●我們都是時間旅人

時間機器如何推動科學進展，影響21世紀的人類生活
詹姆斯．葛雷易克（James Gleick）著，林琳譯，時報出版，430元
推薦原因： 知   文   樂   獨 
如果時間旅行是超越時間限制的想像，那麼本書就是以跨越不同學科界限的方式，進行說明並致敬。前半部以文學史筆觸，回顧H.G. Wells《時間機器》以來相關文學作品的書寫，後半部則進入科史學邊界，討論物理學家在時間旅行上的推論。當時間旅行還未實現（或者已然實現只是我們無法體察）的此刻，本書記載的，是人類想像力不受束縛的歷史。
融文學史、科學史、哲學史於一爐，作者宅男心大爆發，企圖破解人們為何對時間旅行如此著迷。點評各大名家的科幻梗尤為一大看點，有comic-con的團圓喜氣，彷彿一腳踏入蒸氣龐克界，手握搖桿咔啦咔啦操作時光機，返老還童或返童還老都不是問題。
「時間」是什麼？面對時間，我們想回到過去或未來，那背後的想望與人欲，是否正構成時間的意義？所謂的過去、當下與未來，是科學上的定義，還是意念的投射？本書意境已超越一般科普書寫的高度，或者根本是首長詩，曾存在、正存在的魂魄生命、物質思念，在這本長詩裡潛遊浮沈，隱隱透著孤絕之美。【內容簡介➤】

●墟行者

洪茲盈著，寶瓶文化，350元
推薦原因： 文   樂   獨 
科幻梗並不是這本科幻的強項，不過如果拿掉科幻的標籤，那些不斷蔓延的感官書寫和囁囁嚅嚅的思辨卻非常迷人，一點一點地把人帶入無重力狀態，你甚至不知道自己已經飄浮了起來。科幻的體質是幻滅，期待作者帶來更巨大的幻滅。
劇情的設定在科幻小說內並不少見，但華美的文字，把類型拉抬到文學的高度，讓人忍不住聯想手塚治虫《火之鳥》太空漂流的寓言。或許，這樣的主題是永恆的隱喻，每個人都在漂流，只不過人間替換成無垠的太空，以末日暗示死亡。
本書的情節設定並不少見，但作者的文字如手工織毯，細膩纖美，遮掩不住的文采就要發光耀眼。雖是小說，卻有讀詩讀畫似的感受，腦中不住響起攻殼機動隊那段廟會遊行的吟唱配樂。能有這把文字，很期待作者未來的成長與創作。【內容簡介➤】

●故事書：福地福人居​

楊富閔著，九歌出版，320元
推薦原因： 文   樂   獨 
這是我們熟悉的楊富閔，擅於從人物角度出發，描繪台灣的鄉土，活靈活現。本書從小說家視角，說出每個人身上不僅有一個時代，更具體而微地承載著「故鄉」的概念。那是既熟悉又遙遠，既存在又即將被遺忘的存在，供城市住民窺奇，讓鄉村孩子追憶的日常生活記事。
本書寫作手法很「鬆」，不是不好的鬆散，是很放鬆而逸趣橫生，文字有脈搏汩汩跳動的感覺。要有這麼一塊福地，才能養出楊富閔；而要有楊富閔的惜心才思，才能寫出這麼一塊福地。
說是新鄉土寫手，其實作者更像是回到過去的未來囡仔，進了民俗村，看什麼都有趣，什麼都想玩，玩到嗨時，呼呼然有魔幻寫實氣，彷彿隨時都會有寶可夢竄出來。這樣的庄腳不是農村曲，是抓寶聚集地。【內容簡介➤】

●故事書：三合院靈光乍現

楊富閔著，九歌出版，320元
推薦原因： 文   樂   獨   益  
一次出兩本，不是母湯喔，但會自己槌自己。這本在靈巧度和可愛度上稍稍敗給了《福地福人居》，似乎又滑回了農村曲，不過細看又有種地縛靈的情趣，保留了大量雋永的民俗和人情，是那種不大乖卻很善良的我的童年。
如果你是因為《花甲男孩轉大人》電視劇轉彎進來的讀者，期待的溫差一不小心可能會小小感冒。此處文字一派正襟危坐，不似小說家言，更像是努力挖掘、考據兼評論的學者。然而怪人有二十一面相，以文字為生者也應當有不同的文字表情，此處雖非典型楊富閔，卻另有一翻閱讀樂趣。
相較於福地福人居的「鬆」，三合院靈光乍現的寫法，就比較「謹」。創作者的痛苦在於必須不斷打破原有的自己，劈荊斬棘走出不同的路。這本三合院裡的楊富閔，就這麼試圖著。嘗試不見得馬上就有倒海似的斬獲，但同時推出兩套不同風格的著作，也讓人看見楊富閔對於創作的懇切與野心。【內容簡介➤】

●Big History大歷史

跨越130億年時空，打破知識藩籬的時間旅圖
Maps of Time：An Introduction to Big History
大衛．克里斯欽（David Christian）著，拾已安、王若馨譯，聯經出版，850元
推薦原因： 知   議   樂   獨 
大歷史的祖師級作品，果真氣象萬千！講宇宙起源，能調度大霹靂與吠陀合參，可知作者氣度超拔，不會被科學或學科牽著鼻子走。再看之後徒子徒孫修出來的大歷史，真就小巫見大巫，朝拜意味濃厚了。
從高處俯瞰世界有種壯麗的美感，歷史也是。作者是大歷史的先驅翹楚，看他輕車熟路駕馭資料文本，是件很過癮的事。而如何「輕車熟路」，就是本書最有價值之處了。
不得不說，這本大歷史論述的開山祖，似乎成為後繼各路人馬難以超越的里程碑。作者用嚴謹的態度析解過去多屬「史前史」的範疇，論述多於敘事，沒有任何譁眾取寵。將宇宙誕生以來到20世紀每個大架構的形成和重組，析論得面面俱到，並留下無數進一步思索的空間。在「大歷史」已浮濫的今日，本書的中譯讓讀者有機會重新回歸這潛力無窮的視野所應依循的軌道。【內容簡介➤】

●偉大城市的二次誕生

從紐約公共空間的凋零與重生，探尋以人為本的街道設計和智慧運輸
Streetfight: Handbook for an Urban Revolution
珍妮特．薩迪可罕（Janette Sadik-Khan）、賽斯．所羅門諾（Seth Solomonow）著，高子梅譯，臉譜出版，450元
推薦原因： 知   批   議   獨   益  
雖然有些老王賣瓜的嫌疑，不過作者鏗鏘有力的實務經驗，很值得從政人員見賢思齊，別再選舉到了才在那邊胡亂修路。貫穿全書的原則放諸四海皆準：看一個城市如何對待行人，就知道它的文明度在什麼階段。
電影裡常有被編劇虐得七暈八素的角色，高喊「我只想好好生活，不行嗎？」在台灣城市裡通行，也常讓人想呼喊同一句話。我們的城市走竄著通勤族、親子群，邁向高齡化加上空間不足與停車問題，搞得汽車族、機車族、單車族和行人各有滿腹苦水。撇去書中頗有美化彭博的企圖心，交通數據與道路見解仍值得一探究竟。
作者為前紐約市長彭博團隊的一員，本書難免有些許自誇文宣的意味，但有個觀念是不容質疑的，那就是每個人都可以對用路規劃滔滔論述，但最終還是要依賴數據，用數字做出決定。對處處有畸型人行道、自行車道、機車道、公車專用道、汽車道路的島嶼，這書即使是文宣，也是必須吞下去的解藥。【內容簡介➤】

●這裡沒有神

漁工、爸爸桑和那些女人
李阿明著，時報出版，380元
推薦原因： 知   設   批   議   獨 
作者在岸上漂丿多年，果然功不唐捐，這本漁工人生紀實赤裸裸得令人驚艷！鮮明濃烈的生活影像，粗野不忌的流暢敘事，少了文青覺青的人道包袱，反而讓人看見海上生活活潑亂跳的質地，微妙顛覆了一般對於漁工的刻板印象。
雖然書名加了「那些女人」，但主要是以漁工和爸爸桑的觀點為主，女人的聲音略為被隱沒。本書好在夠坦率，文字畫面「活跳跳」，像魚市裡尚未處理過的生猛海鮮，有刺有爪，在出版書海裡，風格獨樹。
這裡沒有客觀中立的政治正確，沒有面面俱到的文青禱告，就是單純去和漁工「混」，用他們的方式和他們一起生活，讓自己的鏡頭紀錄下一切，留存下個人的觀點。還原在底層現實中打拼的處境，還原漁工在生活面臨的喜與悲，或許這才是該議題最該被留存和關注的焦點。【內容簡介➤】

●書呆與阿宅

理工科技力+人文洞察力，為科技產業發掘市場需求，解決全球議題
The Fuzzy and the Techie: Why the Liberal Arts Will Rule the Digital World
史考特．哈特利（Scott Hartley）著，溫力秦譯，寶鼎出版，420元
推薦原因： 知   議   獨 
看似談文理之爭，本書意欲討論的其實是大數據問題。數學、統計、資訊科技能解決許多事情，但也無法解決所有問題。數據資料總歸需要詮釋解讀，因演算方式的不透明，或稍一不慎切入點不當，就可能造成更深的刻板印象、更嚴重的歧視問題。作者試圖告訴我們：人文素養永遠是技術的左右手，沒有孰輕孰重。
文科人和理科人是個無效分類，卻又是必要的標籤，可讓人躲在其中逃避無能或放言高論。作者念茲在茲告訴大家，不管什麼背景出身，在數位世界裡都能過著幸福快樂的日子，文科人尤其不必妄自菲薄。然而，當無數數位觀察家皆指出，未來或許是所有人都將面臨被科技取代命運，這樣的打氣有種淡淡的哀傷。
這碗雞湯燉給文科書呆子進補，卻也沒忘記為理科阿宅調氣：別再傻傻地把文科理科的標籤往額頭上貼，阿宅與書呆分開來一樣沒前途，未來總是屬於那些靈巧柔軟的科際整合人的。雖然有點像雞湯塊煮出來的，但有些時候，人們就是需要這樣的即時美味。【內容簡介➤】

知識性．設計感．批判性．思想性．議題性．實用性．文學性． 閱讀樂趣．獨特性．公益性

【作家動態】

• 已出版四十餘本圖畫書的大衛．司摩（David Small）獲獎無數，2009年首次嘗試創作回憶錄式圖像小說《縫不起來的童年》（Stitches），即入圍美國國家圖書獎的決選名單。經過漫長的醞釀，司摩近期推出第二部圖像小說《Home After Dark》，故事描述50年代的青春期少年羅素，被母親拋棄後，隨著越戰退役的酗酒父親遷居加州。面對諸多社會環境暴力，羅素認為增加「陽剛氣質」就是男性世界的規則，是應對生活處境的生存之道，因此有意識地讓個人行為往「壞」的方向發展，即使遇到善良的人們也只能以惡意回報。司摩精簡老練的文字，搭配信手拈來的速寫畫風，營造出強而有力的留白餘韻。
   
• 素以幽默著稱的暢銷創作者強．艾吉（Jon Agee），近年出版的《獅子補習班》和《我的火星探險》廣受大小朋友喜愛，2018年新作《The Wall in the Middle of the Book》近日上市。名符其實的，書本正中央聳立著一道高牆，牆的左邊有一名年輕騎士，他深信牆的右邊極度危險，譬如有表情厭世的兇猛老虎、犀牛、猩猩，還有據說最具威脅性的巨人。幸好高牆保護了他的安全，殊不知，牆內竟然來了洪水，在鱷魚節節進逼的窘境下，誰會對這位騎士伸出援手呢……

  
  
  
  

• 2016年以難民和人權議題繪本《旅程：在尋找家的路上》嶄露頭角，接連榮獲國際特赦組織特別獎等多項大獎的法蘭切絲卡‧桑娜（Francesca Sanna），近日推出相當於續作的《我和怕怕》（Me and My Fear），繁體中文版近日上市。
  故事描繪難民移居新家園後，遭遇的困境並未結束，在融入學校和社會的過程中，無可避免地產生恐懼、畏縮、抗拒等情緒。桑娜將這些情緒具體描繪出來，書中以跨頁呈現女孩在下課時間，身處同學群體之中，被巨大化的「怕怕」緊擁在懷裡，「怕怕」表情溫柔、像在保護女孩，而女孩則踢著腳想掙脫。
  《出版人週刊》評論：「桑娜透過直白的文字『我不了解這裡的人們，而他們也不了解我』，傳遞移居帶來的焦慮感，她充滿創造力的圖文，展現了友誼、同理及情感連結能夠減輕那些沈重的情緒。」
   

• 曾獲得兒童／青少年文學獎「林格倫獎」和奧斯卡最佳動畫短片獎，以細膩深刻的超現實畫風聞名的藝術家陳志勇，沉潛多時，今年一口氣推出象徵移工職場暴力的成人繪本《蟬》（Cicada），以及2009年繪本《別的國家都沒有》（Tales From Outer Suburbia）的姐妹作《Tales from the Inner City》。陳志勇在訪談中提到，《別的國家都沒有》最初的創作概念是設想「假如動物們居住在人類專屬的空間中，會是什麼樣的景象？」因此有了書中迷幻的畫面：站在商辦高樓叢林眺望城市景觀的鹿、牽著女子的手拾級而上的棕熊、在人群熙攘的商業區上空飛舞的蝴蝶群揚起粉色極光等等。
  《柯克斯書評》推薦讀者：「讀了，再重讀，細緻的品味書中字字珠玉。」

  獲得第83屆奧斯卡最佳動畫短片獎的陳志勇個人動畫作品《失物招領》（The Lost Thing）

【業界新聞】

• 以美國圖書館學會（ALA）為首提倡的「禁書周」（Banned Books Week）活動，上個月（9）月底舉行。今年的主題為「禁書就是讓故事沈寂」（Banning Books Silences Stories），旨在呼籲眾人站出來對抗書籍審查制度。
  自1982年起，ALA為了抵抗當時的禁書浪潮，進而宣揚閱讀的自由和資訊公開的價值，將每年9月的最後一週定為「禁書周」。在此期間，所有共襄盛舉的學校、圖書館、書店、出版商皆自行設計特別的陳列書櫃，或舉辦實體／線上的禁書書展，近年來更運用推特和Pinterest串連，試圖提高民眾的關注。
   
• 第36屆國際兒童圖書評議會（IBBY）世界大會於今年的世界圖書之都——雅典舉行，本屆大會主題為「東西方在此交會」，議題則聚焦在探討兒童文學與多元文化的關係。原IBBY副主席之一的張明舟獲選為主席，是首位擔任此要務的中國人；而有「兒童諾貝爾文學獎」之稱的國際安徒生大獎評委會主席則由日裔美國人橫田純子出任。
  地主國希臘的IBBY分會代表Vassiliki Nika表示：「當書本在不同的民族與文化之間架起橋樑時，得以激發人們的同理和善意，世界上每個孩子也因此能得到平等的機會。」

  
  
  
  

• 全球最大型的國際書展之一法蘭克福書展將於10月10日開幕。主辦方今年規畫了新的兒童書展區，可容納1549家出版商，並且以「所有人的法蘭福書展」（Frankfurter Buchmesse for All）計畫為概念，首次設計了家庭咖啡館的空間，提供不少親子友善設施。
  早從今年3月起跑的「德國童書巡迴」（Children's Books on Tour），是法蘭克福書展國際版權事業的一環，在遊歷波隆那、華沙、北京、莫斯科之後，終點站將落腳台北，作為2019年台北國際書展主題國的展覽項目。
  規模僅次於法蘭克福書展的歐洲書展——瑞典哥德堡書展（Gothenburg Book Fair）也即將登場，本年度以「尊重、影像及媒體議題」為宗旨規畫議程。此外，主辦方邀請美國國家青年文學大使賈桂琳．伍德森（Jacqueline Woodson）擔任演講者，其代表作《Brown Girl Dreaming》將譯為瑞典版本發行。●