【得獎消息】

▉曾以《風車祭》入圍直木賞的沖繩作家池上永一，作品《Historia》（角川）獲第8屆山田風太郎獎。這部以二戰美軍登陸沖繩為背景的宏偉長篇巨著，被譽為池上構思20年的最高傑作。故事描述戰役中死裡逃生的女孩，為生存拋棄了靈魂，輾轉移民到玻利維亞，還結識了古巴革命領袖切．格瓦拉，但事後卻發現異邦也非安居的樂土。評委京極夏彥說：池上的創作技巧非常出色，具壓倒性的規模與深度。池上獲知得獎後則表示：如果這本書也能讓玻利維亞日裔第三代關注到就好了。

▉在日朝鮮人作家金石範20年前完成的大長篇《火山島》，獲首爾第一屆李浩哲統一路文學獎。該獎是為世界各地作家所設立的全新獎項，本屆入圍者包括德國、印度等國作家，最後評審5票全數支持現年91歲的金石範獲獎。《火山島》以1948年日本戰敗撤退時的「濟州4.3事件」為背景，當時不滿新政府的青年起義行動遭受鎮壓，造成70%村莊燒毀、數萬人死亡，為韓國現代史上死亡人數僅次韓戰的慘案，論者常與台灣228事件相比較。本書咸認是朝鮮移民文學最高峰，自1976年起在日本《文學界》連載，共花費22年才完結。兩年前始推出韓文版，共12卷。韓國為此舉辦讀書會，共50人參加，這是非常需要決心的壯舉，因為據說至少須花費三、四個月才能讀完。

▉第10屆福山推理文學新人獎由前任大阪府警的松島千繪〈魔手〉獲選。松島運用自身工作經驗，創造了一名女偵探，在學生家長與老師都有所隱瞞的情況下，破解女高中生自殺之謎。評審表示：在人才輩出下，福山獎投稿作品已絲毫不遜於鮎川哲也獎、江戸川亂步獎，譬如此作的完成度就相當高，除了文筆巧妙，內容也引人反思。松島得獎後形容自己「喜出望外」，〈魔手〉將於明年中由講談社出版。

此外，日本推理界唯一的特別貢獻獎，第21屆日本推理文學大獎也公布了，本屆大獎頒發給夢枕獏。新人獎則由52歲的北祓丐コ作品〈沸點煮櫻〉奪得。

【作家動態】

▉少女漫畫第一人萩尾望都，於去年獲頒JXTG兒童文化獎時，深受夢枕獏激勵，終於在代表作《波族傳奇》睽違40年後，發表新作《波族傳奇─春之夢》，並將於明年1月改編為寶塚歌舞劇。跨越時空浩大磅礡的《波族傳奇》，為日本漫畫史上第一部描述吸血鬼的作品，也開創了日本歌德式浪漫與「少年愛」的先河。新作中，不老少年艾多加將在1940年代的戰火下，邂逅一對逃離納粹德國的姐弟，譜出一段新的命運。波族本次的復活，在粉絲間引起相當大的迴響，有讀者表示：經過40年空白還能與童年偶像重逢，真是太稀罕了。為了懷舊的理由，就足以讓我買下它。

▉《攻殼機動隊》導演押井守新書連發，除了與舞蹈家最上和子出版姐弟對談《身體的真實》（角川），揭開押井一家的神祕面紗之外，另有《我們來談談還沒人說過的吉卜力吧》（東京新聞通訊社），以及《暫且不信：資訊氾濫時代的方活方式》（中央公論社）兩本書也上市了。

吉卜力為宮崎駿與高畑勲動畫班底所成立的工作室，經過押井守著書解析之後，行銷宣傳說：「讀過這本書，吉卜力作品會變得比你原先認識的好看十倍！」而《暫且不信》一書以7個章節，分享押井守在資訊繁茂又虛幻的當前世界，如何立足社會、快樂生存的人生理念，也暢談他的電影理論，被視為押井守事業顛峰之作。

▉在林真理子《西鄉殿》（角川）的詮釋下，一個青春熱血、全新的西鄉隆盛誕生。NHK並將改編成大河劇，由鈴木亮平擔綱主演，於明年元月播出。林真理子受訪時表示：什麼是理想的家國與領導者？百多年前幕末志士為更好的世界而努力，我希望透過這部適合初學者的歷史小說，來回應那些創造新時代的人們的生命。

【產業新聞】

▉宮崎駿公開預告新作品，名稱取自吉野源三郎獲日本百年「讀者最喜愛的一本書」第二名的《你想活出怎樣的人生？》。宮崎駿說：這本書對新作中的主人翁而言，具有相當重要的意義。並表示，這部製作中的長篇動畫，將花費3到4年時間才能完成。

▉新潮社宣佈，自前會長佐藤俊夫的遺物中，找到了太宰治《斜陽》遺缺的4頁手稿，以及夏目漱石自畫像等約30件文物。目前日本近代文學館共收藏了521頁《斜陽》的原稿，但缺少了6頁，此番終於找到下落不明的其中4頁。而夏目漱石的自畫像，原是一件寄給學生的明信片，左下角夏目還提筆自評：「稱得上好男子」。

▉日本晶文社近期推出新書系「韓國文學獻禮」，第一波計畫出版6部小說，首發即來勢洶洶，為韓國第一位國際曼布克獎得獎作家韓江的心靈小說《希臘語時間》。內容為一名突然失語的女子與一名失明男子的相遇，女子透過學習古典希臘語來恢復語言能力的同時，兩人的對話，也叩問了人生「失去」的本質。韓江說：這本書是我活著最瞭然的答案。

第二彈則為暢銷作家朴敏圭暢銷逾20萬部的青春小說《三美巨星隊最後的粉絲俱樂部》。故事描述吊車尾的三美巨星棒球隊，因投手張明夫的加入，創下韓國棒球勝場最高紀錄，但未經幾年，球團數度轉手，最後終於消失。兩名身為三美粉絲的少年，在這樣的背景下，也跨越各式各樣的危機而成為大人。

▉日本文藝春秋社長松井清人在日本全國圖書館大會上，為出版市場的持續惡化，對圖書館發出不尋常的呼籲：「請停止出借文庫本」。該公司透露，文庫本占總營收30%以上，是出版社最大的收入來源，而近年積極出借平裝書的圖書館不斷增加，對嚴酷的書市無疑雪上加霜。據出版科學研究所統計，去年文庫本銷量估計為1096億日元，連續3年下滑約6%，市場已萎縮至七成左右。松井說：「銷售低迷對作家是致命傷，希望讀者至少保持自己購書的習慣。」●

幸與不幸
迅速地壓倒我們
初次看來
就像炎熱與冷凍猛然接觸
令人無法區分二者的相似

幸福充滿驚恐
不幸洋溢甜美
從永恆照射過來
無法區分是這或是那
同樣威力驚人

這是堅定不移的時光
母親和我所親愛的時光
朋友和弟兄的時光
以溫柔的屬天光輝輕輕環繞
堅定不移使所有的不幸容光煥發

（節選自《潘霍華獄中詩》林鴻信譯註，台北﹕道聲，2007）

這是1944年德國神學家潘霍華（Dietrich Bonhoeffer）因反抗納粹政權而成為死囚時，在獄中寫下的詩作〈幸與不幸〉的部份內容。他在獄中飽受痛苦折磨，終日籠罩在死亡陰影下。令人感動的是，他總是懷抱對家人與上帝的愛而充滿感恩，坦然面對黑暗，堅定地散發美善的信心與光亮。

堅定不移的愛，使所有的不幸容光煥發。

這樣的亮光，我在幾米的新作《同一個月亮》裡也看到了。

這本書從封面開始，就充滿豐富的象徵性圖像語言。水平線將封面一分為二，上半部漆黑的夜空，對比下半部鮮明的草地、水潭。站在中央的小孩、動物和布偶全都俯視水池裡鮮黃明亮的圓月，而成為目光焦點的月亮，又呼應上方同色字體的書名，完整地呈現、也預告了一個明暗與虛實交織的想像世界。

畫中所有的角色全都籠罩在黑暗之中，而他們所注視的，其實是月亮的倒影，彷彿是各自心中想法或渴望的投射。當這些幻想類童書繪本的角色有了思想與渴望，他們就有了生命與人性，畫面則因此成為情境，而有了故事。

這本書的前後扉頁是一連串歪歪扭扭的阿拉伯數字，宛如一個剛開始握筆和學數數的小孩，一筆一劃地數日子，從1到100，又從頭來過，在漫長的循環中不間斷地等待，象徵小孩的心情與處境。然而，一大片明亮的鮮黃色彷彿托住一切無奈與感傷，使所有暫困其中的人不至於崩毀墜落。

接著是深藍色的夜晚，小男孩在窗前望著天上的月亮。這個圖像在情節之前，說明角色的狀態。小孩的身體語言和整個場景佈置表達出了「等待」，即使身長還不夠高，即使旁人都睡去，他一直等待。

暗藏玄機的書名頁，是這本書的關鍵之一。看似理所當然的空中飛鳥，原來是伏筆，對比後面的結尾而產生震撼的效果，並指涉多層次的主題意涵。全書文字簡潔，全部只有264個字。字數（67、65、63、69）與情節均分為4段，以一面窗的固定場景，開展變奏的旋律，在重複中循序漸進。

小男孩翰翰日以繼夜地在等待。腳掌有鐵釘的獅子、象牙被鋸斷的大象和中箭的鶴接續前來。翰翰溫柔地治療、安慰牠們。他小心、體貼，以至於勇敢地，讓受傷的生命在月光下恢復了美好的樣貌，散發溫暖與喜樂。

然後，有人來了。文字漸少，迫不急待的身影也消失了，情緒與情節堆疊到戲劇的高潮，無聲的畫面勝過千言萬語。畫面再次出現明暗對比，窗戶與樹叢的深淺濃淡，渲染著悲喜夾雜的激動情緒。正當讀者覺得要鬆一口氣時，翻頁後發現，原來回到家的軍人父親受傷了。

貓咪和布偶的出現，表示這次是真的現實，不同於之前小孩獨自幻想的世界。小孩面對殘酷的真相並不顯得驚嚇，或許是之前的心理預備，已在想像中練習過了；或許是如右頁所傳達的訊息﹕只要父親的愛支撐著小孩變得更高、看得更遠，小孩的世界就如同溫柔光亮的月那般圓滿。

當讀者為父子團聚的歡欣而感到滿足，隨著輕鬆的對話翻到下一頁，卻宛如一記當頭棒喝──使一個孩子等候父親回家的故事，以更犀利的觀點與更遼闊的視野，傳達出對全世界人類的關照。最後再次出現深藍色的夜晚，前後呼應，確認漫長的等待結束，小孩可以安歇了。

這本書有台灣原創圖畫書較少處理的反戰議題，更重要的是，它精準示範了圖畫書獨具的形式，以成熟的文圖互補關係、圖像語言及翻頁效果，表現出圖畫書這個文類的特色。整體結構嚴謹，運用大量的文學手法如象徵、比喻、對比、對照、襯托、伏筆、鋪陳，使文字與圖像都具有高度濃縮後的精純質量，沒有半點多餘雜質，因此表面看似簡單，實則蘊涵豐富的想法與感受。

兒童圖畫書是一門化繁為簡的藝術。簡單不等於幼稚，因為繁複的想像空間裡有深沉的思考或人性深層的需要。因此有人說，好的成人書可能只適合成人讀者，但好的童書卻可以老少咸宜。

過去數十年來從國外引進的眾多外版書，都具體表現了這個特質，贏得許多成人讀者的喜愛，使圖畫書在台灣書市成為非常熱門的文類。可惜的是，許多本土原創作品仍停留在淺薄的表面，文字只會一句接著一句交待事情，沒有任何文學技巧可言；圖畫或許美麗細緻，圖像語言卻很粗糙，好看的圖像也無法構成有效的畫面；又或者版面構成毫無章法，使畫面與畫面之間缺乏節奏與整體感。

如果我們希望孩子在閱讀圖畫故事時，獲得良好的文學經驗，就不能只注意故事的主題是否有意義，也應該在乎故事的表現方式是否具備高明的文學手法。《同一個月亮》既是標準的兒童圖畫書，同時也是高明的文學作品。

美國經典圖畫書《野獸國》的作者桑達克（Maurice Sendak）曾說，「小孩的世界並非無憂無慮，所以他們會創造幻想，用來對抗童年的黑暗時刻。」他的兒童角色常藉由幻想紓解內在的困擾不安，得以與外在現實和解而心安。其實，成人經常在虛構的文學世界中尋找安身立命之所，也是同樣的道理。

《同一個月亮》裡的翰翰，不僅在幻想中撫平自己的焦慮，還鍛鍊出為他人療傷止痛的勇氣與能力，因著與父親之間永不離棄的愛。這樣的作品似乎在告訴讀者，無論現實遭遇如何不幸，我們依然可以因著愛而有信心與希望，活出有亮光的生命。

《同一個月亮》是台灣原創圖畫書的驕傲。●