李永平紀念專題 I 》曾珍珍：共創東華十年傳奇
他的哭聲非常的戲劇性，像被欺負的小孩對著忽然現身的母親，一肚子的委屈嘩然從喉頭衝出。然而，那哭聲卻又是成年男子難得發出的，游移在哽咽和嚎啕之間，一種宏亮、厚重的哀吟。
1999年9月22日，我打電話給當時蟄居在台北峨嵋街的李永平，邀請他到籌備中的花蓮東華大學創作與英語文學研究所（簡稱創英所）教授小說創作。一聽見我報上名字，他先說對我有印象（我的名字太好記了），然後就放聲大哭，為前一天集集大地震的死難者哀哭。「我在埔里寫作《海東青》，受難者中有好多是我熟識的人。」
一種不捨至親驟逝的哀嚎，持續了將近一分鐘或更長，至少迴盪在我的記憶裡的是一聲聲的長嘯，我從未聽見成年男子這樣哭過。之後，他平靜下來，很爽快就答應了我的邀請，說到花蓮教學生寫小說很好，尤其文學院有楊牧坐鎮。繼巨著《海東青》之後，前一年他完成了《朱鴒夢遊仙境》，由聯合文學出版。除了在東吳兼課之外，他靠著作和翻譯稿費過活，生活並不寬裕。
那時，東華英美系的創系系主任吳潛誠教授因病歸建台大外文系，我臨危授命，擔任代理系主任，需要在下學年度成立甫獲教育部核准設立的創英所。創英所的文學創作組碩士班是國內首創的MFA in Creative Writing，除了創作教學之外，希望培養學生透過英文閱讀經典原著或譯作的能力，藉此開拓台灣新生代作家的世界文學視野。
經由鍾玲的推薦，小說文類我們鎖定了聘請李永平。鍾玲是這麼說的：「如果敢冒險的話，去請李永平出山效力。」我腦海裡浮現那位有著雪肌、抿著紅唇，從台大文學院一樓走廊向著盡頭教室走來，替顏元叔教授監考的助教。他身材魁梧、英氣煥發，神色卻有點身在心不在的惶憂。這人後來陸續寫了《吉陵春秋》和開創馬華文學風潮的名著。最重要的是，他獲有美國聖路易士華盛頓大學的比較文學博士學位，兼具副教授資格，的確是不二人選。我徵詢楊牧的意見，他明確地說：當然可以。
電話中說定後隔兩天，李永平就來信確認他願加入創英所，隨函附有兩頁給楊牧的信，以乾淨、工整的筆跡寫在稿紙上。楊牧特別囑咐我提聘時，一定要同時將他的著作送外審，讓李永平得以正教授職銜接聘。楊牧說這是他該得的尊重，不僅薪資較高，重回學院之後，更不必再為升等傷神，可以專心創作。基於愛才，楊牧盡心盡力呵護李永平。顧念他單身住在宿舍，三不五時出外闖蕩，難免發生意外，特地送他一支辦了號碼的手機，這號碼隨著李永平直到他辭世。
2000年秋，李永平移居花蓮，展開他後續9年的教書生涯，主要教授小說創作和翻譯。不久，在紐約哥倫比亞大學兼課的郭強生也接受楊牧的邀請，回台加入創英所的師資陣容，他教授的課程相當多元，涵蓋了劇本創作、戲劇導讀、音樂劇入門、經典作家研究等。
我們同時也首開先例，向校方爭取用教育部核可的一個正職員額，聘請一年一聘的駐校作家，藉此活絡學院與文壇的資源流通。第一任為詩人瘂弦，後來黃春明、羅智成、林正盛、鄭愁予、莊信正、林俊穎等先後受邀。我則主要負責零學分但必修的英文短篇小說導讀，用從王文興老師習得的訣竅，培養學生寫作者必備的精讀功夫。
創英所一開張，立刻吸引全台具有潛力的年輕寫手前來報名。初期的學生真是人才濟濟，多是帶槍來投靠的，如方梓、施俊州、孫梓評、王威智、許榮哲、甘耀明、何致和等。第一屆錄取的學生中甚至還包括舞鶴，只是他一學期沒上完，就辦理退學，大概看穿表面的風光背後，其實師資和經費相當匱乏。
駐校作家是客卿，中文系師資如王文進和郝譽翔等是外援。在拮据中勉力運作，為了不辜負群英薈萃的因緣，很自然地，李永平、郭強生和我形成了學生口中的鐵三角。透過我們三人的合作無間，以及學生彼此的相互激盪，創英所10年慘澹經營，卻成就了台灣文壇風聞的一則傳奇：因為師生作品在10年間直至今日，屢屢攬括國內重要文學獎項，甚至包括國家文藝獎和金鼎獎等，所謂的東華幫儼然形成。
後來，因併校導致組織調整，創英所停招，東華的MFA in Creative Writing轉由須文蔚和吳明益主導的華文系接辦，再造下一波風潮。其實，決定停招也與李永平決定年滿60歲退休，以便專心寫作，鐵三角從此無以為繼有關。讓李永平決定退休則與一場車禍意外有關，這場午夜發生在理想大地度假村附近縣道的車禍，毀了他平日代步的紅色跑車。雖然他毫髮未損，而遭撞的原住民箱型車也奇蹟似地只有尾端凹陷，車內父女均安，然而跑車車頭全毀，為了避開連鎖禍患，他當下決定離開花蓮，定居淡水專心寫作。
在告別式中，郭強生對我說，創英所十年如夢一場。從我的角度回顧，對小說家李永平而言，以他的震後哀嚎為序曲，終止於他那部撞毀的紅色跑車的9年歲月，恐怕是自稱浪子的他一生中難得的彷彿有家的歲月，也是他創作力最旺盛的時期。他在東華動筆寫《雨雪霏霏》，完成了「月河三部曲」的前兩部。他甚至談了一場戀愛，幾乎可以成家。如果有人在旁悉心照顧，或可避掉罹癌猝逝的結局。哀惋的缺憾背後的故事，經過時間的沈澱，或可留待當事人日後細細訴說。
李永平的真性情表現在教學上，則是他鏗鏘有力，講課如唱戲般全神投入的個人風格。他喜歡在研究室上課，隔鄰就是我的研究室。不知為什麼，我多年來對於隔壁傳來的一波波大聲公似抑揚起伏的說書聲浪，完全不以為意。就像直到他退休，我才警覺會不會有二手煙透過天花板上頭相通的空隙，經年累月侵入我的肺部？鐵三角的豪氣相挺可以神奇地擴大包容，由此可證。
不只我挺他，他也挺我，像兄長。他喜歡說，我們一起在東華，像兄弟姊妹。中文系的教授，無論年長或年輕，大多跟他友好，像劉漢初和許又方。有人疼惜，本是傑出作家的特權。
李永平曾於2002年獲頒人社院教學特優獎，學生的評量是獲獎的重要準據之一，可見重回學院教書的他多麼受到學生歡迎。他開授翻譯課，教書技巧別具特色，用心地以3種不同顏色的筆，依信達雅不同性質的缺陷，批改學生的翻譯習作。傾力創作的他並不吝惜時間細改學生作業，這是一絕。
校方要求獲獎者撰寫短文陳述教學理念與方法，東華圖書館裡陳列有李永平當年的得獎自述〈不忍〉，其中生動地描寫了自己如何咬緊牙關忍住突襲的五十肩疼痛，把一堂課教完。文末，他寫道：「只要心存不忍，每一位老師都可以成為問心無愧的好老師。不忍，是人類的最高情操，可卻是我們作老師的人最基本的道德準則。」
對創英所的學生而言，永平老師的魅力應該就是他那非常另類的，帶點頑童興味的率真，以及耐人尋味的，郭強生所謂的細膩的溫柔。拋開人性的脆弱不說，為人師，除了專業涵養之外，他活脫是個具有母性的大頑童。有回，大夥兒出遊至富源的蝴蝶谷，眼看谷泉碧綠沁人，管它有我和幾位女學生在旁，他脫掉上衣，褪去外褲，幾乎半裸著身一骨碌游入谷中，其他的男同學好幾個跟進，一幅母鴨帶小鴨戲水的景象。忘情的時候，他的確把學生當作自己的小孩。
諾貝爾文學獎得主、加勒比海詩人沃克特（Derek Walcott）2002年訪台時曾到創英所演講，我們特別安排他住宿於位在山巔、面向太平洋的遠來大飯店。晚上餐敘，李永平單獨搭我的車前往，車子駛進地下停車場，他突然有感而發對我說：「珍珍，我告訴你啊，我一定可以活到一百歲，寫出一部又一部的小說，然後，獲得諾貝爾文學獎。」
現在他走了，留下一部未完成的《新俠女圖》。去（2016）年在國家文藝獎頒獎典禮中，他喜孜孜地對我說他正在寫一部武俠小說，聚焦於俠女復仇而且成功。7月底，我和邱貴芬、詹閩旭、甘耀明及何致和到他淡水的家探望他。他雖然身形枯瘦，但活力十足，跟大家講了約一小時的話，特別強調他之所以必須離開馬來西亞，是因為支持沙撈越獨立，得罪當局，還特別指著牆上張掛著的一面沙撈越共和國國旗。
他特別要我上樓去看看他的書房。位於樓中樓上層的書房坪數極小，但有窗，面向淡水河和觀音山。窗的左旁貼了一張紙，上寫《新俠女圖》全書章回回目。一部志在提升華語武俠小說藝術境界的傑作，雖來不及完成，情節在他的構想中卻已完備。在某次訪談中，他曾提及，如果未能完成這部武俠小說，他會陰魂不散。我非常好奇，一個母性與童心兼具的小說家，會以什麼方式還魂？
那天離開他淡水公寓前，我特別趨前給了他一個深深的擁抱。與他同事9年，無意間共創了東華創英所傳奇，是我學術生涯的驚喜之旅。與他的友情也是我人生中最美好的關係之一，定義了超越性別的豪氣相挺。而今，他縱浪大化中，不喜亦不懼，至於文學的生命，將由萬千讀者接續繁衍。●
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延伸閱讀：
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作者簡介：李永平 |
現場》「台灣很棒，但是太低調了。」——泰國、印尼、新加坡譯者眼中的台灣文化輸出困境與轉機
若不是事先知道他們是遠道而來的譯者，我懷疑自己是否能立刻發現他們不是台灣人？來自新加坡的李耀龍（Lee Yew Leong）、印尼的Chi Chi Bernardus、和泰國的王道明（Anurak Kitpaiboonthawee），三人說著一口流利中文，得仔細聽才能聽出淡淡的口音。李耀龍說中文算是他的母語，只是16歲後他去美國唸書，此後對中文就疏離了許多；王道明則是幼年跟著家裡住過許多國家，台灣是其中之一，就這樣耳濡目染學會了中文，十二三歲的時候就開始幫忙簡單的筆譯和口譯。
Chi Chi Bernardus是因《還珠格格》而踏入翻譯這個行業，王道明和李耀龍也各有一本吸引他們入行的台灣作品。王道明的那本書是15歲那年，收到台灣朋友寄來的《淘氣故事集》。「我還記得因為家裡沒人收件，就自己坐車去郵局拿，在回程的公車上看得哈哈大笑。當時那個郵寄包裹上貼滿了郵票，算一算比書還貴，覺得很感動。」他就這樣一路追著侯文詠的作品看，過去網路購物還沒有興起，想買一本中文書還得去馬來西亞才買得到。後來因為一個機緣，他開始向出版社介紹台灣的小說，自然而然就想起這本書。他笑著說「就這樣踏上不歸路，十幾年了」。
李耀龍同時也是國際文學雜誌《Asymptote漸近線》的總編，從美國求學期間就愛上了台灣文學。「有個朋友介紹我台灣詩人的作品，陸陸續續試著翻譯了幾篇，其中一首鯨向海的詩，是我第一篇被刊登出來的翻譯作品。」除了親自翻譯過鯨向海和周夢蝶的詩以外，也曾做過一期台灣小說特刊，將舞鶴、朱天文、李昂的小說作品收錄其中，憑一己之力想將他熱愛的台灣文學推向國際。
李耀龍認為台灣文學的文學價值很高，卻因為複雜的政治和經濟因素而變得邊緣，沒有受到正確的評價。「如果一個美國人去學中文，他會選擇翻譯中國的文學作品，因為現在大家都對中國比較好奇，出版社也比較願意出錢買韓寒，或像閻連科這樣兩次獲得布克獎提名的作家的版權。」深深為台灣純文學作品傾心的他更直言：「我為什麼替台灣文學打抱不平？就是因為很多人只關注中國，但如果是憑文學價值來看的話……美國或英國應該要多多關注台灣文學。」
在泰國專門經營台灣小說的「蜘蛛文化出版社」負責人，王道明也很坦白地表示：「其實泰國對台灣的印象很模糊。」台灣以外的國家，普遍很難區分台灣、中國、香港、或其他地區的華語文學有何不同。王道明翻譯出版了彎彎和幾米的作品，雖然銷量不錯，但泰國讀者卻經常將之誤認為是來自日本的作品，並不太意識到彎彎和幾米是來自台灣，加上對台灣的認識也不多，因此出版社很少強調「台灣」，而是直接以作者的形象和內容來行銷。
王道明將多年來對台灣的觀察總結成一句話，就是「台灣很棒，但是台灣很低調」。他同意李耀龍對台灣的看法，認為台灣的「低調」或許是因為複雜的政治因素所導致，讓台灣許多值得向外推廣的事物都仍局限在台灣內部，無法真正走出去。
印尼的狀況也是類似。「現在隨便在路邊問大家對台灣的印象，可能他們的答案都是一樣的，就是『台灣＝做買賣』，或者『台灣＝電腦』，但文化、文學、文藝方面，他們沒有看到太多東西，這實在很可惜。」Chi Chi Bernardus感嘆，台灣明明有這麼多很棒的藝術品、電影、和文學，卻只能來台灣才能看到，實在可惜。王道明和李耀龍對此也深有同感。李耀龍更強調這些推廣不能只靠個人和民間來努力，政府應該給予更多支持。
獨特的歷史背景，造就了台灣豐富而多元的性格，這也表現在台灣文學作品的文字語言上頭，對譯者來說，是一種充滿挑戰性的魅力。台語、客語、原住民族語言，以及瓊瑤作品中大量的古典詩歌，武俠小說中的文言文，甚至是台灣年輕人的流行語，提起這些，三位譯者都同時露出苦笑。不過，語言的問題還可以上網查詢、或是請教認識的台灣朋友，更困難的部分反而是遇到宗教或敏感的政治議題時，用字該如何拿捏？Chi Chi Bernardus以孫心瑜的《酒釀》這本書為例，「裡頭提到1949年到1965年有一批人『移民』到台灣，翻譯時該用什麼角度來翻？」簡單的兩個字，卻隱含著立場和觀點，考驗譯者對台灣歷史、政治、文化的了解與態度，此外也得考慮本國讀者的理解程度而有所斟酌。
翻譯不是件容易的事，看似平實的字裡行間也經常埋伏著得讓人尋思良久的難題，對他們來說，這份工作既苦又甜：苦的是獨自與文字資料拚搏的艱難，甜的是沉浸在鍾情的文學作品中，那份與文字深刻相依的感動。因為學會了中文，而接觸到台灣的文學作品；因為愛上台灣文學，他們透過自己的譯筆，將台灣的文學介紹給更多的人，讓台灣以外的人，也認識台灣。●
作者：孫心瑜
繪者：孫心瑜
出版：聯經出版公司
定價：280元
【內容簡介➤】
作者簡介：孫心瑜
義大利波隆那拉加茲獎（bologna Ragazzi Award/vincitori）得主
金鼎獎繪本作家
連獲兩屆「信誼幼兒文學獎圖畫書創作獎」
出生於台北市，台灣師範大學美術學系研究所畢業。學生時代即獲各種繪畫比賽大獎。繪製過郵票，曾到長江探源，旅居美加、上海、遊歷歐亞。從事各類視覺設計工作多年，連續兩年獲得信誼兒童文學獎，第35屆金鼎獎。2015年成為台灣第一位獲選波隆那書展特別獎的繪本作家。專注插畫設計與繪本創作。《背影》無字繪本，榮獲好書大家讀。
於聯經出版《背影》、《回家》等作品。
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