術表現與故事詮釋，已能與國外優秀作品並駕齊驅。

叢書工具書類則包含品格教育、兩性關係、家庭關係、同儕互動、文化傳承、環境永續等議題，為Z世代提供了人際應對和AI運用等技能。

本次參選書籍主題豐富，是所有類別的共通特質，期盼這份書單能重塑孩童與青少年們的日常生活，藉由圖文、聲音的召喚，啟發他們的閱讀／悅聽興趣，將目光從螢幕轉向文字，從而開啟新視界，重返心宇宙。

➤ 文學類：以想像力改寫經典文史，從日常故事呈現族群與生命議題

本次文學類參選書籍中，有不少文學經典的重讀、改寫和轉譯，如《詩經》、《論語》、《世說新語》、《三國演義》、《西遊記》、《紅樓夢》、《聊齋誌異》等。不僅繪圖生動、用詞幽默（甚者接地氣的將諸子化成一群喵），保存經典原味同時也貼近孩子胃口，可做為教科書的延伸閱讀、提供國學知識大補帖，也傳遞如何在逆境中安然自處。

臺灣史地方面，從故宮文物、舊物、社會案件等文獻基礎上，增添科幻、懸疑、偵探、愛情等元素，編織出動人章回，重塑歷史知名人物，展現臺灣民俗、山海之美。

許多故事藏匿在日常角落，廁所、便利商店、早餐店、茶行、書店，透過主角與夥伴的合作，帶領小讀者思索豐富的生命議題。作者們也意圖展現不同族群處境，如礦工孩子的幽黑日常、移工的艱難處境。不同職人也為孩子提供多元職業的想像、自學成長的可能。

懸疑帶動讀者超越表象，發現問題，破解謎團，有不少犬貓隊或少年團，穿越當代城鎮、古代宮廷或遙遠星際。有的書還設計「偵探入會表單」，或結合遊戲機關，來增加參與感。

特殊教育包括擁有「星星的眼睛」的自閉兒、飛人村中唯一沒有翅膀的孩童、平凡家中的「龍女」等。弱勢處境也涵蓋重病、經濟困境、家暴等。即使是奇幻故事也辯證社會與教育體制，亦傳遞出「即便心碎身傷，要相信始終有人接住你」的訊息和支持。

• 《九歌112年童話選之創想幸福心樂園》，張桂娥主編，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中、高中職。推薦原因
• 《動物關鍵字——30把鑰匙打開散文中的牠者世界》，黃宗慧、黃宗潔等著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《那些有你的風景》，凌性傑著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《我們這一家》，林惠珍著，適讀年齡：小學中年級、小學高年級。推薦原因
• 《夜遊：解嚴前夕一個國中女生的身體時代記》，房慧真著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《FIX 2：這個故事有問題》，臥斧著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《東谷沙飛傳奇Ⅰ：失落的古南島》，乜寇．索克魯曼著，適讀年齡：小學高年級、國中、高中職。推薦原因　
• 《夢魂之地（平路台灣三部曲．三）》，平路著，適讀年齡：高中職。推薦原因
• 《字的傳奇3：搶救倉頡爺爺（有聲書）》，林世仁著，適讀年齡：小學低年級。推薦原因
• 《去問貓巧可 ( 臺語版有聲書)》，王淑芬著，適讀年齡：小學低年級。推薦原因

➤ 文學翻譯類：以文學探照不同語言、文化的世界觀

文學翻譯類召集人的臺北市立大學英語教學系教授陳宏淑表示，題材、源語文化、文類形式、翻譯品質，是本次翻譯類評審考量的要素。以題材來看，不少圖書特別反映現實社會議題，鼓勵讀者深思。又或富含趣味，激發想像力，例如針對情緒教育的圖鑑、結合環保議題的科幻小說。又或關懷臺灣土地的歷史，如日治時期灣生的生活、17世紀荷蘭牧師在臺日記為根據的歷史小說。

以來源而論，包含瑞典、西班牙、捷克、土耳其等10多國語言也相當令人驚艷。無論反映泰國當代人的成長故事、刻畫荷蘭父母放手讓孩子單飛的心情，或是契訶夫原汁原味的俄國旅行札記，都呈現非常不同的世界觀。

獨特的文類也讓人眼睛為之一亮。以女性為主角的精怪故事集、兼具科學事實與哲學反思的對話、以貓咪的敘事觀點提點生命，又或是詩歌結合童話與小說的自然書寫等，新穎的創作形式及筆法，通順流暢的譯筆絕對功不可沒，從詳細譯注到逗趣譯詞、淡雅筆調，都可看出譯者苦心孤詣，令人敬佩。

本屆參選書籍也存在同質性較高及經典重譯偏多的情況。鑑於前者，評審評選時為避免題材落於窠臼，會著重多元文化與創新性，對於後者則依循評選標準從嚴篩選，因此取捨間難免遺珠之憾。

整體而言，此次推介主題多能反映各種議題，文類形式亦充滿創意，譯筆流暢通順，展現了豐富的出版面貌。希望這份書單能為讀者提供多元的選擇，也為未來出版趨勢留下可供觀察的面向。

• 《三尖樹時代》，約翰．溫德姆（John Wyndham）著，王聖棻、魏婉琪譯，適讀年齡：國中。推薦原因
• 《頭條新聞大作戰》，艾娃．瑟蕾納．帕方（Eva Serena Pavan）著，倪安宇譯，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中。推薦原因
• 《薩哈林島：契訶夫旅行札記》，安東．契訶夫（Антон Чехов）著，鄢定嘉譯，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《想飛的孩子》，尤可．范．李文（Joke van Leeuwen）著，林蔚昀譯，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中。推薦原因
• 《噢，我的天哪！》，瑪麗奧德．穆海（Marie-Aude Murail）著，高竹馨譯，適讀年齡：小學高年級、國中、高中職。推薦原因　
• 《小貓法蘭基》，約亨・古奇、馬克西姆・萊奧著，陳蘊柔譯，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中、高中職。推薦原因　
• 《芳子的十四歲夏天：我與神風特攻隊在台灣的日子》，中田芳子著，陳怡如譯，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《羅生門：芥川龍之介短篇小說選Ｉ（台語翻譯版）》，芥川龍之介著，林東榮譯，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《迷宮中的盲眼蚯蚓》，威拉蓬．尼迪巴帕（Veeraporn Nitiprapha）著，梁震牧譯，適讀年齡：高中職。推薦原因
• 《熱蘭遮之淚：17世紀荷蘭牧師溫世繆在福爾摩沙的生命故事》，亞伯特．溫世繆（Albert Winsemius）、彼得．溫世繆（Pieter Winsemius）著，王儷靜譯，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因

➤ 人文社科類：回應時代、貼近生活，帶領讀者跨域思考

擔任人文社科類召集人的歷史作家李博研（神奇海獅）表示，本次人文社會類參選書量多達600餘本，較其他類別高許多，且多數展現了可嘉品質，因此入選相當不容易。

總覽本次獲選書籍有幾大特色。一是聚焦當下議題，比如《少年讀人類的故事2》談論族群議題、《監控國家》探討科技如何成為管控人民的工具。這類書皆提醒青少年眼前就需理解的社會困境與公民責任。

其次是跨域思考，比如《創新者們》揭露掀起數位革命的怪傑們的獨特創造力；《都歷山本事》介紹阿美族部落的文化與山海生活。這類書從不同視角出發，帶領年輕讀者脫離單一框架、培養思辨力。

再者是貼近生活，比如《她物誌》從常見的物品出發，觀看女性的日常生活史；《我家有個小小哲學家！》以哲學家老爸尋常的親子對話，培育孩子的哲學素養。這類書將日常情境化為社會科學的入口，讓閱讀與學習更親切有意義。

總結而言，今年社會科學類深度與易讀兼具、理論與實踐並進，更喚起青少年對議題的思辨與行動力。期待透過這次推薦，讓更多人與書對話，並從中汲取力量與靈感。

• 《草葉集：芬多精、香料、精油、藥草及植物的人間敘事》，潘美玲、董景生撰文，劉子正、安培淂（Alberto Buzzola）攝影，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《創新者們：掀起數位革命的天才、怪傑和駭客》，華特．艾薩克森（Walter Isaacson）著，齊若蘭、陳以禮譯，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《監控國家：中國全力打造的數位烏托邦，一座不斷進化、從上到下集體共構的全景監獄》，（Josh Chin）, 林和（Liza Lin）著，李易安譯，適讀年齡：高中職。推薦原因
• 《她物誌：100件微妙日常物件裡不為人知的女性史》，安納貝爾．赫希（Annabelle Hirsch）著，劉于怡譯，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《都歷山本事 : 里山里海實踐(2/2) 》，農業部林業及自然保育署臺東分署著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《流火：鹿野忠雄的臺灣養成》，劉克襄著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《鏈實力：島鏈、供應鏈、民主鏈，新半導體地緣政治學》，李世暉著，適讀年齡：高中職。推薦原因
• 《我家有個小小哲學家！：從每天洗澡時、睡覺前、回家路上的親子對話中，練習獨立思考的能力》，史考特．赫修維茲（Scott Hershovitz）著，閻蕙群譯，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《性別多元宇宙：跨性別生命故事集》，台灣同志諮詢熱線協會著，適讀年齡：高中職。推薦原因
• 《超好玩！互動知識書：穿梭歷史大揭密》，希薇．博悉耶（Sylvie Baussier）著、迪迪耶．巴力席維（Didier Balicevic）繪，黃明玲譯，適讀年齡：小學低年級、小學中年級。推薦原因

➤ 自然科普類：科普類書籍更受重視，但應積極培養本土作者

本次自然科普類召集人，同時也是「屋頂上的天文學家」主理人李昫岱表示，相較過去數百年來書籍一直是知識、文化傳承、想像和娛樂的重要載具，如今不如以前受重視，因此很高興看到今年有這麼多自然科普書參與評選。

他感謝作者和出版社的用心，希望這次選出的好書能讓讀者體驗閱讀的美好。但也發現部分出版社的出版思維還是跟幾十年前一樣，沒有與時俱進，這是比較可惜的地方。

自然野趣生態教育工作室創辦人黃一峯表示，本次選介看到相當多精采作品，內容也多元豐富。但本土自製書比例越來越少，取而代之是中國及韓國的翻譯作品，且以漫畫居多。他憂心的是這類科普圖書的知識內容正確性，除了翻譯，更重要是專業人員嚴謹的審定。此外他也關切本土作品日漸稀少，認為本土科普作者的培養是當前很重要的方向。

暨南大學附屬高中生物老師駱奕帆說，在 AI 盛行的時代，如何創作出真正吸引中小學生的優良讀物，是未來出版與教育工作者亟需思考的重要課題。本次不少電子書的編排未能發揮數位互動的優勢，實屬可惜。身為第一線教育工作者，他深知優質讀物對學生的深遠影響，期待未來能有更多結合創意與科技的優質作品誕生，讓閱讀在新時代依然充滿吸引力與啟發力。

• 《好久・不見：露脊鯨、劍齒虎、古菱齒象、鱷魚公主、鳥類恐龍⋯⋯跟著「古生物偵探」重返遠古台灣，尋訪神祕化石，訴說在地生命的演化故事》，蔡政修著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《傷獸之島──我當野生動物獸醫師的日子》，綦孟柔著，適讀年齡：高中職。推薦原因
• 《研之有物：格物窮理！中研院的25堂數理科學課》，中央研究院研之有物編輯群    著，適讀年齡：高中職。推薦原因
• 《黑潮尋鯨：遇見噴風的抹香鯨，黑潮25年人文與科學調查紀錄首度公開》，黑潮海洋文教基金會、張卉君、陳冠榮、余欣怡、莊慕華、蔡偉立、金磊、陳玟樺著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《偉J老師的螳螂生物課：從體色、擬態、食性、交配到生理機制，10個問題揭開鐮刀獵手的神祕面紗》，林偉爵（偉J老師）著，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中、高中職。推薦原因
• 《公視優質兒少節目──神廚賽恩師：SCIENCE1.在餐桌上發現科學》，公共電視「神廚賽恩師」製作團隊著，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中。推薦原因
• 《法布爾昆蟲記立體書》，尚－亨利．法布爾（Jean-Henri Fabre）著，出離插畫，七色王國紙藝設計，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中。推薦原因
• 《翼想天開：抵抗重力的飛行設計與大自然演化》，理查．道金斯（Richard Dawkins）著，彭臨桂譯，適讀年齡：小學高年級、國中、高中職。推薦原因
• 《草木真情──故宮詩畫裡的植物學》，黃生、楊智凱著，適讀年齡：國中。推薦原因
• 《鄒的動物書》，裴家騏、陳献棋著，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中、高中職。推薦原因

➤ 圖畫書類：工具型繪本仍為主流，原創作品藝術詮釋佳

擔任圖畫書類召集人的作家諶淑婷，首先感謝創作者與出版社提供孩子們關懷社會、感受生活的不同視角，也讓評審對童書出版的現況與未來，有進一步的觀察與思考。

評審表示部分原著內容優秀，可惜書名與故事連結不夠緊密，或翻譯語感不合宜，有可能讓孩子錯失一本好書。此外，「工具型」繪本有其價值，在本屆仍是強勢主題，但評審也期待出版界能呈現更多元的樣貌，開發更多純粹為了開啟想像、傳遞美感、享受樂趣的作品，讓閱讀回歸本質。

原創作品方面，入選品質顯著提升，藝術表現與故事詮釋已能與優秀的翻譯作品並駕齊驅。但題材廣度與敘事手法仍有進步空間，是入選偏低的原因之一。期待未來能看到更多具實驗性與開創性的臺灣作品。

除了「精選之星」展現圖畫書做為藝術載體的多元樣貌，還有許多作品也同樣值得關注。例如《媽媽是房子》以詩意圖文描繪母子間的親密連結。無字繪本《鉛筆》透過鉛筆的旅程，連結創造、自然與永續議題。《鯨鯊》的視覺風格極具震撼力，《歡喜神奇的黃色巴士》述說了陪伴與善意循環的故事，而《戰爭，不是我的遊戲》則處理殘酷的「童兵」議題，顯示繪本處理嚴肅題材的可能性。

這些作品也提醒為孩子選書的人，請保持視野的開闊。因為無論有字或無字、溫馨或嚴肅，圖畫書都承載了超越成人想像的深度與廣度。期待大家能持續以更接近兒童的心與眼，看見這些故事中，屬於他們的未來。

• 《蘇西的微笑》，安妮．克拉海（Anne Crahay）著，許少霏譯，適讀年齡：學齡前、小學低年級、小學中年級。推薦原因
• 《貓房子》，顏志豪著，薛慧瑩繪，適讀年齡：學齡前、小學低年級、小學中年級、小學高年級。推薦原因
• 《跳舞就是做很多動作》，吳睿哲、高承胤著，適讀年齡：學齡前、小學低年級、小學中年級。推薦原因
• 《小威的眼睛》，杜宛霖著，適讀年齡：學齡前、小學低年級。推薦原因
• 《上學快要來不及了！》，小木屋工坊（The Cabin Company）著，米雅譯，適讀年齡：學齡前、小學低年級。推薦原因
• 《蘋果幾歲呢？》，夏夏著，湯舒皮（Soupy Tang）繪，適讀年齡：學齡前、小學低年級、小學中年級。推薦原因
• 《芭芭的花園》，喬登．史考特（Jordan Scott）著，席尼．史密斯（Sydney Smith） 繪，劉清彥譯，適讀年齡：學齡前、小學低年級、小學中年級。推薦原因
• 《大象哈努：奔向自由的旅程》，阮莊（Trang Nguyen）著，盧相如譯，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中。推薦原因
• 《我和我的小傷疤》，碧翠絲・阿雷馬娜（Beatrice Alemagna）著，尉遲秀譯，適讀年齡：小學低年級、小學中年級、小學高年級。推薦原因
• 《神奇的白色飲料》，陳威諺著，適讀年齡：小學低年級、小學中年級。推薦原因

➤ 漫畫類： 本土佳作純熟精彩，譯介作品娛樂性高

擔任召集人的漫畫家張放之表示，本次參選書籍有勵志、有個性、雅緻、史料追蹤，創作方向五花八門，令人目不暇給。最後篩選32種優質書單，可供大眾參考。

他說，這次有許多精采絕倫的本土創作，看到臺灣熟知的地名、曲折故事，在地生活的煙火氣躍於紙上。畫家編寫故事、分鏡走格、精湛畫技融合得純熟洗練，往後必成經典佳作。這些優秀的本地創作者該讓更多人熟知他們的作品，給予更多的掌聲，很適合推薦給中小學生。

此外，本屆引進版權的漫畫非常多，科普類占大宗，多為明星產物的再製品，知識性被娛樂性稀釋不少。這次精挑細選推薦《哆啦A夢學習大進擊4：手機平板智慧通》等3種，用老少熟知的IP編排出全新、活化的內容，誠意用心地把新知介紹給讀者，是同類型出版品可以參考比較的模版。《緊急狀況SOS》則是臺灣自製的科普書，教小孩面臨各種疑難狀況時該選擇的應變方法，適合勇敢向上的小朋友閱讀。

「精選之星」的部分，《前進吧！游泳隊》是一看就知道該放在圖書館架上的書，主角在游泳這個課題上的學習歷程，該讓每個學生都見到。《黎明前的回聲》是擲地有聲的重量級創作，一流編繪技術讓人歎為觀止，純熟的畫技讓讀者不自覺就融入故事，逐頁看完才發現這是一本勸世向善的書。《尋找陳篡地：1947遠方歸來的人》是一本當代人物的歷史紀實描述，人物心境描寫深刻，筆觸細膩非常有格調。

• 《黎明前的回聲》，狼七著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《為了這個家，我殺了我自己：兒少照顧者的重生日記》，水谷綠著，陳令嫻譯，適讀年齡：小學高年級、國中、高中職。推薦原因
• 《案渡卷河》，周見信著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《蜉蝣之島前傳》，李尚喬、葉長青著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《綠島金夢》，漢寶包漫畫，陳玉峯小說原著，適讀年齡：小學高年級、國中、高中職。推薦原因　
• 《Mararum：山間料理人》，南南日漫畫，好旅文創原著，適讀年齡：小學低年級、小學中年級、小學高年級、國中、高中職。推薦原因
• 《芭蕉的芽vol.2》，左萱著，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中、高中職。推薦原因
• 《尋找陳篡地：1947遠方歸來的人》，張辰漁、阿鄉、阿虎&鹿青、莊岳燊著，適讀年齡：小學高年級、國中、高中職。推薦原因
• 《植有木瓜樹的小鎮（漫畫版）》，阮光民著，適讀年齡：小學高年級、國中、高中職。推薦原因　
• 《前進吧！游泳隊》，強尼．克里斯馬斯（Johnnie Christmas）著，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中。推薦原因

➤ 叢書／工具書類：內容、題材與設計美學同受重視

叢書／工具書類召集人為新北市立豐珠中學校長林麗雲，以教育工作者視野切入，她表示會特別留意學生能否興趣盎然地翻閱，然後像被磁鐵吸引般一頁頁看下去。此外不好教的議題（如品格教育、兩性關係、家庭關係、同儕互動、文化傳承等），又能否透過這些書籍，不說教地引導他們進入既深又廣的空間，埋下未來長成光明的種子。

花蓮「孩好書屋」創辦人江珮瑾關心書籍用字是否優美流暢、深入淺出，檢視知識來源是否正確無誤、主題是否創新、題材是否有趣味並內容生動又多元詳實。當她閱讀到用心於幼兒及學齡孩子發展的書籍總是眼睛一亮。發現關心本土文化以及打破性別刻板印象的書籍較往年增加時，更是興奮不已。

親子作家、同時也是官田「種書店」主持人的洪淑青，則關心環境教育，也關心Z世代的人際應對，網路世界、AI運用等相關出版。另方面，書籍影響臺灣學子的美感素養發展，所以會特別檢視裝幀設計、編排是否友善、字體及字級是否適切且易於查找檢索。因為若設計不夠吸睛，孩子不願意翻閱，再用心的內容也功虧一簣。

最後在島的北、東、南部，相隔千里的3位評審，割捨很多好書之後，共同選出37種好書，再精挑細選10種如下所列的「精選之星」。林麗雲說：「真心感謝所有投入出版的文化工作者，為生命的精神食糧編織燦爛無邊的美錦。」

• 《【中小學生必讀】數位未來百科：快速掌握AI、IoT、元宇宙、資訊安全與程式設計，培養創造力與解決問題的能力！》，岡嶋裕史著，張嘉芬譯，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中。推薦原因
• 《鍬形蟲58 野外觀察超圖鑑》，張永仁著，適讀年齡：小學高年級、國中、高中職。推薦原因
• 《鹽選島滋味：7種鹽漬風土物產×8位職人用鹽心法×10處鹽場在地故事》，蔡炅樵、林嘉琪、沈錳美、陳靜宜著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《媽媽上班的時候：寫給孩子的第一本工作圖鑑》，〈行行出老母團隊〉海倫&左邊著，適讀年齡：小學高年級、國中、高中職。推薦原因
• 《用點心認識台灣古早味（套書）：米製點心、澱粉類點心、原型食材&糖製點心、麵粉類點心、涼水甜湯、冰品，作夥呷點心！》，莊雅閔著，適讀年齡：國中、高中職。推薦原因
• 《我會說ABC_幼兒的生活認知點讀繪本組》，臺灣麥克編輯部著，適讀年齡：學齡前、小學低年級。推薦原因
• 《手繪臺灣野鳥新圖鑑─陸鳥》，周大慶著，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中、高中職。推薦原因　
• 《這個時候你該怎麼辦：從恐龍環伺到荒野逃生的生存挑戰》，久保田克博著，小豆野由美繪，李彥樺譯，適讀年齡：小學低年級、小學中年級、小學高年級。推薦原因
• 《青春期教育完全讀本：橫跨身心領域的青春期指南！》，日本WILL兒童智育研究所著，詹慕如譯，適讀年齡：小學中年級、小學高年級、國中。推薦原因
• 《這樣會死！戶外活動的離奇事件簿 ：日本亞馬遜爆紅話題書！戶外愛好者必須內建的49個避險指南》，羽根田治著，鍾雅茜譯，適讀年齡：國小高年級、國中、高中職。推薦原因

➤ 雜誌類：分齡設計，引導兒少主動學習動力

雜誌類召集人為臺灣大學外文系兼任講師、同時也是知名譯者的黃筱茵，她說本次評審非常關注能引發兒少主動探索學習，又能啟發多元觀點與寬闊視野的刊物。除肯定獲選作品的用心，也企盼在3C及短影音佔據學生絕大部分注意力的時代，能有更多雜誌繼續傳達各自美好的理念。

在審慎討論過後，評審最終自31種雜誌選出10種做為推介。以年齡層區分，適合3-6歲兒童閱讀的《小行星幼兒誌》，讓幼兒從遊戲中學習，各單元並結合多元媒材與主題，吸引幼兒的目光與興趣。

《未來兒童》與《未來少年》適合國小學童，廣泛有趣的選題多面向提供更進一步思索的素材，並佐以孩童喜愛的漫畫，融入各種豐富知識與學習資訊。《國語日報週刊》主題、編排與內容也適合小學生閱讀，採集時事新知、報導藝術與文化焦點，同時精心設計不同單元，提升學童語文素養。

《中學生報》符合國中生的閱讀能力發展與興趣，選文融合國際關懷、公民意識與環保議題。此外，適合高中職的科普類，則有深度探究科學議題，帶來宏觀視野的《科學月刊》；引介海洋相關生態知識，提升環保素養與意識的《奧秘海洋》；令人驚嘆大千世界無比奧妙，鼓勵讀者進行各種生活實踐的《BBC知識國際中文版》。

文學類方面，評審也推薦《鹽分地帶文學》與《聯合文學》。《鹽分地帶文學》選題與呈現方式獨樹一幟，以文學貼近土地的溫度；《聯合文學》細膩掌握文青與學子的興趣喜好，設計美學呼應當代文化風潮，曼妙新穎，甚至可能出圈吸引其他年輕族群，拓展他們的閱讀嗜好。

➤用閱讀推開世界的窗：線上有獎徵答活動

本次獲選書籍及評選報告可於活動官網查閱，系列推廣活動將陸續推出。今年並邀請各類別的評審委員錄製短影片，歡迎師生、家長觀看系列影片後，參與有獎徵答活動，更別忘了打開書本探索世界的微小與壯麗，一起用閱讀推開世界的窗！活動期間內，於官網「有獎徵答」活動專區，以E-mail帳號登錄基本資料並回答問題，即可參加抽獎。●

【第47次中小學生讀物選介】完整書單

不論是哪裡，關於異地旅程我們心底總留存著特別的感觸。途中所歷美景怡事驚物，或訝然憂懼之念，都可能在日後成為心神逸出規律日常的美妙記憶；若是走上一趟、即使盡力準備依然尚有不少未知的艱險行程，那麼塞進回程背包裡的更不只有美好回想了。

然而，對一匹魚來說，經歷十多年記憶的沈澱反芻，並花2年多時間以色鉛筆細細描繪訴說的《過境》，這段旅途的意義可能更甚於以上二者。

2009年9月，他與旅伴自中國搭乘火車經2天2夜到達拉薩，再隨機尋覓交通方式——便車、巴士、包車或徒步，輾轉穿越國界抵達加德滿都，而行旅至此尚未結束，他們接續踏上了跨越時空的歷史之程，那是半世紀前，圖博 經歷中國入侵民眾被迫離鄉的流亡之路，這恰好對應掀開《過境》扉頁後的首張大畫面，是圖博高原北方荒漠的山景。

儘管旅程實際的起點在中國漢地，《過境》的開端卻在圖博，遙遙映照著書中末尾的敘事，那開啟無數圖博人痛楚的亡命遷徙——他們痛心思念的家人與故鄉，就在那一片令火車上的外地旅人頻頻感到奇艷又陌生的大地上。

➤踏出拉薩

一匹魚採用鮮豔色彩與細膩筆觸，敏銳捕捉圖博與尼泊爾各具特色的自然地景、文化建築與社會街頭氛圍，而在一幅幅生動寫實的畫面裡，時不時能瞥見他視角中一抹人文關懷的柔軟。

首幅的山景，嶙峋山巖上方是布滿騰騰紅雲的天空，像被火燒紅了般，在海拔4000公尺以上的高原地區這並非常見景象，不禁想起正是那年發生了第一起圖博自焚抗議；或作者暗示爆發於一年多前圖博全境群起的抗爭、在拉薩街頭引發的火災憾事？

數頁後抵達拉薩的畫面再次吸引我注意。入住旅店，他們倚窗眺望夕暮裡的布達拉，巧合地聽見樓下餐廳飄來Nirvana樂團的「The Lake of Fire」，感懷正置身在探究生死涅槃經義的高原上。此處看似只是普通的旅人抒懷，然而，作者將這首歌一段原文歌詞安插在前頁：「Where do bad folks go when they die / They don't go to heaven where the angels fly / They go down to the lake…」惡人死後會去哪？他們不會到天使飛翔的的天堂，他們會墮入湖……；若補上被省略的「of fire and fry」，完整句子是「他們會墮入火之湖被煎炸」。而前一跨頁圖像展現：火車翻越唐古拉山脈，一路穿過安多、那曲雪地直抵拉薩車站，以及在現代建築的瑩亮燈火中，他們孤寂眺望布達拉的背影。

這段飄蕩在跳接畫面間不甚起眼的字句，卻迎面朝我飛刺而來——「The Lake of Fire」有諸多文句，為何選擇引用這段強調「惡有惡報」的歌詞，又為什麼省略了那幾個關鍵字眼？此處影射的「惡人」會是誰？

作者似乎想藉畫面表達「弦外之音」，同時又自我節制地刪去過分清晰的訊息，一如那幅高原山巖上火紅的天空。不論作者是否刻意為之，對我來說，這就是羅蘭・巴特所謂閱讀影像時的刺點（punctum），當然這個理論原本是為討論攝影而建構，但我認為十分適用於解讀敘事繪圖。

繼續隨一匹魚的筆繪，我們看見大昭寺內外朝聖者仍行禮如儀，僧人猶圍坐誦經，商販依然林立，基本上日子看似一如平素，只是街頭繁華變身已形似中國內地城鎮，轉經道上荷槍武警列隊巡過，僧人低首側身……這時我們恍然發現，不僅是僧人，幾乎所有圖博人都迴避了視線，原來街巷已是武警環伺，而窗門緊閉的佛殿與僧舍也如瑪尼石堆一般靜肅。唯獨細寫了哲蚌寺，因是引發群眾抗議的起點之一，而成為重點整肅的佛學院，其間一匹魚訴說著訪友「不遇」的悵惘，我卻一直注意著，分明還是穿著短袖的陽光季節，叢叢枯木枝條卻張牙舞爪投射寺院建築上，像拘禁人們的柵欄。

一頁頁街景繪圖是《過境》反覆提示的知面（studium），甚至借一位漢人車伕的口告訴我們，這一切都源於去年拉薩的「變故」，或許是作者以萬分委婉的方式，暗示那場爆發於圖博全境如火如荼的民眾抗爭？

➤踏入尼泊爾

「除了在外地流亡以外，我們還在自己的家園流亡。」薩依德對巴勒斯坦人處境的描述，正是自1959年至今圖博人的遭遇。因為除了尼泊爾、印度等外國地區，大部分的圖博人仍居住在千年前先祖所生活的圖博高原上，但他們就像是「在場的缺席者」。

《過境》造訪的另一個國度尼泊爾，恰巧也剛經歷一場變革，在前一年正式頒布憲法，推翻過去君主專制，成為尼泊爾人民共和國。山谷中各式各色屋宇密接如鱗、街頭蔬果商販席地而坐、狗和羊隻在閒坐路旁的人們身邊覓食、古樸紅磚色神廟前群鴿飛舞……既樸質又華艷的畫面與我數年前行過的加德滿都幾無差異。唯一的差別應該是，過去在山間鄉野游擊戰的毛派份子當時已成立政黨，選出代表參與聯合政府共同執政，支持者能自由公開地走上街頭表達主張。或許正是這樣的社會氣氛，醞釀出在二十年後的今日，民眾再次推翻貪污腐敗政權的量能。

一匹魚提到毛派激烈示威的空氣，令他們感到熟悉又畏懼，相反的，這對在民主社會生活的我沒有太強烈的驚訝，反倒是那些與我記憶重疊、路邊人們微笑的臉，瞬間讓我刺痛地想起，這是與拉薩社會間最大的差異，隔著喜馬拉雅山脈，此時拉薩的僧人已不再有笑，民眾垂首或側過的臉也木然無表情。

2005年時我曾走過類似的路線，當時青藏鐵路尚未通車，我和友伴從四川德格一路隨機地尋找交通工具，邊躲避檢查站或繞過遭大雨沖斷的路段，走走停停，花了十多天才到達拉薩，相較之下，通過邊境前往尼泊爾的路徑顯得輕鬆些。記得在樟木口岸的中國海關檢查站，公安也翻過我的書籍、筆記本，當時他們正在查找法輪功嫌疑者，排在我前方的美國旅客因拒絕吐掉口香糖，而被抓進審訊室。

尼泊爾海關處因須填表格、現場申請落地簽證，花較多時間，但沒有多餘的盤查，更沒有索賄一類的事。只是當時毛派的游擊戰已經升級為與政府正面衝突的緊張程度，我們通過海關後本該在附近的科達里（Kodari）搭巴士，但所有的卡車、汽車都塞在這村子裡，毛派勒令封路罷工，揚言將無差別攻擊所有違反的車輛。眾人只有等待，等待毛派與政府的談判，走上漸次開放的一段段路徑。原本只需四、五小時的路程，卻在第三天黃昏才到達加德滿都。

回想起來，當時尼泊爾語言不通、鄉野的食宿不便，加上前路完全未明的種種不適，對我來說，都遠不及圖博地區公安武警的檢查、監視與威嚇，因為我親身體驗圖博民眾遭遇公權力不正義的對待，那並非少數自私濫權的個人行為而已，而是整個集體體制，官方以其所定義的「愛國」、所制定施行的「法規」為名，對個體隱私種種的侵害。這又是另一個我與一匹魚的差異，看著寺院或街頭荷槍軍警環伺，我從未感受過一絲安全，相反的，我感到恐怖與憤怒。

我同時也能夠理解他提到自己「看見五步一崗十步一哨的森嚴防控，我竟然會很自私很羞恥地覺得有某種安全感。」這是他通篇的基調，一種撇除種族信仰等差異、回到人面對人的狀態，一種能夠自我檢視並嘗試站上他者立場的共感能力，所以他會質問：「是的，危險減少了，可是兩族之間情感上的距離呢？」這是全書唯一對當權者最直接不含蓄的質疑，也呼應著另一記拋向我的刺點——一匹魚轉頭驚視毛派遊行的眼神，與哲蚌寺僧人最後回頭查看他們的視線是如此相像。這是博與漢的千年鴻溝、即便共處一個空間仍然無法對話的事實寫照。

於是，「過境」的多重意涵已顯得意外鮮明，除了地理空間的跨越，更包含越過文化種族、政治權力所設下關卡鴻溝的多重象徵。

我認為《過境》不僅是關於一趟個人行旅體驗的圖像小說，更可以是適合廣大年齡層閱讀的少年繪本。提醒我們重新思考旅行的意涵，作為這個星球公民的立場，可以選擇做終將轉身離去、一瞥便行過的他者，或是成為頻頻在心中回望彼此的，第一人稱多數（我們）。●

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➤《過境》原稿展

• 地點：Mangasick（100台灣台北市中正區羅斯福路三段244巷10弄2號B1）
• 時間：10/31-11/24  2-9PM（週二、三、四公休）

過境 Tibet Crossing 作者： 一匹魚 出版：慢工文化 定價：750元 【內容簡介➤】

作者簡介：一匹魚（Fish  Wu） 生於中國黃海邊的小鎮，求學謀職於南京十五年，其後飄泊旅居於不同國家之間。作品透過底層小人物的日常和回憶，映照大時代的裂縫。以曠日費時的筆法，刻畫承載時間的皺褶。著有圖像小說《臺北來信》，並獨立出版數本個人畫集。