報導》來自新宮晉的工藝挑戰：《山達里諾的四季》與臺灣麥克的外星之旅
➤山達里諾，熱愛地球的外星人
從前從前，有個外星人，大家叫他「Sandalino」。他來自15億光年以外的地方，名字唸起來和日本兵庫縣的三田（さんだ／Sanda），或是他腳上穿的涼鞋（義大利文：sandalino）一樣。他最早出現在法國Gallimard出版的《Sandalino》（2019）立體書中，以「熱愛地球的外星人」形象登場。今年（2025），我們在第二本立體書中發現他，那本書叫《山達里諾的四季》。
山達里諾看起來好像是用彩色積木疊出來的機器人，或是用扶桑紅、小雞黃、天空藍和草地綠色的色紙摺出來的小丑。他的手掌一紅一綠，而且很大，所以當他揮手打招呼的時候，你很難忽視他。
山達里諾是日本雕塑家新宮晉「筆下」的人物，也是新宮晉創造出來、作為他本人化身的童話角色。除了立體書，山達里諾也常以動態雕塑、玩偶的型態在新宮晉到過的地方出沒。
➤風的雕塑家，新宮晉
新宮晉生於大阪，自小藝術傾向明顯，於東京藝術大學主修油畫，畢業後到羅馬美術學院（Accademia di Belle Arti di Roma）深造時，迷上了動態雕塑。今年88歲的新宮晉作品遍布全球，從日本、美國、義大利到希臘，臺灣也能看到不少他的立體裝置作品：比如臺北南港軟體園區《彩虹之誕生》（2004）、新竹國立清華大學《靜默對話》（2007）、臺北富邦大樓《未來森林》及富邦美術館《銀河》（2024）。
新宮晉的作品多半圍繞大自然主題，他的動態雕塑往往以自然風作為動力，透過雕塑在風力的轉動變化之下，使風成為一樣可見之物，因此被稱為「風的雕塑家」。
「他會用各種方式，讓你看見風在哪裡。」負責《山達里諾的四季》編輯任務的臺灣麥克主編宗玉印，手上拿著新宮晉在維京出版的繪本《風之星》。畫面裡的水波和鼓脹的船帆，說明了風吹向何方，以及力道有多強。
新宮晉本身也是一位來去如風的藝術家，前一天還在你面前，隔天就身在日本、法國，或是德國、杜拜……最近一次他為了富邦美術館《新宮晉：宇宙──風之旅人》展覽（2024.10.12-2025.02.17）來臺備展時，一併帶來了《山達里諾的四季》立體書的原型／手稿，希望可以在展覽期間出版。
這份「原型」手稿是雕塑家純手工剪黏拼貼的草模。獨一無二立體書，直接交到臺灣麥克出版集團總經理黃長發手裡，目標是在3個月內將它變成能夠印刷、量產的出版品。
主編宗玉印以及人稱「小爹」的行銷企劃張輝良，由此開始了他們的瘋狂外星任務。
➤把原型轉換成模型的外星任務
最需要盡快底定的就是合作廠商。臺灣麥克曾與立體書工作室「半隻羊立體書實驗室」合作童書作家劉清彥的《甜點的立體世界》（2022），成果精美，頗受好評。然而這次不只是半隻羊，由於時間太趕，最後國內沒有任何廠商敢接下這份重任。
臺灣行不通，黃長發只好帶著原型草模赴大陸訪問數間曾接單歐美立體書，且製作品質良好的印刷廠。最後總算在深圳找到肯點頭的志士，接下來便如火如荼地展開打樣製作。
「除了時間太趕，大家看到這個手稿，也不太有把握能夠還原。」宗玉印說明，「原型」除了結構複雜，新宮晉在色彩的部分也運用了色紙拼貼，還有許多鏤空的雕花，是雕塑家憑藉藝術造詣刻下的手筆。
「我覺得新宮晉好像達文西，所有的細節在他的腦袋裡時，就已經成型了。」宗玉印說。新宮晉腦中的「原型」，必須被反向拆解，才能成為可量化的模型。於是唯一的手稿被小心地拆解、攤開、掃描。
掃描分色完的檔案需要整理，將因為拆開的破損和原本被零件覆蓋的空白部分補回，也要補上所有機器製作時所需要的出血邊和刀模、調整外形。同時間，印刷廠用白色的紙樣開始試做結構，確認「原型」的概念能夠成功轉換成實際可生產的立體書。
「拆開之前，我們先用影片拍下所有角度。」宗玉印苦笑道，「之後的工作過程，就是不斷看著那部影片來對照。」
「小爹」是資深設計，也是立體書的資深書迷，為了收藏立體書經常甘願喝西北風。他一手包下了這些還原工作，雙眼發亮地說：「要對立體書真的很了解，才能拆解這些結構。」彷彿偵探在解謎，解得廢寢忘食。
會議桌上放滿了製作過程的打樣，堆得高高的。有測試結構用的白模，校對色彩用的彩樣，正式測試製作檔案的數位打樣立體書……每一個階段的樣品都有好幾個版本，一步一步逐漸逼近新宮晉腦裡那個獨一無二的原型。
宗玉印拿起這些樣品，說明每個階段如何調整形狀、摺疊和黏貼的角度、鏤空的分布、圖案的位置、角色的方向等無數失之毫釐差之千里的細節。
最後就是紙張的選擇，及印刷色彩的調整。「直到最後上機印刷時，我覺得還是不對勁。」回想整個過程，宗玉印和小爹好像又再虛脫了一次。
「新宮晉非常喜歡原色，還有大自然裡的顏色。」說穿了，就是人眼在太陽光（全光譜）底下看見的顏色。而CMYK印刷油墨調出來的綠色、橘色、藍色，無論如何都難免闇淡無光。
「所以我請印刷廠在所有的油墨裡面都加入螢光色。」這是編輯的祕方。她拿出調合螢光色之後的打樣，有了！陽光照進來了。螢光色讓印刷四色升格為「新宮晉色」。
➤如戶外雕塑般讓光影參與進來
綠草大地、氤氳雨天、斑斕海底、白雪森林……看似極簡、短短18頁的立體書裡卻有來來回回都看不膩的新發現。原因是，每一頁的立體結構中，都巧妙地讓光影參與進來：光線透過紙結構的分層和孔洞，在翻動的時候自然而然上演起迷你光雕秀。如同在太陽光下看見葉影與日花在風中搖曳，藝術家超過一甲子的自然動力雕塑，底蘊就藏在這兩兩相裱的紙頁裡。
「你可以看見新宮晉如何利用空間和光影來營造氣氛。在不同的光線照進來的時候，會產生不一樣的故事性，風的意象也會不斷的被帶進來。」宗玉印翻動著那本她不知已經翻了幾千幾萬次的18頁，在動態的展開收合間，我們看見風的流動——從有如迴旋溜滑梯的盛夏樹叢、午后陣雨滴落在積水上的漣漪，到滿地秋葉堆疊的風貌……
除了紙藝本身的觀賞及收藏性，「我想這裡面也充滿了新宮晉對地球的愛吧，」宗玉印補充道：「因為你會在裡面感受到風、感受到水、聲音，感受到季節的變化。」
➤立體書，實體書的未來縮影
書市在網路媒體崛起後一路下滑，書本從知識的主流載體，變成奢侈消費。不少人說，書會成為精品，這說法推論上合理。但少有人討論，書市並非生來就站在高點，從前書本也不是一面市就有全國通路可以銷售。早在「臺灣錢淹腳目」的1980~1990年代，遠流出版社發行人王榮文的一句「把酒櫃變書櫃！」，即點出了當時臺灣人就算有錢，也寧可買酒不買書的消費習慣。
那時出版社讓業務以直銷方式促購整套精美叢書，如同賣吸塵器或保健品一樣挨家挨戶兜售，跑團購單、電話推銷、郵購等行銷策略五花八門。書是精品，業務員得說破了嘴才讓人買下，放進紅木酒櫃裡陳列，偶爾拿出翻閱把玩，還可以學習知識，讓自己在社交場合抖抖包袱、掉掉書袋。
而臺灣麥克正是那一波早把書籍當精品賣的出版社之一。在那之後，大眾逐漸體會了有書可讀的美好，連鎖書店和中、大型出版社一家家開，暢銷作者和影視名星一樣受愛戴，我們在千禧年前後享盡了書本普及、品項豐富又平價的閱讀盛世。
此刻我在這間非常傳統、堆滿紙樣、絕版書和贈品的出版社小會議室，回想起老家裝有玻璃門的大書櫃裡那套百科全書時，忽然想通這件事：書是精品、一種紙張藝術品，和時尚配件或掛在牆上的油畫類似。對臺灣麥克來說，這並不是書市下滑後的未來趨勢，而是書市攀升以前的陳年往事了。
編輯部總是在動腦開發更新奇好玩的紙本書形式，諸如玩具書、紙劇場、瀑布摺、面具書、音樂書……而行銷業務部則早習於為每一本書在市場上試遍不同銷售方式——以往是直銷、郵購，現在變成集資、辦活動。出版社投入的是超越一般商業書籍的人力、物力成本，去滿足小眾口味，才有可能將書慢慢地賣出去。
「我們有點抖Ｍ。」宗玉印脫口而出。開發、銷售機關書，沒日沒夜的折磨煎熬，過程充滿挑戰，痛苦又快樂。
立體書重在精巧，需要多人共同協作：說故事、繪圖、設計機關……製作上也是費盡手藝。材料和印工得千挑萬選，若不達一定巧妙和耳目一新的程度，考慮到成品的高價和目標讀者犀利挑剔的眼光，更是難以賣出任何一本。這不就是書籍出版界下一步的縮影？書本的價值將繼續限縮，最終會從承載知識回到更單純的、展現紙張所能呈現的實質體驗上，也就是書本如何將紙製品的優勢最大化的課題。
《山達里諾的四季》最終成果讓新宮晉十分滿意，還希望做成英文版，銷售全球。富邦美術館也在新宮晉的牽線下，購入首刷量的半數，來支援書籍的製作成本。編輯團隊的努力，也總算是盡可能地最大化了。●
新宮晉小檔案日本雕塑家新宮晉（Susumu Shingu）1937年生於大阪，1960年獲獎學金前往羅馬美術學院（Accademia di Belle Arti di Roma）深造，師從畫家Franco Gentilini。此後他致力於以風為核心創作，融合工程與美學，創作能隨風律動的動態雕塑，呈現自然與人造物的和諧對話。 1970年新宮晉為大阪萬國博覽會代表雕塑家之一。同年，他在日本吹田市千里北公園設置首件大型風動雕塑《風之軌跡》（Path of the Wind），開啟與工程師合作創作的模式。1985年，美國劍橋市地鐵站前的《風之贈禮》（Gift of the Wind）成為當地公共藝術象徵。他的創作理念受日本風鈴與鯉魚旗啟發，強調與自然共生。 2014年，新宮晉於日本兵庫縣三田市的「風之博物館」開幕，成為他實踐自然哲學與藝術理念的重要據點。他的藝術作品是一場與自然對話、喚起對環境與生命關懷的邀請。新宮晉也希望在他離開世界以後，外星人山達里諾（Sandalino）會繼續留在他深愛的地球，陪伴他深愛的地球人。 |
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作者簡介：新宮晉 |
山達里諾的四季
童書短評》#155和孩子一起在恐龍世界異想天開
●書貓
戰火下的祕密任務
The Book Cat
波莉．費伯（Polly Faber）著，克蕾拉．佛拉密（Clara Vulliamy）繪，黃琪瑩譯，未來出版，350元
推薦原因： 趣 文
適讀年齡：小學中、高年級（9−12歲）
二戰砲火轟炸著倫敦，小黑貓摩根逃難到一家出版社，安身立命住了下來，一路從「門房貓」晉身成「書貓」。機靈敏捷的牠不但懂得觀察伺候上門的作者、協助編輯挑選稿子，甚至還替眾多小書貓配對好主人，成為彼此的生活伴侶與創作知音呢。值得一提的是，書中這家「費伯」出版社真實存在著，至今在英國仍享有盛名。作者波莉．費伯正是創辦人的孫女，「書貓」故事靈感則來自詩人T．S．艾略特當年的工作軼聞雅事。溫暖的世代典故、動盪戰爭下的人貓互動，以及關於編輯這一行的犀利幽默描寫，絕對讓書迷、貓迷、文字迷們心有戚戚焉。【內容簡介➤】
●泥巴殿下
泥巴國的公主
Sua Altezza Poltiglia, Principessa di Fango
文、圖：碧翠絲・阿雷馬娜（Beatrice Alemagna），黃又青譯，阿布拉教育文化，450元
推薦原因： 圖
適讀年齡：小學中、高年級（9−12歲）
泥巴怪、隱身池、厭惡博物館、怒氣儲藏室……地底下的這些奇幻角色與場所，全是小女孩內心情緒的隱喻，憤怒來襲時只想躲起來或盡情爆炸，卻又渴望一句溫暖的話把自己拉離。這類講述兒童情緒的繪本並不罕見，但阿雷馬娜的畫筆卻帶來一股嶄新震撼的視覺效果。毫不迴避泥淖國度裡的風暴、難堪、壓迫感，再巧妙運用色彩轉換情緒，走向理解成長的結局，故事因此更具想像力與說服力。【內容簡介➤】
●噸
Ton
文、圖：三浦太郎，謝佩霓譯，小魯文化，420元
推薦原因： 知 圖
適讀年齡：學齡前、小學低年級（4−8歲）
書名就一個「噸」字，乾脆明瞭。內頁的圖像、線條、數字、版面也走清爽風格，好多的呼吸留白空間，讀起來舒服極了。一頁一頁，用貼近生活實境的舉例與動作，帶領孩子進入重量與單位的數學世界，一起動腦想想如何用更有效的工具跟科技來完成搬運任務。看似簡單從容的編排背後，其實藏著流暢高明的條理與邏輯，把知識概念說得親切又好玩，一併帶來滿滿的成就感和驚喜感。【內容簡介➤】
●三個小偷
The Robbery
文、圖：華金．坎普（Joaquin Camp），郭妙芳譯，阿布拉教育文化，320元
推薦原因： 趣
適讀年齡：學齡前、小學低年級（4−8歲）
三個小偷從頭到尾都在地底下挖啊挖爬啊爬，好幾次以為快到銀行了，結果一探出地面，哇，差得可遠勒，還得在眾目睽睽下想辦法脫身，硬著頭皮互唱互搭，又糗又窘的模樣讓人笑破肚皮。每次的迷途都迎來不一樣的空間，離奇之後是更多的驚奇，如一齣張力飽滿的搞笑短劇，讓人聯想到湯米．溫格爾《三個強盜》以及雍．卡拉森《一直一直往下挖》這兩本經典作品。【內容簡介➤】
●恐龍便利商店
공룡 편의점
李慧源（이혜원）著，姜恩玉（강은옥）繪，葉雨純譯，東方出版社，320元
推薦原因： 圖
適讀年齡：學齡前、小學低年級（4−8歲）
在鮮豔花葉與原始樹木搭成的賣場裡，接受恐龍老闆們的熱情招待，選購遠古時代才有的特色零食小物：火山小石頭、巨無霸果汁、螢火蟲提袋……品項應有盡有還可以宅配呢。作者發揮十足的想像力，把孩子最喜歡的便利商店與恐龍主題結合在一起，從創業規劃到熱烈開幕，從點貨上架到櫃台招呼，每個細節都畫得超級生動，大小讀者肯定都想進去逛一逛。【內容簡介➤】
●我想成為恐龍
공룡이 되고 싶어
曹恩惠（조은혜）著，陳卿（진경）繪，蔡佳燁譯，小五南出版，350元
推薦原因： 趣 創
適讀年齡：學齡前、小學低年級（4−8歲）
每當男孩幻想自己是恐龍，想大吼大叫胡鬧一場時，媽媽就像背後靈一樣竄了出來，毫不留情把他打回人形。不管媽媽如何苦口婆心、男孩永遠見招拆招，最後神來之筆的那句頂嘴，吼，真的是有夠欠揍，有夠寫實，有夠好笑。作者把書裡的人啊龍啊都畫得可愛浮誇極了，表情肢體很有喜劇演員的水準，圖像氣氛從頭到尾強強滾，小恐龍迷們肯定會喜歡。【內容簡介➤】
●當恐龍來敲門
文、圖：湯姆牛，小天下，380元
推薦原因： 圖
適讀年齡：學齡前、小學低年級（4−8歲）
叩！叩！叩！是誰在敲門啊，還眨著一雙大眼睛？搔著頭的作家起身開門，驚喜迎來一尊「重量級貴賓」，黃黃大大的身軀不但走路有風，還可以變身成交通工具呢！這一切來得又快又急又離奇，作家趕快抓住靈感的尾巴，寫成你我眼前的這篇故事……故事裡的作家應該就是湯姆牛自己吧，為了滿足小讀者想看恐龍、喜歡汽車的渴望，熬了多少個夜晚畫了多少張圖，尋尋覓覓修修改改，一則故事終於成形。從零到有的創作高低起伏，都被妥妥放進作品裡，串聯起真實與想像，也圓滿了作者與讀者之間的互動關係。【內容簡介➤】
●頭條新聞大作戰
Operazione Civette
艾娃．瑟蕾納．帕方（Eva Serena Pavan）著，朱莉亞．尤利（Giulia Iori）繪，倪安宇譯，未來出版，380元
推薦原因： 趣
適讀年齡：小學高年級、國中（11−15歲）
都是新聞標題惹的禍！大人只要一瞥到股票跌了、汽油漲了、哪裡出事了，整天心情就不再美麗，小孩也莫名其妙跟著遭殃。既然如此，乾脆把標題改一改吧，悄悄拿掉一個字、偷偷修改一個詞，沒被發現就好。只是，剩下「好消息」的世界真的從此和平無憂嗎？新聞又到底該怎麼選、怎麼讀呢？
小說裡的孩子們看似頑皮搗蛋，新聞鼻卻是敏銳無比，文字功力也堪稱一流。好幾次的竄改標題行動不但幹得犀利漂亮，也呈現出與成人截然不同的新聞判讀眼光。東窗事發之後，這群孩子們的角色更進一步從被動讀者前進到編輯、改革的主動位置，其中的角色轉換與趣味攻防，就像是一堂活生生的媒體識讀課，很值得小讀者們一起思考感受。【內容簡介➤】
知識性．趣味性．文學性．圖像表現．創意
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