自從2017年《房思琪的初戀樂園》出版以來，讀者最常提出的疑問是：「這是不是作者的真實經驗？」但作者林奕含在生前是否認的，她多次公開指出：「很抱歉，我不是房思琪，讓你們失望了。」「我的小說是虛構的，但它比任何新聞都要來得真實。」

在講座一開始，作家陳昭如便以作品的虛構／非虛構破題，清楚讓大家瞭解，即使林奕含在寫作時可能加入了部份個人經驗，但「房思琪」仍是虛構的角色，並不代表林奕含本人。況且外界對《房思琪的初戀樂園》的高度評價，並不在於作品的真實性，更在於它的文學價值。陳昭如說，不應將小說描述的內容與林奕含的遭遇畫上等號，畢竟，「他人之死最容易誘發的就是妄斷，我們能對死亡抱持的最大敬意就是不妄斷。」 

➤社會加諸的恥辱感，身上說不出口的器官

但是，林奕含的家人在她離開後表示，這是真實發生在她身上的事，即使她從未在生前承認。陳昭如認為，這當然與「性」在臺灣社會始終是個難以啟齒的話題，有很大的關係。

從小到大，我們的師長對「性」總是遮遮掩掩，閃閃躲躲，連「陰莖」這樣的字眼都說不出口，非得以「雞雞」「鳥鳥」等字眼替代，顯見人們對「性」的感受是禁忌、不潔與不恥的。正因如此，性暴力被害人的羞恥感也會更為明顯，自然不願承認自己的遭遇。

因為性暴力的隱密性與不可言說性，使得被害人的羞恥感較諸其它暴力形態更為深刻。陳昭如表示，這樣的恥辱感並不是先驗的，而是文化建構之下的產物。

例如，非洲獅子山內戰被性侵的倖存者，親友非但不以他們為恥，反而是熱切歡迎他們歸來。但目前世界多數文化仍將被性侵視為恥辱，這對被害人來說當然是不利的。

更值得注意的是，部份未接觸過被害人、亦不瞭解被害人處境的人，明明是關心，卻經常脫口而出：「你為什麼不抵抗」、「你為什麼不拒絕」等「檢討被害人」的話語，更是加深了被害人的恥辱感。

➤被害人現身與發聲的代價

被害人也常被社會期待為特定樣貌，陳昭如以遭遇性侵事件的日本新聞工作者伊藤詩織為例，在她親自擔任導演、記錄自身經歷的紀錄片《黑箱日記》中，即充份呈現了這一點。像是她在記者會上公開控訴加害人的暴行時，便被批評為「態度過於冷靜，看起來不像被害人」，甚至只是因為她襯衫上兩顆扣子沒扣，就被指責「不像良家婦女」。

可以想見，她的現身不只是控訴加害人，更是對傳統日本社會的抵抗。然而即使是堅強、勇敢的伊藤詩織，仍說過：「做任何可以讓你活下去的事情，對外發聲不是唯一的方式。」

為什麼就連伊藤詩織都不認為「說出來」是必要的？因為說出來的代價太大了，不是每個人都付得起。

在台灣，性侵害是公訴罪，有不少被害人是在無預期的情況下進入司法，既不瞭解法律程序，也沒有任何心理準備，遭受到非常大的驚嚇。

很多人都會理所當然地認為，站出來控訴不義，是被害人該做的事，卻不瞭解進入司法之後所必須面對的是各種繁複、冗長、以及不夠友善的狀況。

例如，警察在問案時說：「你看起來還好啊，根本不像被性侵。」或是：「你是男生耶，怎麼會被性侵？是不是你搞錯了？」這樣的反應，經常造成被害人極大的壓力，甚至是二度傷害。因此，陳昭如提醒，我們不應高度鼓勵被害人站出來發聲控訴，甚至以道德壓力加諸在他們身上。畢竟說與不說、提告與否，都是被害人的事，旁人無庸置喙。

➤以被害人為中心的正義

陳昭如也提到，如果要區分被害人的正義，或可分為兩類：一是應報式的正義，重點是懲罰加害人，而不是撫慰被害人。另一個則是療癒式的正義，重點在於支持與修復創傷，這對被害人而言可能是更重要的。

假若我們把重點與資源全部放在司法領域，也就是應報式的正義，例如，透過修法加重對加害人的刑罰，甚至以為只要打贏官司，被害人的痛苦從此就可以一筆勾銷，恐怕是過度天真的想像，更可能忽略了心理、社福系統支撐被害人的重要性。

因此，每次眾所矚目的性侵案躍上檯面時，許多人在義憤填膺地批評「恐龍法官」、「司法不公」之際，是否願意停下來想一想：到底被害人需要的是什麼？我們是否能站在「以被害人為中心」的角度，思考到底該怎麼做才是對他們好，而不是我們的自以為義？

陳昭如認為，被害人最需要的，未必是司法判決的結果，而是親友與社會的理解與接納。只是並不是每個人都有能力成為被害人「重要的他者」。陳昭如就她過去接觸被害人的經驗表示，如何取得他們的信任，進而傾聽與承接他們的痛苦，除了需要經驗與智慧，有時也需要專業能力，而這樣的條件未必人人都有。她建議關心性暴力議題的朋友，「理解」是關心的第一步，也是最重要的一步，做自己能做的，或許便已足夠。

➤可以憤怒，卻不能只是憤怒

最後，陳昭如也提到過去她所書寫的相關作品。如今回頭審視，她自覺過去情感過盛，憤怒過多，如果是現在的她或許不會這麼處理。然而當年的她確實內心充滿憤怒，會那麼書寫似乎也是理所當然。

她提及美國自由主義學者瑪莎．納思邦（Martha C. Nussbaum）在《傲慢的堡壘》書中提出的一個問題：「面對性暴力的不公不義時，憤怒是必要的嗎？」納思邦的回答是，憤怒固然是正當的反應，它或許能在一時之間匯聚大量參與的激情，但是這樣的激情有其邊際效益，如果情緒始終停留在憤怒的層次，就很難真正地面對與處理問題。

從這一點反觀台灣社會對許多議題的討論，似乎都有類似的情況，那就是始終停留在憤怒的情緒原地踏步，而無法往前推進更深的討論與議題的開展，這是陳昭如覺得較為遺憾的地方。

「#與房思琪一起重新出發」系列活動請參考：https://portaly.cc/FangSiChi ●

拿到《南機場的咖啡香》和《南機場的生存指南》這兩本書，先是感到驚訝和好奇：「哇！竟然有關於里長的漫畫！」於是很快就看完了。

當了里長後，我的閱讀大多跟工作有關，例如研讀公文、法條、法院判決等。書寫也都圍繞在回應里民陳情訊息、里政相關的文書，因此很珍惜能坐下來好好看完這兩本漫畫的時刻。

翻開《南機場的咖啡香》前幾頁，讀來心有戚戚焉：「里長真的要做很多事！」對於方荷生里長在社區中做的各種行動，早有耳聞，曾到南機場社區參訪，也曾邀請方里長來我們的里上交流。雖然萬華南機場和士林芝山岩是地理位置、開發年代與社經條件都差異甚大的兩個社區，但透過這兩本漫畫書，仍能對照出在鄰里中穿梭，各種柴米油鹽醬醋茶、公共空間與事務都要處理的里長身形。對啊！這些都是里長要做的事！

《南機場的咖啡香》內頁（目宿媒體提供。）

《南機場的咖啡香》內頁（目宿媒體提供。）

每個人都有居住在里或村的經驗，但你有找過里長嗎？你在什麼時候會去找里長呢？什麼情況你會感覺到里長的存在？

當談論到「里長」時，你可能聽過有人會抱怨，感覺自己的里長好像沒做什麼事；也可能聽到有人說，他們里長做了非常多的事，諸如做回收、整理環境、關心弱勢、辦很多活動和旅遊等等。到底哪一個才是里長的面貌？里長的工作是什麼呢？

里長工作是個不斷在各個層次與結構中，來回處理個人與公共利益的工作。當有里民陳情，這個陳情案可能是個人層次的困擾，也可能是制度面的問題。很多時候，個人生活層面的問題，背後其實反映了社會結構的問題，像是這兩本漫畫中涉及的社區獨居長輩以及青少年議題。

里長每天處理各類大事小事。小從協助弱勢戶申請補助、糾紛調解（漏水、煙味、噪音等）、教年長者使用手機，處理野鳥受傷、流浪狗晃蕩、流浪貓餵食、白鼻心被路殺，或是樹木枯黃、路口反射鏡被撞歪、社區停車格不夠；也有汽車覺得路口紅燈等太久、行人卻覺得過綠燈秒數太短……大到土石流失、傾倒廢土、破壞水土保持等結構性問題等等。

這個清單還會因為不同社區的特殊性一直增加。這些可能也只是冰山一角，社區的各種疑難事務還有更多更多。許多在政府部門眼中的「非正式」工作，卻是撐起社區實質運作的關鍵。

各種如滔滔江水般不絕的里上事務， 都反映著里長工作的重要位置——里長是政府和社區間的橋樑。而引導我工作的方向感，就是不斷透過各種介面與活動，串起人與人之間的連結，發展居民與社區公共性的關聯。

《南機場的生存指南》除了生動描繪社工與獨居長輩們的互動故事，還附了一本小摺頁。拉開封面寫著「南機場論劍」的摺頁，是書中各種人物，有阿忠伯、朱阿姨、伍叔、劉大姊等社區長輩的個人畫像。一面是書中長者角色在讀者眼中的面貌；另一面則是每個長輩年少時的模樣，也可以說是他們的精神樣貌。眼前年邁失智、愛囤積物品的阿忠伯，其實曾經是書生氣息、辛勤工作的阿忠，或許是連他自己也不復記憶的樣子。

《南機場生存指南》書中所附《南機場論劍》折頁

《南機場生存指南》書中所附《南機場論劍》折頁

這本小小的論劍摺頁，對我來說彷彿是社區工作的精髓。一面是這些人物真實在社區裡的樣子，另一面則是穿透時空後，看到另一個他們的樣子。

長者的身形樣貌隨著人生境遇流轉變化，從年輕到年老、從懵懂到滄桑。作為穿梭在社區中的工作者，如何接起社會的大歷史與家內的小歷史，而能理解、承接，更進一步發展他們與社區的關聯，建立支持的連結呢？這是我做為里長努力的目標。

現代社會的集合式住宅形式，侷限了人與人的互動與連結。但社區工作中，最重要的是「人」，人的各種豐富而多采多姿的樣貌，是讓社區生活豐厚之所在。如同書中鼓勵家凱的吳奶奶、溫和的朱阿姨、壞脾氣的伍叔、爽朗的劉大姊等角色的互動，讓這兩本漫畫讀來悲喜交織，有笑有淚。

《南機場生存指南》內頁（目宿媒體提供）

《南機場生存指南》內頁（目宿媒體提供）

串起人跟人的連結何其重要！而方里長、社工心蘋和來勞動服務的郭耀宇，就是在社區中走動串連關係網絡的人，將豐富多彩的線，編織成炫麗的網，就像這兩本書一樣。

最重要的是，這個織網的人可以不只是里長，而是我們每一個人。●

南機場的咖啡香 作者：笳彧H. Chia、阿誓  出版：目宿媒體 定價：220元 【內容簡介➤】

南機場生存指南 作者：食夢蟹、阿誓、笳彧 H.Chia  出版：目宿媒體 定價：250元 【內容簡介➤】

作者簡介： 笳彧 H. Chia 圖像敘事創作者（Sequential Artist），主要從事漫畫、插畫、2D手繪動畫及影像分鏡。目前定居瑞士，過著有點農場RPG般的生活，每週都會在FB和IG上更新小短漫。 阿誓 影視工作者，擅長人文紀錄，《南機場的咖啡香》為跨界漫畫的第一篇編劇作品。 食夢蟹 全職漫畫編劇，熱愛驚悚懸疑和浪漫愛情喜劇，家有一妻一子一貓一鳥，過著工作想著休假、休假想著工作的生活。