●長椅

De Bank
保羅．費瑞特（Paul Verrept）著，英格麗．果登（Ingrid Godon）繪，林敏雅譯，玉山社，280元
推薦原因： 設   文   樂   獨 
有些作品適讀範圍廣大，目標讀者下及兒童上及老人，但實際能夠做到老少咸宜的作品極少，圖文書算是較易突圍的類別，《長椅》正是兼顧圖像美學與文學哲思的圖文書，無論年齡、性別、族群，都能在其中獲得共鳴。
以長椅為場景，編織一則則短暫而雋永的相遇，作者似乎在實驗某種獨幕極短劇，貼身觀察兩個孤獨交會時，互放的慰籍。文字與圖像營造出的抽象空間，那是我們所熟知的日常生活，無時無刻充滿著萍水相逢的瞬間，每個人不論是否願意面對，都將迎向孤獨的樣態，宛如逃不開的詛咒，那和陌生人沒有任何長久相繫的短暫相遇，究竟是救贖亦或嘲諷？然而，答案已不重要，多數人只想和書中的主人翁一樣，深陷在回憶之中，悼念著我們曾經失去或無法獲得的擁有。【內容簡介➤】

●生命的測量

Levels of Life
朱利安．拔恩斯（Julian Barnes）著，顏湘如譯，麥田出版，280元
推薦原因： 思   文   樂 
如何面對摯愛的死亡是難以談論、描述及探底的人生命題，儘管是最精通文字的文學大家，恐怕也要在這命題前長久默然。《生命的測量》外在輕薄而內裡凝鍊，文句安靜如涓滴細水悠悠長流，便是拔恩斯在長久默然以後，出手扣問這命題的文學作業。當然，本書顯然也是拔恩斯的人生作業，迂迴卻深入地探索了生命的愛情與死亡，幸福與哀痛。曾經深愛，曾經失愛的讀者，都請跟隨拔恩斯，摸索生命裡的諸多刻痕。
三段故事遊走於紀實與虛構之間，作者的筆法極其節制，敘事卻又華麗異常，似乎也只有如此，才能娓娓道盡驟失摯愛的悲痛與曲折。這已經不只是一本傷逝的作品，而是一則關於消逝的冥想錄。
從紀實、虛構再到獨白，這或許是拔恩斯擅長書寫手法的集結，但也是訴說哀傷的必然。真正的哀痛是無法直接說出口的，因為任何文字都太輕太空太虛矯，在說出口和書寫的瞬間，你就知道那已經偏離心底的感受。只能靠著一點一滴的舖陳，才有辦法將悲傷講述，不只給他人，而是強迫自己去接受、找到和解，或至少覓得一個自我欺騙的謊言。【內容簡介➤】

●烈日帝國：非洲霸權的百年爭奪史1830-1990

Empires in the Sun: The Struggle for the Mastery of Africa
勞倫斯．詹姆士（Lawrence James）著，鄭煥昇譯，馬可孛羅，630元
推薦原因： 知   批   思   議   樂   獨 
如果不看世界地圖，你可以說出非洲有幾個國家嗎？或者退一步，看著沒有標明國家的地圖，你可以指認非洲位在世界地圖的何處嗎？我們缺乏對非洲的實際認識，不只是因為缺乏非洲主題的報導，關鍵在於我們缺乏關於非洲這塊土地的諸多故事。為什麼我們需要勞倫斯．詹姆士以近代非洲殖民史為主題的《烈日帝國》？不是因為我們缺乏知識，而是因為我們需要令人投入其中的故事。本書將娓娓道來近代非洲如何被建構出「文明落後」、「黑暗大陸」的圖像，又如何在狹縫裡出現反抗／反動的文化能量與實際行動，令人讀之落坑，不忍釋卷。
偌大的非洲有如史地的黑洞，想描繪其全貌，往往會反被它的複雜和詭譎反噬。本書很技巧地把時空限定在一個半世紀內，以殖民主義、民族自決和冷戰這些世局框架，分析這塊大陸的發展和困惑，知識滿點，卻沒有學術的乾枯，雖說有些「外側觀點」，卻也提供了一座視野壯闊的接引橋樑。
不同於《非洲：六十年的獨立史》處理著近現代非洲那複雜難解的糾葛，本書選擇了主題明確的切入，1830年至1990年的時限斷代，切合著新帝國主義的蘊釀、堀起，直到終結和殘響，非洲大陸是這段歷程最直接的受害者，也決定了今日非洲的政治樣貌。透過作者流暢的文字敘述，緊扣著「衝突」和「互惠」構成的張力，描繪了這歐洲帝國「勾引」非洲的過程。【內容簡介➤】

●罪之聲

罪の声
塩田武士（Takeshi Shiota）著，詹慕如譯，獨步文化，460元
推薦原因： 議   文   樂 
這種由新聞事件脫胎而出的犯罪小說，很容易令人聯想松本清張那巨大而冷硬書寫方式，本書可見此脈絡的傳承，但似乎有些許不同，那是一種溫暖的底蘊，是幽暗隧道盡頭微小卻確實的光線，不只讓人們重新想像案件的種種，思索何謂「犯罪」，並將冷硬派推理潛藏的關懷，拉上檯面，發揮得淋漓盡致。
虛構文學在現實世界裡究竟有什麼實質意義？這個問題沒有正確答案。然而，幾乎所有大眾文學文類的成形都跟社會脈動有關，可以直接或間接指向讀者對當前社會的不滿與需求何在。《罪之聲》既為推理小說，此處必得提及推理小說核心之一：追求尋找脫落、出軌的「秩序」，撥亂反正，令讀者重新安頓身心。塩田武士直言本書是對真實事件「固力果．森永案」的回應，不啻說明本書是作者有自覺地透過虛構創作，企圖揭開現實事件未解之謎的文學行動──透過虛構文學來找到真實事件裡的真相，可行嗎？也許沒有人能夠回答。但書中虛構的真相，已足撫慰人心。
以調查報告的中性口吻，重構80年代轟動一時的固力果．森永懸案，作者的視角有如紀錄片鏡頭，精細模擬了當年的「錄音帶小孩」長大後的人生，昭和時期的社會事件，至今依然餘波盪漾……獨特的切入點和不動情的文風相互加乘，特別有種兼具冷靜與體溫的魅力，也為社會派推理注入了新的可能性。【內容簡介➤】

●新左運動與公民社會：日本六○年代的思想之路

ニューレフト運動と市民社会：「六○年代」の思想のゆくえ
安藤丈將著，林彥瑜譯，左岸文化，400元
推薦原因： 知   批   思   議   樂   獨   益  
在運動退出喧囂的街頭，走入安靜的日常以後，抗爭的能量究竟還存在嗎？事隔半個世紀，安藤丈將藉由梳理日本的學生／社會運動，進行重省與長考，著眼運動的良善初衷，分析社會參與進入眾人的日常生活，以此觀點交出的成果就是《新左運動與公民社會》。
日本六○年代的新左騷動，在本書中顯得脈絡清晰：擦槍走火的暴力所引發的負面觀感，讓整個社會反其道而行，全面擁抱資本主義，然而這樣的取向，卻也為日後的泡沫經濟埋下伏筆。針對亞洲國家所嚮往的日本模式，作者也提出深刻的質疑——成功繁華的光鮮假面，其實是以社會的馴化和僵化為代價。
運動通常針對大我變革而發，所以當人們思索或反思社會運動時，習慣以宏觀的論述，討論過程中意識型態、權力結構、政治變革等等面向，使得對社會運動的解釋，成為非勝即敗、充滿僵化和刻板的結果論，不僅窄化一場運動所能具有的複雜，更抹去了個人在運動中所能發揮或所面對的影響。作者提出了「日常性的自我變革」的概念，重新給予日本「新左運動」新的價值和意義，不只提供了運動新的面貌，也審視「人」在其中的角色。對於跳脫不出大我視角，習慣以政治光譜解釋、操作運動遺產的人們，實為一計當頭棒喝。
你可能會問，時至今日，為什麼要重返半個世紀以前的日本學生／社會運動現場？正因為台灣也走到需要重新檢視、自我探問學生／社會運動之存在意義的階段了。那麼你可能接著也想問，聚焦所謂「良善初衷」，是否過於樂觀偏頗？如果你真的這麼想，請務必讀一讀這本書！【內容簡介➤】

●芭蕉俳文

松尾芭蕉著，鄭清茂譯，聯經出版，380元
推薦原因： 知   文   樂   獨 
俳句翻譯已經很難，俳文翻譯難度更勝一籌，依中文句法稍作修飾，立刻臃腫不堪，清奇全無。本書譯者的註解極其用心，推敲之間，頗能讓人領略俳譯的糾結與甘苦，倒是編排上似乎可以處理得更風雅一些。無論如何，這都是一個難得的芭蕉讀本。
且不論本書的裝禎編排，獲譽「俳聖」的松尾芭蕉其人已遠三百年，不管是俳文或俳句，試著從日文翻譯成其他的語文，並保留著原本的字句節奏，以及營造出風雅流韻，是十分困難的工作，更何況是被喻為「俳聖」的松尾芭蕉，這種最上乘的傑作。曾獲國家文藝獎翻譯獎的鄭清茂教授，以耄耋之年，這幾年傾盡心力將芭蕉引介成繁體中文，實為文壇盛事。對台灣讀者來說，有譯者鄭清茂傾注心血、用力至深，接連交出松尾芭蕉俳句、俳諧紀行文、俳文等俳諧文學經典作品的譯作，實是文學讀者之幸！
閱讀本書，除品味芭蕉俳句的美，更應細細推敲譯者翻譯的用心，那不只是翻譯的典範，更是譯者內斂而豐厚的才情。對翻譯同行者而言，本書更可讀之處在於詳細的譯註，肯定會為其人其作的嘔心瀝血有深刻體悟，不禁掬淚折服。【內容簡介➤】

●一湯一菜的生活美學

一汁一菜でよいという提案
土井善晴著，高宜汝譯，方智出版，320元
推薦原因： 知   議   實   樂   獨 
每天運動五分鐘，聽起來比一週三次、每次三十分鐘容易得多。同樣的倡議放在廚房餐桌，那就是「一湯一菜」了！土井善晴的倡議是貼近當代餐桌的，具象無比，因而也有足夠的力道瓦解烹飪者的心防。但如同書名，《一湯一菜的生活美學》並不只是一種生活方式的倡議，同時也是美學的倡議。儘管都是一湯一菜，你盡可以輕鬆簡便地弄上一湯一菜，也可以專注費心地端出一湯一菜，端看你的心情、你的需求而定。接著要問的只是，今晚你要選哪一道？
一湯一菜的極簡餐，大概是最符合新速實簡——新生活美學的絕佳提案；不過也別小看了這一湯和一菜，真要用心講究起來，照樣能用日常食材，端出完爆米其林星等的銷魂美饌。
這是一本圍繞著「簡單」構成的小宇宙，因為簡單所以可行，人們才能抗拒外食的誘惑，正視自己身體的需求，一步步建立生活該有的樣貌。簡單並不等於粗製濫造，而是精鍊的品味，是遊戲三昧的美學修行。本書給了具體的生活提案，卻無處不滿布著抽象的「禪」的意味。【內容簡介➤】

●錯置台北城

Taipei：City of Displacements
周文龍著，陳湘陽、蔣義譯，麥田出版，450元
推薦原因： 知   批   思   議   樂   獨  
「地圖」、「影像」、「流動（交通）」、「公園」、「展示」、「紀念物」，幾乎近幾年來所有熱門的學術議題，能得到2014年列文森大獎（Joseph Levenson Book Prize），顯示了對學術脈動的掌握度，也呈現了「台北城」在研究上的各種可能性。不同於類似的研究，本書不僅面對「過去」，有更多的篇幅是處理「當下」，並在字裡行間潛藏著對「未來」的期待。提醒了我們觀看這座城市的不同視角，以及他在歲月浪潮沖刷之中散發的恆久光彩，這往往是身為「當局者」常忽略的驕傲。
有別於一般過於單向度的城市考，周文龍以拼花般的切入方式，勾勒出一個活潑善變的台北歷時圖像，每個階段的施政者都把他們的想像投射於此，造就了今日多層次的城市景觀。靈動的觀點與不拘一格的文學技法相得益彰，讀來處處驚喜，也讓台北醜而亂的市容，頓時有了美學的縱深。
學者的路人視角之謂，實則是銳利洞悉的外來者之眼。作者以外國學者的局外人觀點出發，雷射光有時漫遊掃射，有時鎖定焦點，台北城市儼然是一個巨大的文本，這雙雷射眼目光所及之處不一而足，揭示的是城市之心如何被觀看，又如何再現打造者與觀看者的念想及企圖。《錯置台北城》給予本土讀者一個「我們看別人如何看我們」的曲折視角，透過這個視角重返我們可能未曾經歷的台北城，得以自省想要一座什麼模樣的台北城。【內容簡介➤】

知識性．設計感．批判性．思想性．議題性．實用性．文學性． 閱讀樂趣．獨特性．公益性

近20年來，在網路普及、智慧手機和移動支付三方馬車齊力拉動下，網路文學的發展可謂日新月異。截至2017年6月，中國的網路文學使用者人數已達到3.53億人，市場規模達90億元（人民幣，下同）。

2015年是所謂的「IP元年」，網路文學衍生市場爆發出強大的能量，優質的IP提高了用戶的付費意願；2016年，中國公布一系列打擊網路侵權盜版的政策，網路文學版權得到極大保護，更進一步促進了網路文學付費規模的快速增長。2017年是高潮迭起的一年，掌閱科技公司在上海敲鐘，閱文集團在香港上市，BAT（百度、阿里巴巴、騰訊）三巨頭在網路文學市場的布局逐漸明朗，對作者和IP的爭奪也愈加白熱化。展望2018年，將是各平台比拼硬實力的關鍵期，預估數位閱讀行業可能即將有一波洗牌。

在這個時間點上，恰好可以回頭梳理網路平台新的營利模式。

▉羊毛出在羊身上：網路文學平台仍高度依賴線上付費閱讀

我們先來回顧網路文學的付費閱讀史。

早期的網路文學純粹是起於興趣，毫無商業化可言。中國業內最先商業化的是「起點中文網」。2002年，起點率先嘗試推行用戶VIP付費制度，以千字為單位，向用戶收費，平台再向作者支付分成稿酬。這種當時被許多人視為「作死」（找死）的利益分成制度，大大激勵了網路作者的創作激情，而後來推出的月票制度，付費的使用者可以獲得月票，投票給自己喜歡的作品，從而提升該作品在排行榜上的名次。躋入榜單前列的作者，可以享受到網站的格外獎勵，而蟬聯榜單則可望成為人氣作者，甚至晉身為「大神級」作者。

除了月票制之外，還有「打賞」這種使用者額外給予作者的激勵形式。打賞的金額不等，最高者甚至一次就向喜愛的作品豪擲千金。網路文學形成了一整套成熟的商業模式。其他網路文學平台紛紛仿效此內容付費的形式，雖然在細則上有些差異，但作家和平台分成的規則大同小異。

十餘年來，網路文學的利益分成模式早已發展得風生水起。除了付費閱讀之外，主流網文平台已探索出廣告收入、實體出版、影視衍生等多種變現方式，其中尤以影視遊戲等衍生性產品的變現收入「錢景」最大。

然而時至今日，網路文學行業仍表現出「高度依賴線上付費閱讀」的通性。2017年上半年，閱文集團的數位閱讀收入占比達84.9%，版權及其他收入僅占15%，而掌閱的數位閱讀占營收的比重更高達94%。

平台和作家創造出優質內容、使得使用者越來越願意為好內容付費，縱橫中文網總裁張雲帆稱之為「羊毛出在羊身上」。他認為：「使用者付費看內容，應該是數位閱讀平台的核心收入，版權經營則是長期創新。鼓勵用戶付費看正版，應該是整個社會要提倡的。對於內容創造者來說，付費模式是一種良性迴圈。」

然而，網路文學依靠線上付費閱讀獲取利潤雖然是合理的商業模式，但線上付費閱讀較健康的營收占比大約是60%，如果全靠付費閱讀，卻也說明該平台IP經營和內容運營的能力不足。

▉羊毛出在豬身上： IP的全產業鏈運作模式

資料顯示，截至2017年，中國泛娛樂產業的規模已達到5800億元，而全中國網路文學的市場規模僅有90億左右。阿里巴巴文化娛樂集團CFO、阿里文學CEO宇乾分析說：「網路文學作為IP產業的上游，泛文化娛樂產業的橋頭堡，還有巨大的增量市場可以挖掘。」

「羊毛出在豬身上」，阿里文學總編輯周運笑稱這是他目前較為認同的一種觀點。網路文學做為影視劇作IP的最大來源，閱讀平台的主要作用在於幫助IP吸納和固定粉絲，從而有助於IP的影視化，促使既有粉絲轉化成為影視和遊戲化IP的粉絲。閱讀平台需要讓下游的公司多賺錢，通過合作共贏，來拉動自身的獲利。這方面，綜合性的集團公司必然具有較大的優勢。

優質的內容若能配合良好的運作，IP在眾多環節都能獲利，從上游到下游具有不斷增值的屬性，此即所謂的「全產業鏈運作模式」。優質IP在全產業鏈的流轉，可以全程積累和吸引粉絲群，同時觸及原本非粉絲的族群。從上游到下游，變現能力和獲利空間逐層放大。

周運在提及阿里文學培育IP和運營IP的整體思路時表示，過去一部網路小說從誕生到最後成為人氣作品，大多依賴平台上的「廣種薄收」，這樣的運營方式是較為落後的，尤其在作品選題策劃階段，並沒有進行有效的跟進。

目前阿里文學的策略是，在選題策劃階段，即會讓文娛產業鏈後端的執行者參與介入。周運說，未來會從源頭上，從最初的創作思想上就與網路小說作者合作，創作出更多有利於進行IP全鏈路運作的作品。

「作者可以在進行網路文學創作的同時，享受影視、遊戲、動漫、漫畫、舞台劇等衍生的服務。作者與阿里文學簽約，實際上並不是單純與阿里文學簽約，而是與阿里巴巴大文娛簽約，與整個阿里巴巴的文化娛樂產業生態簽約。」宇乾在說明阿里文學做為綜合平台基礎時展現的底氣，也透露了網路平台未來的主流開發模式。

▉海外的金羊毛：下一步拼「出海」

網路文學一路長紅，會不會有發展停滯的一天？縱橫中文網總裁張雲帆認為，網路文學市場若有成長的障礙，可能的原因是生產力觸頂，因為優質作家是有限的。至於使用者規模反而無需擔憂，「即使中國的閱讀人群飽和了，還可以開拓全球市場。」可以預見，當中國國內網路文學市場格局漸定後，各大巨頭將加快在海外市場攻城掠地，這個時間可能就是2018年。

回頭看中國各大網路文學平台的發展，最早拓展海外市場的是掌閱，可追溯到2015年7月啟動的「走出去」戰略，2016年更加速海外布局步伐。2017年，閱文正式打響出海第一槍，5月「起點國際」上線，8月，起點國際正式宣布與知名中國網文的英文翻譯網站Gravity Tales達成合作。

Gravity Tales創始人Richard Kong表示，「正版授權與優質翻譯，是帶領中國網文在海外可持續發展的關鍵。」雙方迄今合作上線的作品已超過30部，包括電競遊戲動畫《全職高手》、玄幻小說改編動畫《擇天記》等熱門作品，廣受海外讀者歡迎，最高單日點擊量超過250萬次、到訪使用者超過15萬人。

2017年8月，掌閱宣布與泰國出版龍頭企業紅山出版集團合作，將該公司旗下一批原創文學作品授權翻譯成泰文。在此之前，掌閱已與韓國授權的代理機構北京美而藍科技諮詢公司，以及馬來西亞的彩虹出版集團簽約合作。

由掌閱擁有版權的都會言情小說《指染成婚》改編的同名漫畫，已登陸日本、韓國市場，該文在中國擁有超高人氣，在掌閱平台總點擊量超過3億次，全網總點擊率超過5億次，書城的粉絲近106萬人。截至目前，掌閱文學已有超過100部作品被譯成韓、日、泰、英等多種語言版本，海外版APP累計用戶達1000萬人。

▉羊駝也有毛：非虛構也玩IP？

一直以來，中國境內的IP內容相對單一，以奇幻、懸疑、青春等題材為主。面對龐大的影視市場，IP源頭需要多元化發展，於是有人發現了一片新藍海——非虛構。

去年1月，《時尚先生Esquire》雜誌刊出一篇特稿《太平洋大逃殺》，引起極高的關注。這篇報導講述一則真實但離奇的故事：一艘載有33名船員的中國漁船出海後，歷經8個月航行，最後只回來了11個人。11名活下來的船員被判殺害22名同伴，其中6人判處死刑。因為戲劇性強烈，故事被影片網站樂視網以百萬人民幣級別的高價購買。

《太平洋大逃殺》相關影片

這是特稿或者說非虛構寫作所生產的故事，第一次得到前所未有的高回報。其後又有《黑幫教父最後的敵人》這篇特稿，被台灣導演陳昊義及其公司買下。同樣受資方青睞的還有《1986，生死漂流》，這個故事被電影公司看重，後以200萬的價格取得部分影視改編版權。作者之一的陳楚漢是個90後的撰稿人，一度轉型成為編劇。

在媒體衰落中揚起的非虛構寫作，撞上了影視產業囤積「IP」的風口，忽然成了資本眼中的金礦。

就是在這樣的背景下，2016年，李海鵬加盟亭東影業，並主持運營旗下的非虛構寫作平台「ONE實驗室」，其商業藍圖便是挖掘好的非虛構題材，並轉化為影視作品，形成一條產業鏈。

李海鵬有個精闢的比喻，他稱非虛構寫作之於中國媒體，就好比是「沉船上的桅杆」。傳統媒體如巨輪將沉，擅寫長篇深度報導的記者和編輯紛紛試圖爬上桅杆。在這波以網路做為發布平台和傳播管道的浪潮中，有人專注書寫，也有人經營微信公眾號、App等，他們都致力於作品的「IP化」——將故事內容轉化為圖書、劇本、影視劇等。

目前中國具知名度的特稿自媒體平台，包括騰訊的「谷雨故事」、網易的「人間the Livings」、介面的「正午故事」以及「中國三明治」、「ONE實驗室」等，都以非虛構作品為重點，希望探索出一條非虛構寫作的商業化之路。其中商業化的第一路徑，便是非虛構故事的影視版權轉化。

「真實故事計畫」是近幾年興起的若干非虛構寫作平台之一，在正式上線前一個月，即已獲得數百萬元人民幣的投資。「真實故事計畫」中的寫作者，大多數都非專職寫作的人，而是故事的親身經歷者，但他們筆下往往保留著最真實、最不為人知的故事細節。

真實故事計畫一直採取和作者共生的生產模式，在集合了一大批有意願寫故事的作者後，再由團隊中的編輯去服務這些作者，同時提供具競爭力的稿酬。目前該網站有過半的故事是來自UGC（User Generated Content，指使用者原創內容），其餘的則是出自簽約作者。

真實故事計畫的創始人和CEO雷磊表示，目前「真實故事計畫」中的故事《臨終者聯盟裡的布道人》，已經由劇魔影業買下影視改編權。這個故事講述一名在腫瘤醫院工作的普通職工，帶領著一群身體衰敗的人組建了一個臨終者聯盟，完成對世界的最後進擊。2017年底，真實故事計畫以100萬元預算，推出重量級的非虛構寫作大賽，以「尋找最佳中國故事」為主題，承諾一等獎作品將由影視公司簽約改編，並邀請作者參與編劇。

然而，非虛構IP的產業鏈條遠比想像中脆弱。2017年10月，「ONE實驗室」解散，「特稿夢之隊」集體離職，引發業界熱議。除了製作成本過高之外，如何將特稿內容變現則是另一個繞不開的話題，能夠出售影視改編權的特稿作品終究是鳳毛麟角。

2018年初，ONE實驗室涅槃重生，部分原班人馬重組為獨立工作室「故事硬核」，與騰訊谷雨獨家合作，第一篇作品《了不起的茅侃侃》閱讀量輕鬆破「10萬＋」。非虛構IP變現的門檻仍在，期望也仍在。

回顧所述，對於網路文學平台，2018應該是個有趣的年份，付費閱讀仍然興旺，IP變現鏈條漸成，海外版權四海開花。非虛構IP蓄勢待發，網文行業的格局將會發生怎樣的變動？值得繼續觀察。●