繪本書房》被憂傷但溫暖地擁抱著：讀樓弘．莫侯的繪本《之後》
獲得2017年Openbook好書獎最佳童書的《你在想什麼？》（A quoi penses-tu?），是樓弘．莫侯（Laurent Moreau）第一本與台灣讀者見面的作品。這本圖畫書的設計概念非常單純——接連出現的不同角色大特寫，頸部以上都浮貼著另一張紙，掀開來後可以看見該頭像腦袋內部正在想的內容。莫侯幽默地透過一隻貓來剖析我們大腦日常的思維與想像，以少少的文字、簡潔亮麗的圖像，從感性角度切入、以互動形式呈現，讀來輕鬆卻也雋永。
《你在想什麼》內頁（取自博客來）
簡單的概念需要強大的圖畫來支撐，莫侯這方面表現得很漂亮。他的線條粗曠，直接用紅色水彩筆勾邊，大色塊鋪在特調的背景上，再稍稍細緻地描繪重點，讀者可以全然直覺地閱讀他的圖，也能細細咀嚼他在圖畫裡的布置。
莫侯的童書創作不算多，但每有新作，他散發野獸風的用色與構圖，都足以點亮書店一隅。除了已有中文版的《你在想什麼？》之外，莫侯的另一部作品《之後》（Après），也值得讀者細細品味。
一般的圖畫書，除了「說故事」的類型之外，另一種是「概念型」。概念型圖畫書可以再區分成兩大類，一種是「知識概念」，處理的主題包括數學、生物、形狀、色彩等；另一類則是「情意概念」，談情緒、感受、覺察等。
情意概念型的圖畫書，文字多半會以精簡的短句呈現，如詩一般重複吟詠，但以強大的組織系統，讓短句結合圖像來表達出觀點，例如由米奇巴克出版的《還記得》（Once Upon a Memory）、《我等待...》（Moi, J'attends）都是典型的例子。
《之後》內頁（取自莫侯的部落格）
這本《之後》也屬於情意概念圖畫書，全書表面上是以四季來分段舖陳，透過男孩的視角，口述時序現象背後的變化，如：「冬天過後，春天重新妝點上色彩」、「春天之後，夏天脫了我們的衣服」、「夏天之後，秋天來臨，白日將盡的暮光在土地上滑動著」、「秋天之後，冬天驟臨」……
《之後》內頁（取自tiroirahistoires.canalblog）
然而，從隱身在文字背後的線索，諸如「生氣之後，是沈默」、「在盡可能用最快速度奔跑之後，我難以平復我的呼吸」、「生日過後，我又變得更高一點點」、「爭吵之後，是淚水」等語句，我們可以隱隱嗅出：啊，男孩歷經了父母的分居、爭吵、離異，到後來可以平靜再相見。難怪他會自問：「長大後，我還是一樣的我嗎？」。
這時我們才體會到，為什麼起初閱讀這本書時，會嗅到一股感傷又帶點憂鬱的氣息。雖然畫面上大量出現金黃色和亮橘色等暖色調的線條和色塊，但整體構圖非常靜謐沈默。文字舖陳出這股憂傷，但不是以灑狗血的方式表現，只要仔細閱讀，便能發覺書中主角憂傷背後的緣由。
《之後》內頁（取自tiroirahistoires.canalblog）
好的繪本不單只有圖畫精美，而是匠心獨運的內容安排和適當的圖像相襯，這點莫侯做到了。
莫侯1982年生於法國布列塔尼，2007年畢業於史特拉斯堡裝飾藝術學校（École des Arts Décoratifs de Strasbourg）。他設計海報、為詩文繪製插畫，偶而也策劃文化活動，同時在樂團擔任鼓手。他還喜歡用拍立得相機拍照，發想自己獨創的故事，出版童書繪本。
莫侯是當今少數仍堅持完全手繪的插畫家，從他的插圖中可以看見油墨在紙張運動的痕跡，這些非常手工的筆觸，讓他的畫作更富情感。
筆者曾與繪本同好共讀這本《之後》，我們試著將書中的文句拆散，根據自己的邏輯逐一重組，意外撞擊出新的圖文關係。例如：原先搭配「冬天過後，春天重新妝點上色彩」這個句子的圖片，畫面中小男孩正在澆水。當我們為這張圖片配上不同句子，譬如「生日過後，我又變得更高一點點」之後，整個畫面便傳遞出不一樣的感覺。
又像是「許多年之後，我還會是一樣的嗎？」這句話，可以理解成男孩生怕未來的一切都不會有所改變；也可以理解成男孩希望能保持住童年的自己，不要改變。莫侯很有技巧地沒在圖像中破梗，讓圖像如同文字一般具有雙重的詮釋空間。
莫侯以不透明水彩、壓克力、鉛筆和紙等元素為媒材，運用少少幾種顏色，透過大膽的塗色技法，噴射出野獸派般強烈不羈的氣息。精準簡約的幾何圖像，碰撞構築成鮮豔而溫暖、奇異卻柔和、沉靜又不安的綺麗世界。欣賞他的繪本，就像被憂傷但溫暖地擁抱著。
《之後》內頁（取自tiroirahistoires.canalblog）
莫侯在2017年7月接受訪問時表示：《之後》這本2013年的圖畫書是他截至目前最滿意的作品。書中的數張插圖，同時也以卡片型式出版。豐富的裝飾性構圖和精練的抽象造型，風格亮眼又耐看。欣賞這些卡片時，你也不妨試試看︰你會為這些圖配上怎樣的文句呢？●
《之後》以卡片形式出版的周邊商品（取自cardandgiftnetwork）
【同場加映】樓弘．莫侯圖文包辦的精彩繪本還有：
 美好瞬間：著色本Les beaux instants : un imagier-coloriages 小男孩在花園裡，將環繞四周的一切，一個一個找出來。他看到了什麼？一棵樹、一群烏鴉、一把梯子和嚐起來甜滋滋的櫻桃……有些用眼睛找，有些用彩筆來塗色。這是可以邊讀邊玩邊著色的繪本藉彩筆一揮，營造美好瞬間。 |
 我的野蠻家庭Ma Famille Sauvage 如果作文題目是「我的家庭」，你會怎麼描寫呢？莫侯透過小女孩來介紹他的家人：哥哥力氣大到教人懾服，弟弟心不在焉、聒噪但很會唱歌，爸爸多毛、慵懶但又威嚴，媽媽個子高、美麗卻害羞……文字僅描述每個家人的外型與特質，圖像則揭曉答案：他們都是野生動物。書末還暗藏小女孩的自我譬喻喔。 |
 森林裡的面具Dans la forêt des masques 某個春天早晨，一名獵人走進森林。小心啊小心，他要獵捕誰啊？快，快，趕緊戴上面具躲藏起來呀！喔，原來這是一本獵人與獵物玩躲貓貓的遊戲繪本。讀者可以扮演狐狸、老虎、猴子，還有森林巨人、樹精。圖中暗藏豐富細節，也邀請讀者們來找一找。 |
 夢的夜晚Nuit de rêve 這是一本無字圖畫書。 夜裡，小女孩準備就寢，無意中發現她的房間已經變了。女孩與各種甦醒來的「夢」，一起展開精彩的探險之夜。 |
 到戶外玩耍去！Jouer Dehors 這是今（2018）年6月莫侯的最新作品。 在家裡喊無聊、一直靜不下來的兩個小孩，聽從媽媽的建議︰「到戶外玩耍去！」於是想像力大爆發，花園成了冒險天地。兩人在充滿魅惑力卻也無比脆弱的大自然中，探索了14個自然場景，包括海岸、鄉野、叢林等，還遇見了250種野生動物呢。 |
東亞書房》新潮社恐同惹爭議，及其他藝文短訊
【得獎消息】
這9則不同時期完成的短篇，最終拼湊出一個完整世界。星野透過時而幻想、時而滑稽、時而嚴肅的筆法，敏銳地指出現代社會的危機和希望。作家兼書評家瀧井朝世評述，這部作品所表達的，也許就是「以自己的話來訴說」這件事。在這個受到網路等各方言論左右、人們隨波逐流被加速沖往同一方向的社會，只有向自身探問實際感受、拼了命思考，並說出承載真實情感的話語時，故事才終將開始。
星野智幸作品，左起：《最後的吐息》、《人魚唱著喚醒的歌》及《焰》
《中世王朝物語》最早成書於平安時代末期，當中包含許多女扮男裝、身分交換、一人分飾兩角、女同性之愛、女帝治國等，從現代角度來看亦相當奇妙有趣並富含文學性及想像力的情節。在《中世王朝物語：享受與創造》一書中，金光細緻地分析本作的歷史和思想背景，考據《中世王朝物語》如何受到過往著作的影響，以及其獨特的創造力所在，為研究者必讀的精彩之作。
本屆小林秀雄獎由南直哉的《超越與實存：圍繞「無常」的佛教史》（新潮社）奪得。南直哉於1984年出家得度，現為日本曹洞宗的禪僧，曾出版《禪僧教你放下我執的生存方式》、《恐山：死者所在的場所》、《善的憑據》等諸多宗教著作。本次得獎作《超越與實存》以佛教「諸行無常」的概念出發，講述佛教從印度經中國傳到日本的過程中，如何與「佛性」、「唯識」、「淨土」等超越的理念結合和變化。探究「我為何」、「死為何」、「佛教為何」等佛教哲學。本書可謂南直哉傾盡身心靈的佛法探求之旅。
另外，古川勝久以《北朝鮮核的資金源：「國聯搜查」祕錄》（新潮社）一書，獲得本次新潮紀錄文學獎。古川曾擔任聯合國安理會北韓制裁委員會專家小組委員，基於在最前線持續觀察情勢的經歷，新書揭密北韓為何即便多次受到聯合國「最強的制裁」，卻仍能開發出攻擊範圍直達美國的強力核武兵器，並分析看似嚴密的國際包圍網下，非法網絡暗藏的漏洞。本書問世後，在出版界和讀者圈皆獲得高度評價，亦有讀者表示「希望這部作品能激起更多輿論和話題」。作家兼評論家豬瀨直樹指出，本作讓我們看見作者孤軍奮鬥的活躍和極限，但他最後也憂心質問：「執政當局真的有心側耳傾聽作者悲痛的吶喊嗎？」。
上排：南直哉及《超越與實存：圍繞「無常」的佛教史》；下排：古川勝久及《北朝鮮核的資金源：「國聯搜查」祕錄》（皆取自新潮社）
【作家動態】
為配合《廣播Broadcast》的出版，角川決定將作品中出現的放送部廣播劇全國大賽「JBK放送大賽」搬到現實舞台，作品募集至本月20日，最優秀的作品將會在評審結果出爐後於角川官網公開。
平野於本月出版的另一著作《思考的蘆葦》（キノブックス出版），書名出自17世紀法國著名數學家暨哲學家帕斯卡（Blaise Pascal）的名言：「人類不過是自然界中最為脆弱的一根蘆葦，但他是一根會思考的蘆葦。」帕斯卡以此訴說人類的脆弱與孤獨，卻也彰顯思想的偉大之處，以及現代人的精神。本書為平野20年來圍繞著文學、思想、美術、音樂、娛樂以及社會問題等廣泛議題撰寫的散文集結，書中共收錄67篇精彩文章。
學識淵博的大城出生於日本沖繩縣，是沖繩第一位芥川獎得獎作家，2015年更以第一篇私小說〈軌道的彼端〉獲第41屆川端康成文學獎。除了各領域的豐富著作外，大城更曾獲頒紫綬褒章、勳四等旭日章、沖繩縣功勞獎、沖繩時代新聞獎、琉球新報獎等象徵其人生貢獻的重要獎項。評論家川本三郎表示，這本書是今年9月滿93歲的大城對於過去道路的回顧，「既是個人史，也是市井小民眼中的沖繩現代史。」
【業界新聞】
《新潮45》是針對45歲以上讀者群的綜合性雜誌，正當杉田與新潮社受到輿論多方抨擊之際，9月18日發行的最新一期《新潮45》又刊出長達四十多頁的特輯，反駁輿論並為杉田言論護航。該專輯主張：「如果要保障LGBT的權利，則應同時保障癡漢性騷擾的權利。」此舉直接引爆網友的抵制潮，不少書店已自主下架新潮社書籍。目前事件仍在日本爭議不休。 新潮社社長佐藤隆信21日發表聲明，指出該社向來尊重言論自由、觀點多樣性及編輯權的獨立性，隱晦承認《新潮45》的特輯「充滿偏見，偏離常識」，他強調歧視和少數群體問題是文學中的重要主題，未來該社將繼續認真考慮歧視性的表達。
《新潮45》10月號目錄
根據館方說法，9月8日上午9點左右，開館前館員巡視時，架上的《松本清張全集》並無短少；但隔天同樣時刻巡視時，卻發現書架上少了57本書，接著在館員確認書籍借閱狀況的35分鐘內，架上又消失了5本書，在書架上僅剩第66卷《老公》。
《松本清張全集》共計66卷，扣除掉已外借的3本書，總計62本遭竊。圖書館以損失約20萬日元的失竊案件向福岡縣小倉北警察署報案。
擺放松本清張全集的書架距離借書櫃台約10公尺，但正好是管理員視線和監控攝影機的死角，館內也沒有設置防止將書擅自帶出的警報設備，目前尚無更多線索。
這些書長19公分，寬13.5公分，單本重約600至800公克。62本的總重量共約40公斤。該館的負責人表示，「一次偷幾十本書是很困難的事」。
松本清張於1992年去世，享壽82歲。其作品有《點和線》、《砂之器》、《黑色皮革手冊》等。
在8月舉辦的葉室麟送別會中，葉室於西南學院大學的同窗，筆名東山彰良的台籍作家王震緒表示：「葉室筆下的主角很接近他本人。我想他應是懷抱『即使不被任何人理解，正確的事物就是美麗的，而那一定能夠成為某人的救贖』這樣的信念寫下作品。」而作家安部龍太郎則指出，葉室對於社會強者抱持著不良少年般的反骨精神。
閱讀通信 vol.309》長命百歲也許不難，難的是百歲無憂
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